李斯特《奥伯曼山谷》的创作背景和演奏风格.docx

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1、 哈尔滨师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究 做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。因本学位 论文引起的法律后果完全由本人承担。 学位论文作者签名 签字日期少 A H 哈尔滨师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解哈尔滨师范大学有关保留、使用学位论 文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的纸质版和电 子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权哈尔滨师范大学可以将学位 论文的全部或部分内容编入中

2、国优秀博硕士学位论文全文数据库 和中国知识资源总库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复 制手段保存、汇编学位论文，可以公开学位论文的全部或部分内容。 (保密的学位论文在解密后适用本授权书 ） 学位论文作者签名 签 字 曰期年 6 月 | 曰 中图分类号： J624 单位代码： 10231 学 号： 2013300704 硕士学位论文 李斯特奥伯曼山谷的创作背景和 演奏风格 硕 士 研 究生 导师 学 科 专业 答辩日期 授予学位单位 王雪丽 于淼淼教授 音乐 2016年 6月 哈尔滨师范大学 A Thesis Submitted for the Degree of Master LESTER

3、 VALLEY” OBERMAN S CREATIVE BACKGROUND AND PLAYING STYLECandidate Supervisor Speciality :WANG Xue-li :YU Miao-miao Professor :Music Date of Defence : June,2016 Degree-Conferring-Institution : Harbin Normal University 目录 mw . i Abstract . II 雜 . i 第一章李斯特的生平及奥伯曼山谷 . 2 一、 李斯特生平 . 2 二、 李斯特奥伯曼山谷创作背景及特点 .

4、 2 第二章李斯特奥伯曼山谷的创作特点 . 3 一、 曲式结构分析 . 3 二、 奥伯曼山谷的艺术特点 . 4 三、 创作风格 . 4 第三章李斯特奥伯曼山谷的演奏分析 . 6 一、 音乐内容的理解 . 6 二、 声音上的处理和踏板的运用 . 6 (一） 声音上的处理 . 6 (二） 踏板的运用 . 7 三、 琶音、和弦、八度的处理 . 7 四 、 速度的运用和处理 . 8 關 . 9 参考文献 . 10 攻读学位期间完成的学术论文 . 11 哈尔滨师范大学学位论文原创性声明 . 12 哈尔滨师范大学学位论文版权使用授权书 . 12 翻寸 . 13 弗朗兹 李斯特匈牙利作曲家、钢琴家，浪漫主义

5、时期杰出的钢琴家，他以 他在钢琴上炫技的杰出能力，对浪漫主义时期的键盘音乐的发展产生了深远的影 响。 本文以李斯特钢琴曲集旅行岁月第一集瑞士中的奥伯曼山谷为研宄对象，通 过研宄乐曲的曲式结构、艺术特点、创作背景、风格、演奏方式等方面的理解， 来帮助演奏者更好的把握和理解作品，找到正确的演奏方式，以及能通过对乐曲 的理解更加了解李斯特的创作风格和特点。 关键词李斯特；曲式结构；演奏方法创作背景；风格 ; Abstract Franz Liszt Hungarian composer and pianist, romantic period of outstanding pianist, he t

6、o him on the piano virtuoso of outstanding ability, development of keyboard music of the romantic period produced a far-reaching impact. The Liszt Piano set Oberman Valley in the travel time of the first set of Switzerland as the research object, through the study of music musical structure, artisti

7、c characteristics, writing background, style and performing ways of understanding to help better understand and grasp the work performance, find the right way of playing, and through the understanding of the music more understanding of Liszts style and features. Key words: Lester played musical stru

8、cture creation background style 弗朗茨 李斯特 （ 1811 1886)是浪漫主义时期最具代表性的人物之一 ，一 生创作过很多作品。这首奥伯曼山谷是李斯特旅行岁月中的第六首，书 信体风格，创作灵感来自于法国作家奥伯曼的小说。由于这首作品受到国界、历 史、社会环境、自然因素、风格等不同因素的影响，又因距离现在已有二百多年 的历史，对于我们现在来说，理解和演奏上有一定的偏差，又由于浪漫主义时期 的音乐主观发挥的意识比较突出，这就造成了可发挥和想象的空间很大，这样对 演奏者和教学有一定的好处，但同时也有些坏处，个性发挥的程度较大，导致对 作品的真正理解不足，演奏不出作

