电视剧理论与实践.ppt

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1、电视剧理论与实践参考片目潜伏奋斗我爱我家闯关东或走西口浪漫满屋猫和老鼠不同类型电视剧的制作成本哪种最贵？古装武侠片的成本是多少？丑女无敌的制作成本是多少？编剧的薪金档次15万（邹静之、高满堂、海岩）5万2万2千5百演员的薪金档次20万10万5万5千电视剧投入在剧组中的比例一个剧组有哪些部门和电影相比，电视剧创作中占主导的是谁？在中国，电视剧编剧和作家、电影编剧有什么不同？制片人和制片电视剧项目的两种运作模式1 传统销售型剧本融资制作销售播出2 产销一体型剧本融资销售制作播出播出机构对电视剧的购买方式1 现货购买：一手交钱一手交货安徽卫视2009年斥资3亿购买电视剧，定位为电视剧频道。2 期货购

2、买：贴片广告电视剧的销售与广告的销售密不可分电视台广告收入的80%都依赖于电视剧独播剧独播剧：某个电视剧的播出权被一个电视台垄断，观众只能在这个电视台看到该剧。增加播放平台上的竞争，好剧会受到电视台的争夺。2005年，内地的第一部独播剧是在央视播出的宝莲灯。收视率与收视份额1 收视率：观看某一节目的住户数与该地区总住户数的比值。2 收视份额：观看某一节目的住户数与该地区同一时段打开电视的总住户数的比值。收视率与收视份额的差异。同样是1%的收视率，白天和晚上哪个收视份额高？影视剧作理论本门课程所讲授的剧作方法和理论均是主要针对商业类型电影和电视剧而言的。根据讲故事方法的不同，对电影进行的简单分类

3、一、商业类型电影讲故事的、叙事性强二、艺术电影讲故事的、叙事性弱三、实验电影不讲故事参考书目故事材质、结构和银幕剧作的原理 罗伯特麦基著电影剧本写作基础 悉德菲尔德著电影剧作者疑难问题解决指南 悉德菲尔德著编剧：步步为营汉森著罗伯特麦基对电影结构的划分大情节电影007系列、唐人街小情节电影天水围的日与夜反情节电影去年在马里昂巴这种划分是一种动态的分类不是非此即彼的。当哈里遇到萨利、非诚勿扰等大情节电影都有一定的反情节倾向。图例商业类型电影的一般剧作结构是三幕剧亚里士多德以来的三幕式剧作结构人类是想通过叙事去完整地把握人生中的普遍经验和意义。叙事作为一种文化仪式使普遍的经验和意义都以传播和延续。

4、三幕剧的文化意义如果我们把完整的叙事分解成几个部分，会让观众有一个情节如何发展的方向感，由此帮助他们理解故事。好莱坞怎样讲故事简单地讲，三幕剧保证了叙事的完整统一，观众容易理解和接受。三幕剧的现实意义商业电影和电视剧的剧作方法一般都是集体创作，三幕剧作是工作对话的基础。所谓“聊剧本”，首先谈的就是剧作结构。三幕剧作结构提问：一般来讲，讲故事要讲清楚哪些东西？你认为一个完整的故事应该具备哪些要素？三幕剧作结构图区分：开头/开端、开场、建置 结尾/结局作品细读：猫和老鼠：thats my mummy练习：找一部电影分析其结构（画图，讲解）。桃色公寓看结构英文结构图情节点关键词：情节情节要素：时间关

5、系、因果关系福斯特区分：故事和情节国王死了，王后由于悲伤也死了。电影专业英语43页：plot and storydetermine the causal or temporal relations among the events 叙事：讲述故事的方式关键词：情节点（plot point）情节点的定义“钩住”动作并且把它转向另外一个方向悉德菲尔德激励事件（Disordering event）：使主人公的生活状态发生根本的改变罗伯特麦基主人公必须对激励事件作出反应！危机（Inciting Incident）：迫使主人公为了达成自己的欲望而采取最后选择的情境。范例分析猫和老鼠（练习：画出剧作结构）

6、情节点1、情节点2、高潮分别是什么？（用文本回答）影片的主要戏剧冲突是什么？小鸭子的动机是什么？桃色公寓（剧作分析：结构、建置与当前困境、转折点）色戒的结尾：王佳芝知道自己会被处死吗？情节点情节点1的作用建立矛盾，建立纠葛，逆转到矛盾不能化解，一定要往前走。情节点2的作用矛盾的情境发生了新的转向，使之前的人物关系，故事发生了质的变化。中文结构图激励事件和逆转Plot point 情节点，转折点，逆转Disordering event Inciting Incident经典设计经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连续而具有因果关联的

