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1、9-房地产建筑风格培训资料指建筑设计中在内容和外貌方面所反映的特征，主要在于建筑的平面布局、形态构成、艺术处理和手法运用等方面所显示的独创和完美的意境。建筑风格建筑风格因受不同时代的建筑风格因受不同时代的政治、社会、经济、建筑材料政治、社会、经济、建筑材料和和建筑技术建筑技术等的制约以及等的制约以及建筑设计建筑设计思想、观点思想、观点和和艺术素养艺术素养等的影响而有所不同。如外国建筑史中古希腊、古罗马有多立克、等的影响而有所不同。如外国建筑史中古希腊、古罗马有多立克、爱奥尼克和科林斯等代表性建筑风格；中古时代有哥特建筑的建筑风格；文艺复兴后期有爱奥尼克和科林斯等代表性建筑风格；中古时代有哥特建

2、筑的建筑风格；文艺复兴后期有运用矫揉奇异手法的巴洛克和纤巧烦琐的洛可可等建筑风格。我国古代宫殿建筑，其平面运用矫揉奇异手法的巴洛克和纤巧烦琐的洛可可等建筑风格。我国古代宫殿建筑，其平面严谨对称，主次分明，砖墙木梁架结构，飞檐、斗栱、藻井和雕梁画栋等形成中国特有的严谨对称，主次分明，砖墙木梁架结构，飞檐、斗栱、藻井和雕梁画栋等形成中国特有的建筑风格。建筑风格。PART1：中国建筑风格流派严格意义说中国传统建筑方面没有流派的划分，所形成的派系是按照原住地居民长久以来根据当地风土人情而形成不同风格的民居，其考虑最多的元素是本地降水、日照等气候条件。根据这种风格及用途来划分中国传统建筑可以分为以下七大

3、类：京派、皖派、晋派、苏派、闽派、川派、岭南派。中国建筑风格流派京派晋派皖派苏派闽派川派岭南派中国建筑风格流派1、京派中国北方院落民居以京派建筑最为典型，而京派建筑里以四合院最为典型。四合院是北京地区乃至华北地区的传统住宅。北京四合院所以有名，还因为它虽为居住建筑，却蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。四合院的营建是极讲究风水的，从择地、定位到确定每幢建筑的具体尺度，都要按风水理论来进行。风水学说，实际是中国古代的建筑环境学，是中国传统人居建筑理论的重要组成部分，这种风水理论，千百年来一直指导着中国古代的营造活动。除去风水学说外，四合院的装修、雕饰、彩绘也处处体现着民俗民风和传统文化，

4、表现一定历史条件下人们对幸福、美好、富裕、吉祥的追求。如以蝙蝠、寿字组成的图案，寓意“福寿双全”，以花瓶内安插月季花的图案寓意“四季平安”，而嵌于门管、门头上的吉辞祥语，附在檐柱上的抱柱楹联，以及悬挂在室内的书画佳作，更是集贤哲之古训，采古今之名句，或颂山川之美，或铭处世之学，或咏鸿鹄之志，风雅备至，充满浓郁的文化气息，登斯庭院，有如步入一座中国传统文化的殿堂。中国建筑风格流派1、京派四合院的基本特点是按南北轴线对称布置房屋和院落，坐北朝南，大门一般开在东南角，门内建有影壁，外人看不到院内的活动。正房位于中轴线上，侧面为耳房及左右厢房。正房是长辈的起居室，厢房则供晚辈起居用，这种庄重的布局，亦

5、体现了华北人民正统、严谨的传统性格。北京地区属暖温带、半湿润大陆性季风气候，冬寒少雪，春旱多风沙，因此，住宅设计注重保温防寒避风沙，外围砌砖墙，整个院落被房屋与墙垣包围，硬山式屋顶，墙壁和屋顶都比较厚实。四合院坐北朝南，大门开在东东南角，称“坎宅巽门”，认为是吉利的，实际上也有利于保持私秘性和增加空间的变化。进入大门西转为外院，安排客房，仆房和厨、厕。从外院向北通过一座华丽的垂花门进入方正而大的内院，北面正房称堂，供奉“天地君亲师”牌位，举行家庭礼仪，接待尊贵宾客，其左右耳房居住长辈和用作书房。院两侧的厢房是后辈居室。各房以“抄手游廊”相连，不必经过露天，在廊内也可坐赏院中花树。中国建筑风格流

