影视色彩学习.pptx

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1、1、定义：人的视觉器官以物体为媒介，对光的一种反应。如：一个非发光的物体色彩的显现，只把本身不吸收的光线反射出来或投射出去。当这些光线射入人的眼睛时，再通过视觉的生理过程，使人们看到这个物体的色彩。第1页/共84页结论：色彩不单纯是物体本身所具有的性质，而是通过光源、物体及视觉之间的相 互作用表现出来的。第2页/共84页2、光的本质：惠更斯的波动学说：光是一种电磁现象，光波就是频率很高的电磁波。传播速度是：30万KM/S；光波在电磁辐射光谱范围占很小一部分：波长：380780毫微米（1毫米/百万，纳米）第3页/共84页3、三原色光：白光射到三棱镜时，产生红、橙、黄、绿、青 蓝、紫七种色光。40

2、0500毫微米：蓝光范围；500-600毫微米：绿光范围；600-700毫微米：红色范围。第4页/共84页第5页/共84页第6页/共84页第7页/共84页4、色光混合规律：（1）等量混合：绿光（2G）+红光（2R）=黄光（Y）蓝光（2B）+红光（2R）=品光（M）蓝光（2B）+绿光（2G）=青光（C）蓝光（2B）+绿光（2G）+红光（2R）=白光（W）第8页/共84页（2）三原色光以二比一比例混合 2B+G=天蓝 B+2G=翠绿 2G+R=草绿 G+2R=橙色 2R+B=粉色 2B+R=紫色第9页/共84页第10页/共84页（3）色光的互补若两种色光等量混合时形成白色，这两种色光关系为互补色。

3、天蓝（2B）+G与橙光（2R）+G互补；翠绿 (2G)+B与粉红（2R）+B互补；草绿（2G）+R与紫光（2B）+R互补。第11页/共84页减色法混合的结果归纳如下：黄色=白色-兰色 品色=白色-绿色 青色=白色-红色 黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色 黄色+青色=白色-兰色-红色=绿色 紫色+青色=白色-绿色-红色=兰色 黄色+紫色+青色=白色-兰色-绿色-红色=黑色 这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。第12页/共84页（4）物体吸收特性看：黄色物体吸收蓝光，反射绿光和红光；品色物体吸收绿光，反射蓝光和红光；清色物体吸收红光，反射蓝光和绿光。第13页/共8

4、4页第14页/共84页第15页/共84页5、物体显色方式（1）发光体，色彩本身辐射光线。如太阳、灯具、火焰等；（2）非发光体，对照射光线吸收、反射、透射表现出来；即不透明体。（3）通过光的折射、衍射、干涉现象形成的，如白色透过三棱镜产生各种色光。羽毛使白光产生衍射呈现各色光纹；肥皂泡其薄膜作用形成光的干涉现象变得五彩缤纷。第16页/共84页思考题：举一部你认为色彩处理有特点的影视作品，谈它好在哪里？第17页/共84页 在摄影摄像中我们可以利用色彩的进 退感觉来加强视觉空间效果。A例如在前景设计摆放暖色物体，后背景设计摆放冷色物体，可以增强画面空间感觉。B在相同的位置同时设计摆放冷暖相对的物体，

5、突出暖色。第18页/共84页 色彩无疑是一种极富表现力的艺术 语言。绘画中，凡高认为色彩高于一切。第19页/共84页这里值得注意的是：摄影摄像上所说的三原色和绘画上的三原色是不同的。摄影是从色光上来讲的，而绘画则是从染料上来讲的。三原色光是红、绿、蓝；染料上的三原色是红、黄、蓝。三原色光等量混合产生白光；红、黄、蓝三种染料等量混和则得黑色。第20页/共84页不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是：红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴 力、革命黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐绿色：象征着生长、生命、青春紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧 郁、

6、浪漫 第21页/共84页红：活跃、热情、勇敢、爱情、健康、野蛮 橙：富饶、充实、未来、友爱、豪爽、积极 黄：智慧、光荣、忠诚、希望、喜悦、光明 绿：公平、自然、和平、幸福、理智、幼稚 第22页/共84页蓝：自信、永恒、真理、真实、沉默、冷静 紫：权威、尊敬、高贵、优雅、信仰、孤独 黑：神秘、寂寞、黑暗、压力、严肃、气势 白：神圣、纯洁、无私、朴素、平安、诚实 第23页/共84页绿色系 绿色是大自然的代表色。从去年秋冬起绿色就是主流色之一，今年依旧流行，其中粉嫩柔和的绿色更具是别具春天气息，让你看起来就像一片灿烂的阳光。草绿色：搭配米色等基本色绝对安全，但为了强调而春天的感觉，黄色或蓝色等美丽鲜

