摄像基础摄影角度.ppt

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1、王英莉拍摄角度拍摄角度 影视摄影造型中，拍摄角度是一个十分重要的造型元素。对一个被摄体而言，不同的方向、不同的高度，将会产生不同的画面造型结构。画面拍摄角度的选择，决定了画面光影结构、位置关系、创作风格等艺术 创作规律。在电视摄像艺术中，拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素。摄像者对他所面对的大干世界不断做着选择的工作，他所选择的电视画面反映了摄像人员的主观意图和创作风格，反映出摄像人员的艺术鉴赏水平和画面取材能力。其中，对摄像机拍摄角度的选择有着至关重要的作用。摄像者对拍摄角度的选择，实际上就是对其“作品”电视画面的选择和确定。拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和线形构架，决

2、定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。可以说，摄像者在拍摄角度的选择中溶入了对画面形式的创造和想象，溶入了对画面形象的情感和立意。摄像机活跃的拍摄角度，创造了十分丰富多变的画面形式，改变了人们眼中的惯见世象。对同一被摄对象来说，不同方向、不同角度的造型表现将会得到不同的视觉形象和画面结构。而且，这种变化不是杂乱无章的，是有一定规律可以探循的。我们研究拍摄角度的造型作用，目的在于了解并掌握由摄像机拍摄角度变化而带来的形象变化和画面结构变化的一般规律，并由此有预见性的想象和完成它对电视画面的影响和表现，从而更为积极地发挥出摄像者的艺术创造潜力。拍摄角度可以从两个方面来理解：一种是指摄像机与被摄主

3、体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度(摄像高度)和水平平面角度(摄像方向)两个内容。摄像机拍摄的心理角度可分为客观性角度和主观性角度。前言“拍摄角度拍摄角度”的定义的定义拍摄角度选择的意义：拍摄角度选择的意义：决定画面造型方式。首先是对拍摄距离、高度和方向进行选择，决定了画面造型方式，确定画面基本结构。是造型表现的重要元素。拍摄角度选择决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格。它是拍摄时镜头的位置，是一个视点关系，也是视觉定位方式。它反映了摄像师主观意图和创作风格，反映艺术鉴赏水平和画面取材能力。拍摄角度-是指镜头拍摄时的“视点”，是

4、镜头与被摄体在实际空间关系中构成的造型元素，是画面形成的前提。它包括位置、距离和高度三个元素。摄影角度（拍摄角度）摄影角度（拍摄角度）摄影机拍摄时的观察点摄影机拍摄时的观察点/视点。视点。（Point of view,POV）即：即：构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位置。的画面的拍摄位置。由：由：拍摄方向拍摄方向拍摄高度拍摄高度 决定决定拍摄距离拍摄距离（画面造型三要素）（画面造型三要素）拍摄方向：正、背、侧、斜侧拍摄方向：正、背、侧、斜侧拍摄角度拍摄角度 拍摄高度：平、仰、俯拍摄高度：平、仰、俯 拍摄距离：远、全、中、近、特拍摄距离：远

5、、全、中、近、特（狭义）：（狭义）：指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。（亦称镜头角度）（亦称镜头角度）产生不同的画面效果产生不同的画面效果从另一方面说，是摄像机从另一方面说，是摄像机“心存偏见心存偏见”地观看，摄地观看，摄像机已不再是描述，而是评论事件。像机已不再是描述，而是评论事件。摄像机的观察点与视点常交替使用，摄像机的观察点与视点常交替使用，有时是指摄像机的位置，而有时是指镜头有时是指摄像机的位置，而有时是指镜头的叙事方式。的叙事方式。拍摄角度的分类拍摄角度的分类几何角度垂直平面角度（一、摄像高度）垂直方向的选择，这是画面拍摄选择的核心。水平平面角度（二

