设计的主体与客体.docx

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1、设计主体与客体的辨证关系吴 晖摘要本文通过分析设计的主体与客体在物质社会过渡到非物质社会的变化，阐述了设计主客两重性和多元性，论证了设计主体与客体的辨证关系，从而提醒设计的争论朝纵深化进展的趋势。关键词：设计，非物质社会 数字化设计 主体，客体在 21 世纪，日益进展的科学技术将对我们生存的世界带来巨大深刻的影响，设计已从工业设计阶段步入非物质设计阶段，在电脑所构建的信息空间内，设计师与设计对象、设计 之物与非物质设计，功能性与物质性，表现与形式，真实空间与信息空间的诸多主客体发生了变化，产生了一种全的主客关系和设计观念。一哲学的主体与客体辨证关系主体subject是行为的执行者，是行为系统中

2、的个体元素，是于肯定社会条件下，从事肯定实践活动和生疏活动的人，主体按社会分为个人主体、集团主体、社会主体。客体object是主体想影响或转变的东西，是主体实践和生疏活动所指的对象。行为 由于客体的不同而相互区分。客体既是具有自然属性又具有社会文化属性。包括自然客体、社会客体、精神客体。主客体的中介就是各种形式的工具，手段以及运用，操作这些工具的手段的方法和程序。康德认为，主体与客体是相互生成的一对范畴，具有共生性和相互依靠性，但主体总是试图从自身角度乐观创设和改造客体，并且认为主体的主动性和制造性贯穿人类生疏过程的始终。他将人的主动性提到前所未有的高度。主体与客体关系，人同世界的关系，不是无

3、中介的，而且是格外重要的。对中介的反思，才构成主客体关系。今日，主体客体已超越哲学范畴进入多种学科领域，并形成了各自特色内涵，认真争论哲学体系中的主体客体的概念演化，有助于我们理解它在设计学科理论中的运用。二工业社会设计的主体与客体设计的过程可以被看作是设计师不断满足消费者需求的过程。哲学家把人的需要解释成 主体与客体，需要的对象和需要的主体的状态之间的关系，这是主表达有状态和主体应有状 态之间的“失调”的冲突关系，需要得到满足，冲突即消解。设计总是以人的需求为导向的，它首先满足人生存根本需要，并为适应人不同层次的需要，又导致从低级限度的需要和 高级层次需求的统一。设计与人的需要之间有一种不断

4、进展和变化的互动关系，这种关系是文化人类学家指出 的“文化性与生物性的互动关系”，因此，设计的主体被认定为设计师，设计客体是消费者。 “设计师是从事设计工作的人，是通过教育与阅历，拥有设计的学问与理解力，以及设计的 技能与技巧，而成功完成设计任务，并获得相应酬劳的人。”设计师是赐予设计行为意识 的人，从方法论上讲，当代设计史之论述核心是从设计者角度讲，设计的地位被固定的局限 在设计师个人作品范围，设计也被简化为设计师的历史，设计被看成是代表和表现设计师个 性的东西。对设计的客体的简洁理解是消费者是设计客体，是设计师的效劳对象，是设计主1体活动的活动根底。此外，传统意义的消费者只指产品的现实消费

5、群，由于在工业社会产品 满足社会消费是主要的设计目的和动机。工业社会的“人”是统计学上的人，是大规模用户群。一个使用产品的用户，设计师素未谋面，产品具有准确的全都性，使用的方式是一样的，零 件可以互换，制作是由另外的工人完成的。产品适合不同用户有款式的不同，但也是建立在 大批量生产的根底上的。工业社会设计的另一对主客体关系是功能与形式。人们设计和生产产品，有两个起码的 要求或者说其产品必需具备两种根本特征：一是标志产品属性的功能；二是作为产品存在的 形态。功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存在的最根本的属性。在设计中重 功能的思想并不是现代人所独有的，早在人类创物之初这一思想已经成为