9、者内心真正的想法和精髓。本文通过对奥伯 曼山谷的创作源头，风格、曲式、内容以及李斯特亲身的经历来介绍这首奥伯 曼山谷，从而真正意义上的理解这首作品，而不是单纯的弹奏，靠个人的想象与 理解方式 演奏，不了解一首作品的真正内涵，是演奏不好一首乐曲的，（尤其是像 奥伯曼山谷这样书信体风格的乐曲，它所要表现的内容是很有历史性、内涵 意义的）。只有做到真正的理解，再加上个人对曲子的二度创作，才能真正的演奏 好这首乐曲。 第一章李斯特的生平及奥伯曼山谷 李斯特生平 弗朗次 李斯特 1811年出生于匈牙利雷丁，从小受其父母的影响，年幼时就凸 显出不同常人的音乐才华。随后跟随车尔尼、萨列里学习，十六岁时以成为

10、有名 的钢琴演奏家，也是十九世纪最辉煌的演奏家。同 时由于受到帕格尼尼的启发和 影响，李斯特创造了钢琴方面炫技的奇迹，发展了一种十九世纪炫技的演奏风格， 因此也有了 “ 钢琴狂人 ”的称号。 在作曲方面李斯特有许多突出的贡献。他首创了交响诗，将诗歌与交响音乐 融入到一起，形成它独有的风格，还首创了标题音乐，以及匈牙利狂想曲，还 有超级练习曲、协奏曲等不同风格的钢琴作品。 二、李斯特奥伯曼山谷创作背景及特点 1835年的春天，李斯特在瑞士旅游的期间写下了旅行岁月的第一集瑞 士。主要是描绘阿尔卑斯地区山谷风景的，创作于 1835-1836年间， 1855年以旅 行岁月第一年 -瑞士为标题出版。瑞士

11、有九首作品组成，奥伯曼山谷是瑞 士游其中的第六首作品，在这部钢琴套曲中，另类的瑞士民间风土人情为李斯 特带来了创作这一套曲的灵感和冲动。但奥伯曼山谷却又所不同，从曲名上 看是以瑞士的山谷命名，但在李斯特人物传记的书中可以看到，李斯特在信函中 曾说本曲的音乐特征是来自瑟南谷的小说奥伯曼。它反映了瑟南谷作品的主要 情节，瑟南谷对音乐也有自己的独特看法，他认为大自然的声音就是一种音乐， 大自然赋予的声音最具有浪漫主义特点，并且山谷也是 奥伯曼曾经居住过的地方。 或许是其壮观的景色结合奥伯曼的内容引发了李斯特与奥伯曼的共鸣。 第二章李斯特奥伯曼山谷的创作特点 一、曲式结构分析 这首乐曲为复合再现四部曲

12、式结构，可有三种曲式结构方法进行分析，本文 将采取套曲形式分析。 以套曲形式划分可分为三部分，在奥伯曼山谷中李斯特整首曲子贯穿同 一动机，以切分节奏的三个下行半音构成动机，通过左右手旋律不断的变化发展 而成，但曲子内容又有着明显的划分。速度也有所改变，形成了很强的段落感。 有因为整首曲 子很长相当于一部多乐章套曲的篇幅，在这样的情况下，可将本曲 划分为三个乐章。 第一乐章 （ 1 74)小节由 A、 B两个材料构成，音乐形象比较深沉忧郁，仿 佛对生活彻底的失望。塑造了主人公奥伯曼阴郁的心情。第二乐章 （ 75 169)主 题依然采用第一乐章的动机并加以发展，结构上为四部分情感比较舒缓、柔和，

13、有田园风格。第二部分（ 95 118)小节感情激烈紧张，仿佛是在描写山谷深远而 恐怖的一面，上下走向低音声部采用分解和旋，三十二分音符均分节奏型，旋律 与低声部交相呼应，给人以一种极其暴动不安、紧张的气息。第四部分 （ 139 169) 小节是极板，旋律声部和伴奏声部采用了八度跳进与极进相结合的十六分音符均 分节奏型，以及八度音程与三连音结合。第三乐章 （ 170 216)是一个慢板，伴 奏织体运用了十六分音符与三连音切分节奏型，三连音伴奏的运用使得感情平淡 优美。如仙境般美妙仿佛真的走到了山谷中一样。从 （ 180 187)小节是一个展 开段，极进上行的旋律加上三连音伴奏的环境，表现出山谷里