7、明色系也是不错的选择，非常适合春暖花开的季节。第24页/共84页浅绿色：浅绿色本身色泽就很淡，容易被忽略，因此适合搭配较抢眼鲜艳的颜色，才能显出其特色，或是搭配黄色系，给人春天的感觉。橄榄绿：鲜明的绿色及蓝色是最佳拍挡，尤其是水蓝色，充满了春暖花开的粉嫩粉嫩感觉，保证会让你有惊喜的效果，绝对要试试看。第25页/共84页蓝色系 蓝色给人的感觉如海洋般清新宜人。增添多种柔美舒服的蓝色色彩，让人有春天柔和的感觉。水蓝色：搭配不同色调的深蓝色系，是今年相当流行的配色组合，另外，抢眼的红色色系或单纯的白色，也都很适合，值得一试。绿蓝色：第26页/共84页如果要选择很适合极富有大海风情的色调，那么红色条纹

8、衫是相当好的选择，更能够衬出绿蓝色的美，你绝对要尝试看看。宝石蓝：宝石蓝色搭粉红色是很不错的选择，如果是搭配上流行的条纹裙，那么就更加有可爱少女的气息喽！保证会变得卡哇伊喔！深天蓝色：深天蓝色可和红色、白色搭配，如果搭配粉红色的话，则更有令人耳目一新的感觉，是最佳选择，不妨试试，第27页/共84页红色系 粉红色：粉红色也是今年春天的主流颜色之一，不妨搭配黄绿色的裙裤看看，但记得下半身搭配的颜色要亮一点，才不会显得太老气喔。宝石红：或许你觉得红色VS红色太夸张了，但却很有流行感，而且可爱极了。重点是上衣不能是素面单品，才能显出宝石红的美。第28页/共84页黄色系 只要和对比的颜色搭配就对了，若是

9、搭配上大地色系则会给人沉稳大方的感觉，各位漂亮的美眉，可以视需要做出不同感觉的搭配。雾米色：搭配同色系长裙，就符合今年的流行感觉。上衣是浅米色系，长裙是深米色系，成熟、知性又大方，宛然一个气质美女。调和灰暗的色彩有后退感和收缩感。第29页/共84页当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对色彩可能也会有他们独到的反应。如中国人对黄色有一种他们特有的情感。第30页/共84页如果说，彩色电影之前的黑白电影摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”第31页/共84

10、页10种色彩的情感特征红 橙 黄绿 青蓝紫 黑 白 灰 前进色前进色,膨胀色膨胀色,暖色暖色 亮色亮色前进色前进色,膨胀色膨胀色,暖色暖色 亮色亮色前进色前进色,膨胀色膨胀色,暖色暖色 亮色亮色中间色中间色,偏冷偏冷 偏暗色偏暗色后退色后退色,收缩色收缩色,冷色冷色 暗色暗色后退色后退色,收缩色收缩色,冷色冷色 暗色暗色 后退色后退色,收缩色收缩色,冷色冷色 暗色暗色属于消色属于消色第32页/共84页物体显色表示物体反光率大于75%以上为白色；物体反光率在75%-10%为灰色；物体反光率在10%以下为黑色。第33页/共84页 实际上，色彩本身并不具有情绪和情感。“色彩的情感”是由于某种颜色经常

11、和某些具体的形象、事物、环境等联系在一起，逐渐形成了人们对某些颜色的情绪和联想，从而也就形成了某些颜色的象征性。比如，红色常给人以热情、热烈等感觉，是因为初升的太阳是红色的，鲜血是红色的等。第34页/共84页一.红色 在可见光的光谱色中的波长最长，在众多色相中，它的纯度最高，因此，在各色相中它对视网膜的刺激度最高而最引入注目。第35页/共84页红色有双重象征性。它使人联想到光明、生命,温暖,真诚,兴奋,炽热,火焰,吉祥,以及强暴,警告,革命,战争；它既是积极的、前进的、喜庆的、革命的象征，又是危险的、警告的，愤怒的象征。因此，红色给人的感觉首先是活跃，是充满活力的蓬勃生机。第36页/共84页2