6、设计的根本思想了 从产品设计的本质特征而论，形式听从功能是正确的、根本的。作为为人而用的器物、建筑 等人为事物其形式必定来自功能的构造，而不是功能来自于形式。可见在对待功能和形式的 关系上我国古代哲人早就给出了较合理的设计标准，即“象以载器，器以象制“。因此，在设 计中，重功能的思想并不是西方现代人所独有的，早在人类创物之初这一思想已经成为设计 的根本思想了。例如墨子主见“先质而后文“，这就是功能第一的观点；被英国百科全书 称为“宏大的设计师“-孔子则主见“文质兼备“，即要求内容和形式的统一，在造物领域可以 引申为功能与形式并重的思想。而这一点是同包豪斯所强调“艺术与技术的统一“之口号， 其意

7、义是不谋而合的。功能必需通过形式这个载体表现出来，即通过具体的形象、合理的形 式表现出来，功能与形式的统一构成了人为事物功能美的根本范畴。由于合理的功能形式是 一个善的形式，因而在中国古人看来也是一个功能美的形式。依托于农业文化的社会背景， 特别是地理环境形成的很多优势，很多设计的物品器具有着乐观的功能使用价值，往往还是 作用大于形式，功能听从于需要。因此，“先天下忧而忧，后天下乐而乐“的范仲淹，赏识水 车主要是出自筒车为民浇灌的成效角度、去赞美和感慨其形式之美的。所以，器以象制与形 式追随功能都是功能美学的典型原则，均是围绕功能为中心的，但也确定了形式的重要，因 为从它那里折射了功能的外部属

8、性，因此可以这样说是功能外部属性的二次成像。作为功能 论的第一个重要主见就是建筑师沙利文提出的“形式听从功能”。功能被看作是设计的第 一要素，它包括有用和审美，物质和精神两方面。从产品的本质特征而论，形式听从功能是 正确的，根本的。作为为人而用的工业产品其形式必定来自功能的构造，而不是功能来自形 式。形式总是效劳于功能的，是功能的表达方式。功能打算形式在很长时间存在着。设计与 经济的关系，工业社会技术作为生产力的主要构成要素，机器技术包围着整个设计环境，处 在机器生产的社会背景下，批量生产首要解决的是满足产品数量和质量问题，担当的更多的 是功能任务，形式在这种前提下显得比较单一，同时也受限与当

9、时的技术背景。三 非物质社会设计的主体与客体我们现在是处在一个社会转型期，现在比较全都的看法是将来社会是所谓信息社会，又 称为后工业社会，即非物质社会，就是数字化社会，或效劳型社会。与工业社会不同，工业社会产品价值包含原材料的价值和体力劳动价值，而非物质社会，群众媒介、远程通讯和其 他消费者信息的普及，标志这社会从一种“硬件形式”转变为“软件形式”。设计自身也正 经受着“质”的变化。设计中主体概念的演化是和经济形式的变化相适应的，数字设计与生产技术使小批量和 共性化成为可能，同时产品的无形局部(软件)可以更加共性化，供给更多的选择，只有在信 息时代的高级阶段，效劳才有可能实现确定的共性化后工业

10、社会或信息社会的“人”是用户群 的个体代表，他可以和设计师一起共作，在“元设计”的根底上，用户也成为产品的“设计者”， 这是一种的定制化设计，山数字化的先进制造设备支持，产品带着用户的体验成分。后信息社会的“人”是设计师面对的具有网络身份的角色(网民)，在网络世界中，设计效劳的对象可能只是个人的某种身份状态，通过信息技术手段设计师可以猎取其个人化的爱好与消费特征，并可以进展针对性的定制效劳，个人的独特性与沟通性成为社会进展的核心价值1. 设计主客体二重性设计不再呈现一种一方压倒另一方的关系，而是同时呈现，甚至相互融合。很多后现代 设计，重心已不再是一种有形物质产品，而是越来越转移到一套抽象的“

11、关系”。在设计过 程中，设计师一方面受到消费群体限定和制约，另一方面又不断打破限定，超越现实客体， 同时消费者再也不是简洁意义上的客体，这种限定和超越的关系，是主体和客体相互作用的 实质。此外，。主体间性或叫交互主体性，是现象学领域里一个重要的概念，“间性”指的是关系或联系，即“你中有我，我中有你”的含义。它是 20 世纪西方哲学中的一个重要范畴，主要争论或标准一个主体怎样与另一个主体相互作用。主体间性理论与主体性理论不同，它以 “主体主体”模式或“主体中介主体”模式来确立人与人的交往关系。从信息所具有的共享性，以及信息是差异性的观点看，信息不属于沟通的任何方，信息的存在双方是缺一不行的。这正