14、更为光明柔和的音 乐形象。 （ 188 204)小节是 （ 170 179)小节的再次陈述。 （ 205 216)小节是 尾声，采用了离调不在主调的色 彩上，表现了一种疑问结束的方式，仿佛对人生 的一种思考。 这样像奥伯曼山谷的单乐章乐曲的套曲化是浪漫主义时期音乐的一种创 造。它集中的表现作品的完整性，它的产生与标题音乐有着某种联系。这样创作 大多出现在李斯特的作品中，可以认为它与李斯特独有的写作手法与表现形式息 息相关。 二、 奥伯曼山谷的艺术特点 从总体来看，李斯特将整个曲子的重心和高超部分放在后面居多。前面的音 乐形象奔放机昂乐观向上，而到最后快结尾时采用了许多变化音程，音乐形象从 积极

15、的一面直转向灰暗的一面，悲观，消极富有悲剧色彩。而前面部分采用慢板 形式居多，表现了一种郁郁寡欢低沉的人物思想。全曲的变化及其丰富色彩对比 非常鲜明可见，旋律色彩也是丰富多端。左右手旋律贯穿全曲，形成上、下、高、 低、不同的旋律音型将山谷的风和日丽和狂风暴雨对比的淋淋尽致，也将李斯特 内心的想法刻画的无比细腻。 但本曲最后还是以悲剧的形式结尾，最后达到和前面的呼应，表现音乐的平 衡性。这首曲子采用了混合型的特征，在一定程度上与李斯特的生活经历有关， 据李斯特的传记中记载他少年时期就有宗教倾向，因此他在遇 到挫折和痛苦时， 宗教成为了他的支柱。所以他常常是乐观向上的。另外他在音乐方面的杰出才能

16、使得他比其他音乐家更有优势。最终取得了成功，虽然他经历过失败，但最终还 是胜利了。这些种种的原因可能导致他在创作奥伯曼山谷中有所偏差，使他 也不能完全理解瑟南谷这样一位长者在小说中所有的思想倾向，最后造成了他与 奥伯曼两种思想的凝结，从而创作出了一首曲子，使得其具有一定的混合色彩。 三、 创作风格 李斯特作为浪漫主义时期最具有探索精神的作曲家，又因同时还受到两位作 曲巨匠对他的教诲，使得他的创作风格别具一格。首先是柏辽兹，李斯特从柏辽 兹身上挖掘了音乐色彩的意义，他的音乐形式正好迎合李斯特的品味，也正是因 为这样将李斯特引入到了浪漫主义之中，使其主观渴望一种美好的心境。 第二个影响来自帕格尼尼

17、，正因为李斯特看到了帕格尼尼作曲方面突出的炫 技能力，而非音乐本身美学上的造诣，使得他在对钢琴方面希望能和帕格尼尼有 一样的高超造诣，再加上李斯特生平有着很高的文学功底，再加上不断的学习和 探索，将他的演奏技巧、音乐以及深厚的文学功底融入到一起形成他在音乐上独 有的风格。尤其是中 晚期的作品。在奥伯曼山谷中我们可以看到，李斯特为 了更好的把握作品的音乐形象，领会音乐内容，大量的引用了赛南库尔、拜伦的 诗歌以及瑟南古德小说等。将所有的艺术形式都融入到他的音乐当中，使音乐更 加的富有内涵。 在奥伯曼山谷中引用了拜伦的诗，诗是这样写的 “ 要是现在我能抓住和吐 露我心坎上的那种强烈的感触，要是我能把

18、思想通过表现来发泄，将心灵、心胸、 头脑、情感、强和弱的一切，将我可能追求，正在追求，怀抱、认识和感受然而 又确乎存在的一切压缩成一个字，那么，我 说，这个字就是 “ 闪电 ” 。但这又无济于 事，我默默地活着然后老死，我怀着最无声无息的思想，像套在壳中的宝刀。 ” 1 从这首诗中能体会到作者对生活和人世间的一种悲观绝望，痛苦却又不知如何是 好的心境。但又不得不顽强的活着，与世俗的一切糟粕抗争到底。或许是李斯特 也有这样的情感要表达，将拜伦的诗和他的音乐很好的融为了一体。仿佛在李斯 特的创作中，无论什么样的艺术形式都能用音乐来完美的表现出来。 第三章李斯特奥伯曼山谷的演奏分析 _、音乐内容的理

