服装设计学培训课件.pptx

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1、第一章：概论第一章：概论第一节第一节服装的基本性质服装的基本性质1物物质质性性（基基本本功功能能）：服服装装的的物物质质性性是是服服装装成成立立的的基基础础，具具体体表表现现为为服服装装的的有有用用性性和和科科学学性性。有有用用是是服服装装这这种种状状态态赖赖以以生生存存的的依依据据。在在服服装装开开展展史史上上“无无用用退退化化”是是一一个个常常见见的的规规律律，也也同同生生物物进进化化一一样样，“天天演演物物择择，适适者者生生存存”。表表达达出出“为为人人造造物物”的的朴朴素素思思想想。有有用用有有广广义义和和狭狭义义之之分分。广广义义可可以以理理解解为为对对环环境境的的“适适应应”、“顺

2、顺应应”，包包括括自自然然环环境境和和社社会会环环境境。狭狭义义的的有有用用表表现现为为服服装的各种机能：蔽体、保暖、透气等装的各种机能：蔽体、保暖、透气等w2精精神神性性（社社会会功功能能）：包包括括装装饰饰性性和和象象征征性性。装装饰饰性性指指它它的的艺艺术术性性、审审美美，服服装装的的装装饰饰性性来来源源于于服服用用者者本本能能的的追追求求美美的的心心理理；象象征征性性指指的的是是民民族族性性和和社社会会性性。人人的的需需求求和和欲欲望望、社社会会角角色色、社社交交名片。（吃自己喜欢的，穿别人喜欢的）名片。（吃自己喜欢的，穿别人喜欢的）第二节第二节服装的起源服装的起源w关关于于服服装装的

3、的起起源源是是一一个个十十分分复复杂杂的的问问题题。一一方方面面它它不不象象石石器器等等容容易易保保存存同同时时由由于于研研究究者者的的立立场、角度的不同，结论也完全不同。场、角度的不同，结论也完全不同。w海海尔尔曼曼.修修拉拉依依巴巴的的著著作作羞羞耻耻心心的的文文化化史史有一定的代表性有一定的代表性w1）装饰说。人类喜欢装饰自己。）装饰说。人类喜欢装饰自己。w2）保保护护说说。当当人人类类由由四四足足进进化化为为两两足足直直立立行行走时，被保护的部位成为了最易受攻击的地方。走时，被保护的部位成为了最易受攻击的地方。w3）气候说。为了适应不同的气候环境。）气候说。为了适应不同的气候环境。w护

4、符说、象征说、审美说、性差说等。护符说、象征说、审美说、性差说等。第三节第三节服装的分类服装的分类w一）一）根据气候和历史分类根据气候和历史分类w1原始服装原始服装w2热带服装热带服装w3寒带服装寒带服装w二）二）根据基本形态分类根据基本形态分类w1腰衣式腰衣式w2袈裟式袈裟式w3贯头式贯头式w4东方式东方式w5窄衣式窄衣式w一）一）其他分类其他分类w1按穿着分类按穿着分类w1）整件装整件装2）套装套装3）外套外套w4）上衣上衣5）背心背心6）裙裙7）裤裤w2按用途分类按用途分类w1）社交服）社交服2）职业服）职业服3）运动服）运动服w4）家居服）家居服5）舞台服）舞台服w按面料与工艺特色分类

5、w1）中式服装w2）刺绣服装w3）呢绒服装w4）丝绸服装w5）棉布服装w6）毛皮服装w7）针织服装w第二章第二章 服装设计的目的与创作思维服装设计的目的与创作思维w服服装装设设计计着着重重于于思思维维上上的的创创新新而而不不是是简简单的描绘单的描绘第一节第一节服装设计的基本原理服装设计的基本原理w一一服装设计的目的服装设计的目的w1）对对自自然然环环境境的的人人体体适适应应：对对于于个个体体的的生生存存保护的需要。保护的需要。w2）对对社社会会环环境境的的人人类类对对应应：服服装装的的社社会会性性、社社会会角角度度。易易.系系辞辞称称“黄黄帝帝尧尧舜舜垂垂衣衣裳裳而制天下而制天下”。w对对人人