12、是主体间性的表达，在信息设计、 媒体艺术中，一件作品只有在使用中才有意义，作者和观众处在一种公平对话的地位。信息设计所建构起来的主体间性，它展现的是一种“设计者用户”构造。沟通是互为主体的主体之间所进展的相互作用、相互对话、相互沟通、相互理解，这也是以人为中心设计方法的集中表达设计客体主体化客体主体化是指客体从客观对象的存在形式转化为主体生命构造的因素或主体本质为量之因素，客体变成主体的一局部。a. 设计师是毫无疑问的设计主体；但随着非物质社会的进展，以设计者为核心的争论受 到严峻的挑战，一些批判对一成不变的由设计者阐释意义的作者中心论提出质疑。罗兰。巴特指出“文本的统一性不是在于他的初衷，而

13、是在于他的理解，必需要读者对他的理解 来替代作者对他的理解”以人为本是我们设计的根本原则。由于人们对共性化或个人特有的生活风格的突出和 强调，“一方面，消费者们期望变的自然具有制造性，和成为自己的趣味的仆人，另一方面，设计者设计的各种模型，趣味和风格标准又不断强加于消费者” 为解决这一冲突，消费者开头参与和制造，并进展“二次设计”。在设计程序过程中设计反响就 是重要的一个设计环节，它不仅通过消费者的消费检验设计效果，而且还依据消费者提出 的意见加以修正，甚至在使用过程中消费者还没来的及反响到设计师，在消费实践中已经 自发的对产品进展修正以便于更好更便利的使用。往往这种其次次设计取得意料外的效

14、果。再例如“自我时尚技术”，就是通过消费者在自己身上做试验和争论，而制造或建构他们的人生。产品目的不仅为了有用成效，而是为从自己身上提炼出更多东西，为满足 个人需要，必需通过个人参与。消费者转变成为设计主体。此外，从设计批判角度看，由于设计必需被消费，有大量的批判者就是设计的消费者。用符号学的话说，设计批判者就 是设计符号的承受者，b. 在非物质社会，设计的形式发生了历史性的变化，很多形式消灭了。过去依靠的理性的规律原则越来越无法解释设计的本质问题，设计的要素渐渐脱离了物质层面，变成一种看不见、摸不着的非物质的东西，超越“功能”和“形式。”的产品使我们已经无法用传统 的规律去评价它们马克。第亚

15、尼指出：设计者从根本上转变了设计的着眼点，从强调产品 外形的传统方式转换到强调产品与用户之间的更敏捷的关系上。例如人的感官形式的出 现突破了以往设计的传统形式。甚至形式已不能表达功能了，功能本身也变成超功能，形 式变成一种看不见摸不着的非物质东西，再没有形，色，线条，而走向纯精神。一些特别形式凌驾于功能之上，功能的差异一旦被消退，作为一种结果，形式风格的重要性得到提 升。设计者的工具也正在变成非物质性的，具体的设计活动也要靠非物质的技术得以实施。在数字科技兴旺的今日，在效劳经济社会过渡到体验社会的背景条件下，当产品技术已不 成为问题时候，设计形式成为设计永无止境的追求，成为设计的主体。设计主体

16、客体化主体客体化指人通过实践使自己本质力气转化为对象物。a. 任何设计师，都具有双重身份，一方面他们是设计活动主体，另一方面他们也是设 计消费者。设计师本身首先应当是设计承受者，然后才是传播者。此外，从设计批判角度来看，批判者除了以消费方式批判外，还有以文字言论发表批判意见的，其中设计师介入批判是一普遍现象。设计师既是设计批判的主体对象也是客体，设计批判者与设计者是一种亲切的互动关系。b. 尽管功能在非物质社会的变化越来越多，越来越强大，但他却常常以感官形式的体 现所表征，更重要的是这种特别形式的要求对原来的功能主体产生颠覆性作用。再强大再简单的功能最终成为形式的效劳对象，为形式的外衣包裹着。