6、、摄像方向）水平方向是画面与背景构成的主要关系。心理角度（三）客观性角度 景观式拍摄，旁观角度主观性角度 模拟画面中人物或者物体的视点一）一）拍摄方向拍摄方向以被摄体为中心，在同一水平线上围绕被摄体以被摄体为中心，在同一水平线上围绕被摄体四周选择拍摄点。四周选择拍摄点。正面方向、侧面方向、斜侧方向、正面方向、侧面方向、斜侧方向、背面方向背面方向在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同的画面造型效果。的画面造型效果。拍摄方向拍摄方向（水平角度）（水平角度）正面方向拍摄：摄像

7、机镜头在被摄主体的正前方向进行拍摄。侧面拍摄：侧面拍摄分正侧面和斜侧面拍摄。背面方向拍摄：从被摄对象的背后即正后方进行拍摄。摄像方向：摄像方向：指摄像指摄像机镜头与被摄体处机镜头与被摄体处于同一水平面上。于同一水平面上。通常分为正面、背通常分为正面、背面和侧面。面和侧面。（即水平一周360度）1.正面正面摄影机处于被摄体的正面方向拍摄，表现被摄对摄影机处于被摄体的正面方向拍摄，表现被摄对象的正面特征。象的正面特征。用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整的面用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整的面部特征及神韵。部特征及神韵。均衡、稳重、对称性均衡、稳重、对称性渲染庄严、隆重的气氛渲染庄严、隆重

8、的气氛强化对称美强化对称美不宜表现空间感和立体感，较呆板。不宜表现空间感和立体感，较呆板。（缺少透视变化）（缺少透视变化）2.侧面侧面摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表现被摄对象的侧面特征。现被摄对象的侧面特征。用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。轮廓线条。能很好地表现物体的能很好地表现物体的“动作线动作线”，有效地表现人物之间的有效地表现人物之间的“交流线交流线”。与与狼共舞狼共舞剪影效果：3.斜侧（正斜侧）斜侧（正斜侧）摄影机处于被摄体的正面和侧面之间的位置拍摄影机处于被摄体的正面和侧面之间的位置拍

9、摄。摄。既表现正面部分特征，又表现侧面部分特征。既表现正面部分特征，又表现侧面部分特征。用斜侧角度拍摄的画面，有利于表现景物的立用斜侧角度拍摄的画面，有利于表现景物的立体感和空间感，并可使被摄对象产生明显的形体体感和空间感，并可使被摄对象产生明显的形体透视变化。透视变化。由于它具有鲜明的立体感和空间感，所以被誉由于它具有鲜明的立体感和空间感，所以被誉为是电视摄影中为是电视摄影中“最好的角度最好的角度”都江堰景区一角都江堰景区一角初雪罩峨嵋初雪罩峨嵋越肩镜头与反打视角越肩镜头与反打视角交叉与反打镜头交叉与反打镜头过肩镜头过肩镜头（over-the shoulder shooting ）过肩镜头过

10、肩镜头鲁豫有约：毛阿敏鲁豫有约：毛阿敏交叉拍摄交叉拍摄（cross shooting）拍摄两人谈话节目时采用的普遍方式，利用拍摄两人谈话节目时采用的普遍方式，利用反打视角来建构两个主体的近景（特写）画面。反打视角来建构两个主体的近景（特写）画面。CCTV电视你我他电视你我他CCTV电视你我他电视你我他摄影机处于被摄体侧面和背面之间的位置拍摄。摄影机处于被摄体侧面和背面之间的位置拍摄。以人物姿态语言为主要造型语言。以人物姿态语言为主要造型语言。（注重以人物姿态来表现内心情感注重以人物姿态来表现内心情感）4.背面角度（反拍）背面角度（反拍）背面镜头摄影（像）机从人物背后拍摄的镜头画面带有不确定性和