7、虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行对抗，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。（麦基）人物在动作中写人物在动作中写人物在动作中谈人物在动作中谈人物所谓“人物性格”在现实生活中，“性格”常常被认为是与生俱来的内在品质。但是在电影里，性格却是一个人所作所为的结果。要表现一个人物就要将其性格外化成一系列的戏剧动作。动作与情节“戏里最吸引人的部份是动作。导演排的是动戏里最吸引人的部份是动作。导演排的是动作，演员演的也是动作，导演主要掌握的是全作，演员演的也是动作，导演主要掌握的是全剧的贯串动作，并引导演员体验、体现人物的剧的贯串动作，并引导演员体验、体现人物的心理形体动作线。贯串动作

8、体现剧本的思想感心理形体动作线。贯串动作体现剧本的思想感情倾向，而人物的心理形体动作线则体现人物情倾向，而人物的心理形体动作线则体现人物的思想品质和道德情操。的思想品质和道德情操。”斯坦尼斯拉夫斯坦尼斯拉夫斯基斯基准备好你的“人物”人物需要的是什么？当他得到自己所需要的，就是结尾。人物为了达成目标，干了什么？形成中段的冲突。人物的需要是为何产生的？开端。人物的动机立春王彩玲千钧一发的老鱼要做什么？投名状中庞青云他要做什么？朗读者中的汉娜的动机，小男孩的动机暗花中梁朝伟劳拉快跑一级动机自觉欲望主人公必须具有自觉的欲望主人公要具有一个需要或目标，一个欲望对象。欲望对象可以是外在的，也可以是内在的。

9、不自觉欲望主人公可以有一个自相矛盾的不自觉欲望。他相信他所需要的东西与他实际上需要而自己并未觉察的东西互相对立。如果一个人物的潜意识欲望碰巧正是他所明确追寻的东西，那么这个潜意识欲望的设置便毫无意义。欲望的可信性主人公必须有至少一次实现欲望的机会。观众决不会有耐心奉陪一个不可能实现其欲望的主人公。原因很简单：没有人相信他们自身的生活中会有此事。没有人会相信，他的生活中就连实现愿望的最小的希望也没有。人物的变化性格变化；欲望的变化；境遇、命运的变化桃色公寓巴德 开头：结尾：日落大道乔吉利斯 开头：结尾：卡萨布兰卡里克 开头：结尾：劳拉快跑劳拉 开头：结尾：立春王彩玲 开头：结尾：暗花梁朝伟 开头

10、：结尾：开头：结尾：开头：结尾：故事脊椎自觉欲望、不自觉欲望自觉欲望与不自觉欲望的转换“如果主人公有不自觉的欲望，那么他的自觉目标便成为故事的脊椎。”故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理罗伯特麦基 周铁东译 中国电影出版社2001年，228页 “If the protagonist has no unconscious desire,then his conscious objective becomes the Spine.”Robert Mckee Story-substance,structure,style and the principles of screenwriting P.

11、195人物是观众移情的对象移情：像“我”“我”的范畴：创作者、观众、一般对象电影中的人物与真实人物的区别电影的手法在逼真，其故事也不等于真实。同样，电影、电视剧的人物一定是真实人物加X或者减X（X是一个未知数，可以补充真实或是颠倒真实）。行话里面叫“人物有戏”，就是要把人物写得“出格”一些，电影人物可以更极端一些，电视剧人物则更要注意在“情理之中”。人物的类型化与性格化扁平人物：类型化的、单一性格特征还珠格格、憨豆先生、超人、蝙蝠侠、大话西游圆形人物：多面的、立体的人物、“这一个”（典型化的）小武、唐人街、哈姆莱特、雍正王朝、越狱T-BAG、迈克尔建国大业？从历史学家的方法说起有的编剧用写人物