17、形式的重要性在虚拟世界中日益突显。2. 设计主客体多元化 设计主体多元化a. 设计中介主体化机器的人化；信息技术的进展，带来人工智能、类人机器的进步，目前的机器人可以实现独立行走，同时还有简洁的情感和沟通力量，可以仿照人类性情，诸如发怒、快活、惊异等。此外，数字技术还制造出了虚拟偶像，它是数字合成的虚拟人，是动画的延长，虚拟人被赐予人们期望的偶像的特征，虚拟偶像已经成为动漫产业、消遣业中一个的产品趋势。与这种仿人趋势相反的是人的“机器化”。世界上首位“电子人”英国雷丁大学信息控 制系的凯文沃威克教授，他于 1998 年将一块芯片植入自己左手臂的皮肤中，并用这个芯片来开门、点灯、掌握家中的电器等

18、。美国佛罗里达州的应用数据公司(ADS)研制的 人体芯片“Veri Chip”也能被用以记录被植入对象的识别信息。除了植入人体内部外，利用微软公司的“皮肤导电”技术还可以通过皮肤将佩戴的电子物品连成一个整体，形成一 个相互联系的“个人局域网”。电子人不仅是一个技术问题，也是一个伦理和道德问题， 它挑战了人的主体特征，它要求人认真地思考主体的设计，应当以什么样的标准和原则才能够符合人性本身的进展，既制造舒适和便捷，也制造安全和尊严。虚拟办公；过去设计技术常常效劳于设计。而现在数字化理论和计算机技术的产生 和完善，使得设计领域又一次发生奇异变化，计算机关心设计使设计师在虚拟的空间重描 绘，制造世界

19、，点击鼠标，敲打键盘，我们就得到各式各样的画笔，和几乎能想到的全部形式。使存在于人们头脑中的各种灵感和创意，可以更快捷表达出来。 “办公室是信息工作的集中之地是收集、储存、转化和散发数字、文字、图片的特地场所。”CBD 高耸的写字楼正式这些办公室的“容器”，同质化的办公方式也造就趋同的“容器”以及大城市趋同的天际 线。但是随着远程办公的消灭，人们可以通过网络和通讯技术实现办公的目的，并且免去了 上下班路上的奔波。人们期望信息的自由可以将自己从办公室中解放出来， 由于整齐划的集中式办公是工业化的产物，信息技术的共性化可以支持分散的形式。使人们在网络的支持 下，实现家中办公或移动办公。尼葛洛庞帝在

20、数字化生存中谈到过的“把电脑穿戴在身 上”目前也正在走向现实，可穿戴的计算技术使设备小型化并整合在服装中，一件衣服就可 以成为一间移动的办公室。与过去使用绘图绘画工具进展设计，使用物质材料制作模型。这 种设计是虚拟的，数字化的。与人类已有的的语言文学符号的中介相比，它更高级，更抽象。设计的技术手段的变迁成为设计史的重要变化。技术已经远远超出原来的中介作用，已经 在很大程度上参与设计，这种趋势还将在将来很长一段时间进一步进展壮大。同时中介也在很大程度上转变设计师的定义，从世界范围看出色设计师都是来自技术方面的优秀人才，在将来，可能一个电脑专家就是一个动画大师，而一个设计家同时也是一个成功的电脑工

21、程师。b 精神产品主体化为人的设计不仅表达在以往关注的有用功能，造型，尺度等方面，而是进入一个更简单，更细致，更深入的感觉层面，艺术设计正在向艺术与科学统合的深层进展，从物质到非物质转变。在体验经济的进展阶段，人的感觉，体验作为设计的效劳对象。谢佐夫体验设计中定义：体验设计是将消费者的参与容入设计中， 是企业把效劳作为舞台，产品作为道具，环境作为布景，使消费者在商业活动中感受美的体验过程c 设计代理机构主体化从设计治理学角度看，将来影响设计主体因素还有设计代理机构。由于设计的发 展、生产和消费，很多人参与的生产先导过程，其中生产和消费的沟通人也很重要， 设计者创意的成功或失败取决于现实的代理机