11、悬念，易调动观众的好奇心和兴趣。二）二）拍摄高度拍摄高度将摄影机置于不同高度来拍摄景物。将摄影机置于不同高度来拍摄景物。平拍平拍仰拍仰拍俯拍俯拍 指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。这种高度变化一般分为平角、俯角（顶角）、仰角三种方式。（由于高度变化，所拍摄的画面反映的视点和感情色彩不一样。）平角（平摄）平角（平摄）指拍摄镜头与被摄体处于同一水平线上。俯角（俯摄）指摄像机镜头由上向下、由高向低的拍摄方式，镜头高于被摄主体。仰角（仰摄）指摄像机镜头由低向高方向的拍摄，镜头低于被摄体水平方向。几何角度在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄

12、点的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物可见度的变化和透视变化。化、前后景物可见度的变化和透视变化。1.平角度拍摄平角度拍摄摄像机处于与人眼相等的高度的拍摄方式。摄像机处于与人眼相等的高度的拍摄方式。（接近于人眼平视的效果）（接近于人眼平视的效果）画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，易于被接受。易于被接受。画面中地平线处于画面中央，易造成画面分割的感觉。画面中地平线处于画面中央，易造成画面分

13、割的感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前景或其它如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前景或其它景物，以冲破横向呆板的线条景物，以冲破横向呆板的线条）。）。（1）被摄对象不易变形，平等、客观、公正、冷静、亲切。（2）画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，新闻摄像常用。（3）平摄与移动摄像结合，使人产生身临其境之感，多用于新闻纪实性节目。（4）用长焦距镜头平拍，可将纵向运动的物体较长时间的保留在画面中，形象饱满，可造成拥挤、堵塞等夸张效果。造型效果和感情色彩：注意：避免地平线平均分割画框的构图呆板、单调平角（平摄）平角（平摄）平角度拍摄平角度拍摄（图示）（图示）2.俯角度拍摄（

14、俯拍）俯角度拍摄（俯拍）摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。主要用于表现视平线以下的景物。主要用于表现视平线以下的景物。1、场景的地平线在画面中处于上部或上部画外；、场景的地平线在画面中处于上部或上部画外；2、俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面底部，远处景物、俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面底部，远处景物在上部，分布在地平面的景物清晰可见，能展现景物明确的空在上部，分布在地平面的景物清晰可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间深度感；（顶角度拍摄除外）间位置，造成空间深度感；（顶角度拍摄除外）3、画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势；（

15、运用广角镜头俯、画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势；（运用广角镜头俯拍，有配景缩小之效果）拍，有配景缩小之效果）4、较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。、较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。（1）画面中地平线上升，有利于表现景物的层次、数量、地理位置及盛大的场面，画面严谨、实在，有深远辽阔感。（2）表现人物的活动时，宜于展示人物的方位和阵势。（3）表现事件的整体气氛，矛盾双方的力量对比和相互关系。（4）拍人时，显得萎缩、低矮，有贬低、蔑视感。视觉重量感变小。造型效果和感情色彩：注意：在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯摄。俯角（俯摄）俯角（俯摄）俯角

16、度常用于描写环境，俯角度常用于描写环境，处理群众场面产生壮观宏伟气势；处理群众场面产生壮观宏伟气势；有时用来造成压抑、低沉的气氛。有时用来造成压抑、低沉的气氛。俯角度拍摄展示环境与空间深度俯角度拍摄展示环境与空间深度 CCTVCCTV新中国大阅兵新中国大阅兵3.仰角度拍摄（仰拍）仰角度拍摄（仰拍）摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。1、景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；、景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；2、仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，、仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，

17、得不到表现，有净化背景作用。在有后景后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景作用。在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；（运用广角镜头仰拍，（运用广角镜头仰拍，造成远近景强烈的透视对比造成远近景强烈的透视对比配景缩小法）配景缩小法）3、画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；、画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；4、利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感受；受；5、拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上充、拍摄景物时，能将向上

18、伸展的景物在画面上充分展开；分展开；6、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意利用（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意利用透视变形造成夸张的效果。）透视变形造成夸张的效果。）7.常用于常用于“写意写意”，表现崇高、庄严、伟大的感，表现崇高、庄严、伟大的感觉与气势觉与气势造型效果和感情色彩：（1）画面中地平线下降，常出现以天空或其他特定物体为背景的画面，背景净化，突出主体。（2）强调在垂直方向伸展的被摄体的高度和气势。（3）前景突显，背

