表现技法讲义.docx

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1、课程室内设计表现技法课时授课打算任课教师杨婕第一章 线描技法一、线描技法使用的工具及特点：1、钢笔：线条流畅，运用自如，表现较清楚，以速写形式消灭。2、绘图笔：简洁明白，以线的组织方式表达材质的肌理和明暗的变化， 画面简洁整齐，细部处理详尽准确。3、书法笔：以粗暴的线条和块面表达明暗关系，以表达一种感觉，没有细部处理。二、写生的步骤：1、铅笔起稿。2、钢笔勾线，留意虚实和前后关系的处理。3、深入表现材料的质感和肌理的变化。三、用线的技法：1、线条要流畅，伸舒自如，不要机械拼凑。2、留意线的虚实变化和断线的处理。3、用不同种类的线表现出材料的质感。四、线型分类：1、构造线：表现空间关系的线型，有

2、硬度。2、形体线：表现空间物体的造型外形，力度感，流畅、准确。3、材料质感：表达不同材质的肌理和质感，角线变化较多，不拘一格,以软线为主。其次章表现技法简述一、 技法的定义和表现技法的作用室内设计表现技法是指可以通过图像图形来表现室内设计思想和设计概念的视觉传递技术；正投影制图、室内设计表现图、模型、电脑动画、摄影、录像等表现手段。1、室内设计表现图能形象直观地表现室内空间，营造室内气氛，赏识性强，具有很强的艺术感染力。2、它供给了工程竣工后的效果，有着先人为主的感染力。有助于得到甲方和审批者的认可和取用。3、随着电脑技术的进展，应用软件为我们供给了无限描绘室内空间的方法，引发了的图像技术革命

3、。二、室内设计表现图的绘画特点10室内设计表现图不同于专业性很强的技术图纸，它能更形象、更具体、更生动地表达设计意图、设计设想，这就要求学生要有肯定的美术根底和绘画技能。表现图的最终目的是表达设计者和设计意图，并使观者包括：甲方、审批者等 能够认可你的设计。表现图更在乎他人的感受和认可，这一点格外重要，所以作为设计的表现图，则要求画面效果要忠于实际空间，画面要简洁、概括、统一，有肯定程式化的画法。手段不限，是绘画技能和自身的设计水平的综合表达。科学性在于：室内设计表现图首先要有准确的空间透视，运用画法几何的方法绘制透视是比较严谨、简单的过程。它的艺术性在于：一张精巧的室内设计表现图同时也可以做

4、为赏识性很强的美术作品，绘画中所表达的艺术规律也同样适合于表现图中。三、室内设计表现图的绘制程序1、整理好绘画环境。2、充分进展室内平面图、立面图的设计思考和争论，了解托付者的要求和愿望。3、依据表达内容的不同，选择不同的透视方法和角度。4、为了保证表现图的清洁，在绘制前要拷贝底稿，准确地画出全部物体的轮廓线。5、依据使用空间的功能，选择最正确的绘画技法。6、依据先整体后局部的挨次作画。7、比照透视图底稿校正。8、依据室内设计表现图的绘画风格与颜色选定装裱的手法。第三章室内设计表现图根本要素一、室内表现图中的素描问题素描是造型艺术的根底，也是绘画艺术、建筑艺术、设计等学科进展训练的根底课程，环

5、境艺术是建筑艺术品的一局部，而室内效果表现图又是其中重要的表现手法之一。要求在表现上不仅要忠实于实际的空间，又要对实际空间进展精炼的概括，同时还要表现出空间中材料的颜色与质感；表现出空间中丰富的光影变化。在室内效果表现图的几个要素之中，比较重要的就是素描关系。1、 构图构图意指画面的布局和视点的选择，这一节内容可以和透视局部结合来看。是设计表现图的重要组成要素。表现图的构图首先肯定要表现出空间内的重点设计内容，并使其在画面中的位置恰到好处。在效果表现图中的构图也有一些根本的规律可以遵循：（1） 主体清楚：构图中要把主体放在比较重要的位置。（2） 画面的均衡与疏密：在构图时选好角度，使用权各局部

