《阿房宫赋》课件----统编版高中语文必修下册.pptx

《《阿房宫赋》课件----统编版高中语文必修下册.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《阿房宫赋》课件----统编版高中语文必修下册.pptx（53页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、阿阿房房宫宫赋赋杜牧杜牧山行山行远上寒山石径斜，白云生处有人家。远上寒山石径斜，白云生处有人家。过华清宫过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。南朝四百八十寺南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中多少楼台烟雨中。江南春绝句江南春绝句千里莺啼绿映红千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。水村山郭酒旗风。赤壁赤壁折戟折戟沉沉沙沙铁未未销，自将磨洗，自将磨洗认前朝。前朝。东风东风不与周郎便，不与周郎便，不与周郎便，不与周郎便，铜铜雀春深雀春深雀春深雀春深锁锁

2、锁锁二二二二乔乔。泊秦淮泊秦淮泊秦淮泊秦淮烟烟烟烟笼笼寒水月寒水月寒水月寒水月笼笼沙，夜泊秦淮近酒家。沙，夜泊秦淮近酒家。沙，夜泊秦淮近酒家。沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。寄寄扬州州韩绰判官判官青山青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四二十四桥明月夜，玉人何明月夜，玉人何处教吹教吹箫？秋夕秋夕银烛秋光冷画屏，秋光冷画屏，轻罗小扇扑流小扇扑流萤。赠别娉娉娉娉袅袅十三十三馀，豆，豆蔻梢梢头二月初。二月初。天天阶夜色凉如水，坐看夜色凉如水，坐看牵牛牛织女星。女

3、星。春春风十里十里扬州路，卷上珠帘州路，卷上珠帘总不如。不如。遣遣怀落魄江湖落魄江湖载酒行，楚腰酒行，楚腰纤细掌中掌中轻。十年一十年一觉扬州梦，州梦，赢得青楼薄幸名得青楼薄幸名。山行山行远上寒山石径斜，白云生处有人家。远上寒山石径斜，白云生处有人家。过华清宫过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。南朝四百八十寺南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中多少楼台烟雨中。江南春绝句江南春绝句千里莺啼绿映红千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。水村山郭酒旗风。

4、怀古咏史怀古咏史借古讽今借古讽今即景抒怀即景抒怀即景抒怀即景抒怀怀古咏史怀古咏史兼兼赤壁赤壁折戟折戟沉沉沙沙铁未未销，自将磨洗，自将磨洗认前朝。前朝。东风不与周郎便，不与周郎便，铜雀春深雀春深锁锁二二乔。泊秦淮泊秦淮烟烟笼寒水月寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。寄寄扬州州韩绰判官判官青山青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四二十四桥明月夜，玉人何明月夜，玉人何处教吹教吹箫？怀古咏史怀古咏史借古讽今借古讽今即事咏怀即事咏怀即景抒怀即景抒怀秋夕秋夕银烛秋光冷画屏，秋光冷画屏，轻罗小扇扑流小扇扑流萤

5、。赠别娉娉娉娉袅袅十三十三馀，豆，豆蔻梢梢头二月初。二月初。天天阶夜色凉如水，坐看夜色凉如水，坐看牵牛牛织女星。女星。春春风十里十里扬州路，卷上珠帘州路，卷上珠帘总不如。不如。遣遣怀落魄江湖落魄江湖载酒行，楚腰酒行，楚腰纤细掌中掌中轻。十年一十年一觉扬州梦，州梦，赢得青楼薄幸名得青楼薄幸名。即事抒怀即事抒怀离别赠别离别赠别写景抒怀写景抒怀杜牧（杜牧（803852），），字牧之字牧之，晚唐晚唐著名诗人，著名诗人，与李商隐合称与李商隐合称“小李杜小李杜”。是中唐有名的宰相和。是中唐有名的宰相和史学家杜佑的孙子。文宗大和二史学家杜佑的孙子。文宗大和二年（年（828年）中进士，授弘文馆校年）中进士，授