6、体体：生生理理卫卫生生目目的的、生生活活行行动动目目的的，对对社社会会：装装饰饰审审美美目目的的、道道德德礼礼仪仪目目的的、标标识识类别的目的、扮装拟态的目的类别的目的、扮装拟态的目的w服装设计应考虑以下几个方面服装设计应考虑以下几个方面w1着装对象：着装对象：w着着装装者者的的年年龄龄、职职业业、社社会会地地位位、文文化化教教养养、生活习俗等。生活习俗等。w2着装时间：着装时间：w时时间间的的概概念念是是服服装装设设计计中中必必须须考考虑虑的的一一个个重重要要因素，设计时间一般分为春夏和秋冬两季。因素，设计时间一般分为春夏和秋冬两季。w3地点、场合地点、场合w环境场所的不同对设计的要求也不尽

7、相同。环境场所的不同对设计的要求也不尽相同。w4经济经济w设设计计师师在在考考虑虑服服装装的的审审美美与与独独特特性性的的同同时时还还应应将本钱核算作为设计的考虑要素之一。将本钱核算作为设计的考虑要素之一。二二服装设计的特性服装设计的特性w1服装与人体服装与人体w2服装与审美服装与审美w3服装与经济、政治的关系服装与经济、政治的关系w4服装与社会心理服装与社会心理w5服装与文化、艺术服装与文化、艺术第二节第二节服装设计的构思服装设计的构思w一一构思方法构思方法w服服装装设设计计的的构构思思是是一一种种十十分分活活泼泼的的思思维维活活动动。构构思思活活动动通通常常要要经经过过一一段段是是的的思思

8、想酝酿而逐渐而成。想酝酿而逐渐而成。w二二构思过程构思过程w1设计定位设计定位w明确设计对象明确设计对象w2设计主题设计主题w1）灵感来源）灵感来源w具象思维创意设计具象思维创意设计w创创意意思思维维是是依依据据素素材材的的形形象象或或内内在在的的精精神神，在在设设计计过过程程中中加加以以变变化化，以以多多向向思思维维来来构构成成创创意意设计的表现主题。设计的表现主题。w抽象思维创意设计抽象思维创意设计w从具象思维到抽象思维创意思维的过程是一个从具象思维到抽象思维创意思维的过程是一个飞跃性的升华它需要设计师更加深入地体悟素飞跃性的升华它需要设计师更加深入地体悟素材的内在涵义，而不是再现素材的表

9、象，它是材的内在涵义，而不是再现素材的表象，它是在探索之中深刻蜕变出的创新设计在探索之中深刻蜕变出的创新设计w2）时装概念）时装概念w3）设计要点）设计要点w4）面料选择）面料选择w5）色彩图案）色彩图案w6）服饰配件）服饰配件w7）整体协调）整体协调第三节第三节服装设计的风格服装设计的风格w设计风格大致有以下几种设计风格大致有以下几种w1传统风格传统风格w2都市风格都市风格w3休闲风格休闲风格w4前卫风格前卫风格w5田园风格田园风格w6运动风格运动风格w服服装装设设计计的的个个人人风风格格是是在在时时代代风风格格、民民族族风风格格的的前前提提下下形形成成的的；而而时时代代风风格格、民民族族风

10、风格格又又是是在在一一定定历历史史时时期期中中，由由个个人风格聚集而成。人风格聚集而成。第四节第四节 服装设计效果图服装设计效果图w一一服装设计图的作用服装设计图的作用w二二服装设计图的内容服装设计图的内容w三三服装设计图的一般方法服装设计图的一般方法第三章第三章 服装的造型设计服装的造型设计w第一节第一节服装外形线的设计服装外形线的设计w一一服装外形线的特性服装外形线的特性w外形线又称为轮廓线外形线又称为轮廓线.服装外形线是抓服装外形线是抓住视线的关键因素，不仅表现了服装的住视线的关键因素，不仅表现了服装的造型风格，也是表达人体美的重要手段。造型风格，也是表达人体美的重要手段。如迪奥的新造型

11、，以女性细腰宽臀的优如迪奥的新造型，以女性细腰宽臀的优美外形轰动世界。美外形轰动世界。w二二决定外轮廓线的主要局部决定外轮廓线的主要局部w1肩肩w2腰腰w3底边线底边线w4围度围度w三三决定外形线的比例变化决定外形线的比例变化w常常规规的的比比例例为为3：5，5：8为为最最正正确确，但但服装的比例也随时代的流行而变化。服装的比例也随时代的流行而变化。w第二节第二节服装内结构线的设计服装内结构线的设计w相相对对外外轮轮廓廓整整体体廓廓形形设设计计而而言言，服服装装内内结结构构线线则则表表现现一一种种细细节节的的设设计计，是是让让视视线线进进一一步步停停留留的的核核心心。内内结结构构设设计计线线包