22、构和公司是否能够促进一个针对特定 市场的具体设计的进展、生产和推广。设计是个联合过程。d 设计询问机构主体化传播学认为，在信息传播中，信息输出不是全部直达一般承受者，往往是通过意见首领来传播，又叫舆论首领，是在信息传递过程中少数具有影响力活动的人， 意见首领的特别之处在于他们承受到信息后，会对局部信息予以加工，进展再传播和再集中，因此他们也成为设计传播的主体，所以在托付设计师进展设计时，必需首先让设计询问机构充分领悟设计对象实质后，才能在设计中表达本质概念。e 企业主主体化从企业营销领域来看，企业家更多参与到设计实践中，设计仅仅是市场竞争的工具，推销产品的手段，或者说是增加附加值的手段，这一现

23、象不在少数，几乎具有普遍性，在造物领域，生产目的仅在于获得利润，而不顾及其它，在设计上，有相当多的“设计”也仅在于市场竞争，获得市场利润。由于设计客户和企业主把握设计物质资源，设计师往往置于无能为力的窘境，客户利益高于一切。他们的经营理念和利益观念总是凌驾于设计师之上，甚至完全取代设计师的主体地位。另一方面，不行否认一局部企业主由于亲临生产，销售，市场等第一线，在营销实践中确实有肯定力量去左右设计。 设计客体多元化a 虚拟空间客体化信息空间即所谓“电子空间”，不同于我们生活在其中的真实的环境空间，他是一种虚拟空间，是以数字化方式构成的通过网络， 信息技术营造了一个的环境，它反映了信息之间、人与

24、信息之间、人与人之间的一系列联系，这些联系的 根底环境是网络空间，它不仅是信息存在的空间也是人交互的场所，网络空间的组织和构造反映了人们的需求、活动、价值观，它的特征是虚拟现实。不同于真实的人工环境，信息环境进展了时空的概念，并赐予虚拟时空的内涵和表现。因此设计更有可能不仅关注当代更关注将来的设计；不仅关注可能的设计更关注一些目前看似不行能的设计。设计效劳的对象和空间越来越大对于设计者而 言，21 世纪的任务将是建设比特圈，一个全球化的信息生态环境，我们四周最大的人工生态圈就是现在生活的城市。随着信息通讯和网络的普及， “城市的概念 受到了挑战，而且最终必会重定义。计算机网络像街道系统一样成为

25、都市生活 的根本。内存容量和屏幕空间成为贵重的、受欢送的房地产。大多数经济、社会、政治和文化活动转移到了电脑化空间。其结果是，必需在根本上重系统阐释我 们所熟知的城市设计问题。”在世纪我们将不仅居住在由钢筋混凝土构造的“现实”城市中，同时也栖身于山数字通信网络组建的“软缄市”里。需要信息设计创立的这个“软城市”将是将来人们生活的另一个人工环境，而且这个环境不是仅由设计师构建的，它是所 有城市的居民(网民)共同创立的家园，数字化的虚拟城市将供给更多的交互性和共享的信息，对于个居民或旅游者，数字城市的帮助功能应当无处不在，直觉化的界面将使旅游者可以实现真正的自主导航。b 虚拟时空概念的进展在哲学上

26、，空间与时间一起构成运动着的物质存在的两种根本形式。空间指物质存在的广延性，时间指物质运动过程的持续性和挨次性。信息社会中， 欧几里德的“空间是连续的和均质化的”概念被“空间是非连续的、异质的”观念所取代，的电子空间既是传统物质空间的映射，也表现了不同的特征。信息媒体具有既时性的特点，以往历史大事可以在一个时间中呈现，由此 产生了“无时间性时间”的现象。扫瞄者可以自山地穿梭于过去和现在，这种特征 生成为很多影视作品的表现语言。信息社会中，人的时间观念由于信息传播速度 的加快而变化，原来限制人们交往的空间相对缩小，这就使人类社会的空间特征 更加时间化，空间被时间置换，进而表现为“用时间消灭空间”

27、。此外，时间的相 对化和内在化使虚拟现实中的主体不再受到严格的统时间标准的制约，主体甚 至会淡忘时间的消逝而发生沉醉。设计因此要在虚拟和现实之间安排适当的转换， 不仅是时间，完全虚拟化的空间也会导致方向感的丧失，例如，早期的飞行模拟 器没有机舱的参考标记，因而常常导致飞行员的眩晕，当供给一个适当的参考物 时，满足了人的空间定位要求，才避开了身体的不适。这反映了设计要充分考虑 虚拟时空的特点，才能够制造出适当的空间形式.虚拟展现的设计不再等同于真实空间的设计，它是建立在自身的信息构造根底上的交互空间，有着电子化的导航方式，唯一不及真实空间的是共同扫瞄的体验和面对真实尺寸原作的震撼，利用虚拟现实技