6、弘文馆校书郎。曾多年在地方官署中当幕书郎。曾多年在地方官署中当幕僚，开成四年（僚，开成四年（839年）回朝任左年）回朝任左补阙、膳部及比部员外郎，后出补阙、膳部及比部员外郎，后出任黄州、池州、睦州、湖州等地任黄州、池州、睦州、湖州等地刺史，官终中书舍人。晚年居住刺史，官终中书舍人。晚年居住在长安城南他祖父留下的樊川别在长安城南他祖父留下的樊川别墅中，因墅中，因号樊川号樊川。杜牧的文学创作以诗歌最为突出，他的古杜牧的文学创作以诗歌最为突出，他的古诗受杜甫影响，多写社会政治题材，如感怀诗受杜甫影响，多写社会政治题材，如感怀诗、郡斋独酌等。他还善于用绝句的形诗、郡斋独酌等。他还善于用绝句的形式讽咏史

7、事，寄托怀抱，如赤壁、过华式讽咏史事，寄托怀抱，如赤壁、过华清宫绝句三首等。清宫绝句三首等。杜牧著有杜牧著有樊川文集。樊川文集。“阿房宫阿房宫”的的“阿房阿房”读读“png”，阿阿房房是地名或山名，遗址在今西安的西南。是地名或山名，遗址在今西安的西南。“赋赋”。是这篇文章的体裁。是这篇文章的体裁。根据历史记载，阿房宫根据历史记载，阿房宫东西宽三里，南北长东西宽三里，南北长五里，可容纳十五万人居住五里，可容纳十五万人居住。里面道路纵横交错，。里面道路纵横交错，宫殿屋宇林立。其宫殿屋宇林立。其前殿东西长五百步，南北宽五前殿东西长五百步，南北宽五十丈，高达十数丈，可以容纳万人十丈，高达十数丈，可以容

8、纳万人。而这，只是。而这，只是阿房宫的主体建筑。以此为中心与咸阳相连接，阿房宫的主体建筑。以此为中心与咸阳相连接，周围三百里内星罗棋布修建了二百七十余座离宫周围三百里内星罗棋布修建了二百七十余座离宫别馆祠堂庙宇别馆祠堂庙宇。各个建筑之间有宽阔平整的道路。各个建筑之间有宽阔平整的道路或阁道相连接，直通到终南山下。或阁道相连接，直通到终南山下。缦缦回回不不霁霁何虹何虹妃妃嫔媵嫱嫔媵嫱焚焚椒椒兰兰辘辘辘辘杳杳不知不知尽态极尽态极妍妍剽剽掠掠鼎鼎铛逦迤铛逦迤锱铢锱铢架梁之架梁之椽椽在在庾庾之之粟粟粒粒横横槛槛呕哑呕哑参差参差mnjpnyngqingjiolyoynpiochnglyzzhchunysj

9、inuycnc烟斜雾横烟斜雾横直栏横槛直栏横槛朝歌夜弦朝歌夜弦妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦五步一楼，十步一阁。五步一楼，十步一阁。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英“烟雾缭绕烟雾缭绕”“栏杆纵横栏杆纵横”“日夜弹唱日夜弹唱”“楼阁很多，到处都是楼阁很多，到处都是”“燕、赵、韩、魏、齐、楚六国统治者拥有的金玉珍宝燕、赵、韩、魏、齐、楚六国统治者拥有的金玉珍宝”互文实例：互文实例：（六国的）宫女妃嫔、诸侯王族的女儿孙女，（六国的）宫女妃嫔、诸侯王族的女儿孙女，辞别了故国的宫殿阁楼，乘坐辇车来到秦国。辞别了故国的宫殿阁

10、楼，乘坐辇车来到秦国。互文的运用互文的运用 互文，即互文，即“互文见义互文见义”。有时因对偶、。有时因对偶、押韵、平仄、字数的限制，或为了增强某押韵、平仄、字数的限制，或为了增强某种表达效果，种表达效果，把本应合在一起说的话，临把本应合在一起说的话，临时拆开，使同句或相邻句中所用的词互相时拆开，使同句或相邻句中所用的词互相补充，互相渗透，理解时又应合在一起。补充，互相渗透，理解时又应合在一起。这种修辞方法就叫互文。这种修辞方法就叫互文。阿房宫赋下面的句子都很好地运阿房宫赋下面的句子都很好地运用了这一修辞方法。用了互文后，语句工用了这一修辞方法。用了互文后，语句工整，别有韵味；彼此互补，凝炼、含

