柳永与北宋前期词(下).ppt

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1、第一讲第一讲 柳永与北宋前期词柳永与北宋前期词(下下)渔家傲渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！不寐，将军白发征夫泪！四、词境不凡的范仲淹词与张先词四、词境不凡的范仲淹词与张先词 塞下秋来风景异塞下秋来风景异 “塞下塞下”点明了延州的所在区域。点明了延州的所在区域。”秋来秋来”，点明，点明了季节。了季节。“风景异风景异”，概括地写出了边地秋季和内，概括地写出了

2、边地秋季和内地大不相同的风光。地大不相同的风光。思考并讨论思考并讨论:”异异”字的妙处何在字的妙处何在?“异异”字概括南北季节变换之不同，字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意，同时也为思这中间含有惊异之意，同时也为思乡怀归之情埋下伏笔。乡怀归之情埋下伏笔。衡阳雁去无留意衡阳雁去无留意 雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此，雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此，人何以堪？人何以堪？四面边声连角起“边声边声边声边声”，乃为边地的悲凉之声，总指一切，乃为边地的悲凉之声，总指一切，乃为边地的悲凉之声，总指一切，乃为边地的悲凉之声，总指一切带有边地特色的声响，李陵在答苏武书中带有边地特色的声响，李陵在答苏武

3、书中带有边地特色的声响，李陵在答苏武书中带有边地特色的声响，李陵在答苏武书中曾有所表述：曾有所表述：曾有所表述：曾有所表述：“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲侧耳远听，胡笳互动，牧马悲侧耳远听，胡笳互动，牧马悲侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起鸣，吟啸成群，边声四起鸣，吟啸成群，边声四起鸣，吟啸成群，边声四起”。思考并讨论：这一句营造了什么样思考并讨论：这一句营造了什么样 的氛围？的氛围？千嶂里，长烟落日孤城闭千嶂里，长烟落日孤城闭两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。上片以写景为主，人物的主上片以写景为主，人物的主观情绪隐含其中。观情绪隐含其中。下片转入抒情

4、，这实际上是词的下片转入抒情，这实际上是词的写作方式之一。写词要么前景后写作方式之一。写词要么前景后情，要么前情后景，要么情景结情，要么前情后景，要么情景结合，本词是前景后情的方式，当合，本词是前景后情的方式，当然，景中亦有作者情感的投射。然，景中亦有作者情感的投射。浊酒一杯家万里词人的自抒怀抱。燕然未勒归无计燕然未勒归无计 乡愁生发之因。乡愁生发之因。羌管悠悠霜满地”写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。人不寐，将军白发征夫泪！人不寐，将军白发征夫泪！“人不寐人不寐”，补叙上句，表明自己，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写将彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写

5、将军头生白发，征夫因思妇而流泪。军头生白发，征夫因思妇而流泪。尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。杂而又矛盾的情绪。思考并讨论思考并讨论:这首词在内容、这首词在内容、风格上与以往所风格上与以往所学之词相比有什学之词相比有什么特色？么特色？这首词，实际上是边塞词的首创这首词，实际上是边塞词的首创，风格苍凉遒放，成为词史上的，风格苍凉遒放，成为词史上的重要词篇，它把词的创作引向多重要词篇，它把词的创作引向多方面反映现实生活这一广阔的道方面反映现实生活这一广阔的道

6、路，使酒宴歌席上传唱的曲词，路，使酒宴歌席上传唱的曲词，有了强烈的抒情性、形象性和现有了强烈的抒情性、形象性和现实性，对词的题材、内容与境界实性，对词的题材、内容与境界的开拓有着积极意义。的开拓有着积极意义。天仙子天仙子 水调数声持酒听，午醉醒来水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。定，人初静，明日落红应满径。他他经经历历了了从从晏晏、欧欧到到柳柳永永、苏苏轼轼这这一

7、一漫漫长长历历史史时时期期，是是北北宋宋年年寿寿最最高高的的词词人人。词词风风结结介介于于晏晏、欧欧与与柳柳永永之之间间，一一面面如如晏晏、欧欧承承南南唐唐遗遗风风仍仍多多小小令令，另另一一面面又又如如柳柳永永取取时时调调新新声声作作慢慢曲曲。他他的的慢慢词词也也多多用用小小令令作作法法，这这在在北北宋宋诸诸家家中，可谓独树一帜。中，可谓独树一帜。“张三影张三影”【渔隐丛话前集卷三十七引古今【渔隐丛话前集卷三十七引古今词话】有客谓词话】有客谓子野子野曰：曰：“人皆谓公人皆谓公张张三中三中，即心中事，眼中泪，意中人，即心中事，眼中泪，意中人也。也。”子野子野曰：曰：“何不目之为何不目之为张三影张