6、物体在比重安排上根本对称，使画面平衡而稳定。 1对称的均衡：在表现比较庄重的空间设计图中，对称是一条根本的法则，一般状况下要求画面有近景、中景和远景，这样才能使画面更丰富，更有层次感。2明度的均衡：在一幅表现图中，素描关系的好坏直接影响到画面的最终效果。黑白两色的面积要少，而占画面绝大局部面积的是从色阶一到二百五十六的灰色。而疏密变化则分为形体的疏密与线条疏密或二者的组合，也就是点、线、面的关系。构图的成功与否直接关系到一幅表现图的成败。好的构图能表达表现图中表现内容的和谐统一。2、 形体的表现一幅效果表现图是由各种不同的形体来构成的，而不同的形体则是由各种根本的构造组成的，形体又根本上以两种

7、形态存在着：一种是无序的自然形态，一种是人造形态。3、 光线的表现在把握形体的根底上，为进一步表现空间的立体感就要参加光线的因素。一切物体外形的存在是由于有了光线的照耀，产生了明暗关系的变化才显现出来。因此，形和明暗关系则是全部表达要素中最根本的条件。然后才依次是由光线作用下的颜色、光感、图案、肌理、质感等感觉。光源分为自然光源和人造光源，而室内表现图一般比较留意人造光源的光照规律。在以上几种状况之中正顺光与正逆光使物体失去立体感。在表现图中的物体由于光线的照耀会产生黑、白、灰三个大的分面，而每个物体由于它们离光线的远近不同，角度不同，质感不同和固有色不同所产生的黑、白、灰的层次各不一样。假设

8、细分下来物体的明暗可以分成：高光、受光、背光、反光和投影。二、颜色颜色在专业表现技法中所占据的位置也是至关重要的，设计师所要表现的空间环境是哪一种色调以及环境中物体的材料、色泽、质感等都有需要通过颜色的表现来完成。颜色本身是一个很感性的问题，颜色会影响人的心情和精神，同时人的性格，心境又会影响人对颜色的感觉。良好的颜色感觉与技巧并不是单纯从理论上就可以学到的，更重要的是通过自身不断的实践去把握和总结，因此，大量把握颜色的理论学问和加强专业颜色的训练是解决专业表现技法中颜色问题的重要环节。1、 颜色的根本原理颜色是由于物体对光的吸取和反向而形成的，不同的光线照耀会产生不同的颜色效果，它具有本身的

9、规律。（1） 颜色的属性对颜色的性质进展系统分类，可分为色相、明度和纯度三种。1） 色相：色相也是颜色的名称，同时也可以说成是各个颜色的相貌或倾向，例如：黄色、绿色、蓝色、红色。2） 明度：颜色的光明度叫明度，明度最高的色是白色，最低的色是黑色，它们之间按不同的灰色排列示了明度的差异，有颜色的明度是以无彩色的明度为基准来判定的。3） 纯度：指颜色中色素的饱和程度，颜色的相对纯度取决于在颜色里参加黑色， 白色或灰色的多少。（2） 颜色的搭配1） 同类色的调和：同一色相的颜色进展变化统一，形成不同明暗层次的颜色，是只有明度变化的配色，给人以亲和感。2） 类似色的调和：色相环上相邻色的变化统一配色，

10、如红和橙、蓝和绿等，它给人以融合感，可以构成安静调和而又有一些变化的颜色效果。3） 比照色的调和：补色及接近补色的比照色协作，明度与纯度相差较大，给人以猛烈鲜亮的感觉，如红与绿、黄与紫、蓝与橙等。（3） 颜色在室内设计中的作用1） 衬托空间的情调与气氛2） 吸引或转移视线3） 调整空间的大小4） 连接相邻的空间5） 割断和划分空间2、专业颜色的根底训练1 颜色写生颜色写生是训练最直接的方法，在五彩斑斓的自然界中，各种颜色在不同光线的照耀下会产生不同的效果，物体的受光面与背光面有着不同的颜色倾向，物体之间在相互作用下也会产生不同的环境色。2颜料特点的把握目前，绘制效果图常常使用的颜料主要有水粉、