11、蓄。整，别有韵味；彼此互补，凝炼、含蓄。增加了内容的含量，增强了表达效果，更增加了内容的含量，增强了表达效果，更好地表现了文章的主题。好地表现了文章的主题。分析下列语句手法的作用分析下列语句手法的作用（一）（一）“长桥卧波，未云何龙长桥卧波，未云何龙?复道行空，不复道行空，不霁何虹霁何虹?”（二）（二）“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；梳晓鬟也；烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆乍惊，宫车过也乍惊，宫车过也”（三）使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁（三）使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在之椽，多于机上之工女；

12、钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。市人之言语。比喻的运用比喻的运用：阿房宫赋里的比喻都用得很贴切，很生阿房宫赋里的比喻都用得很贴切，很生动，很形象。动，很形象。“长桥卧波，未云何龙长桥卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹复道行空，不霁何虹?”?”作者不说作者不说“长桥卧波如龙，复道行空似虹长桥卧波如龙，复道行空似虹”，而故作疑问，却说，而故作疑问，却说“未云何龙未云何龙?”“不霁何虹不霁何虹?从而表明人们看到从而表明人们看到“长桥长桥”和和“复道复道”

13、就像看到就像看到了真正的了真正的“龙龙”和和“虹虹”一样。一样。这就这就婉曲而婉曲而形象地描绘出了阿房宫里桥梁和复道的奇丽、壮形象地描绘出了阿房宫里桥梁和复道的奇丽、壮观观。若采用一般的比喻，就达不到这样好的效果。若采用一般的比喻，就达不到这样好的效果。“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；晓鬟也；烟斜雾横，焚椒兰也；雷烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆乍惊，宫车过也霆乍惊，宫车过也”这几个分句都把喻体放在本体前边。倒置这几个分句都把喻体放在本体前边。倒置后，突出了喻体，先给人鲜明、生动的画面，后，突出了喻体，先给人鲜明、生动的画面，然后再出现本体，唤起读者的丰富想象

14、。这然后再出现本体，唤起读者的丰富想象。这就增强了比喻的力量，加深了读者的印象，就增强了比喻的力量，加深了读者的印象，渲染了阿房宫美女之多渲染了阿房宫美女之多。同时也。同时也间接地揭露间接地揭露了秦统治者的荒淫无度。了秦统治者的荒淫无度。使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。人之言语。什么修辞手法？什么修辞手法？排比夸张排比夸张使

15、负栋之柱，多于行道之树木；架梁之使负栋之柱，多于行道之树木；架梁之椽，多于田间之犁隙；钉头磷磷，多于水中椽，多于田间之犁隙；钉头磷磷，多于水中之鱼虾；瓦缝参差，多于山林之小径；直栏之鱼虾；瓦缝参差，多于山林之小径；直栏横槛，多于原野之闲草；管弦呕哑，多于暮横槛，多于原野之闲草；管弦呕哑，多于暮春之鸟鸣。春之鸟鸣。使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市横槛，多于九土之城郭；管弦呕

16、哑，多于市人之言语。人之言语。试作改写，效果有变化吗？试作改写，效果有变化吗？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。呕哑，多于市人之言语。“负栋之柱负栋之柱”“架梁之椽架梁之椽”“钉头磷磷钉头磷磷”“瓦缝参瓦缝参差差”“直栏横槛直栏横槛”“管弦呕哑管弦呕哑”都是都是阿房宫里的事物阿房宫里的事物；“南亩之农夫南亩之农夫”“机上之工女机上之工女”