6、派1、京派方正、规矩方正、规矩中国建筑风格流派1、京派除四合院外，宫殿建筑也是京派建筑的代表作，其中故宫是宫殿建筑的问鼎之作。中国宫殿是中国古代帝王所居的大型建筑组群，是中国古代最重要的建筑类型。在中国长期的封建社会中，以皇权为中心的中央集权制得到充分发展，宫殿是封建思想意识最集中的体现，在很多方面代表了传统建筑艺术的最高水平。故宫缩小1000倍甚至10000倍实际上就是一个传统的四合院，只不过在功能分区上更加细致。所谓的宫殿建筑很大意义上说是普通民居的放大版，在功能区划分上它兼顾了办公与居住两项职能，而故宫的居住区域便是由大量的四合院组成便是后宫嫔妃等的居所。在用材等方面高于普通民居。中国建

7、筑风格流派2、皖派皖派建筑即皖南建筑是几大建筑派系里最为突出的建筑风格之一，是中囯南方民居的代表。最为人熟悉其中徽派即为皖派的一支，徽派民居以黟县西递、宏村最具代表性，2000年被列入“世界遗产名录”。徽派民居建筑风格有“三绝”（民居、祠堂、牌坊）和“三雕”（木雕、石雕、砖雕）。徽派建筑显而易见是流行于安徽附近的一种古建筑风格。青瓦、白墙是徽派建筑的突出印象。错落有致的马头墙不仅有造型之美，更重要的是它有防火，阻断火灾蔓延的实用功能。徽派民居的特点之一是高墙深院，一方面是防御盗贼，另一方面是饱受颠沛流离之苦的迁徙家族获得心理安全的需要。徽派民居的另一特点是以高深的天井为中心形成的内向合院，四周

8、高墙围护，外面几乎看不到瓦，唯以狭长的天井采光、通风与外界沟通。这种以天井为中心，高墙 封闭的基本形制是人们关心的焦点。雨天落下的雨水从四面屋顶流入天井，俗称“四水归堂”，也形象地反映了徽商“肥水不流外田”的心态，这与晋派民居有异曲同工之妙。徽派建筑选址非常重要。符合天时、地利、人和皆备的条件，达到“天人合一”的境界。村落多建在山之阳，依山傍水或引水入村，和山光水色融成一片。住宅多面临街巷。整个村落给人幽静、典雅、古朴的感觉。平面布局及空间处理。民居布局和结构紧凑、自由、屋宇相连，平面沿轴向对称布置。民成多为楼房，且以四水归堂的天井为单元，组成全户活动中心。天井可少23个，多则10多个，最多的

9、达36个。一般民居为三开间，较大住宅亦有五开间。随时间推 移和人口的增长，单元还可增添，符合徽州人几代同堂的习俗。建筑形象突出的特征是：白墙、青瓦、马头山墙、砖雕门楼、门罩、木构架、木门窗。内部穿斗式木构架围以高墙，正面多用水平型高墙封闭起来，两侧山墙做阶梯形的马头墙。方整的外形，形如“一颗印”为徽州民居的独特风格。民居前后或侧旁，设有庭园，置石桌石凳，掘水井鱼池，植果木花卉，甚至叠山造泉，将人和自然融为一体。大门上几乎都建门罩或门楼，砖雕精致，成为徽州民居的一个重要特征。中国建筑风格流派2、皖派徽派建筑宏村徽派牌坊徽派祠堂中国建筑风格流派2、皖派四水归堂 四水归堂形象地反映了徽商“肥水不流外