11、透亮水色、水彩以及丙稀等。各种颜料由于性能不同，在使用方法上也有很大的差异，绘制出来之后产生不同的颜色效果，因而在学习效果图之前首先应当生疏颜料的特点，要弄清楚它擅长表现什么，做到心中有数，这样使用起来才会得心应手；水粉颜色料不透亮，掩盖性能好，画面厚重，用色的干、湿、厚、薄能产生不同的艺术效果，适于深入刻划，表现力丰富。水彩颜料透亮，适合屡次宣染，颜色淡雅，层次清楚。透亮水色，颜色明快明媚，空间造型的构造轮廓表达清楚适于快速表现。3 物体固有色的把握进展转也绘画的颜色练习，并不是每一次都需要完整的透视，寻常见到各种常用的材质随时都可以练习调配，一次调不准再来其次次，反复练习，最终做到颜色在手

12、中可以随便驾驭，能够调制出任何自己需要的材料颜色。3、 颜色在专业表现技法中的应用亮色调适合于表现大堂等较为开敞的公共空间，多运用一些明度较高的颜色，特点是明快、清亮。深色调适于表现舞厅、酒吧等光线较暗的空间环境，能够很好地衬托出主题气氛， 多运用一些明度较暗的颜色来表现。中性色调画面颜色比较严峻，适合于表现居室、客房等居住空间。一、根底技法第四章室内设计表现图的根底技法1、绘画工具笔：铅笔、彩色铅笔、碳素笔、钢笔包括直线笔、针管笔、马克笔、签字笔、色粉笔、油画笔、油画棒、水粉笔、水彩笔、中国画笔衣纹、叶筋、大、中、小白云、棕毛板刷、羊毛刷、尼龙笔、喷笔。纸：绘图纸、描图纸、水彩笔、素描纸、书

13、写纸、复印纸、铜版纸、白卡纸、黑卡纸、色卡纸。尺：界尺2、裱纸技法但凡承受水质颜料作画的技法，都必需将图纸贴在图板上方能绘制，否则纸张遇湿膨胀，纸面凹凸不平，绘制和画面的最终效果都要受到影响。（1） 反面刷水裱纸法图解（2） 胶面纸带裱纸法图解3、拷贝技法为了保证透视效果图画面的清洁尤其是透亮水色与水彩，一般在绘制前都要在描图纸或拷贝纸上绘制透视底稿，然后在将底稿描拓拷贝到正图上。4、界尺技法界尺是水粉颜料画线不行缺少的工具，虽然直线笔是画线最抱负的工具，但由于每次填入的颜料有限，且颜料易干，速度较慢，远不如界尺来得便利快捷。只是界尺画法需要有肯定的使用技巧，否则线条不易平直直立。5、色纸制作

14、技法在不同深色调的色纸上作画，不但图画整体效果好，而且简便快捷，适合于多种绘画工具的表现。水彩、透亮水色和水粉都可以用来制作色纸。6、线条绘制技法线条绘制是拷贝透视线图必需把握的技法，尤其在透视线图中陈设、人物、绿化等配景的线条刻画，更能表达出绘画者的线条绘制技能，寻常要加强速写训练，对象多以建筑为首选。快速的草图表现是师生在课堂相互沟通设计思想的主要方法之一，多以线条绘制技法为主，用于设计的初步阶段。铅笔、钢笔等工具主要以各种线条的排列和组合产生不同的效果，由于线条在叠加时方向、曲直长短、疏密的不同，组合后在纸面上残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印象，从而到达表现不同对象的目的。（1） 线