8、三影？”客不晓。公曰：客不晓。公曰：“云破月来花弄云破月来花弄影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径无人，堕风絮无影。此余生平所得无人，堕风絮无影。此余生平所得意也。意也。”词词前前小小序序交交待待了了写写词词的的时时间间、地地点点与与作作者者的的身身份份、心心情情。词词用用题题序序，始始于于张张先先。他他缘缘题题赋赋词词，写写眼眼前前景景、身身边边事事，使使词词的的题题材材取取向向逐逐渐渐贴贴近近作作者者的的日日常常生生活活，改改变变了了以以往往词词作作有有调调而而无无题题的的传传统统格格局局，也也加加强强了了词词的的纪纪实实性性与与现现实实感感。此此后后苏苏轼轼等等人

9、人的的词词大大量量用用题题序序表表明明创创作作的的缘缘起起、背背景景，即即是是直直接接受受张张先先的的启启发发。正正因因为为如如此此，张张先先词词还还被被人人视视为为“古古今今一一大大转转移移”（白白雨雨斋斋词词话话卷卷一一）。上片写伤春之情，可分上片写伤春之情，可分为两层。开篇两句是第为两层。开篇两句是第一层，写持酒听歌。一层，写持酒听歌。第二层，写伤春自怜之情。第二层，写伤春自怜之情。往事后期空记省往事后期空记省 这一句怎样理解？这一句怎样理解？下片从动态方面写词人下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之即景生情，极富空灵之美，也可分为两层。美，也可分为两层。“沙上沙上”二句写目之所见，为

10、词之第二句写目之所见，为词之第三层。三层。“重重帘幕重重帘幕”到篇终是第四层。这到篇终是第四层。这一层的关键性词语是一层的关键性词语是“风风”字。字。“风风”字贯穿整个下片。字贯穿整个下片。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。【渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览】【渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览】张子野张子野郎中，以乐章擅名一时。郎中，以乐章擅名一时。宋子京宋子京尚尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚尚书欲见书欲见云破月来花弄影云破月来花弄影郎中。郎中。”子野子野屏后屏后呼曰：呼曰：“得非得非红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹尚书耶？尚书

11、耶？”遂遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。也。【宋刘攽宋刘攽贡父诗话】贡父诗话】欧阳文忠欧阳文忠公见公见张张安陆安陆，迎谓曰：，迎谓曰：“好！云破月来花弄影。好！云破月来花弄影。”汇评汇评沈际飞草堂诗余正集：沈际飞草堂诗余正集：沈际飞草堂诗余正集：沈际飞草堂诗余正集：“云破月来云破月来云破月来云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，句，心与景会，落笔即是，着意即非，句，心与景会，落笔即是，着意即非，句，心与景会，落笔即是，着意即非，故故故故当脍炙。当脍炙。当脍炙。当脍炙。杨慎词品：杨慎词品：杨慎词品：杨慎词品：“云破月来花弄影云破月来花弄影云破月

12、来花弄影云破月来花弄影”，景，景，景，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！王国维人间词话：此词王国维人间词话：此词王国维人间词话：此词王国维人间词话：此词“着一着一着一着一 弄弄弄弄 字字字字而境界全出矣。而境界全出矣。而境界全出矣。而境界全出矣。”从从这这首首词词来来看看，“影影”字字的的美美学学意意义义至至少少可可以以表表现现在在以以下下三三个个方方面面：第第一一，有有助助于于从从自自然然美美上上升升到到艺艺术术美美。第第二二，可可以以把把自自然然形形态态的的“实实”景景转转化化为为艺艺术术形形态