10、人田”的心态，这与晋派民居有异曲同工之妙。中国建筑风格流派2、皖派中国建筑风格流派3、苏派苏派民居是指江浙一带建筑风格，是南北方建筑风格的集大成者，园林式布局是其显著特征之一.苏派民居以南向为主，这样可以冬季背风朝阳，夏季迎风纳凉，充满了江南水乡古老文化的韵味。脊角高翘的屋顶，加上走马楼、砖雕门楼、明瓦窗、过街楼等。粉墙黛瓦，鳞次栉比、轻巧简洁、古朴典雅，体现出清、淡、雅、素的艺术特色。中国传统园林布局追求曲折之致的理论：园林式布局讲究结构，布置曲折幽深，直露中要有迂回，舒缓处要有起伏，中国传统园林布局讲求一个“藏”字（对比欧洲园林）大半为皇家园林，规模大，园林开门见山，一览无遗，一目了然。而

11、中国传统园林讲求借景，中国传统园林中分布的古代建筑为：厅、堂、斋、馆、楼、台、亭、榭、门户、游廊、天井和巷道。中国建筑风格流派3、苏派乌镇周庄苏州园林拙政园中国建筑风格流派4、闽派闽，即福建，闽派民居即流行于闽南地区的一种建筑风格，其中“土楼”是其最为鲜明的代表。福建土楼，遍布全省大部分地区，尤以福建西南部的漳州、龙岩地区为众，其中位处西部的永定县和南部的南靖、平和、华安等 县最为集中，是一种供聚族而居、且具有防御性能的民居建筑。它源于古代中原生土版筑建筑工艺技术，宋元时期即已出现，明清时期趋于鼎盛，延续至今。一般单体建筑规模宏大，形态各异，依山傍水，错落有致，建筑风格独特，工程技术高超，文化

12、内涵丰富。结构上以厚实的夯土墙承重，内部为木构架，以穿斗式结构为主。常见的类型有圆楼、方楼、五凤楼（府第式）、宫殿式楼等，楼内生产、生活、防卫设施齐全，是中国传统民居建筑的独特类型，为建筑学、人类学等学科的研究提供了宝贵的实物资料。其中最著名的有华安的二宜楼，永定的承启楼、振成楼、奎聚楼、福裕楼，南靖的和贵楼与田螺坑土楼群，平和的绳武楼等都是福建土楼的典型代表。中国建筑风格流派4、闽派福建土楼福建土楼土楼内部二宜楼中国建筑风格流派5、晋派晋派只是一个泛称，不仅指山西一带还包括陕西、甘肃、宁夏及青海部分地区，只是在这些地区当中山西一带的建筑风格较为成熟。晋派建筑大体分为两类：一类是山西的城市建筑

13、，这是狭义上的晋派建筑；另一类是陕北及周边地区的窑洞建筑，这也是西北地区分布最广的一种建筑风格。历史上有徽商、晋商在中国贸易史上大放光彩，在积累无数财富的基础上形成了各自的建筑风格。徽派建筑上文已有介绍，晋派建筑在风格上与徽派建筑神似，同样的高墙深院、砖墙黑瓦、四水归堂等。晋派建筑整体风格粗犷与京派也类似。中国建筑风格流派6、川派川派建筑，及流行于四川、云南、贵州等地的一种建筑风格，为当地少数民族特有的建筑风格。其中以川西民居里的吊脚楼最为典型。南方气候潮湿、昼夜温差大、地面蛇虫等比较多，所以当敌人在居住过程中逐渐演化出独特的建筑风格吊脚楼。吊脚楼以木桩或石为支撑，上架以楼板，四壁或用木板，或

14、用竹排涂灰泥。屋顶铺瓦或茅草。吊脚楼窗子多向江，所以也叫望江楼，吊脚楼是远古巢居的发展。在川派建筑里傣族竹楼和侗族鼓楼具有鲜明的代表性。中国建筑风格流派6、川派侗寨鼓楼，外型象个多面体的宝塔。一般高20多米、11层至顶，全靠16根杉木柱支撑。楼心宽阔平型，约10平方米见方，中间用石头砌有大火埚，四周有木栏杆，设有长条凳，供歇息使用。楼的尖顶处筑有葫芦或千年鹤，象征寨子吉祥平安，楼檐角突出翅起，给人以玲珑雅致，如飞似跃之感。侗族民间 有“建寨先楼”之说。每个侗家至少有一座鼓楼，有的侗寨多达四五座。过去鼓楼都悬有一面牛皮长鼓，平时村寨里如有重大事宜，即登楼击鼓，召众商议。有的地 方发生火灾、菲盗、