12、包括省道线、分割线、褶皱、口袋等括省道线、分割线、褶皱、口袋等w一一服装内结构线的特征服装内结构线的特征w服服装装内内结结构构线线与与服服装装的的外外形形设设计计相相关关，同时也与材料的特性密不可分。同时也与材料的特性密不可分。w二二结构线的种类结构线的种类w1省道线：胸省、臀位省省道线：胸省、臀位省w2分割线：分割线分为水平分割、垂直分割线：分割线分为水平分割、垂直分割、斜线分割、曲线分割（见图分割、斜线分割、曲线分割（见图3-1）w3-13-2w褶皱褶皱w褶的各种形态褶的各种形态w褶皱是服装设计中运用较多的设计语言，褶皱是服装设计中运用较多的设计语言，它使服装显得更有内涵、更生动活泼，它使

13、服装显得更有内涵、更生动活泼，尤其是在女装的设计中，抽褶是主要运尤其是在女装的设计中，抽褶是主要运用的一种表现形式。褶分为规律褶和自用的一种表现形式。褶分为规律褶和自由褶两种最基本形式，而各种变化形式由褶两种最基本形式，而各种变化形式是在这两中基本形式上演变而来是在这两中基本形式上演变而来w1 规律褶规律褶主要表达为褶与褶之间表现为一主要表达为褶与褶之间表现为一种规律性，如褶的大小、间隔、长短是相同或种规律性，如褶的大小、间隔、长短是相同或相似的。规律褶表现的是一种成熟与端庄，活相似的。规律褶表现的是一种成熟与端庄，活泼之中不失稳重的风格。泼之中不失稳重的风格。w2 2 自由褶自由褶与规律褶相

14、反，自由褶表现了一与规律褶相反，自由褶表现了一种随意性，在褶的大小、间隔等方面都表现出种随意性，在褶的大小、间隔等方面都表现出了一种随意的感觉，表达了活泼大方、怡然自了一种随意的感觉，表达了活泼大方、怡然自得、无拘无束的服装风格得、无拘无束的服装风格 。第四章第四章 服装的部件设计服装的部件设计w第一节第一节 领、袖设计领、袖设计w一一衣领设计衣领设计w1领线：一字领、领线：一字领、V字领、方形领、其它字领、方形领、其它w2领型：立领、翻领、坦领、驳领等领型：立领、翻领、坦领、驳领等w二二肩袖设计肩袖设计w1袖袖型型的的分分类类：一一片片袖袖、两两片片袖袖、三三片片袖、装袖、连身袖、喇叭袖、钟

15、形袖等袖、装袖、连身袖、喇叭袖、钟形袖等w第二节第二节部件设计部件设计w一一口袋设计口袋设计w1贴贴袋袋：贴贴袋袋比比较较富富于于变变化化在在童童装装中中使使用用较多，如几何形态、动物形态等。较多，如几何形态、动物形态等。w2挖袋：实际表现了一种含蓄的服装风格。挖袋：实际表现了一种含蓄的服装风格。w二二纽扣设计：纽扣设计：w三三装饰设计装饰设计w包括褶皱效果、绣花、扎染、手绘等包括褶皱效果、绣花、扎染、手绘等第五章第五章 时装的概念及工业化衣时装的概念及工业化衣w第一节第一节时装的起源和定义时装的起源和定义w“时时装装”的的概概念念来来源源于于欧欧洲洲。它它的的开开展展过程可分为三个时期：过程

16、可分为三个时期：w第第一一个个时时期期是是1672年年法法国国路路易易十十四四宫宫廷廷出出版版了了宫宫廷廷杂杂志志，上上面面用用铜铜版版画画的的形形式式发发布布了了当当时时宫宫廷廷内内最最时时髦髦的的服服装装样样式式，并并开开始始以以“FACTIO”来来表表示示时时装装这这一概念。一概念。w第二个时期是服装流行周期性的出现。1789年法国大革命后，无论是政治、经济、文化都是一个剧烈的转变时期，服装也不例外。在复兴古代服装样式的基础上接二连三地出现新样式，并形成明显的周期性。历史上，时装周于19世纪50年代发起后又销声匿迹。w第三个时期是时装合理形态确实立。1914年，第一次世界大战后，欧洲广阔