17、“在庾之粟粒在庾之粟粒”“周周身之帛缕身之帛缕”“九土之城郭九土之城郭”“市人之言语市人之言语”都是都是民间民间与人民的劳动力、生产力或民生、百姓生计密切相关与人民的劳动力、生产力或民生、百姓生计密切相关的事物的事物。前者与后者在前者与后者在“数量极多数量极多”这一点上进行这一点上进行比较，这就比较，这就突出了阿房宫里各种事物之多，说明秦统突出了阿房宫里各种事物之多，说明秦统治者的生活是极其奢靡的，封建帝王的奢侈享乐是建治者的生活是极其奢靡的，封建帝王的奢侈享乐是建筑在人民痛苦生活之上的。筑在人民痛苦生活之上的。本文写于唐敬宗宝历元年（本文写于唐敬宗宝历元年（825年），此时的唐年），此时的唐

18、王朝政治腐败，阶级矛盾异常尖锐，而藩镇跋扈，王朝政治腐败，阶级矛盾异常尖锐，而藩镇跋扈，吐蕃、南诏、回鹘等纷纷入侵，人民痛苦不堪，大吐蕃、南诏、回鹘等纷纷入侵，人民痛苦不堪，大唐帝国大厦将倾，摇摇欲坠。针对这种形势，杜牧唐帝国大厦将倾，摇摇欲坠。针对这种形势，杜牧极力主张内平藩镇，加强统一，外御侵略，巩固国极力主张内平藩镇，加强统一，外御侵略，巩固国防。为了实现这些理想，他热切希望当时的统治者防。为了实现这些理想，他热切希望当时的统治者励精图治、富民强兵。可事与愿违，励精图治、富民强兵。可事与愿违，唐穆宗李恒唐穆宗李恒沉沉溺声色，终于送命。而接替他的溺声色，终于送命。而接替他的唐敬宗李湛唐敬宗

19、李湛好游猎，好游猎，务声色，比李恒有过之而无不及，务声色，比李恒有过之而无不及，“视朝月不再三，视朝月不再三，大臣罕得进见大臣罕得进见”。又。又“好治宫室好治宫室”，“修东都宫阙修东都宫阙及道中行宫及道中行宫”，以备游幸。杜牧对此深感沉痛而愤，以备游幸。杜牧对此深感沉痛而愤慨。他曾在上知己文章启一文中说：慨。他曾在上知己文章启一文中说：“宝历大宝历大起宫室，广声色，故作阿房宫赋。起宫室，广声色，故作阿房宫赋。”背景和写作目的背景和写作目的杜牧杜牧借古讽今借古讽今，通过描叙阿房，通过描叙阿房宫的兴建及其毁灭，深刻生动地总宫的兴建及其毁灭，深刻生动地总结了结了“骄奢亡国骄奢亡国”、“兴亡自取兴亡自

20、取”的历史教训，警诫当世。规劝唐敬的历史教训，警诫当世。规劝唐敬宗李湛，不可淫奢极欲，重蹈秦亡宗李湛，不可淫奢极欲，重蹈秦亡的覆辙。的覆辙。主旨主旨课文是从哪几个方面来极力描写阿房宫的课文是从哪几个方面来极力描写阿房宫的？这样描写对表达中心有什么作用？这样描写对表达中心有什么作用？课文从三个方面来描写阿房宫：课文从三个方面来描写阿房宫：一、写阿房宫建筑之奇。先展开广阔而高峻之全一、写阿房宫建筑之奇。先展开广阔而高峻之全貌，进而细绘宫中楼、廊、檐、长桥复道、歌貌，进而细绘宫中楼、廊、檐、长桥复道、歌台舞殿之奇；台舞殿之奇；二、写阿房宫美女之众。述其来历，状其梳洗，二、写阿房宫美女之众。述其来历，

21、状其梳洗，言其美貌，诉其哀怨，绘声绘色，备加渲染；言其美貌，诉其哀怨，绘声绘色，备加渲染；三、写阿房宫珍宝之宫。既写六国剽掠，倚叠如三、写阿房宫珍宝之宫。既写六国剽掠，倚叠如山，又写秦人弃掷，视若瓦砾。山，又写秦人弃掷，视若瓦砾。这些描写用墨如泼，淋漓兴会，极尽铺陈夸张之这些描写用墨如泼，淋漓兴会，极尽铺陈夸张之能事，充分体现了赋体的特色。能事，充分体现了赋体的特色。课文是从哪几个方面来极力描写阿房宫的课文是从哪几个方面来极力描写阿房宫的？这样描写对表达中心有什么作用？这样描写对表达中心有什么作用？然而铺陈阿房官规模大，宫室多、美女众、然而铺陈阿房官规模大，宫室多、美女众、珍宝富并非作者作赋的