12、的方法是历史学家的。历史学家的有的编剧用写人物的方法是历史学家的。历史学家的主要职责是考证。一定要用具体的外在行为作为依据主要职责是考证。一定要用具体的外在行为作为依据来分析人物性格。比如：如有史书记载，毛主席在来分析人物性格。比如：如有史书记载，毛主席在“百团大战百团大战”之后说：之后说：“打得不错！打得不错！”历史学家就可以历史学家就可以说，毛主席此刻很高兴。说，毛主席此刻很高兴。但编剧笔下的人物是可以由思想去生发出动作的。比但编剧笔下的人物是可以由思想去生发出动作的。比如：剧作家可以说，如：剧作家可以说，“百团大战百团大战”让毛主席不高兴。让毛主席不高兴。因为，这次作战过早地暴露了部队的

13、全部力量（当然因为，这次作战过早地暴露了部队的全部力量（当然这是编剧的立场）。但接下来的故事情节都要按照这这是编剧的立场）。但接下来的故事情节都要按照这个逻辑编下去，做到个逻辑编下去，做到“情理之中情理之中”。适度原则想想赤壁的人物出了什么问题？到底是遵循的哪种方法？主要人物写一集有关简和莎莉的连续剧1 前攀岩冠军博蒂亚佩蒂企图深夜爬进特朗波大厦，要偷世上一把最珍贵的短剑，但她聪明的计划未得逞，她被简和莎莉逮个正着。2 深夜，患有恐高症的简趴在特朗波大厦的窗台上，此刻她必须救出被女飞贼扣为人质的莎莉。后来两人一起挫败了女飞贼企图偷走世上最珍贵短剑的计划。多个主人公1 复合主人公原则：性格可以各

14、异，欲望必须合一。末路狂花2多重主人公原则：各谋其利，各承其害。饮食男女人物关系观点一：人物关系越复杂越容易写出戏来。观点二：电视剧中复杂人物关系的方法通常是建立复杂的情感线。（想一想，为什么？）还有哪些方法可以丰富人物关系？人物对白一、顺着人物写：向南。二、顺着剧情写。三、跟着时代写：新词新语、语言的快感。四、不要直奔主题：指东打西、指桑骂槐、顾左右而言他。曾轶可戏剧性“没有冲突就没有戏剧”布伦退尔 关键词：冲突什么是“有戏”？区分：全局的主要冲突主线，每一场戏的冲突有趣，有戏。戏剧性无处不在 因为戏剧性就在生活当中练习：写一个normal 的接电话。呈现什么样的接电话是有冲突的？好久不见与

15、MTV脚本我来到你的城市我来到你的城市 走过你来时的路走过你来时的路想像着没我的日子想像着没我的日子你是怎样的孤独你是怎样的孤独拿着你给的照片拿着你给的照片熟悉的那一条街熟悉的那一条街只是没了你的画面只是没了你的画面我们回不到那天我们回不到那天你会不会忽然的出现你会不会忽然的出现在街角的咖啡店在街角的咖啡店我会带着笑脸挥手寒喧我会带着笑脸挥手寒喧和你坐着聊聊天和你坐着聊聊天我多么想和你见一面我多么想和你见一面看看你最近改变看看你最近改变不再去说从前只是寒喧不再去说从前只是寒喧对你说一句只是说一句对你说一句只是说一句好久不见好久不见分析“有戏”真正具有强烈戏剧性的剧作，冲突的开展都是有独特性的，

16、冲突的独特性恰恰来自独特的人物性格。戏剧性在于剧中人物相互影响、相互较量。对白中的戏剧性：“如果剧中人物彼此之间尽管表现了思想和感情，但是互不影响对话的一方，双方的心情自始至终没有变化；那么，即使对话的内容值得注意，也引不起戏剧的兴趣。”不同媒介与类型影视剧作的戏剧性问题周星驰的戏剧性在哪里比较话剧雷雨、电影满城尽带黄金甲与电视剧雷雨同一主题的文字表述下，戏剧性的不同。“反转”喜剧中的戏剧性是“反差”，而不是“冲突”。情境、气氛和人物性格、语言、动作的反差。周星驰的杀手锏“二次反转”或“多次反转”达到的效果“戏假情真”媒介特征对戏剧性的要求1 电影满城尽带黄金甲电影强烈的视听表现和技术扩展的空