15、条的疏密表现（2） 线条的质感表现（3） 透视线图（4） 速写表现（5） 设计草图表现7、渲染技法渲染是水质颜料表现的一种根本技法，它是用水来调和颜料，在图纸上层逐层染色， 通过颜料的浓、淡、深、浅来表现的形体、光影和质感。运笔：水平运笔法垂直运笔法环形运笔法二、室内单体、局部空间的表现技法训练室内设计表现图教学的第一阶段的主要教学目的是介绍效果图的根本概念和目前效果图表现的各种技法以及将来效果图进展的主要方向。临摩实物照片，技法以水粉为主， 这是由于水粉画法具备厚重，易于修改，刻划深入等优点，它的颜色饱和浑厚，具有很强的掩盖力。效果图画到肯定程度以后，它的成败关健取决于对细部的深入刻划上，因

16、而打好坚实的水粉技法根底对于今后表现图水平的提高至关重要。第五章室内设计表现图分类技法透视表现图的绘画表现技法很多，主要的有以下几种：1、水粉色技法水粉色表现力强，颜色饱和浑厚，不透亮，具有较强的掩盖性能，以白色调整颜料的深浅。用色的干、湿、厚、薄能产生不同的艺术效果，适用于多种空间环境的表现。把握不好易产生“怯”、“粉”、“生”的毛病。水粉色分为袋装和瓶装。2、水彩色技法水彩色淡雅，层次清楚，构造表现清楚，适合表现构造变化丰富的空间环境。水彩的颜色明度变化范围小，图面效果不够醒目，作图较费时。水彩的渲染技法有平涂、叠加、退晕等。3、透亮水色技法颜色明快明媚，比水彩更为清丽，适合于快速表现，由

17、于调色时叠加渲染次数不宜过多，颜色过浓时不宜修改等特点，多与其它技法混用。透亮水色分为两种：一种是纸形，有木装与单页；一种是瓶装，分12 色分瓶装和散装。4、铅笔画技法铅笔是透视表现图技法中历史最悠久的一种，由于这种技法所用的工具简洁得到， 技法本身也简洁把握，绘制速度快，空间关系也能表现的比较充分。黑白铅笔画，图面效果高雅,尽管没有颜色,仍为不少人偏爱.彩色铅笔画,颜色层次细腻, 易于表现丰富的空间轮廓,色块一般用密排的颜色铅笔线画出,利用色块的重叠,产生出更多的颜色.5、钢笔画技法钢笔质坚,画线易出效果,尽管没有颜色,但画的风格较严谨,在透视图技法中,除了用于淡彩画的实体构造描绘外,自己也

18、可单独成章.6、马克笔技法马克笔分油性、水性两种，具有快干、不需用水调和、着色简便、绘制速度快的特点， 画面风格豪放，类似于草图和速写的画法。马克笔颜色透亮，主要通过各种线条的颜色叠加取得更加丰富的颜色变化。 马克笔绘出的颜色不易修改，着色过程中需留意着色挨次，一般是先浅后深。马克笔在吸水和不吸水的纸上会产生不同的效果，不吸水的光面纸，颜色相互渗透、颜色斑斓，吸水的毛面纸颜色洇渗沉稳发乌，可依据不同需要选用。7、喷绘技法喷绘技法画面细腻、变化微妙有独特的表现力和现代感，是与画笔持法完全不同的， 它主要是以气泵压力经喷笔喷射出的微雾状颜色的轻、重、缓、急，协作专用的阻隔材料，遮盖不着色的局部进展

19、作画。一、表现技法课应解决的绘画问题1、画面的主次问题设计中的重点也是表现图中的重点，应重点刻画，而其它局部应点到为止，以突出重点。假设对画面每个局部都依依不舍，重点局部也就不是重点，画面看起来就比较平淡或繁乱，解决画面主次问题应留意以下两方面：（1） 画面构图时应把设计的重点放在主要位置，有目的地选择透视视点和角度。（2） 留意画面虚实关系，重点局部加以强调。2、物体光影投影的刻画包括大面积的界面光影变化和小面积的家具陈设等阴影投影的变化，对物体光影的刻画是使画面更生动更精巧的方法之一，也是表现图绘制过程中比较难把握的阶段。一般来讲，表现图的第一遍着色相对简洁，根本是平涂润色，画面已形成根本