15、也击鼓呼救。一寨击鼓，别寨应声，照此击鼓。就这样，一寨传一寨，消息很快就传到深山远寨，鼓声所及，人们闻声而来。因此，侗家人对鼓楼、长鼓特别喜爱。距今有300年历史的贵州从江增冲鼓楼为宝塔形，双葫芦顶，楼高25米，占地面积160平方米。内有四大柱，每根直径为0.8米，高15米，每柱之间距离为3.6米，构成高耸的锥形方架，为鼓楼 的栎梁骨干部分。距内四大柱的外围3米处，竖有8根高3.5米的支柱，将四大柱团团围住，并以穿枋与内四柱相连，呈辐射形状。再叠上数层，每层则用8根短 瓜柱层层叠竖，依内四柱将穿枋逐层缩短，紧密衔接，竖到第11层。四大柱的上面即第11层的上面，另立有两层八檐八角的伞顶宝塔，为鼓

16、楼的顶部。中国建筑风格流派6、川派傣族人住竹楼已有1400多年的历史。竹楼是傣族人民因地制宜，创造的一种特殊形式的民居。顾名思义，竹楼是以竹子为主要建筑材料。西双版纳是有名的竹乡，大龙竹、金竹、凤尾竹、毛竹多达数十种，都是筑楼的天然材料。传统竹楼，全部用竹子和茅草筑成。竹楼为干栏式建筑，以粗竹或木头为柱椿，分上下两层。下层四周无遮栏，专用于饲养牲畜家禽，堆放柴禾和杂物。上层由竖柱支撑，与地面距离约5 公尺左右。铺设竹板，极富弹性。楼室四周围有竹篱，有的竹篱编成各种花纹并涂上桐油。房顶呈四斜面形，用草排覆盖而成。一道竹篱 将上层分成两半，内间是家人就寝的卧室，卧室是严禁外人入内的。外间较宽敞，设

17、堂屋和火塘，既是接待客人的场所，又是生火煮饭取暖的伙房。楼室门外有一走 廊，一侧搭着登楼木梯，一侧搭着露天阳台，摆放着装水的坛罐器皿。随着时代的变迁，传统竹楼也在演变进化。不少竹楼已不是全竹结构了。有的用木板作墙铺地，有的用砖块砌墙，有的屋顶已不用茅草而用油毡，青瓦或铁皮铺成。楼下不再饲养畜禽，只供堆放杂物。中国建筑风格流派6、川派侗族鼓楼侗族鼓楼傣族竹楼傣族竹楼清末民初开始流行于岭南城镇的骑楼建筑，保留了源于干栏式建筑上实下虚的痕迹，柱式和临街一面又引进了西方的券廊和柱式，被称为“洋式店面”、不拘一格中西拼合的装饰手法，诸如套色玻璃、卷铁窗花、瓶式栏杆、拱形门窗，几何形水池，在岭南城镇曾经风

18、靡一时，成为近代广东建筑不可缺少的组成部分。从学理层面上说，正式提出“岭南建筑”的时间是在年。岭南建筑经历了四个发展阶段：第一阶段是明清时期的书院、祠堂建筑；第二阶段是清末民初的西大屋、竹简屋和商业骑楼建筑；第三阶段是西洋建筑的传入，中外建筑师将中西建筑融合起来；第四阶段是新中国成立后，中西建筑技术融合，古为今用，洋为中用，使岭南建筑逐渐进入现代建筑的发展的阶段，形成具有鲜明地方特色的岭南派建筑风格，并涌现出以佘畯南、莫伯治等为代表的一大批老中青岭南派建筑大师。中国建筑风格流派7、岭南派PART2：建筑风格发展史建筑风格发展史公元公元1400公元1500公元1960 公元1980古希腊建筑古罗

19、马建筑欧洲中世纪哥特式建筑巴洛克风格洛可可风格新古典主义风格现代主义后现代主义古典时期中世纪时期文艺复兴时期现代时期建筑风格发展史1、古希腊建筑风格古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能，石梁跨度一般是45米，最大不过78米。石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单，但后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到借鉴。古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上：多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的45倍。柱身有凹槽

20、，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的.25倍。爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的910倍。柱身有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。科斯林柱式：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1.