17、间。2 电视剧雷雨人物关系的铺陈。感情线可以拿出来。感情戏永远是缓冲闸。3 话剧雷雨戏剧动作的体现。戏剧冲突与节奏戏剧冲突就相当于“爆点”先有“戏眼”再有“爆点”话剧（传统）的“爆点”基本是限制在固定的结构之中。电视剧（中国）的“爆点”一般是被延宕的。电影（当代）的“爆点”是被填满的。电视剧的剧作节奏一般一集45分钟的内地电视剧应该有4-6场大戏，8-15个情节点。美剧可以有7场、甚至是8场，25个以上的情节点。“转场”1 不同环境下的转场2 同一环境下也有转场 电视剧常用的方法调度 同一环境下，不同人物的出场与退场可以改变戏剧的“情境”。制片人的主意场景越少，成本越低。场景减少，但戏不能少。

18、电影与电视剧“讲故事”的要点没有冲突就没有戏剧没有需求就没有人物没有人物就没有动作电视剧的情节线情节线剧情发展的动力之所在。电视剧一般都是N线推进。（N2）单线是否会动力不足呢？潜伏有几条线在推进？奋斗呢？我爱我家呢？西游记西游记呢？呢？情节线大话西游呢？同一个故事大纲，情节线可以变化。Logline 计程绳将电视剧剧本按照情节推动力的不同分为不同的计程绳，分别为A、B、C描述A、B、C潜伏的计程绳A:B：有关爱情的剧作法：一、不爱爱二、不可以爱可以爱还可以增加哪条线？主题和题材主题：subject/theme从题材中挖掘出，呈现出的思想观念题材：subject matterMatter un

19、der consideration in a written work or speech;a theme.在创作中立足于人物的动作线和冲突主题与创作的源泉找到真命题潜伏的主题是什么？潜伏的主题与其他谍战剧有哪些不同？余则成为什么要一直潜伏？最好的主题是既指向普世价值，又和当代的价值观相碰撞。主题和基本动作母爱保护勇气斗争孤独寻觅和解原谅正义谋杀爱结合TREATMENT 服从于服从于 LOGLINE需要记住一点天下无贼的结尾如何？谁是主角？警察最后有什么反应？主角戏剧动作的投射开端几个概念辨析：开端结构意义，建置矛盾纠葛开头时间上的开始开场全片第一场出场人物出场如何开头？小说的艺术：把读者“拉

20、进门来”（小说的艺术【英】戴维洛奇 著、王峻岩等译，作家出版社1998年第1页）举例爱玛、印度之行好兵电影：介绍人物漂亮的女人、巴顿将军介绍事件、勾出悬念本能写出人物的当下困境趣味中心任务：磁铁；方法：写提纲贝贝克克在在阐阐述述有有关关戏戏剧剧结结构构的的许许多多问问题题之之后后，总总括括地地说说，他他讲讲这这一一切切，归归根根结结底底都都不不过过是是为为了了“动动作作的的统统一一”。他他说说“古古今今作作者者的的剧剧本本同同样样都都必必须须是是一一个个完完整整的的东东西西，是是一一个个统统一一体体。必必须须有有一一个个中中心心思思想想，或或者者叫叫作作计计划划和和目目的的，来来给给剧剧本本以

21、以有有机机的的结结构构。”他他说说要要有有一一个个centrel purpose centrel purpose 贝贝克克劝劝告告初初学学写写剧剧本本的的人人：“先先写写一一个个提提纲纲，请请有有才才能能的的人人看看看看剧剧本本的的主主题题中中心心在在哪哪里里。作作者者一一旦旦找找到到了了这这个个中中心心它它就就好好比比一一块块磁磁石石，它它能能把把思思想想，人人物物，动动作作，对对话话都都吸吸到到它它周周围围，作作者者因因而而也也就就构构成成了了情情节节。”【美美】乔乔治治贝贝克克著著戏戏剧剧技技巧巧中中国国戏戏剧剧出出版版社社19851985年年8484页。页。悬念两种不同的悬念惊险片中的

22、悬念（主人公会怎么样？）在之前就提供足够的信息量电话亭潜伏中的余则成侦探片中的悬念（事情为什么会这样？）后窗包青天中的包青天为什么要植入广告？一种艺术化的融资方式现在一般的文化艺术公司都有自己的广告部植入式广告植入式广告的两种形式产品植入（product placement）广告植入（advertisement placement）非诚勿扰有哪些植入式广告？哪些用得好？哪些用得不好？为什么？跪族有哪些植入式广告？还可以植入哪些广告？如何植入广告从人物植入从故事结构植入光线宣传短片遇见此此课件下件下载可自行可自行编辑修改，修改，仅供参考！供参考！感感谢您的支持，我您的支持，我们努力做得更好！努力做得更好！谢谢!