12、,红色又是一种热烈、温暖的象征。因为它使人联想到火焰，联想到红太阳。当一个人穿着一件红色衣服的时候，他会给人一种热情洋溢的感觉，使人感到他炽热的内心情感和性格。第37页/共84页3.吉祥辟邪色也正因为如此，在中国人的心目中红色就成为吉祥的色彩。逢年过节要贴红对联，新娘子要穿红棉袄，本命年要系红腰带。红色寄托着人们的美好生活愿望。第38页/共84页4,红色还是一种革命的象征。马克思喜欢红色，因为，他推崇暴力革命，而革命就要流血，血是红的，革命就要有战火，火也是红的。“红旗飘飘向太阳”，“红星闪闪放光芒”，“一颗红星头上戴，革命的红旗挂两边”。红色政权,红军,红旗,红领巾,红花会第39页/共84页

13、5 红色能够引起神经系统的亢奋，因而成为一种刺激性欲的兴奋剂。在影视作品中常常用它表现色情和性关系。第40页/共84页红色如果与黑色灰色白色调合，就会改变其原有的品性，变得沉着、内向、稳健而热情，因此，暗红、红灰、浅红等色是色彩设计中常用色。第41页/共84页二,橙 色兼有红色与黄色的成分既有光辉火热的色感，又兼有明朗、活泼的品性。联想到温和,晨光,诱惑,轻松,但有时也作为疑惑、妒忌的象征。橙色的明度高于红色，在薄雾中的穿透力也强于红色，因此，国际间通用为交通路障的标志色。橙色如果与黑灰白调合，就失去原有的色彩性格而趋向安定、温和、亲切的温暖色感，形成深棕、灰棕、米灰、米黄等色。第42页/共8

14、4页三,黄色 是所有色相中明度最高的色，它显得最亮、最轻，因而黄色能够表现出欢乐、明快、轻松、乐观的情绪有着光明、希望、明朗、庄严及高贵的象征，让人联想到荣耀,地位,皇帝,光辉,豪华,丰收,疑惑,轻薄.统治等.第43页/共84页2象征幸福和爱情的温馨。黄色是明亮的，在视觉上它显得非常轻盈。看到黄色能够使人产生愉快、吉祥和轻柔的情调。所以黄色常常被人用来象征幸福和爱情的温馨。第44页/共84页 3黄色还会传达出哀伤，孤独，轻薄，色情，烦躁的意境。黄色与白色调合则为浅黄色，它有着和平温柔而潇洒的色性。4黄色还是黄金的色彩，因此黄色又是高贵和尊严的象征。第45页/共84页电影(末代皇帝)中小溥仪登基

15、那场戏中，铺天盖地的黄色令人充分感到了“天子”的尊严。与其说那成千上万的人在给那个小孩磕头，倒不如说是在给黄色磕头。后来，外国老师的到来影片开始出现绿色，代表知识和觉醒。第46页/共84页四,绿色 绿色是人们最常见而悦目的自然色彩，是理想、希望、和平、青春的象征。绿色的波长介于红色和蓝色之间，是一种最适宜人眼的色彩，利于人们恢复视觉疲劳。眼睛看到绿色既不感到扩张也不感到收缩，它使视觉得到极大的满足。因此，绿色使人产生宁静和稳定的感觉。在影视作品中常常用绿色的背景衬托人物的宁静性格 第47页/共84页2绿色又是一种象征生命的色彩(杀手里昂)中里昂这个职业杀手居然养了一盆绿色的兰花，不管走到哪里他

16、都带着它。有一次小女孩玛佃拉问他：“你喜欢花草?”他说：“它是我最好的 朋友。它总是很快活，而且从来不提问题，就像我，没有根。”女孩说：“如果真喜欢，应该把它种在花园里，那它就会长出根来。”由此可见，那盆兰花寄托了里昂对正常人的正常生活的渴望。后来，里昂遭到暗算，在和玛伽拉分手的时候，把那盆兰花交给她。马伽拉带着兰花逃出魔窟后，在孤儿院的花园里，挖了一个坑，把兰花埋在地里。绿色的兰花终于在绿色的草地里，找到了归宿。影片的最后一个镜头与开头呼应.从大俯角开始，玛伽拉蹲在绿色的草地上对兰花说：“我想你在这里会好的。”然后，镜头慢慢升起，镜头前面出现了排绿色的大树，碧绿的树叶充满画面，镜头继续升起，