21、多立克柱式(Doric)，2.爱奥尼克柱式(Lonic)，3.科林斯式柱式(Corinthian)，4.女郎雕像柱式。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。第四特点是：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万

22、物之灵的自豪与高贵。第五特点是：建筑与装饰均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。建筑风格发展史1、古希腊建筑风格建筑风格发展史1、古希腊建筑风格建筑风格发展史2、古罗马建筑风格古罗马建筑风格产生在亚平宁半岛上，随着罗马帝国的扩张而发扬光大，是古希腊建筑风格的延续和发展，主要的成就是万神庙和巴西利卡类的建筑。古罗马的拱券技术也达到一定的高度，为石材建筑的大跨度提供了条件，同时对古希腊柱式进行了改

23、进，出现了券柱式这在今后欧洲的建筑中产生了广泛的影响。古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。古罗马建筑四大特色：券拱技术柱式材料空间结构建筑风格发展史2、古罗马建筑风格1.券拱技术古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用

24、的有罗马多拉克式、罗马塔斯干式、罗马爱奥尼克式、罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙

25、体，这样就形成了拱顶组合成体系。筒拱筒拱交叉拱交叉拱十字拱十字拱建筑风格发展史2、古罗马建筑风格2.柱式罗马人继承了希腊的柱式，根据新的条件把它大大地加以发展。柱式和拱券相结合的一种结构形式，柱式不起结构作用，拱券作承重结构，柱式成为壁柱只起装饰用途。券柱式-罗马五柱式：塔司干柱式 D/H=1/7 多立克柱式 D/H=1/8爱奥尼柱式 D/H=1/9 科林斯、组合式柱式 D/H=1/10 建筑风格发展史2、古罗马建筑风格混凝土的使用混凝土的杰出使用，使罗马人成为塑造建筑的大师，自由建造巨大的建筑不再受到梁柱结构体系的限制混凝土使罗马人没有柱子也可以建造，因此，柱式成了装饰，最终柱子变平，或使用

26、柱子的一半，使之成为墙体的一部分，即壁柱（功能性构件向装饰性构件转变）。罗马人强调建筑的实用功能。混凝土迅速发展的条件是：一，它的原料的开采和运输都比石材廉价、方便；二，它可以用碎石作骨料，节约石材。用浮石或者其他轻质石材作骨料，减轻结构的重量，三，除了少数熟练工匠外，它可以大量使用没有技术的奴隶，而用石块砌筑券拱，需要专门工匠。3.材料建筑风格发展史2、古罗马建筑风格罗马叠柱罗马叠柱概念：未解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一部，七层采用妥思干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼克柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层

27、柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳重。在罗马几乎都是券柱式的叠加。建筑风格发展史3、哥特式建筑风格哥特式（Gothic architecture）建筑简介哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,是以法国为中心发展起来的,15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。哥特式建筑（Gothic architecture），又译作歌德式建筑，它由罗马式建筑发展而来，哥德式建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛行于欧洲，发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”。“哥特式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意，16世纪意大利文艺复兴的艺术思潮是崇尚古代希腊罗马的艺术风格，而哥特式艺术与

28、之回异其趣，并贬为半开化和野蛮的样式，欧洲又把哥特人当做蛮族来看待，所以便把“哥特”强加给这种艺术了。“哥特式”建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。尖肋拱顶：“尖肋拱顶”是从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶 推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也

29、具有“向上”的视觉暗示。“尖肋拱顶”尖塔高耸、垂直的，据说有感于森林里参天大树，人们认为那些高高的尖塔与上帝更接近。飞扶壁：飞扶壁（Buttress），也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施。虽然“扶壁”在罗曼式建筑中即已得到大量运用。但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为“飞扶壁”。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。建筑风格发展史3、哥特式建筑风格建筑风格发展史3、哥特式建筑风格花窗玻璃：哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。并应用了从阿拉伯国家学