20、的色调，但物体还不够立体，进一步的刻画，首先考虑大面积的界面光影变化，以加强画面的空间感，但要记住，天花、地面、墙面三大界面不行同时强调光影的变化，可依据室内功能设计特点和材料质感等因素有一个重点刻画的界面。小面积的家具阴影，投影的刻画要留意以下几点：（1） 家具暗部阴影的刻画遍数不宜过多。（2） 留意虚实关系，不行面面俱到。（3） 假设家具颜色较深，可先画家具在地面的投影。（4） 适当地留意家具颜色与阴影投影的冷暖关系。3、 画面的颜色冷暖关系单纯的颜色的比照、调和、均衡等问题在第 2 章的颜色一节中已有较具体地讲解， 在表现图中，颜色的冷暖关系主要指光线对室内物体各风光之间相对冷暖。在刻画

21、物体上使它产生相对的亮面、灰面、暗面的立体变化。物体的亮面颜色相对冷，而物体的暗面相对暖，在处理画面的颜色冷暖问题时应留意：（1） 室内单一空间界面不行过多强调冷暖变化。（2） 室内物体单向立面不行强调冷暖变化。二、室内设计表现图水粉技法表现图的画法种类很多，水粉画法是其中的一种。它的特点是掩盖力很强，能很精细的表现所设计的室内空间，包括室内气氛、物体光感、质感充分表达。一幅优秀的室内设计表现图应是科学性和艺术性相统一的产物。1、使用吸水性比较强的画纸，如：水彩纸、水粉纸，着色时颜色比较冷静、均匀。拓图时可以使用铅笔、一次性绘图笔或签字笔。描线应留意线的疏密关系，物体质感的表达，借助于三角板或

22、直尺画直线，遇到曲线时应使用曲线板。2、其次步便进入颜色的渲染阶段，预备好水粉色，画之前把水粉色中的胶质物去掉， 含水性较好的平水粉笔、圆毛笔大小白云笔、衣纹笔、界尺、调色板等画图工具。动笔前要构思完成后的画面效果，激发自己的绘画热忱，做到胸有成竹。3、渲染的程度是从天花板、墙壁、地面等面积比较宽阔的部位着手，选择大号笔来渲染，可徒手，也可用界尺，运用薄画法，含水多一些，画得速度要快，假设运笔过缓便会消灭颜色深浅不一的状况，看起来比较花，天花、墙面和地面在画面中面积大，颜色画的要整，不要过多的强调笔触，突出其中一、两个界面。4、接下来是画室内的家具陈设局部，用中小型平水粉笔，颜色中的水分要适中

23、，颜色要饱和，先画家具的中间色，干透之后，用比较亮的颜色画出受光面，用暗的颜色画出阴影局部，这时可适当留一些笔触。要时刻留意画面的整体关系，一般着色一到三遍就可以了。最终用小号衣纹笔，借助界尺画出家具等物体的高光。画高光的时候，也要留意室内空间的前后关系。5、一幅完善的室内设计表现图，要有生动的配景局部，所谓配景局部包括人物、植物，餐厅杯盘、灯具，商店中的服装、鞋帽等。配景可分近景、中景、远景。适当的配景可以加强室内的空间感，使画面更生动。固然一幅效果图中，配景也不宜过多，不行喧宾夺主。三、 室内设计表现图水彩技法1、水彩颜料最根本的特点是颗粒细腻而透亮，介于水粉和透亮水色之间，颜色浓淡适宜，

24、绘画表现技巧丰富，画面层次清楚，适合表现构造变化丰富的空间环境。2、渲染是水彩表现的根底技法，有平涂、叠加、退晕等手法。3、传统渲染技法结合现代水彩画中水洗、留白等绘画技巧，削减渲染次数是近几年来水彩表现图的表现趋势，它的优点是省时，画面效果醒目。4、拷贝透视线图，如渲染技法较多，选铅笔拓线图，也可选取有笔尖较细的一次性绘图笔，颜料选取用锡管装水彩色。5、家具陈设局部、装修构造阴影的刻画是整个绘画过程中难度较大，也简洁出效果的局部 ，要留意画面的主次关系、远近虚实关系。6、物体高光、配景的刻画。四、 室内设计表现图透亮水色技法1、透亮水色技法的优点是画面颜色明快，空间造型的构造轮廓表达清楚，适