19、景压缩，用广角拍摄时，产生强烈的透视效果。（4）仰拍跳跃、腾空时，夸张，视觉冲击力强。（5）主体高大挺拔，有权威性，视觉重量感变大。画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩，表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。注意：广角近距离仰摄易使人物变形。仰角（仰摄）仰角（仰摄）仰角度拍摄造型效果仰角度拍摄造型效果仰 俯 对比仰俯角度结合拍摄，仰俯角度结合拍摄，1、反应人的视线（位置关系）；、反应人的视线（位置关系）；2、反映创作者的主观意念、反映创作者的主观意念（对比）（对比）获得不同的心理感受（褒获得不同的心理感受（褒/贬、强贬、强/弱）弱）例：仰例：仰/俯角度拍摄汽车（显示速度感差异）俯角度拍摄汽车（

20、显示速度感差异）三）三）拍摄距离拍摄距离 拍摄点至拍摄对象之间的距离。拍摄点至拍摄对象之间的距离。在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的距离，会产生不同画面范围的景别景别。景别：画面包括的风景人物范围大小的区别景别：画面包括的风景人物范围大小的区别（源于照相）（源于照相）即：屏幕上包括的视觉范围。即：屏幕上包括的视觉范围。原义原义：焦距相同、视距不同的镜头：焦距相同、视距不同的镜头 发展发展：由于变焦镜头的出现，：由于变焦镜头的出现，视距相同、焦距不同的镜头视距相同、焦距不同的镜头 广义广义：视野不同的镜头：视野不同的镜头 本质本

21、质：指拍摄（照片、电影、电视）画面所包括：指拍摄（照片、电影、电视）画面所包括的风景人物大小的区别。的风景人物大小的区别。景别（景别（shot size）指取景范围大小的区别。指取景范围大小的区别。（被摄主体在画面中的呈现范围）（被摄主体在画面中的呈现范围）影响景别大小的因素：影响景别大小的因素：（1）摄像机与被摄主体间的距离）摄像机与被摄主体间的距离（2）摄像机光学镜头焦距）摄像机光学镜头焦距划分景别的方法：划分景别的方法：（1）以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景）以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景别；别；（2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。）以画框截取成年人身体部位多少为

22、标准。景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝对景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝对统一的标准。统一的标准。拍摄距离的改变，拍摄距离的改变，使景物在画面中的比例也随之改变；使景物在画面中的比例也随之改变；对画面构图有很大影响，甚至影响对内容对画面构图有很大影响，甚至影响对内容的表达。的表达。CCTV新中国大阅兵新中国大阅兵远景远景 远景，是视距最远的景别。远景，是视距最远的景别。由远景所提供的视野宽广，景深悠远，能由远景所提供的视野宽广，景深悠远，能包括广大的空间。包括广大的空间。v远景在作品中的主要任务是：远景在作品中的主要任务是：介绍典型人物所处的典型环境介绍典型人物所处的典型环境远景是

23、表现广阔远景是表现广阔场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显；创造某种特定的气氛等创造某种特定的气氛等远景在抒发情感、渲染远景在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用气氛方面发挥作用v远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。有足够的时间去看清画面的内容。使用远景时要注意：使用远景时要注意：1、拍摄时要注

24、意整体结构；、拍摄时要注意整体结构；2、注意表现空间深度；、注意表现空间深度；3、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。全景：全景：主体全部出现在画面上，并包含一定的环主体全部出现在画面上，并包含一定的环境。境。全景视野较为广阔，但又有一定的范围，全景视野较为广阔，但又有一定的范围，能展示比较完整的场景，可以展示人物动作、能展示比较完整的场景，可以展示人物动作、人物与环境的关系。人物与环境的关系。运用全景来表现事物，往往重的是环境的运用全景来表现事物，往往重的是环境的渲染和烘托。渲染和烘托。利用全景，可以：利用全景，可以：（1）确定人物、事物的空间关系；）确定人