13、态的的“虚虚”境境，化化实实为为虚虚。第第三三，还还可可以以使使原原来的静态美过渡到动态美，化静为动。来的静态美过渡到动态美，化静为动。试试与与晏晏殊殊词词比比较较，分分析析其其中伤春之情的不同中伤春之情的不同。思考并讨论：思考并讨论：柳柳永永柳永（柳永（987?987?1053?1053?）官屯田员外郎，世称柳屯田。官屯田员外郎，世称柳屯田。创作慢词独多。创作慢词独多。宋代第一位专业词人。宋代第一位专业词人。有有乐章集乐章集传世。传世。不愿穿续罗，愿依柳七哥；不愿穿续罗，愿依柳七哥；不不愿君王召，愿得柳七叫：愿君王召，愿得柳七叫：不愿不愿千黄金，愿中柳七心；千黄金，愿中柳七心；不愿神不愿神仙

14、见，愿识柳七面。仙见，愿识柳七面。一、柳永的词作内容一、柳永的词作内容（1 1）表现男女爱情、离愁别恨。）表现男女爱情、离愁别恨。（2 2）表现羁旅行役之苦。）表现羁旅行役之苦。（3 3）描写城市风光。）描写城市风光。柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。作表现手法上都有杰出贡献。作表现手法上都有杰出贡献。作表现手法上都有杰出贡献。第一，扩大了题材。第一，扩大了题材。第一，扩大了题材。第一，扩大了题材。用词来描写都市风用词来描写都市风用词来描写都市风用词来描写都市风 光，写羁旅情

15、怀光，写羁旅情怀光，写羁旅情怀光，写羁旅情怀 。第二，发展了慢词。第二，发展了慢词。第二，发展了慢词。第二，发展了慢词。词集中所增新声绝词集中所增新声绝词集中所增新声绝词集中所增新声绝大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。第三，多用赋体。第三，多用赋体。第三，多用赋体。第三，多用赋体。吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的长处，极

16、善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。第四，雅俗并陈。第四，雅俗并陈。第四，雅俗并陈。第四，雅俗并陈。俗者以口语入词，俗者以口语入词，俗者以口语入词，俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。纪昀四库全书总目提要：纪昀四库全书总目提要：词自晚唐五代词自晚唐五代以来，以清切婉丽以来，以清切婉丽为宗，至为宗，至柳永柳永而一而一变，如诗家之有白变，如诗家之有白居易。居易。鹤冲天鹤冲天黄金榜上，偶

17、失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都寻访。且恁

18、偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里

19、烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。楚天阔。楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷多情自古伤离别。更那堪、冷多情自古伤离别。更那堪、冷多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更好景虚设。便纵有、千种风情，更好景虚设。便纵有、千种风情，更好景虚设。便纵有、千种

20、风情，更与何人说。与何人说。与何人说。与何人说。望海潮东东南南形形胜胜，三三吴吴都都会会，钱钱塘塘自自古古繁繁华华。烟烟柳柳画画桥桥，风风帘帘翠翠幕幕，参参差差十十万万人人家家。云云树树绕绕堤堤沙沙。怒怒涛涛卷卷霜霜雪雪，天天堑堑无无涯涯。市市列列珠珠玑玑，户户盈盈罗罗绮绮、竞竞豪奢。豪奢。重重湖湖叠叠巘巘清清佳佳。有有三三秋秋桂桂子子，十十里里荷荷花花。羌羌管管弄弄晴晴，菱菱歌歌泛泛夜夜，嘻嘻嘻嘻钓钓叟叟莲莲娃娃。千千骑骑拥拥高高牙牙，乘乘醉醉听听箫箫鼓鼓，吟吟赏赏烟烟霞霞。异异日日图图将将好好景景，归归去去凤凤池夸。池夸。以赋法写词，大开大阖，此词堪称杭州赋写出了杭州的富庶与美丽。上上片片

21、主主要要勾勾勒勒钱钱塘塘的的“形形胜胜”与与“繁繁华华”，大大笔笔浓浓墨墨，高高屋屋建建瓴瓴，气气象象万万千千。写写法法上上由由概概括括到到具具体体，逐逐次次展展开开，步步步步深深化化。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。开头三句，入手擒题，以开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇，总博大的气势笼罩全篇，总写了杭州的写了杭州的“形胜形胜”与与“繁繁华华”。宋四家词选说：宋四家词选说：“柳词总以平柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”烟柳画桥，烟柳画桥，风帘翠幕，风