17、妇女进入社会谋生，她们必须抛弃象紧身腰衣（Orset）等不有用的服装，开始追求自然的、富有功能性的社会装束。w由此可见，时装包含了社会、经济、文化的内容，容纳着其它服装所不具备的内容。所以，不能把所有新式衣装都称为时装。第二节第二节时装的定义时装的定义w目前，世界上用于时装的名词是英语中的“FASHION”，它 最 能 反 映 时 装 的 本 质。FASHION来源于法语FACTIO，广义可解释为：w1：流行、流行的型、流行的物；w2：行为、思想、风俗等时尚和风气；样式、风格；方法、作法；上流社会、社交界等。“FASHION”这一单词作为时装概念如此广泛地被人们接受，是因为它已从多元的角度确定

18、了时装所特有的，不可混淆的内涵。所谓时装，必须受相当人数的崇尚，受时间和空间的制约，并具有符合社会开展而不但变化着的新美感。第三节第三节时装的性质和特点时装的性质和特点w一一时装的形成时装的形成w“趋同”和“求异”是促使时装形成和开展的两个基本点。因为人具有“同步性”和“优越感”的本能和欲望。前者表现在人们经常从同样的服装中去寻找一种集体的和时代的归属感，其心理动机：内在动机“自我扩张”和外在动机同社会、时代、环境相平行，构成了心理上的“一体两面”（王妃的手笼，商人出现）；后者表现在人总想把自己打扮得美，以引人注目（高跟鞋）古书“上有好者，下必有甚者焉”英国王储夫人戴安娜。“城中好高髻，四方高

19、一尺；城中好广袖，四方一匹帛；城中好广眉，四方遮半额”，二二时装的形态时装的形态w在流行服装领域中，存在着多种形态，基本上可分为三类：摩登式样(MODE)、时装和风格式样（STYLE）w摩登式样通常指指导流行而制作的样式，必须有创造性的特点，但它并不要求被很多人接受。时装却不一样，它是在摩登式样的基础上，经过设计师的稀释、消耗和汲取既表达出设计师的的设计意图同时又能和社会的时尚或社会潜在的时尚意向有高度的一致性。所谓风格式样，是指在时装流行之后，被保存下来的固定式样，如：旗袍式样、仙奴式样等都属于这一类。三三时装的特征时装的特征w时时装装作作为为人人类类服服装装的的一一个个分分支支,具具有有其

20、其它服装不具备的特征它服装不具备的特征.w1时装的时空局限性和饱和度时装的时空局限性和饱和度w时装的最大特征是受时与空的制约。所谓“时”指流行的时间,“空”指流行区域和规模。这两者又呈现出非静止的交替性。可以说，古埃及的服饰经过加工可以成为今天的服装；中国的中山装以后也可以被欧洲的时装所利用。这种多维的“时”与“空”的交混，使时装这一概念远比我们所想象的“时装就是时髦”复杂得多。所以今天流行的许多民族的、古典的服装，很难找到它们原属于哪个民族、哪个时代。（民族的转架）小范围的流行“寝室”连续流行很久，久而久之就成了人们喜爱的常规服装了。w时时装装还还受受到到穿穿它它的的人人数数这这一一特特性性

21、的的制制约约，我我们们把把它它称称为为“饱饱和和度度”。作作为为一一种种服服装装被被人人们们选选用用，只只有有在在不不满满员员的的情情况况下下面面才才成成为为时时装装。当当穿穿着着的的人人数数到到达达一一定定限限度度后后，其其性性质质也也随随之之改改变变。从从这这一一点点我我们们就就可可以以理理解解时时装装“FASHION”所所包包含含的的“上流社会、社交界上流社会、社交界”的真正含义了。的真正含义了。2时装的周期性与螺旋式开展时装的周期性与螺旋式开展w时装作为人类社会的一种流行装束，必然具有周期性。时装作为人类社会的一种流行装束，必然具有周期性。19世纪以前，世纪以前，w虽然服装也不但翻新变

22、化，但并没有呈现出周期性。当时服装的变虽然服装也不但翻新变化，但并没有呈现出周期性。当时服装的变w化完全受社会和其它因素的影响，并没有形成只身的规律性：从发化完全受社会和其它因素的影响，并没有形成只身的规律性：从发w生期到消失期五个阶段。生期到消失期五个阶段。19世纪服装相继出现过希腊式样、西班牙世纪服装相继出现过希腊式样、西班牙w式样、浪漫主义式样和新罗可可主义等式样。在这些服装风格的变式样、浪漫主义式样和新罗可可主义等式样。在这些服装风格的变w化中可以清楚地看出其流行的周期性。时装流行的周期性并非一成化中可以清楚地看出其流行的周期性。时装流行的周期性并非一成w不变。它是根据社会情况的变化而