17、绿色的大树后面出现远处的城市，绿色在前景上熠熠生辉。第48页/共84页 3,但是阴森森的绿色让人感到恐怖，憎恶。在西方阴森的绿色森林是有妖怪的第49页/共84页五,青与蓝 青与蓝，是通常易于混淆的两种色，青色是大 自然中大面积的色，是万里晴空、浩瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象征。在中国传统中的蓝色是指一种深青色，它深沉、宁静但有一定的消极感。青是自然色,蓝是心理色第50页/共84页青与蓝，是通常易于混淆的两种色，青色是大 自然中大面积的色，是万里晴空、浩瀚大海的色彩，是沉静、广远、理智的象征。在中国传统中的蓝色是指一种深青色，它深沉、宁静但有一定的消极感。青是自然色,蓝是心理色第51页/

18、共84页 蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品中运用得最广泛的一种性质。蓝色的寒冷感还可以用来表现性格和态度的冷漠。蓝色还是一种忧郁色。在英文中蓝色和忧郁是同一个词，这足以说明这二者之间的共同点。当一部影片以蓝色或蓝灰色为基调时，会使我们感到一种十分忧郁和压抑的气氛。第52页/共84页六,紫色 紫色是色相环中明度最低的 色，沉着、宁静、优雅，幻想，忧伤，但也有孤傲消极的象征。在紫色中调合白色成为粉紫色，它改变了紫色原先的消极品性，具有轻柔、优美、典雅而充满女性美感的色彩，第53页/共84页七,黑白灰这是一组五彩色系的中性色。黑色既具有庄重、肃穆

19、、内向的积极象征，又有黑暗、罪恶、寂寞的消极象征。黑色与白色严格说来并不是色彩，而是亮度。色谱中并没有它们二位的户口。但由于实际生活中黑色和白色的物体大量存在，在影视艺术中黑色与白色又起着十分重要的传递感情的作用，所以，我们现在也倾向于把它们当作色彩来看待。第54页/共84页 我们在屏幕上所看到的黑色包括两种因素：物体固有的黑色和照明形成的阴影区。我们这里讲的主要是物体的固有色。黑色最明显的感情特征是恐怖。第55页/共84页 黑色的第二个感情特征是悲哀和绝望。这主要是因为黑色的亮度最低，眼睛一看到黑色，神经系统就立刻产生抑制作用，使情绪降落到最低点。因此，我们在葬礼场面中看到的最多的色彩就是黑

20、色。黑衣服、黑袖章、黑纱、黑镜框、黑棺材，无一不是悲哀与绝望的体现。第56页/共84页黑色又是一种最重的颜色，因此，我们又常常用它表现重量感和力量感。过去的火车头是蒸汽机车，颜色都是黑的，它给我们的感觉是沉重和有力。后来的内燃机车一般都改成绿色或淡蓝色，给我们的感觉则轻快了许多。在影视作品中如果一个人物身着黑色衣服，往往会给人一种强有力的感觉。第57页/共84页 黑色的沉重感还能表现出在沉重的压力之下内心的压抑状态。黑色还是一种最典型的自我封闭色。一个人穿上一套黑衣服，会使我们感到他用一道黑色的帷幕把自己的内心世界封闭起来。西方的神职人员都穿黑衣，因为他们的精神与世隔绝，他们的感情只对上帝开放

21、。黑色的这个特点又使它成为感情上最冷的色。第58页/共84页 白色有着纯洁、光明、轻快的象征性。白色也和黑色一样，在屏幕上表现为物体的固有色和由照明形成的高光区。我们在这里涉及的主要是物体的固有色。第59页/共84页 白色最显著的感情特征是纯洁。白色容不得半点污垢，一片白色象征着一片没有被污染的灵魂。百合花是白色的，在人们的心目中它是纯洁的象征。因此，西方的新娘在婚礼上都要穿白色的婚纱来表明她心灵和品行的纯洁。第60页/共84页白色的第二种感情特征是神圣。白色是光明的体现，它是太阳之光、天堂之光和神灵之光直接的、毫无保留的反射。医务人员的衣服都是白色的，我们把他们称为白衣天使。当耶稣和圣母玛丽

22、亚出现在影片中的时候，他们的衣着毫无例外都是白色的。第61页/共84页白色由此又成为高贵的代名词。在教会中它是教皇的专用色，在世俗社会，它是贵族的专用色。白衣少女、白马王子、白雪公主，无一不与高贵有关。第62页/共84页白色又是和平的象征当我们要用鸽子象征和平的时候，那鸽子一定要是白色的。欧洲中世纪，在战场上不许向 白色开战，因为随军的神父或牧师都身穿白色，他们是战地的医生和护士。不管哪一方的人受了伤，他们都会去救治。战斗中有一方举起白色的旗子就表示休战。第63页/共84页白色还是一种色彩的镇静剂 因为，它使我们眼睛里的红、绿、蓝三个感色单元同时兴奋，我们的视觉看到白色便得到最大的满足。因此，