30、得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事。花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血。窗棂的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”。十字平面：教堂的平面基本为“拉丁十字形”这是继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面积。门上的浮雕：层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力。束柱：柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，

31、而内部又十分开阔明亮。建筑风格发展史3、哥特式建筑风格建筑风格发展史4、巴洛克风格 文艺复兴建筑是1519世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。例如，意大利佛罗伦萨美第奇府邸，维琴察圆厅别墅和法国枫丹白露宫等。巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是

32、畸形的珍珠，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格，这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。一、炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜丽。二、追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互

33、相渗透；再次，这是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。三、趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城市里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。四、城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。这些特征同时也是文艺复兴晚期手法主义的发展。建筑风格发展史4、巴洛克风格建筑风格发展史5、洛可可风格 洛可可式建筑风格（Rococo Style）以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛可可一词由法语ro-caille（贝壳工

34、艺）演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。1699年建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样，由此而得名。洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，以后扩展到绘画、雕刻、工艺品、音乐和文学领域。洛可可建筑风格的特点是：贝壳和巴洛克风格的趣味性的结合为主轴，以室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间显得非常复杂。洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连

35、，转角处布置壁画。建筑风格发展史5、洛可可风格巴洛克和洛可可的区别：巴洛克建筑讲究线条的韵律感、量感、空间感和丰富而有变化的立体感，并带有绘画般的效果。洛可可建筑在前者的基础之上更讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、意大利水晶灯等）装饰室内。洛可可的装饰特点：是一切围绕柔媚顺和来构图，喜爱使用曲线和圆形，避免方角，如房间或院落里不要方的墙角，除了圆的、椭圆的、长圆的外，多边形的也修成大圆角，在各种转角处用装饰线脚软化方角，用多变并常被装饰雕刻打断的曲线代替僵硬的水平

36、线。在装饰题材上，喜用各种草叶及蚌壳、蔷薇和棕榈。这些题材不但用在墙面和天花板上，也用在撑架、壁炉架、镜框、门窗框、家具腿和其它建筑部件上，极尽模仿植物的自然状态。在装饰材料上，洛可可风格的建筑常以质感温软的木材取代过去使用的大理石，墙面上不再出现古典程式，多以线脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面。在色彩上，为了构成柔媚顺和，洛可可风格的建筑喜用娇嫩的色彩，如白色、金色、粉红色、嫩绿色、淡黄色，尽量避免强烈的对比。线脚多用金色，天花板常涂上天蓝色，常画上飘浮的白云。喜欢张挂绸缎的幔帐和水晶玻璃吊灯，陈设瓷器古玩，力图从装饰到小品、到室内物件的设置，显出豪华的高雅之趣。它的格调因装饰手法,而显得过

37、于刻意。建筑风格发展史建筑风格发展史6、新古典主义建筑风格 新古典主义的设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。新古典主义的灯具则将古典的繁杂雕饰经过简化，并与现代的材质相结合，呈现出古典而简约的新风貌，是一种多元化的思考方式。将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观念和文化品位。18世纪60年代到19世纪，欧美一些国家流行一种古典复兴建筑风格。当时，人们受启蒙运动的思想影响，考古又使古希腊、罗马建筑艺术珍

38、品大量出土，为这种思想创造了借鉴的条件。采用这种建筑风格的主要是法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑，而对一般的住宅、教堂、学校影响不大。法国在18世纪末、19世纪初是欧洲新古典建筑活动的中心。法国大革命时在巴黎兴建万神庙是典型的古典式建筑。拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻板。建筑风格发展史新古典主义特点：一、讲究风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。二、用现代材料和加工技术追求传统样式的大的轮廓特点。三、对历史样式用简化的手法。四、注重装饰效果，用室内陈设艺术品。来增强历史文脉特色，往往会去照搬古代

