消费传媒时代的文学与其命运——以与影视文化对照见出.ppt
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1、消费传媒时代的文学与其命运消费传媒时代的文学与其命运 以与影视文化对照见出以与影视文化对照见出 组员:刘鉴弥、张影、叶淑芳、冯冰枝、组员:刘鉴弥、张影、叶淑芳、冯冰枝、康月华、陈燕玲(排名不分先后)康月华、陈燕玲(排名不分先后)比较影视文化和文学文本的特点:比较影视文化和文学文本的特点:影视文化:具有直观性、视觉性、听觉性、影视文化:具有直观性、视觉性、听觉性、运动性等的特点。运动性等的特点。影视是借助影视传媒的介质传达给观众的,影视是借助影视传媒的介质传达给观众的,很直接地显现出人物和环境,再配制生动很直接地显现出人物和环境,再配制生动的配音、色彩使得观众享受了一个全方位的配音、色彩使得观众
2、享受了一个全方位的感官盛宴。的感官盛宴。如如红高粱红高粱,“我的奶奶我的奶奶”坐轿出嫁坐轿出嫁那那一段,红色的嫁衣和红色的轿子,赤一段,红色的嫁衣和红色的轿子,赤着上身裸出古铜色肌肤的轿夫们,飞着上身裸出古铜色肌肤的轿夫们,飞扬的黄土,扬的黄土,轿内的奶奶低声哭泣、轿轿内的奶奶低声哭泣、轿外的男人高声歌唱外的男人高声歌唱“妹妹你大胆地往妹妹你大胆地往前走啊前走啊 往前走往前走 莫回呀头。通天的大莫回呀头。通天的大路路 九千九百九千九百 九千九百九啊九千九百九啊”文学文本特指纸质版的文学文本。文学文本特指纸质版的文学文本。它具有想象性。它具有想象性。它必须通过读者接受并理解和想象它必须通过读者接
3、受并理解和想象才能传达文本意图。一千个读者之才能传达文本意图。一千个读者之所以有一千个哈姆雷特就在于读者所以有一千个哈姆雷特就在于读者丰富的想象力。丰富的想象力。如如北方的河北方的河,张承志把北方的河描写,张承志把北方的河描写得太过成功了,读者得到了从没有过的如得太过成功了,读者得到了从没有过的如身临其境的感受、无限的想象。身临其境的感受、无限的想象。尽管尽管北方的河北方的河也有电影版,电影也受也有电影版,电影也受到一定的好评,但是它没有办法把文本的到一定的好评,但是它没有办法把文本的北方的河再现出来,想象和现实的差别就北方的河再现出来,想象和现实的差别就再次。王蒙在看完张承志再次。王蒙在看完
4、张承志北方的河北方的河后后随口说出:随口说出:“完了,您他妈的再别想写河完了,您他妈的再别想写河流了,至少流了,至少30年,您写不过他了!年,您写不过他了!”,另,另一位女性作家王安忆也说:一位女性作家王安忆也说:“我再也不想我再也不想写小说了!写小说了!”影视文化对文学的消极影响:影视文化对文学的消极影响:1.不能完整将文本重现(影视作品有删减)不能完整将文本重现(影视作品有删减),造成理解和解读上的错误或者不完整,造成理解和解读上的错误或者不完整 文本中的心理描写、环境描写等由于影文本中的心理描写、环境描写等由于影视文化的表现方式特点而删减甚至完全视文化的表现方式特点而删减甚至完全无正面的
5、展现,这样子文本中的那些描无正面的展现,这样子文本中的那些描写所隐含的感情写所隐含的感情将很难让受众感知体会将很难让受众感知体会到,造成理解上的偏差。到,造成理解上的偏差。2.文学作品更好呈现故事,影视作品缺文学作品更好呈现故事,影视作品缺少人物的心理描写,难表现人物复杂少人物的心理描写,难表现人物复杂的心理的心理细腻的文字可以刻画复杂的心理活动,细腻的文字可以刻画复杂的心理活动,在细节当中呈现故事,表达在细节当中呈现故事,表达 感情。感情。影视作品更多的表达方式是通过对话来影视作品更多的表达方式是通过对话来展现的,人物的心理活动在无独白的情展现的,人物的心理活动在无独白的情况下是很难细细地正
6、面地进行阐述,这况下是很难细细地正面地进行阐述,这样就会影响受众对作品中人物情感变化样就会影响受众对作品中人物情感变化的理解与把握。的理解与把握。3.把文学作品做成影视作品会失真把文学作品做成影视作品会失真。影视作品在表达上,更注重情节的再现与影视作品在表达上,更注重情节的再现与跌宕起伏,引起读者的兴趣,导演会根跌宕起伏,引起读者的兴趣,导演会根据需要而加入一些情节的变化或者夸大据需要而加入一些情节的变化或者夸大一些情节,一些情节,这样子就无可避免地歪曲原这样子就无可避免地歪曲原作,是作品失真。作,是作品失真。4.冲击下,文学文本和影视作品都冲击下,文学文本和影视作品都趋向商业化,为迎合观众口
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