19、解 李斯特一生游历了很多国家，看到了不同国家的风景历史文化，对他自身的 触动是极大的他将所看到的和所感悟的全部融入到了他的音乐作品中。尤其是晚 期的一些作品，以不再是浮华的炫技，而更多的是对音乐和人生的理解， 这首奥伯曼山谷就是一首极富音乐内涵的作品，它是一首书信体的体裁 作品，记录了无神论兼禁欲主义作者二十年的内心世界，曾与歌德的少年维特 的烦恼一同挑起了十九世纪前半叶欧洲自杀风潮。这首曲子讲述了奥伯曼内心 “ 我盼望什么？我是什么人？在自然里寻找到什么？ ” 。李斯特在乐谱上引录了塞 纳库尔的一段文字： “ 巨大无边的自然意识，无处不在。他淹没一切不可穿越。全人类的痛苦冷漠 超群的智慧，耽

20、于声色自弃，所有的欲望和深深的烦恼，这一切由人的心灵所承 受的，我都已经感觉到了，都承受过了。就在那值得纪念的夜晚，我迈着满是恶 兆的步伐走向衰弱的年龄，我已经吞下我生命中的十年。 ” 3 李斯特很精准的体会了这段文字的意义。消极、阴沉、痛苦、暗淡，在乐曲 的第一乐章 （ 1 一 74)小节中恰好符合这段文字的意境，从 （ 75 169)小节整个 第二乐章有了新的音乐情绪变化，整个月去似乎开始从阴沉、暗淡，走向光明， 从悲观专项乐观 。恰好李斯特的性格中有这种乐观，他始终认为只要坚持，就能 战胜一切困难，做命运的主人。从 （ 170 216)小节是乐曲的第三乐章，既描写 了山谷的美丽景色又描写

21、了山谷的狂风暴雨，以及风雨过后的风和日丽体现了李 斯特这种敢爱敢恨的情感，在艺术上得到了升华。 二、声音上的处理和踏板的运用 (_)声音上的处理 想要弹好这首乐曲首先用什么样的音色，什么样的处理方式是很重要的。整 首乐曲的快慢强弱变化以及各种音型节奏的变化是极其大的。在声音上的处理也 是很有难度的。乐曲开头是慢板开始，显示左手下型旋律线条，又转向右手旋 律 型。伴奏音型主要以八分音符音程为主，在音乐上伴奏音型声音一定要小，突出 旋律部分，不要过分用力，但坚强的部分伴奏和弦要适当的跟着渐强，做到辅助 的作用。弹时将手贴于键盘，平稳，有控制的下去，旋律音型主要以单音四分音 符，及切分和符点音符为主

22、，弹奏时注意乐句的呼吸和连接，并将情绪的起伏弹 出来主要弹奏情绪应该是低沉，阴郁的形象和音色，中间部分走向乐曲高超，左 手音型振音为主，右手八度下型及进，表现狂躁不安的情绪，声音上处理一定要 激情有力，富有爆发力量，但由于此 处速度比较快，右手连续的八度和左手快速 振音容易导致手的紧张和疲劳，所以弹八度时要用手臂力量，不要过分僵直。振 音采用手臂带动手弹，就像触电的感觉一样，电流从手臂传到手指，使得手臂放 松，将瞬间的力量下去，把音色发挥到极致，但同时也要注意强弱的对比，谱面 上的各种表情记号，以及外文标记。做到严谨弹奏，主次分明，收放自如。 后半部分乐曲同样也有和开头部分相似的地方，只是对前

23、面的拓展，弹法一 样例如（ 170 187)小节旋律型在左右手单音的替换，又例如 （ 188 214)小节 的快连的这部分八度音型和双音和旋要弹 的坚定有力。 (二）踏板的运用 乐曲中的踏板运用主要有两种形式 ，一 是和声踏板二是旋律踏板。所谓和声 踏板就是根据不同和声织体的变化来更换踏板，和弦弹奏的清楚是演奏的第一步， 通常情况下一个和旋用一个踏板，和声改变了，踏板就要相应的改变，无论是柱 式和弦分解和弦都遵循这一法则。例如本曲的 （ 1 一 25)小节中右手和左手的柱式 和弦几乎每小节都有 1 一2次的变化，在这变化的和弦中就要更换踏板，保证清晰 的演奏。所谓旋律踏板是依据旋律的变化来更换