22、目的。透过楼台殿阁、珍宝富并非作者作赋的目的。透过楼台殿阁、脂粉金玉这一画面，作者旨在说明脂粉金玉这一画面，作者旨在说明秦统治者秦统治者之奢侈腐化已到了无以复加的地步。而为维之奢侈腐化已到了无以复加的地步。而为维持这种奢侈生活所进行的横征暴敛，正是导持这种奢侈生活所进行的横征暴敛，正是导致秦王朝覆亡的根本原因致秦王朝覆亡的根本原因。文章前面所进行的动人描绘乃是为后面的文章前面所进行的动人描绘乃是为后面的正义宏论张本，为篇末归结秦灭亡的历史教正义宏论张本，为篇末归结秦灭亡的历史教训、讽谕现实，提供了坚实的基础。训、讽谕现实，提供了坚实的基础。赋体的流变大致经历了赋体的流变大致经历了汉赋、骈赋、律

23、赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋文赋各个阶段。各个阶段。赋作为古代的一个文学术语，一般有三种含义。赋作为古代的一个文学术语，一般有三种含义。指一种行为，赋即是诵指一种行为，赋即是诵。“不歌而诵谓之赋不歌而诵谓之赋”。指诗的表现手法之一。指诗的表现手法之一。“诗有六义，风雅颂赋诗有六义，风雅颂赋比兴比兴”。指介于诗歌和散文之间的一种文学形式。指介于诗歌和散文之间的一种文学形式。赋体赋体出现于战国后期，到了汉代才形成确定的体制，出现于战国后期，到了汉代才形成确定的体制，这是赋的渊源。这是赋的渊源。人们把人们把“汉赋汉赋”与与“唐诗、宋词、元曲唐诗、宋词、元曲”相提并论相提并论西汉贾谊吊屈原赋西汉贾谊吊屈

24、原赋枚乘七发枚乘七发司马相如子虚赋上林赋司马相如子虚赋上林赋东汉杨雄羽猎赋东汉杨雄羽猎赋班固两都赋班固两都赋张衡二京赋张衡二京赋唐宋时代的文赋唐宋时代的文赋阿房宫赋秋声赋阿房宫赋秋声赋前赤壁赋前赤壁赋后赤壁赋后赤壁赋 盖夫秋之为状也：盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱。之而色变，木遭之而叶脱。其所以

25、摧败零落者，其所以摧败零落者，乃其一气之余烈乃其一气之余烈 -欧阳修秋声赋欧阳修秋声赋 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。壁之下。清风徐来，水波不兴。清风徐来，水波不兴。举酒属客，举酒属客，诵明诵明月之诗，歌窈窕之章。月之诗，歌窈窕之章。少焉，少焉，月出于东山之上，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天白露横江，水光接天。纵一苇纵一苇之所如，凌万顷之茫然之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止不知其所止飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。客有吹洞萧者，倚歌而和之，

26、其声呜呜然：客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉如怨如慕，如泣如诉余音袅袅，不绝如缕余音袅袅，不绝如缕舞舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。-前赤壁赋前赤壁赋 关于赋的特点文心雕龙关于赋的特点文心雕龙-诠赋说：诠赋说：“赋者，赋者，铺也；铺也；铺采摛文，体物写志也。铺采摛文，体物写志也。”体物写志，指赋体物写志，指赋的内容；铺采摛文指赋的形貌。的内容；铺采摛文指赋的形貌。赋赋在艺术表现上必然注重在艺术表现上必然注重铺陈铺陈、形容事物的、形容事物的外象和内理。在语言上使用新奇外象和内理。在语言上使用新奇美丽的辞藻美丽的辞藻。另外赋也另外赋也讲究声韵的美讲究声

