近体诗写作技巧(七言绝句).ppt

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1、近体诗写作技巧(七言绝句)w七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，一般的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。访纪伯紫隐居闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。秦淮杂诗十四首（之六）青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。秦淮杂诗十四首（之七）当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。大风渡江三首之二红襟双燕掠波轻，

2、夹岸飞花细浪生。南北船过不得语，风帆一霎翦江行。竹公溪二首（之一）漏天未放十分晴，处处江村有笛声。水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。w技法二：前二句说一事，第三句以转折连词技法二：前二句说一事，第三句以转折连词承接。承接。虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。秦淮杂诗十四首（之二）结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。骊山怀古八首（之七）不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。只余今古青山色，留与诗人吊夕阳。w技法三：第三句故作假设或设问之辞，第四技法三：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。句答之。题胡玉昆宋梅图为程翼苍风

3、雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃。裂帛湖杂咏六首（之四）宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非。何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣。夹江道中二首（之二）嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋。谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛。罗江驿夜雨前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。w技法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔，技法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。多用年来、忆、记等词。夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首（之二）枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。大风渡江三首（之三）连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。忆昨伤春三月暮，江东门

4、外柳枝多。杨枝紫云曲（之一）名园一树绿杨枝，名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。眠起东风踠地垂。忆向灞陵三月见，忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。飞花如雪飐轻丝。真州绝句五首（之二）白沙江头春日时，白沙江头春日时，江花江草望参差。江花江草望参差。行人记得曾游地，行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。长板桥南旧酒旗。w技法五：以前二句说往事，第三句则用而今、技法五：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。此日等词点明今事，以见今昔之感。江上望青山忆旧二首（之一）扬子秋残暮雨时，扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。笛声雁影共迷离。重来三月青山道，重来三月青山道，一片风帆万柳丝。一片风帆万柳

5、丝。花朝道中有感寄陈其年三首（之一）渔阳三月无芳草，渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。客思离情不奈何。此日淮南好天气，此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。青骢尾蘸鸭头波。送陈其年归宜兴二首（之一）与君五载扬州梦，与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。细马吟春皂荚桥。岁晚幽州复相送，岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。九门风雪压盘雕。退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名故人消息比何如，故人消息比何如，万里江湖岁又除。万里江湖岁又除。山寺到来先一笑，山寺到来先一笑，春风石壁见君书。春风石壁见君书。w技法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、技法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。分明、好

6、到等词著以作者的评论。真州绝句五首（之四）江干多是钓人居，江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。半江红树卖鲈鱼。恽向千岩竞秀图万壑千岩云雾生，万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，分明乞与樵风便，身向山阴道上行。身向山阴道上行。清溪蛮云漏日影凄凄，蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月，好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。伴人今夜宿清溪。w技法七：一二句就题直起，亦直赋眼前景、技法七：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必

7、由实返虚，所谓不著一字尽得风流。必由实返虚，所谓不著一字尽得风流。江上吴头楚尾路如何，吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。满林黄叶雁声多。秦淮杂诗十四首（之十二）玉牕清晓拂多罗，玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。处处凭栏更踏歌。尽日凝妆明镜里，尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。水晶帘影映横波。寄陈伯玑金陵东风作意吹杨柳，东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。绿到芜城第几桥。欲折一枝寄相忆，欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。隔江残笛雨潇潇。广元舟中闻棹歌江上渝歌几处闻，江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。孤舟日暮雨纷纷。歌声渐过乌奴去，歌声渐过乌奴去，

8、九十九峰多白云。九十九峰多白云。询白公东坡不得二首（之二）东坡东涧绿成阴，东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。刺史当年思爱深。想见竹枝歌舞处，想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。木莲花映水林檎。清流关潇潇寒雨渡清流，潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。苦竹云阴特地愁。回首南唐风景尽，回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。青山无数绕滁州。二、第四句为主w技法八：以第四句为主，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。秦淮杂诗十四首（之四）三月秦淮新涨迟，三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，可怜一样西川种，不似灵和殿里时。不似灵和殿里时。秦淮杂诗十四首（之五）潮落

9、秦淮春复秋，潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。莫愁好作石城游。年来愁与春潮满，年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。不信湖名尚莫愁。秦邮杂诗六首之四涛声东走海陵仓，涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。蛾子纷纷割据场。三百年来陵谷变，三百年来陵谷变，居人犹是说张王。居人犹是说张王。w技法九：第四句作诘问，第三句或呼应，或技法九：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。不呼应。秦淮杂诗十四首（之三）桃叶桃根最有情，桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名，琅玡风调旧知名，即看渡口花空发，即看渡口花空发，更有何人打桨迎。更有何人打桨迎。樊圻画芦荻无花秋水长，芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，雁

10、声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。何处青山是岳阳。秦邮曲二首（之二）今年孟冬河水乾，今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。万夫畚锸聚河干。行河使者黄符下，行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。敢道无衣风雪寒。真州绝句五首（之五）江乡春事最堪怜，江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。寒食清明欲禁烟。残月晓风仙掌路，残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。何人为吊柳屯田。夜泊双漩子闻笛嘉陵江上泊舟时，嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。戍鼓初停月上迟。已听寒潮不成寐，已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。谁家横笛怨龟兹。w技法十：前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与技法五第三句点明今事

11、固不相同。夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首（之一）日暮东塘正落潮，日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。孤篷泊处雨潇潇。疏钟夜火寒山寺，疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。记过吴枫第几桥。秦淮杂诗十四首之（十一）新月高高夜漏分，新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。枣花帘子水沉薰。石桥巷口诸年少，石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。解唱当年白练裙。万 山新钓槎头缩项鳊，新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。只忆襄阳孟浩然。w技法十一：前三句皆是烘托，结句归结自身，技法十一：前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。笔力沉雄清健。江上望青山忆旧二首之二长江如练布

12、颿轻，长江如练布颿轻，千里山连建业城。千里山连建业城。草长莺啼花满树，草长莺啼花满树，江邨风物过清明。江邨风物过清明。大风渡江三首（之一）凿翠流丹杳霭间，凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。卧看金陵两岸山。夹江道中二首（之一）沈黎东上古犍为，沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。红树苍藤竹亚枝。骑马青衣江畔路，骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。一天风雨望峨眉。w技法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定技法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。息则一气奔腾直下矣。瓜洲渡江二首之一昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。离宫秋晓翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。灞桥寄内二首长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。此此课件下件下载可自行可自行编辑修改，修改，仅供参考！供参考！感感谢您的支持，我您的支持，我们努力做得更好！努力做得更好！谢谢!