25、物、事物的空间关系；（2）利于表现人和事物的动势；）利于表现人和事物的动势；（3）作过场镜头，起叙事作用。）作过场镜头，起叙事作用。人物全景人物全景场面全景场面全景全景中的主体，全景中的主体，应成为画面的视觉中心应成为画面的视觉中心 内容中心内容中心 结构中心结构中心在全景中，有了明显的作为内容中心和结在全景中，有了明显的作为内容中心和结构中心的主体，应成为画面的视觉中心。构中心的主体，应成为画面的视觉中心。全景往往是拍摄一场戏的全景往往是拍摄一场戏的总角度总角度，它制约，它制约着正场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人着正场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置，使之衔接。物方向和位置

26、，使之衔接。全景又称全景又称 定位镜头定位镜头使用全景时，使用全景时，1、注意空间深度的表达、注意空间深度的表达2、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）；形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）；3、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应关系；关系；4、实拍时，应先拍全景。、实拍时，应先拍全景。中景中景主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的部分为主。部分为主。中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，能使观众看清人物半

27、身形体动作和情绪交流。能使观众看清人物半身形体动作和情绪交流。（1）展示人物动作和情绪）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流）（展示人物间感情交流）（2）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系 （展示位置关系）（展示位置关系）CCTV对话对话中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙事中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙事性描写。性描写。中景是表现人物交流特别好的景别。中景是表现人物交流特别好的景别。（姿态、手势、部分环境）（姿态、手势、部分环境）在一部片里，中景使用较多，往往占较大份量。在一部片里，中景使用较多，往往占较大份量。所以，对中景处理好坏，在

28、一定程度上成为一部所以，对中景处理好坏，在一定程度上成为一部片成败的影响因素之一。片成败的影响因素之一。对中景的处理要求：对中景的处理要求：场面调度富于变化；场面调度富于变化；构图新颖优美。构图新颖优美。场面调度场面调度 人物调度人物调度 镜头调度镜头调度近景近景被摄主体的主要部分出现的画面被摄主体的主要部分出现的画面（表示成年人胸部以上的电视画面）（表示成年人胸部以上的电视画面）又称：胸景、胸镜又称：胸景、胸镜CCTV对话对话近景用于细致地描写人物精神和物体的主要特征。近景用于细致地描写人物精神和物体的主要特征。表现人物时表现人物时，以突出人物面部神情或质感为目的，以突出人物面部神情或质感为

29、目的，着重于细腻地描写人的表情和细微动作，展示人着重于细腻地描写人的表情和细微动作，展示人物的心理活动，使观众仿佛置身于事件中，容易物的心理活动，使观众仿佛置身于事件中，容易产生交流。产生交流。近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪表，清晰地展示操作过程。表，清晰地展示操作过程。表现物体时表现物体时，着重其外部的纹理结构，着重其外部的纹理结构质感；质感；鲁豫有约鲁豫有约特写（特写（close-up）视距最近的景别视距最近的景别表示物体的局部和细部。表示物体的局部和细部。表现：表现：人物的表情、情绪人物的表情、情绪（表现人的头部、眼睛）（表现人的头部、眼睛）

30、物体的关键部分和位置物体的关键部分和位置（起形象放大、内容深化、强化本质的作用）（起形象放大、内容深化、强化本质的作用）特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈地刺激人的视觉和心理。地刺激人的视觉和心理。特写是影视中刻画人物、描写细节的独特手段，特写是影视中刻画人物、描写细节的独特手段，是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。利用特写，利用特写，能在繁杂的环境中强调主体；能在繁杂的环境中强调主体；能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其达给观

31、众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其情绪；情绪；用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义；用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义；鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转场时的过渡画面。场时的过渡画面。“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫做心灵领域。精神领域，或叫做心灵领域。”巴拉兹巴拉兹电影美学电影美学景别，意味着一种叙述方式和画面的结构方式。景别，意味着一种叙述方式和画面的结构方式。景别的选择与创作目的：景别的选择与创