39、设施、家具及陈设艺术品来烘托室内坏境气氛。五、白色、金色、黄色、暗红色是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使颜色看起来明亮。6、新古典主义建筑风格建筑风格发展史7、现代风格现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。在20世纪2030年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等

40、。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。建筑风格发展史7、现代风格现代主义风格特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。建筑风格发展史8、后现代风格 20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解

41、。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。这个风格也有人称为“符号性古典主义”。它的特点是采用大量古典的、历史的建筑符号、装饰细节，以此达到丰富的装饰效果。这种风格，常常在现代建筑的表面采取明显的高浮雕，起到符号的作用。从设计的装饰动机来看，应该说这种风格与文艺复兴时期以来的人文主义有密切的联系；但不同之处在于，它较为明确的表现出现代主义与装饰主义之间无可奈何的分离。比如查尔斯穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场，大量采用古典拱门作为广场装饰，完全没有把拱门作为功能结构，而仅仅是装饰而已，而重复交叉的拱门，风格冲突、形式交迭，充满了玩世不恭的情

42、感色彩，是这种风格设计的最典型代表作之一。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格什么是ART-DECO?n Art Deco风格，又译作装饰艺术派、装饰艺术风格、摩登风格等，诞生于20世纪20年代，此后在20世纪二、三十年代迅速传遍欧美，波及世界各地。n Art Deco被确定作为一种艺术风格，其起点应追溯到1925年巴黎举行的国际装饰艺术与现代工业博览会。n Art Deco一方面暗示了装饰艺术派的历史根源1925年巴黎博览会，另一方面概括了这一风格特点：装饰，而且是艺术的装饰。n Art Deco从许多流派运动和文化中吸取灵感，如新艺术运动、包豪斯、立体主义。它既强调摩登、革新以及与机

43、器生产的结合，同时又保留了许多传统的因素，对20世纪二、三十年代的诸多领域产生深远影响。n 从巴黎开始诞生时的鲜明、活跃、优雅的阶段到后期美国Art Deco奔放的流线形分支，Art Deco风格被人们视为“20世纪最激动人心的装饰风格“。纽约克莱斯勒大厦闪闪发光纽约克莱斯勒大厦闪闪发光的的不锈钢尖顶不锈钢尖顶成为成为ARTDECOARTDECO的的象征象征史蒂文森史蒂文森为为19251925年巴黎博览会年巴黎博览会设计的展馆设计的展馆1、ArtDeco源于经典，但并非新古典主义 ArtDeco建筑在整体布局上讲究古典秩序感，如强调对称、追求宏大的气魄，横三段纵三段的立面构图等。古典秩序感使A

44、rtDeco风格持续了新古典主义中宏伟与庄严的特点。ArtDeco建筑也有来自古典主义的造型元素。如其在拱券、柱式、雕塑等立面设计上的运用，源自古典主义的装饰题材和图案。但是ArtDeco的雕塑和浅浮雕比起新古典主义更贱样式化，趋于几何和简化，更具现代感，并且往往赋予了全新的题材。ArtDeco建筑通过变性、简化、几何化处理，将古典装饰汉族那变成了摩登装饰。因此ArtDeco不能等同于新古典主义。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格2、ArtDeco具有多元文化 ArtDeco是一种包含主义，并在其装饰艺术中有所创新。ArtDeco从许多流派运动和文化中吸取灵感，如新运动、包豪斯、立体主

45、义。它既强调摩登、革新以及与机器生产的结合，同时又保留了许多传统的因素，对20世纪二、三十年代的诸多领域产生深远影响。ArtDeco的难以述说性，也源于其多样化的包含性。如：意大利未来主义表达的对新世界的向往、对新生活充满热情，体现在ArtDeco的装饰要素上有太阳的光芒，闪电的纹样等；俄国构成主义将结构当成是设计的起点；立体主义是美术史上的一次革命，体现在ArtDeco上主要是强调几个图样和多点透视。洛杉矶萨蒙轮胎橡胶公司大楼采用了古巴比伦的造型形式；好莱坞中国剧院借鉴了中国传统木构建筑的形式。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格3、外形庄重，挺拔俊朗 ArtDeco是高层建筑出现后的