25、于快速表现。2、一张成功的透亮水色表现图，它依靠的条件是准确、严谨的透视和较强的绘画功能。3、着色前，应先在头脑中想好空间的明暗层次关系，做到心中有数，做画时一气呵成，在画面中天花、地面、墙面所占的比重较大，因而它们的颜色直接影响到整个画面的色调，调颜色时颜色要调准，争取一次到位，笔触的运用要做到准确、有用、把重点放在强调表达设计意图的关健部位。4、透亮水色颜料本身具有很强的透亮性，因此渲染的次数不能过多，最多 2-3 次， 渲染的程序也是由浅入深，画浅了可以再加重，但把握不好画重了，往浅里面提就不大简洁了，因而要先画浅色的背景，再画深色的家具、陈设。5、整个画面渲染完毕，可利用水粉颜料对重点

26、部位进展深入细致的刻画。五、 室内设计表现图喷笔画技法喷笔以其它工具所难以到达的特性，如：明暗、颜色的严峻过渡，光线的微妙表达， 表现材料质感的逼真，一下子就占据了表现图的大局部市场。喷笔的工作原理完全不同于其它画种。工作时通过气泵的压力，用喷出的气体带动事先加到笔内的颜料，再由气阀的人为掌握可大可小的喷出雾状的颜色颗粒，以至能到达深浅自如、刻画细腻的效果。就工具方面，一支好的喷笔是不行缺少的。在绘制效果图的过程中，喷笔有它独特的步骤：1、首先必需把透视底稿的线条画清楚，细节要完整。此外，还要预备一些水粉、透亮水色以及毛笔、勾线笔等，除纸、膜之外还要预备一把刻膜的刀和一个足够的水盆以便准时洗净

27、笔中的颜料以防堵塞。先用喷笔可大面积掌握颜色的特点，先喷大面积，再利用遮挡刻画每一个物体细节，从浅入深，先上淡色，后上重色。2、在一般的空间表现中，颜色的冷暖变化不宜过多，要以素描关系为主，尤其是画面中重点部位要加强比照关系，利用喷笔自然过渡均匀的特点， 由画面中心向边缘有目的的渐渐淡化。第六章室内设计表现图综合技法及快速表现技法一、 综合表现技法依据各种表现技法不同的特点，一张效果图可以有多处表现形式，各种技法扬长避短以到达效果图和最正确效果。一般来讲，透亮水色适合大面积涂色，由于颜色本身比较薄，有很好的透亮度，但不宜过重，绘画遍数不宜过多；水粉色掩盖力好，能充分表现物体的光感、质感，刻画细

28、致简洁修改；水彩色的水溶性好和掩盖力介于水粉色和透亮水色之间，需要有很好的绘画技巧，程序感强，绘制细致。和其它绘画种类相比，室内设计表现效果图的另一个绘画特点是有肯定的程式化画法，它即是优点也是缺点。优点在于：一套程序画法使表现技法能很简洁把握，先画什么，后画什么，步骤明确。缺点在于：学生很简洁被这种程序化套死，表现技法没有拓展。所以在第三阶段的技法课，除了训练综合技法的表现，还要进展技法、课题的尝试训练以开拓学生思路。在技法训练课中，最大限度发挥学生的绘画技法共性，摆脱程式化画法的束缚，创作出有共性、有特色、有创意的表现图。二、 快速表现技法所谓快速表现，也就是在最短的时间内，通过简便、有用的绘图方法和绘图工具， 来到达最正确期的预想效果。一张成功的快速表现图，它所依靠的条件是准确、严谨的透视和较强的绘画力量。目前比较流行的一种快速表现方法是画好透视后，在透视稿的根底上，用钢笔或签字笔加重线条，然后着淡色。