27、韵的美，它把散文的章法，它把散文的章法，句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起。句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起。借助长短借助长短错落的错落的句子句子，灵活多变的，灵活多变的韵脚韵脚以及排比、对偶的以及排比、对偶的调式调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合散文式的铺陈事理，又能保存一定文体，既适合散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。的诗意。结合结合阿房宫赋阿房宫赋来看赋的写法，铺陈夸张，来看赋的写法，铺陈夸张，结尾发点议论，寄讽喻意。结尾发点议论，寄讽喻意。1阿房宫工程浩大，宏伟壮丽。阿房宫工程浩大，宏伟壮丽。2宫廷生活奢靡腐朽。宫廷生活奢靡腐

28、朽。3秦横征暴敛，导致农民起义，推翻其统秦横征暴敛，导致农民起义，推翻其统治。治。4总结秦亡历史教训，指出后人如不鉴，总结秦亡历史教训，指出后人如不鉴，必将重蹈历史覆辙。必将重蹈历史覆辙。（议论由古及今，层次清楚）（议论由古及今，层次清楚）完完过秦论过秦论写于西汉汉文帝即位初写于西汉汉文帝即位初期，当时正是西汉王朝刚刚建立而尚未期，当时正是西汉王朝刚刚建立而尚未巩固之时，为什么当初吞并六国，不可巩固之时，为什么当初吞并六国，不可一世的秦王朝，在秦始皇死后不到两年一世的秦王朝，在秦始皇死后不到两年的时间就被推翻？汉王朝怎样才能巩固的时间就被推翻？汉王朝怎样才能巩固自己的统治而不至重蹈秦王朝的覆辙

29、。自己的统治而不至重蹈秦王朝的覆辙。贾谊借古喻今，以讽汉武帝施行仁贾谊借古喻今，以讽汉武帝施行仁政政,防重蹈秦始皇因施暴政而速亡的覆辙。防重蹈秦始皇因施暴政而速亡的覆辙。上视朝每晏，左拾遗刘栖楚进言曰：上视朝每晏，左拾遗刘栖楚进言曰：“陛下嗣位之初，当宵衣求理。而嗜寝乐色，陛下嗣位之初，当宵衣求理。而嗜寝乐色，日晏方起，梓宫在殡，鼓吹日喧，令闻未日晏方起，梓宫在殡，鼓吹日喧，令闻未彰，恶声遐布。臣恐福祚之不长，请碎首彰，恶声遐布。臣恐福祚之不长，请碎首王阶以谢谏职之旷。王阶以谢谏职之旷。”遂以额叩龙墀，见遂以额叩龙墀，见血不已，上命中使宣慰令归。血不已，上命中使宣慰令归。上游幸无常，昵比群小，

30、视朝月不上游幸无常，昵比群小，视朝月不再三，大臣罕得进见。二月浙西观察使再三，大臣罕得进见。二月浙西观察使李德裕献丹扆六箴：一曰宵衣，李德裕献丹扆六箴：一曰宵衣，以讽视朝稀晚；二曰正服，以讽服以讽视朝稀晚；二曰正服，以讽服御乖异；三曰罢献，以讽征求玩好；御乖异；三曰罢献，以讽征求玩好；四曰纳诲，以讽侮弃谠言；五曰四曰纳诲，以讽侮弃谠言；五曰辨邪，以讽信任群小；六曰防微辨邪，以讽信任群小；六曰防微，以讽轻出游幸。上优诏答之。，以讽轻出游幸。上优诏答之。杜牧继承唐代文学中的优良传统，主张文章杜牧继承唐代文学中的优良传统，主张文章“以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫以意为主，以气为辅，以辞采章句