23、出现不同特征。如果把本世纪不变。它是根据社会情况的变化而出现不同特征。如果把本世纪70w年代前年代前5年流行周期与整个年流行周期与整个19世纪时装周期相比较，这种趋势显然世纪时装周期相比较，这种趋势显然w呈现一种螺旋式变化。呈现一种螺旋式变化。1969年的长裙同年的长裙同1975难道绝不相同时装周难道绝不相同时装周w期性的重复，绝不是简单再现。期性的重复，绝不是简单再现。w流流行行总总是是朝朝着着具具有有特特色色的的方方向向开开展展，如如：大大的的更更大大、长长的的更更长长，最最后后开开展展到到极极点点，终终于于出出现现有有悖悖人人类类生生活活基基本本规规律律的的现现象象，又又回回归归过过来来

24、，这这在在服服装装变变迁迁的的规规律律中中被被称为称为“竞进反转竞进反转”。3时装的美时装的美w时时装装美美是是建建立立在在功功能能性性的的基基础础上上，在在许许多多情情况下表现出功能性的特征。况下表现出功能性的特征。w在在19世世纪纪，以以新新罗罗可可可可主主义义为为代代表表的的服服装装设设计计师师们们，把把服服装装艺艺术术推推崇崇到到纯纯艺艺术术的的地地步步，过过分分强强调调装装饰饰而而不不顾顾其其功功能能（局局部部后后现现代代作作品品），这这种种美美与与功功能能的的别别离离.。20世世纪纪以以来来，女女子子时时装装合合理理性性确确实实立立、开开展展告告诉诉我我们们：时时装追求的美，必须从

25、功能和合理性中产生。装追求的美，必须从功能和合理性中产生。第六章第六章面料改造与服装造型设计面料改造与服装造型设计w吴冠中先生说过：“工艺美术设计毕竟是审美的产物，新的艺术不但凭借材料的特点而产生，新材料新工艺孕育着现代八大山人”。就设计的主要目的而言，当然在于产品的开辟，进而满足人民物质和精神的需要。但在设计者与设计对象之间，存在着连接的纽带工艺与材料。w甚至可以追溯到“染颉”第一节：第一节：设计师角度设计师角度w“材材料料之之于于设设计计师师或或艺艺术术家家，犹犹如如乐乐器器之之于于音音乐乐机机家家”，皮皮之之不不存存，毛毛将将焉焉附附？服服装装材材料料是是设设计计的的基基础础，是是服服装

26、装色色彩彩、纹纹样样、造造型型的的载载体体。然然而而，服服装装材材料料也也是是最最受受局局限限的的元元素素，因因为为它它的的技技术术含含量量高高，受受到到上上社社会会经经济济、科科学学技技术术开开展展的的很很大大限限制制，留留给给设设计计师师的的空空间间似似乎乎很很有有限限。但但人人类类的的创创造造无无处处不不在在，在在过过去去的的几几千千年年里里，无无论论东东方方还还是是西西方方，当当面面料料无无法法满满足足人人们们审审美美需求时人们就对它进行改造与装饰。需求时人们就对它进行改造与装饰。w20世世纪纪二二三三十十年年代代“斜斜裁裁之之母母”的的法法国国设计师维奥内：打褶、镂空设计师维奥内：打

27、褶、镂空w70年代年代设计师三宅一生设计师三宅一生“三宅褶三宅褶”w80、90年年代代中中国国设设计计师师武武学学伟伟、武武学学凯凯设设计计的的设设计计，具具有有剪剪纸纸风风格格的的民民族族服服装装即采用面料改造中的镂空手法。即采用面料改造中的镂空手法。w服服装装设设计计师师运运用用先先进进的的设设备备及及工工艺艺来来完完成成设设计计设设想想。本本着着艺艺术术原原于于生生活活高高于于生生活活的的法法则则，经经设设计计师师改改造造过过的的材材料料比比原原有有材材料料具具有有更更高高的的审审美美价价值值。艺艺术术的的原原创创性性也也使使设设计计具具有有更更高高的的附附加加值值。所所以以，经经材材料