24、踏板。例如乐曲 （ 75 118)小节 主要以右手为旋律音型根据一个乐句来相应的踩踏板，每换乐句和小节时都要对 踏板进行更换。本曲中也有很多的重音及顿音记号，这样的记号通常需要用到直 踏板的方式突出音乐的效果，所谓直踏板就是有重音的时候直接踩下去，达到突 出的音乐和衬托的效果。 三、琶音、和弦、八度的处理 这首乐曲中琶音八度和弦十几个比较难处理的音型，那么要怎样弹奏那 ?琶音 要利用手臂连接和手臂转动清晰自然的弹奏，同时注意力量的转移，这首曲子的 和弦大多数是伴奏音型，手指要贴键轻轻下去，保持放松状态，持续的和弦弹奏 如果方法不正确，势必会导致手臂 僵硬。一定要用手指的力量放松下去。八度运 行

25、时手不要放的太平，这样会引起僵硬，导致无法连续快速进行。本曲当中的八 度大多为重音八度，所以弹奏时通常采用手臂运动，这样弹快是可以避免疲劳， 如果由于过多的使用摸个关节感到疲劳就换另一关节，由于这种手的位置从高到 低，从低到高，建议手腕八度用低位，手臂八度用高位。 四、速度的运用和处理 这首乐曲各个段落之间的起伏是很大的，速度也是每个段落不一样，慢快结 合在一起，在处理上一定要把握好速度，开始一定要按照拍子的规范进行（即使 其中有些地方需要自由的发挥 )但绝不能随意性太强，一定要遵循乐曲的风格演奏， 做到严谨处理的态度。乐曲开始是慢板，速度一定保持一致性，中间部分慢慢有 些起伏，但是要稳住不要

26、忽快忽慢，收放自如，最后部分最快，偏急板速度一定 要及时的上来，充分的将乐曲激动的情感表达出来。但同时也要注意主次的层次 感。 以上便是我对奥伯曼山谷整体的一个分析与概述，通过简单的分析对这 首曲子有一个深刻的理解，无论是 在钢琴演奏方面还是教学方面，只有对曲子进 行全面的剖析，从曲式结构、演奏风格、作曲家的生平、以及他的一些风格上的 研宄才能更好的理解曲子真正的内涵，以不至于对曲子理解有偏差。对老师的教 学和演奏者的演奏起到了一定的辅助作用。 参考文献 1于润洋 .西方音乐通史 .上海文艺出版社， 2001 (5) 2周小静 .钢琴之王李斯特 .上海人民出版社， 1999 (1) 3李应华

27、.西方音乐史略 .人民音乐出版，社 1998 (10) 4【波】约 霍夫曼 .论钢琴演奏 .人民音乐出版社， 2013 (5) 5瓦尔特 吉泽金 .现代钢琴演奏技巧 .姜丹译上海音乐出版社， 2013 (5) - 10- 攻读学位期间完成的学术论文 1王雪丽 .钢琴演奏应具备的人文素养与演奏技巧探宄 .J.科技展望， 2016(4): 289 致谢 历时将近四个月的时间终于将这篇论文写完，在论文的写作过程中遇到了无 数的困难和障碍，都在同学和老师的帮助下度过了。尤其要强烈感谢我的论文指 导老师于淼淼老师，她对我进行了无私的指导和帮助，不厌其烦的帮助进行论文 的修改和改进。另外，在校图书馆查找资料的时候，图书馆的老师也给我提供了 很多方面的支持与帮助。在此向帮助和指导过我的各位老师表示最中心的感谢！ 感谢这篇论文所涉及到的各位学者。本文引用了数位学者的研宄文献，如果没有 各位学者的研宄成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。感谢我的同 学和朋友，在我写论文的过程中给予我了很多你问素材，还在论文的撰写和排版 灯过程中提供热情的帮助。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处， 恳请各位 老师和学友批评和指正！