31、为之兵卫”。他诗歌中的成功之作，实践了这一理论。他愤慨统治者的荒淫误国，斥责大官僚将帅的昏懦苟安，他诗歌中的成功之作，实践了这一理论。他愤慨统治者的荒淫误国，斥责大官僚将帅的昏懦苟安，反对藩镇拥兵自固，反对吐蕃、回纥统治者的掠夺骚扰。后人把他称为反对藩镇拥兵自固，反对吐蕃、回纥统治者的掠夺骚扰。后人把他称为“小杜小杜”，以别于杜甫。，以别于杜甫。与同时代的李商隐齐名，并称与同时代的李商隐齐名，并称“小李杜小李杜”。李商隐比他小十岁，很欣赏他的为人和诗篇，曾在给。李商隐比他小十岁，很欣赏他的为人和诗篇，曾在给他的一首诗中写道：他的一首诗中写道：“高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复份别，人

32、间惟有杜司勋。高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复份别，人间惟有杜司勋。”杜牧的古诗，大都写政治、社会题材，往往豪健跌宕，流丽之中骨气遒劲，这是由他政治上杜牧的古诗，大都写政治、社会题材，往往豪健跌宕，流丽之中骨气遒劲，这是由他政治上的识见和抱负决定的。近体诗却情致俊爽，风调轻丽。他那些抒怀写景的绝句，创造出富有情韵的识见和抱负决定的。近体诗却情致俊爽，风调轻丽。他那些抒怀写景的绝句，创造出富有情韵的深远意境，达到很高的艺术水平。尤其是咏史绝句，或再现历史事件的某些情景，寄寓自己的的深远意境，达到很高的艺术水平。尤其是咏史绝句，或再现历史事件的某些情景，寄寓自己的感慨和评价；或以咏叹的语

33、调，融入较多的史论成分。例如感慨和评价；或以咏叹的语调，融入较多的史论成分。例如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，“南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘”等。杜牧的咏史作品中，在晚唐是有代表性的。等。杜牧的咏史作品中，在晚唐是有代表性的。在在艺术上，杜牧诗自称追求艺术上，杜牧诗自称追求“高绝高绝”，不学，不学“奇丽奇丽”，不满，不满“习俗习俗”，所谓，所谓“不今不古不今不古”，正是力，正是力图在晚唐肤浅轻靡的诗风之外自具面目。但他的风格不像李贺的奇特，也不似元、白的平易，和图在晚唐肤浅轻靡的诗风之外自具面目。但他的风格不像李贺的奇特，也不

34、似元、白的平易，和李商隐比较也能独树一帜。在散文方面，他绝少抒写闲情逸兴的小品，大多是现实性较强的政论，李商隐比较也能独树一帜。在散文方面，他绝少抒写闲情逸兴的小品，大多是现实性较强的政论，寓意精警，笔锋犀利，条分缕析，明白晓畅。坚持运用散体，在晚唐四六骈文风行的情况下，捍寓意精警，笔锋犀利，条分缕析，明白晓畅。坚持运用散体，在晚唐四六骈文风行的情况下，捍卫了韩柳古文运动的成果。他还把散文的笔法、句式引进赋里，写出像阿房宫赋那样融叙事、卫了韩柳古文运动的成果。他还把散文的笔法、句式引进赋里，写出像阿房宫赋那样融叙事、抒情、议论为一炉并带有散文化倾向的新作风的赋，突破六朝、唐初以来赋作骈偶化、声

35、律化的抒情、议论为一炉并带有散文化倾向的新作风的赋，突破六朝、唐初以来赋作骈偶化、声律化的趋势，对宋以后的赋体的新发展有重要影响。趋势，对宋以后的赋体的新发展有重要影响。秦始皇统一中国的过程，每征服一国就绘制该国秦始皇统一中国的过程，每征服一国就绘制该国秦始皇统一中国的过程，每征服一国就绘制该国秦始皇统一中国的过程，每征服一国就绘制该国宫室图，在秦都咸阳的渭水南岸仿造宫殿，称宫室图，在秦都咸阳的渭水南岸仿造宫殿，称宫室图，在秦都咸阳的渭水南岸仿造宫殿，称宫室图，在秦都咸阳的渭水南岸仿造宫殿，称“六国六国六国六国宫殿宫殿宫殿宫殿”。B.C.212B.C.212年，秦始皇征刑徒年，秦始皇征刑徒年，