23、白色使我们感到平静，感到稳定，感到镇静。医院中的环境色之所以是白的，就是因为白色能够对病人的情绪起到镇定作用。当画面以白色为基调的时候，它能够使人感到一种宁静、安定的情绪气氛。试想一下，如果一家医院里里外外都布满了黑色会是一种什么感觉?大概没有人愿意光顾它，因为那是墓地的颜色。第64页/共84页 还有一点需要说明，不同的民族对白色有着不同的理解。对中国人来说，白色还是一种丧葬色、悲哀色。人死了要披麻戴孝，孝衣都是白色的。第65页/共84页色彩的地方性和民族性 不同的国家、地区、民族、信仰、阅历，甚至不同的年龄、性别、性格对于色彩的感受也不同。古罗马：蓝衣哲学家，黑衣科学家，绿衣医生，白衣占卜者

24、，紫衣皇室，贵族；中国古代：天子丹、诸侯墨、大夫苍、百姓黄。第66页/共84页灰色作为中性色，是不明确、平凡、温和而无个性的色。由于灰色的温和品性，当画面中出现部分色过于眩目而不协调时，可在局部处理以灰色，或者在某些鲜艳色中混人灰色而降低艳度，也可以达到调合的目的。让人想起和谐,稳定,静止,平常,温和,中性,单调.第67页/共84页在现实生活中，人们对色彩的体验是因人而异的。在影视作品中，运用色彩表达感情的方法也是丰富多彩的。严格说来，运用什么色彩表达什么感情并没有一定之规。关键的问题是要利用一定的方法，建立起色彩之间的关系和秩序。色彩的控制手段：基调色，重点色，贯穿色。第68页/共84页1基

25、调色：一部影视作品，除新闻片以外，诸如专题片、纪录片、故事片、短篇电视剧、长篇电视剧等，都有一个与主题思想相对应的情绪基调，比方说：明快的、悲衰的、压抑的、浪漫的、沉重的，等等。我们把这种情绪基调称为影片的总体情绪。表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调。第69页/共84页 定义：色彩基调就是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。第70页/共84页影视的色彩基调包括两个 因素。一个是空间因素：在一个画面、一个镜头上的色块面积；一个是时间因素：基调色在整个影片中持续的

26、长度。第71页/共84页2重点色一部影片中除了总体情绪之外，主要表现的人物，在特定的情况下会有特殊的情绪，我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上所占面积并不大，但能引起视觉特殊注意的色彩。第72页/共84页 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注意：(A)与众不同；(B)前所未有。第73页/共84页3贯穿色在一部影片中出现的次数并不多，但贯穿于全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够起到强调和呼应作用的色彩叫贯穿色。第74页/共84页 贯穿色首先是一种重点色，它必须能够引起视觉的特殊注意，并且能够传

27、递某种特殊的情感或象征某种特殊的意义。第75页/共84页第二，它又是一种剧作元素，它贯穿在全剧中，在某些重要的环节上起到呼应和联系作用，并由此推动剧情的发展。第76页/共84页第三，用作贯穿色的色彩通常都是一些比较单纯和鲜明的色彩，比如红、黄、蓝、绿等。这些色彩的色相都比较明确，而且都有比较确定的象征意义。第77页/共84页第四，贯穿色既可以用服装来体现，也可以用道具来体现。根据色彩相似律，在一个艺术作品中，凡是色彩相似的物体，它们必定在性质上也有着内在的相似性，所以，我们会把色彩相似的物体很自然地联想到一起。第78页/共84页当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时候，它就不仅可以传递特殊的情

28、绪，而且可以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片的主题精神。第79页/共84页 在电视片的制作中，电视片的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。通常的办法是：第80页/共84页A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果；B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果；（实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果：作法如下：、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白；、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。）第81页/共84页反例然而，大家需要注意的是，在有些时候，为了表现某种矛盾的、压抑的、有一定冲突的情绪或主题时，创作者也往往会有意违反色彩和谐的规律，例如“红配蓝，讨人嫌”；“红配紫，不如死”。第82页/共84页意足不求颜色似 选取典型事件,发生在主观地点,或许没发生,但一定会发生.在似与不似的写意方法中,深化主题.第83页/共84页感谢您的观看！第84页/共84页