32、作目的：不同景别在片中的作用不同。不同景别在片中的作用不同。*景别的选择和变化是电视画面构图的重要因素之一。景别的选择和变化是电视画面构图的重要因素之一。创作者根据电视片的内容、目的和观众的视觉心创作者根据电视片的内容、目的和观众的视觉心理来确定景别。把本质的、重要的、能够引起观众注理来确定景别。把本质的、重要的、能够引起观众注意的画面保留在镜头的视野中，排除一切次要的、甚意的画面保留在镜头的视野中，排除一切次要的、甚至是多余的部分，有利于明确地表达主题至是多余的部分，有利于明确地表达主题。*不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。同的

33、节奏。景别的划分，景别的划分，就是运用电视的表现手法，根据表现内容的就是运用电视的表现手法，根据表现内容的需要来表现对象的大小、远近。需要来表现对象的大小、远近。由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。向整体。方式一方式一方式二方式二景别变换的作用：景别变换的作用：利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用景别利用摄

34、影机镜头代替人的眼睛，利用景别变换，对观众进行场面调度。变换，对观众进行场面调度。景别的变化，不宜过分剧烈，景别的变化，不宜过分剧烈，利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转换景别。换景别。全景出气氛，特写出情绪，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。关键是景别的选择与确定。关键是景别的选择与确定。客观性角度和主观性角度 心理角度也称为叙事角度。在用拍摄角度为进行叙事服务时，可以将角度分为三类：客观角度、主观角度和主客观角度。这三种角度对于电

35、视画面分别具有独特的表现手段。摄像人员只有对它们特点和手法深入研究，才能将之在创作中灵活运用，以便在实际拍摄过程中准确把握电视内容的要求。心理角度1、主观角度主观角度主观角度是代表画面中主体视线的角度，也就是模拟被摄对象看到的画面。这样就可以带给观众剧中人物的视觉感受，产生身临其境的现场感，进而影响观众的视觉心理，使之随着剧中人物的情绪而变化。这种画面又叫做主观镜头。比如在拍摄一些森林探险的镜头中，利用主观角度可以使观众产生身临其境的感觉，体会到探险人员所遇到的各种艰辛和危险。注意：注意：拍摄主观镜头时应当注意，这样的镜头不宜长时间或者频繁使用，否则过强的现场感觉和心理作用容易给观众带来紧张、

36、压抑的感觉，并且可能产生对主观镜头中过多的运动镜头感觉上的不适应。2、客观角度客观角度客观角度是一种客观纪实的角度，它从观众了解事件本身这一最朴素的要求出发，不代表任何人的主观视线，纯粹客观的、公正地对被摄对象进行表达。客观角度拍摄位置取决于普通人正常的观察习惯，是一种最可以便捷地、明确地反映被摄对象状态的角度。在大量的电视节目中，我们都可以看到客观角度的出现，比如比如新闻节目、体育比赛的现场制作节目，以及电视剧类节目中的很多镜头。客观角度真实记录人物之间、人物与环境之间的关系以及进行戏剧表现，真实客观地还原事物本身以及人物的真实活动与情感。3、主客观角度 作为一种对视觉心理的界定，心理角度的性质即使在同一个镜头里，也是可能发生变化的。这是随着机位、镜头的运动或者被摄对象的运动、调度而产生的。例如，通过从一个人背后拍摄他观看运动会比赛，人物在画面内，这时候是一个客观角度。接着使摄像机运动或者镜头焦距变化，使人物出画并随着他的视线落到运动员身上，这时角度性质即发生了改变，由客观角度转变为主观角度了。反之亦然。总结 1、对同一被摄对象来说，不同方向、不同角度的造型表现将会得到不同的视觉形象和画面结构。2 2、拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。3 3、画面造型的新颖在很大程度上取决于拍摄角度的独特。