36、秦始皇征刑徒年，秦始皇征刑徒7070余万人，伐运四川、余万人，伐运四川、余万人，伐运四川、余万人，伐运四川、湖北等地木材，开凿北山石料，在渭河南上林苑建更湖北等地木材，开凿北山石料，在渭河南上林苑建更湖北等地木材，开凿北山石料，在渭河南上林苑建更湖北等地木材，开凿北山石料，在渭河南上林苑建更大规模的宫殿大规模的宫殿大规模的宫殿大规模的宫殿朝宫朝宫朝宫朝宫阿房宫（号称阿房宫（号称阿房宫（号称阿房宫（号称“秦川第一秦川第一秦川第一秦川第一宫宫宫宫”）。）。）。）。“阿房阿房阿房阿房”是是是是“近房近房近房近房”的意思，史记的意思，史记的意思，史记的意思，史记 始皇本纪始皇本纪始皇本纪始皇本纪说，阿

37、房宫前殿，东西说，阿房宫前殿，东西说，阿房宫前殿，东西说，阿房宫前殿，东西500500步，南北五十丈，殿中可坐步，南北五十丈，殿中可坐步，南北五十丈，殿中可坐步，南北五十丈，殿中可坐一万人，殿下可树五丈高的大旗，占地一万人，殿下可树五丈高的大旗，占地一万人，殿下可树五丈高的大旗，占地一万人，殿下可树五丈高的大旗，占地8 8万平方米。相万平方米。相万平方米。相万平方米。相传阿房宫大小殿堂传阿房宫大小殿堂传阿房宫大小殿堂传阿房宫大小殿堂700700余所，一天中，各殿气候各不相余所，一天中，各殿气候各不相余所，一天中，各殿气候各不相余所，一天中，各殿气候各不相同。阿房宫动工不到二年，始皇殁，秦二世胡

38、亥继续同。阿房宫动工不到二年，始皇殁，秦二世胡亥继续同。阿房宫动工不到二年，始皇殁，秦二世胡亥继续同。阿房宫动工不到二年，始皇殁，秦二世胡亥继续修建，还未完成，即于修建，还未完成，即于修建，还未完成，即于修建，还未完成，即于B.C.206B.C.206年被项羽烧毁。因此，年被项羽烧毁。因此，年被项羽烧毁。因此，年被项羽烧毁。因此，阿房宫的建筑就与秦王朝的兴亡联系在一起，成为人阿房宫的建筑就与秦王朝的兴亡联系在一起，成为人阿房宫的建筑就与秦王朝的兴亡联系在一起，成为人阿房宫的建筑就与秦王朝的兴亡联系在一起，成为人们议论兴亡的话题。们议论兴亡的话题。们议论兴亡的话题。们议论兴亡的话题。峰峦如聚，波

39、涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。山坡羊山坡羊潼关怀古潼关怀古张养浩张养浩宫阙万间都做了土宫阙万间都做了土1.阿房宫赋是我国著名文学家阿房宫赋是我国著名文学家_的作品？的作品？A.李白李白B.杜甫杜甫C.杜牧杜牧D.白居易白居易2.阿房宫是我国哪个朝代的建筑阿房宫是我国哪个朝代的建筑A.秦朝秦朝B.清代清代C.春秋春秋D.唐朝唐朝3.“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉”的的“幸幸”是何是何义？义？A.幸运幸运B.幸福幸福C.君王的宠幸君王的宠幸D.幸好幸好4.以下哪个字的用法和以下哪个字的用法和“左右欲刃相如左右欲刃相如”的的“刃刃”相同？相同？A.骊山骊山北北构而西折构而西折B.辇辇来于秦来于秦C.族族秦者秦也秦者秦也D.戍卒叫，函谷戍卒叫，函谷举举5.以下哪一句的句式和其它三句不同以下哪一句的句式和其它三句不同A.戍卒叫，函谷举戍卒叫，函谷举B.裹以帷幕裹以帷幕C.使负栋之柱，多于南亩之农夫使负栋之柱，多于南亩之农夫D.求人可使报秦者求人可使报秦者