22、帘翠幕，参差十万人参差十万人家。云树绕家。云树绕堤沙。怒涛堤沙。怒涛卷霜雪，天卷霜雪，天堑无涯。堑无涯。从各个方面描从各个方面描写杭州之形胜。写杭州之形胜。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。奢。写杭州写杭州之繁华之繁华.下片前半段专咏西湖，从湖山全景、下片前半段专咏西湖，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面写西湖美景。最后则作颂词，个方面写西湖美景。最后则作颂词，归美郡守。词中有总写、有分写，归美郡守。词中有总写、有分写，铺叙委婉，层次分明。铺叙委婉，层次分明。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。写

23、出西湖湖山全景以及四写出西湖湖山全景以及四时风光之美。时风光之美。南宋谢处厚有诗曰：“谁把杭州曲谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。无情物，牵动长江万里愁。”（杭州）羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。思考：思考：“弄弄”、“泛泛”、“嬉嬉嬉嬉”等词说明了什等词说明了什么？么？千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。霞。写达官贵人此游乐的场景。异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。最后则作颂词，赞美郡守。八八声声甘甘州州对对潇潇潇潇暮暮雨雨洒洒江江天天，一一番番洗洗清

24、清秋秋。渐渐霜霜风风凄凄紧紧，关关河河冷冷落落，残残照照当当楼楼。是是处处红红衰衰翠翠减减，苒苒苒苒物物华华休休。惟惟有有长长江江水水，无无语语东东流流。不不忍忍登登高高临临远远，望望故故乡乡渺渺邈邈，归归思思难难收收。叹叹年年来来踪踪迹迹，何何事事苦苦淹淹留留？想想佳佳人人，妆妆楼楼颙颙望望，误误几几回回，天天际际识识归归舟舟。争争知知我我，倚倚阑阑干干处处，正正恁恁凝凝愁愁。亦名亦名“甘州甘州”，因八句故而又名。是游宦他，因八句故而又名。是游宦他乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻子。乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻子。词写得高华深婉，不同于赠妓之作，是柳词写得高华深婉，不同于赠妓之作，是

25、柳的雅词，但雅不避俗。上片写景，下片抒的雅词，但雅不避俗。上片写景，下片抒情，上片望中所见，同时融情入景，下片情，上片望中所见，同时融情入景，下片望中所思，即景抒情。望中所思，即景抒情。对对潇潇潇潇暮雨暮雨洒洒江天江天，一番洗清秋。一番洗清秋。开头写景点出了时间、地点、事件、人物，可开头写景点出了时间、地点、事件、人物，可见赋的写法，同时描景中可见清冷凄凉的情感见赋的写法，同时描景中可见清冷凄凉的情感基调。基调。开头两句写雨后江天，开头两句写雨后江天，澄澈如洗。澄澈如洗。渐渐霜风霜风凄紧，凄紧，关河关河冷落，冷落，残照残照当楼当楼。写雨后秋暮的景象，具写雨后秋暮的景象，具有盛唐博大高远的气象。

26、有盛唐博大高远的气象。仍是景中有情。仍是景中有情。“霜风霜风”是冷涩的秋风，是冷涩的秋风，“凄凄”，即冷，是人，即冷，是人的感受，的感受，“紧紧”，急，但比，急，但比“急急”更带主观情更带主观情感。感。“霜风凄紧霜风凄紧”比比“秋风冷急秋风冷急”用得好。这用得好。这是身体上的感受。是身体上的感受。“关河冷落关河冷落”是眼中的感是眼中的感受。受。“残照当楼残照当楼”写到自己，登楼本已有悲写到自己，登楼本已有悲哀，再加上夕阳残照，美丽而凄凉，有悲哀，再加上夕阳残照，美丽而凄凉，有悲壮的色彩，似李白忆秦娥之高雅雄浑。壮的色彩，似李白忆秦娥之高雅雄浑。这就不仅仅是一种旅愁，这也不是婉约词这就不仅仅是一

27、种旅愁，这也不是婉约词的小情，而是由小情升华起来的大情，体的小情，而是由小情升华起来的大情，体现出士大夫的情感。现出士大夫的情感。是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。三、四句写登楼所见。第三句近景，以三、四句写登楼所见。第三句近景，以花的飘零用来表现人的飘零，这又是情，花的飘零用来表现人的飘零，这又是情，指他孤苦飘零的身世。第四句远景，江指他孤苦飘零的身世。第四句远景，江水本不能语，而词人却认为它无语即是水本不能语，而词人却认为它无语即是无情，这也是无理而妙之一例。同