28、料改改造造过过的的服服装装不不仅仅特特点点明明确确，而而且且价价格格不不菲菲。材材料料再再创创造造是是一一种种解解构构重重组组，重重塑塑的的肌肌理理效效果果往往往往打打破破常常规规，具具有有很很强强的视觉冲击力，在竞争中脱颖而出。的视觉冲击力，在竞争中脱颖而出。第二节第二节消费者角度消费者角度w上上世世纪纪60年年代代的的嬉嬉皮皮士士、70年年代代的的蓬蓬克克为为90年年代代的的无无设设计计师师设设计计奠奠定定了了基基础础，80年年代代西西方方的的文文艺艺，包包括括迪迪奥奥等等几几大大品品牌牌设设计计师师的的更更替替更更成成为为新新的的导导火火索索，同同时时由由于于后后现现代代对对现现代代工工

29、业业文文明明的的反反思思渗渗透透到到文文化化、艺艺术术及及设设计计等等方方方方面面面面，现现代代化化的的大大工工业业生生产产在在降降低低生生产产本本钱钱的的同同时时也也在在扼扼杀杀消消费费者者的的个个性性，而而融融入入设设计计师师天天赋赋与与情情感感的的再再造造面面料料能能和和消消费费者者产产生生共共鸣鸣。民民间间的的、传传统统的的、充充满满装装饰饰性性和和趣趣味味性性的的题题材材，相相对对冷冷冰冰冰冰的的机机器器大大生生产产的的产产物物更更加加具具有有人人情情味味。服服装装消消费费进进入入个个性性化化时时代代通通过过选选择择新新颖颖、与与众众不不同同的的服服装装来来表表达达独独特特的的品位与

30、个性。品位与个性。第三节第三节人机互动人机互动w现现代代的的材材料料再再创创造造先先是是利利用用手手工工或或半半手手工工进进行行以以审审美美为为目目的的的的创创造造性性实实验验，然然后后进进行行调调整整以以符符合合技技术术生生产产的的要要求求，或或是根据设计需求刺激技术的革新。是根据设计需求刺激技术的革新。w机器绣花代替人工绣花机器绣花代替人工绣花w数码印染技术代替手绘数码印染技术代替手绘w激光裁剪代替手工镂空激光裁剪代替手工镂空w在在现现代代服服装装设设计计中中，面面料料的的改改造造已已成成为为品品牌牌服服装装胜胜出出的的筹筹码码之之一一，也也是是展展现现设设计计师师独独特特风风格格与与创创

31、造造力力的的一一项项重重要要指指标标。2003年年春春夏夏流流行行趋趋势势以以其其简简洁洁明明快快的的语语言言毫毫不不掩掩饰饰地地告告诉诉我我们们：面面料料改改造造将将在在未未来来的的服服装装设设计计中中占占有有极极其其重重要要的的地地位位。然然而而面面料料改改造造犹犹如如一一把把双双刃刃剑剑，用用得得恰恰到到好好处处则则好好比比锦锦上上添添花花，反反之之则则有有画画蛇蛇添足之嫌，适得其反。添足之嫌，适得其反。第六章第六章 女装设计女装设计w第一节第一节女性人体结构与比例女性人体结构与比例w一一女性人体的比例女性人体的比例w二二女性人体结构的特点女性人体结构的特点w第一节第一节女装分类女装分类

32、w一一按服装形态分类按服装形态分类w1整件装整件装2一般式套装一般式套装3外套外套w4裙裙5裤裤w二二按服装用途分类按服装用途分类w1礼服礼服2日常装日常装3家居装家居装4运动装运动装w5旅游装旅游装6职业装职业装7特殊服装特殊服装8内衣内衣w第一节第一节日常生活服设计日常生活服设计w一连衣裙一连衣裙w1造造型型与与结结构构设设计计：高高腰腰设设计计、中中腰腰设设计计、低低腰设计、宽松设计腰设计、宽松设计w2风格设计风格设计w3面料设计面料设计w二二衬衫衬衫w三三裙：直裙、裙：直裙、A字裙、圆台裙等字裙、圆台裙等w四四套装套装w第一节第一节运动休闲服设计运动休闲服设计w一运动休闲服：运动服、休闲服一运动休闲服：运动服、休闲服w二二家居服：睡裙、睡衣、睡袍、浴衣家居服：睡裙、睡衣、睡袍、浴衣w第一节第一节礼服设计礼服设计w礼礼服服设设计计应应具具备备高高超超艺艺术术水水平平，他他表表达达了设计师的设计才华也是一个衡量标准了设计师的设计才华也是一个衡量标准w礼礼服服造造型型分分为为古古典典式式、直直筒筒式式、披披挂挂式式、层叠式。层叠式。演讲完毕，谢谢观看！