46、建筑风格，其特点是通过外立面的纵向线条，强调建筑物的高耸、挺拔，给人以拔地而起、傲然屹立的非凡气势，体现出工业革命技术带来的不断克服地心引力而达到新的高度，表达出不断超越的人文精神和力量。ArtDeco建筑的经典手法，强调了建筑的高耸感，夸大并拔高了建筑形象。作为上海大都会的城市标志性建筑，过去上海的最高建筑国际饭店，仅为22层（地下2层共24层），但其雄踞了上海半个世纪的建筑形象更深入人心；浦东CBD的金茂大厦，也以其精致的建筑形象，成为了新上海的标志性建筑。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格4、对称、几何型的经典建筑 ArtDeco风格作为新艺术运动的延伸和发展，完成了从曲线向直线

47、、趋于几何的转变。ArtDeco造型上的全新现代内容，体现出强烈的时代感。从建筑立面到室内空间，ArtDeco的造型和装饰都趋于几何化的造型。常见的有阳光放射形、阶梯状折线形、V字形或倒V字形、金字塔形、扇形、圆形、弧形、拱形等等。这些形状反复出现，无论是摩天大楼还是低矮住宅，都可具有这些相似的基本造型要素。这些独特的建筑形式语言成为ArtDeco的重要特点。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格5、竖向线条、中心收分的高耸建筑 哥特式建筑向上升腾的动势，于神秘莫测中充满了浪漫的想象，这种热点被ArtDeco摩天大楼所继承。哥特式建筑的特有形式是尖拱、肋骨拱、飞扶壁、束柱等。这些哥特元素具

48、有非常强烈的高耸感，对ArtDeco建筑的设计产生了中要启迪，成为ArtDeco建筑的重要特征之一。对垂直线条的强调，竖向的窗带，竖向的装饰线条，阶梯状向上收缩的造型等，大大强化了建筑的高耸感。竖向线条、阶梯状、主立面中心收分的造型，已成为ArtDeco的共同特征。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格6、外型单色系、细部丰富的庄严建筑 ArtDeco建筑的外立面，经常采用单色，或单色系的面砖或者石材，且非常重视整体的装饰性，并尝试各种新鲜元素的使用，追求建筑的整体性及独特个性。作为经典建筑，其起源是外墙石材面，因此ArtDeco建筑色彩多采用单色系列色彩（单色，或同色系色彩）。这些材料色

49、彩，大多接近天然石材的色彩，如：黄灰色、米黄色、灰白色、驼灰色等。ArtDeco建筑的外墙材料以干挂石材为佳（浦发大厦、新世界大厦）。但随着建筑形象的需要及建筑成本的控制，可以有玻璃幕墙（金茂大厦），也可以由真石漆（翠湖天地二期）；可以有粗砂浆面+涂料（洛阳中央花园、中凯城市之光）、亚光铀面瓷砖（海上名门、帝景苑）等外墙材料。但其色彩一定是模仿天然与自然材料的色彩，而拒绝人工的高饱和度色彩。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格7、外形似公建的建筑 ArtDeco建筑以其简洁的建筑立面，适宜都市街道两旁的公共建筑造型。即便是住宅建筑，如果采用ArtDeco建筑风格，则其没有外飘窗台的端庄造

50、型，也适宜设计高档住宅建筑。总的来说，ArtDeco建筑风格最适宜在城市综合体，这类融合了酒店、写字楼、商业、公寓、住宅等多功能建筑的综合形象中采用。建筑风格发展史9、Art-Deco建筑风格8、应用广泛高层建筑风格建筑形象俊朗挺拔城市的地标性建筑，上海地标从国际饭店到金茂大厦形象庄重适宜于政府机关与政法部门的办公建筑，上海浦东新区的办公建筑，陆家浦发大厦；建筑外形公建化城市的沿街建筑，上海新旧各个时期的沿街办公、居住ArtDeco建筑；功能的包容性强城市综合体，天津大都会项目，天津公馆，上海新天地周边的办公、居住建筑；建筑端庄且有细部高档住宅，天津大都会住宅，万科柏翠园，上海新天地的翠湖天地