28、时，无情，这也是无理而妙之一例。同时，这又暗示了自己有很多话要说。这又暗示了自己有很多话要说。下片直接抒发思乡之情，反复缠绵地加以表现，体现了婉约词曲折言情的特点。下片形成了四层的婉曲。不忍不忍不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思难收。难收。难收。难收。换头以换头以“不忍不忍”二字领起，在文章方面，是转折翻腾，在二字领起，在文章方面，是转折翻腾，在感情方面，是委婉深曲。明明登高望远（临：面对），感情方面，是委婉深曲。明明登高望远（临：面对），而言而言“不忍不忍”，这是第一层婉曲。这第一层婉曲当中又含，这是第一层婉曲。这

29、第一层婉曲当中又含有了有了4层婉曲：不忍登高，终于登高，故乡遥远，归思层婉曲：不忍登高，终于登高，故乡遥远，归思难收。难收。叹年来踪迹，何事苦淹留叹年来踪迹，何事苦淹留?转而自问，用反问加强语气，淹留的原因是游宦。这一句突出了归思与淹留的矛盾，这是第二层婉曲。想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误望，误几回、天际识归舟。几回、天际识归舟。表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。这是悬想之词。化实为虚，章法者对佳人的怀念。这是悬想之词。化实为虚，章法上显得轻灵、灵动。这是第三层婉曲。上显得轻灵、灵动。这是第三层婉曲。白雨斋词话卷五：古人词有竟体

30、高妙而一句小疵，致令通篇减色者，如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章，情景兼到，骨韵俱高，而“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不检点之故。争知我，倚阑干处，正争知我，倚阑干处，正恁凝恁凝愁愁。这里写自己凭栏凝愁，这这里写自己凭栏凝愁，这是实写，是实写，“争知我争知我”三字又三字又使之化实为虚，句式显得使之化实为虚，句式显得空灵动荡，这是第四层婉空灵动荡，这是第四层婉曲。曲。艺术特点：艺术特点：（1）作者善于用）作者善于用“领字领字”生发句意，上片用生发句意，上片用“对对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以着又以“渐渐”字承上启下。下片以字承上

31、启下。下片以“望望”字兴起思乡之字兴起思乡之情，又以情，又以“叹叹”字转到自身处境，最后从字转到自身处境，最后从“想想”字生发字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。（2）情景交织，笔法多端。）情景交织，笔法多端。词上阙寓情写景，下阙因景抒情，把景物、离愁、恋情交织起来描写，水乳交融。词中或重笔渲染，或淡淡勾勒，处处淋漓尽致。有时似奔向长江大河，汪洋姿肆，一泻无余；有时又如回绕清溪曲涧，流连顿挫，委婉尽致。（3）这首词章法结构细密，又动）这首词章法结构细密，又动荡开合，呼应灵活，首尾照应。荡开合，呼应灵活，首尾照应。词词词词有有有有与与与与

32、古古古古诗诗诗诗同同同同妙妙妙妙者者者者：“关关关关河河河河冷冷冷冷落落落落，残残残残照照照照当当当当楼楼楼楼。”即即即即敕敕敕敕勒勒勒勒之之之之歌歌歌歌也。也。也。也。（清清清清 刘体仁七颂堂词绎）刘体仁七颂堂词绎）刘体仁七颂堂词绎）刘体仁七颂堂词绎）汇评集评汇评集评 柳词格固不高，而音律谐婉，柳词格固不高，而音律谐婉，柳词格固不高，而音律谐婉，柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，词意妥帖，承平气象，形容尽致，词意妥帖，承平气象，形容尽致，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。尤工于羁旅行役。尤工于羁旅行役。尤工于羁旅行役。宋陈振孙宋陈振孙宋陈振孙宋陈振孙直斋书录解题）直斋书录解题）直斋书录解题）直斋书录解题）其铺叙委婉，言近意远，森其铺叙委婉，言近意远，森其铺叙委婉，言近意远，森其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。秀幽澹之趣在骨。秀幽澹之趣在骨。秀幽澹之趣在骨。（清清清清 周济周济周济周济介存斋论词杂著）介存斋论词杂著）介存斋论词杂著）介存斋论词杂著）