28、术的信息设计将对此进展探讨和争论。目前较为现实的设计是在真实空间中供给信息查询功能，或承受混合现实的手段实现互动，一种基于掌上电脑的共同扫瞄和导航的设计也在试验中进展了初步的争论。由于虚拟展现以信息沟通为目的，所以始终是信息设计的一个格外有代表性的争论对象。c 将来消费群客体化现实消费者是设计客表达实消费者是主体效劳对象。但是设计在本质上是属于将来的。将来性是设计本质属性之一。设计总是对将来的设计，是立足现实根底 上，面对将来的设计。设计具有前瞻性。设计将来性有肯定的层次性和阶段性， 或许当代根本不能为人所承受，但它的对象是对将来的消费群体，具有试验性和 前未性的，是人将来性思考布满了不确定因

29、素和探究性。联合国提倡的三个根本概念中，为“可持续性进展”， “人类共同遗产”都是基于满足将来消费群这一客体需求。d 将来技术美客体化设计正在向艺术靠拢，设计变成两个对立领域之间的“边缘领域”，一是主要与物质打交道的科学领域，另一个是与精神打交道的文学艺术。技术美是由对象的材料形式内容的关系打算的。非物质社会的技术美由对象的数字化特征等因素打算，必定形成的将来技术美。一切参与设计的主体设计师，消费者，企业主等都将把将来设计美视为不行或缺的客体。e 自然环境客体化“生态设计”观代表着一种的设计观，将单个设计对象置入人与物，与自然的整个系统来考虑，强调设计的整体有机性，它不仅关注人的价值，而且关注

30、自然界和自然界其他生命的价值，并将设计价值制造置于人与自然兼顾的根底上。自然环境成为设计效劳的对象。它是设计外循环系统的要求和表现。f 产品用户环境客体化产品环境指“猎取产品使用需要的全部的条件，学会如何使用产品，了解产品的变化和改进，供给产品的元件，随时应付修理，都属产品环境的组成局部。” 设计指对产品设计必需考虑环境的整体，对消费者来说，产品本身以及使之有效工作起来所必需的其他要素都是一体的，设计者必需想到，自己是在设计一个产品环境，而不是单个的产品。设计者设计某件产品时，必需考虑到与一个满足的产品用途有关的意外事故。例如：一辆汽车的有效设计，是由一个强大效劳备用系统支持的。g 社会环境客

31、体化现代设计是一种整体设计，是人社会自然的时空统一性。在经济全球化的今日，设计的社会文化的多元化日益突显，设计本质上是文化的设计。文化环境成为设计关注的焦点，以往的设计风格国际化受到广泛的批判。此外社会的审美观，道德观，价值观，伦理等社会因素已成为非物质社会设计争论的的客体。四 设计主体与客体的辨证关系的现实意义在实践关系中，设计主体和客体间存在着改造和被改造的对立。在生疏关系中，两者之间存在着反映和被反映的对立。设计主体和客体的统一表现在，两者相互规定，缺一不行并在肯定条件下相互转化。全面挖掘设计主客体关系，实现两者相互转化可推动设计不断进展。同时，对非物质社会设计的进展争论供给理论依据，对

32、把握设计进展规律是大有裨益的。艺术设计的责任和宏大，也就是在于他能够不断抑制主体与客体两者的不协调和冲突，并将两者有机的整和和统一。注释：1 尼科洛夫人的活动构造48 页。尹定邦设计概论184李砚祖造物之美 335 页马克第亚尼非物质社会10 页。马克第亚尼非物质社会13 页尹定邦设计概论215 页马克第亚尼非物质社会94 页李砚祖造物之美 352 页马克第亚尼非物质社会100 页参考书目艺术设计概论李砚祖 湖北美术出版社 2023设计的营销与治理陈汗清湖南科技出版社 2023设计概论尹定邦 湖南科技出版社 2023非物质社会马克，第尼亚 四川人民出版社 1998传播学导论邵培仁 浙江大学出版社 1997马克思恩格斯全集人民出版社 2023