阿房宫赋的读后感.doc

《阿房宫赋的读后感.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《阿房宫赋的读后感.doc（11页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、 阿房宫赋的读后感 杜牧的阿房宫赋一出世，就引得士林赞叹，争相诵读。杜牧秉承唐代古文运动的传统，使用散体笔调，把散文的笔法、句式引进赋里，经纶世务，针砭时弊，突破了六朝以来赋文日益骈俪化、声律化、形式化的趋势，开创了我国古代赋体的新体式散赋。阿房宫赋文句奇偶错落，骈散互用，长短结合，融表达、描写、谈论于一体，全文洋溢着史论的理性风采，又焕发着诗画灵动的光线。纵观全文，以下三点独具匠心，历来被人们所景仰，所称道。 首先，文章对阿房宫的铺陈描写奇伟壮美，气象开阔绵邈，充分显示出立足之高、胸襟之广。开首第一句“六王毕，四海一;蜀山兀，阿房出”用韵急峻，先声夺人，突兀有力，让人有“泰山压顶之感”，不仅

2、简捷地交代了阿房宫的背景，并把全文置于一个国家兴亡、朝代更替的视角与高度。接着，采纳了现今所谓的“摄像”技术，多角度地带动读者的视觉去感受阿房宫建构的宏大与精巧之美。“覆压”“骊山”两句高空俯瞰，极绘阿房宫占地之广，规模之大;“廊腰”一句属仰观，重楼叠阁，长廊高檐，气概非凡;“盘盘焉”一句把镜头拉长、拉阔，以宏观的角度去远看一组组的亭台楼阁;“长桥”“复道”两句则让读者的视野随镜头而推转，把读者直接带入缤纷画图之中。这里，先总后细，由远及近，虚实结合，逐一展现了阿房宫的雄伟豪华，内外奇观与丰姿盛态。 其次，本文观照现实，立意高远，充分表现出了一个糊涂的政治家的真知灼见。杜牧生活在内忧外患日益加

3、深的晚唐时代，从青少年时代起就关怀国事，怀抱着中兴唐王朝的抱负。上知己文章启中说：“宝历大起宫室，广声色，故作阿房宫赋。”可见本文是借古讽今，以秦警唐，提示唐王朝统治者应充分熟悉到荒淫无度必定导致民怨沸腾，国亡族灭的道理，表现出了一个正直文人忧国忧民、旷世济俗的情怀。本文前后两个局部，前局部着重描写与铺陈，分别从宫室建筑、宫中美女和宫中珍宝三个方面具体叙写了秦朝统治者奢侈荒淫的生活。后一局部着重说理与谈论，总结了秦王朝灭亡的历史教训。“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”，更是如同巨钹洪钟，永久响彻在历史的天空，回荡在人们的耳际，警醒着一代又一代的统治者。 第三，多

4、种修辞手法的纵横交叉运用，更是本文的突出特点。作为“散赋”的开山之作，本文突破了骈文的四言句式，全文句式长短不一，骈散结合，句与句之间有相当的跳动性，具有散文的意脉，有时又参用纯散文句式，使文章带上了散文、散文诗灵动多变的特点。特殊是在修辞上，本文综合运用了排比、夸大、对偶、比方、比拟等多种手法，而且经常是把几种修辞纵横交叉糅合在一起，从而使文章语言显得凝练简洁，新奇奇怪，给人以剧烈的美感。“长桥”“复道”两句整体上看用了对偶，单句看又用了比方中的“诘喻”，对偶使前后句子整齐划一，诘喻则婉曲而形象地描绘出了桥梁与复道的秀丽壮丽。“使负栋之柱，多于南亩之农夫”六句整体上看用了排比，单句看用了比方

5、中的“强喻”，强喻中又暗含比拟、夸大修辞;这一段正是由于把排比、比方、比拟、夸大等几种手法综合起来交叉运用，才有力地突出了阿房宫内供统治者享用的各种物品之多，从而说明白秦统治者的生活是极其奢侈的，封建帝王的浪费享乐是建筑在人民苦痛的生活之上的。“明星荧荧，开妆镜也”五句，也是兼用了排比、比方(暗喻)、夸大等多种修辞，特殊是使用暗喻手法，把喻体放在本体前边，突出喻体，先给人鲜亮、生动的画面，然后消失本体，唤起读者的丰富想像，加深了读者的印象，渲染了阿房宫美女之多，间接地揭露了秦统治者的荒淫无道。 杜牧的阿房宫赋在艺术风格上摆脱了纤细、绮靡的文风，一扫六朝旧习，有着极大的独创性;在意趣和识度上，一

6、反千古谩嗟荣辱的悲叹，站得高，看得远，借古讽今，寄意遥深，四库全书总目评价他“纵横奥衍，多切经世之务”，是恰如其分的。 阿房宫赋的读后感2 “阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”，这是红楼梦中的一句谚语。秦二世而亡，阿房宫早已被项羽一把火化为冷烟寒灰，但在“往事越千年”后，人们并没有遗忘它，可见秦始皇之“皇泽”是长期的。 固然，这里加了引号的“皇泽”，只具挖苦意义。秦始皇修建阿房宫，从反面给后人留下多少思索，多少教训!清初诗人阎尔梅(1603-1661)曾漂泊西北天地间，考察秦王朝的种种遗迹。他在题阿房宫故址诗中写道：“渭水云何像汉津?浪言营室拟星辰。员峤妄遗童男女，方士虚称善鬼神。博浪不能搜大

7、盗，深宫徒自饰真人。南山未表辒辌臭，真得长沙着过秦。”(白耳山人诗集卷六)虽然诗中用典，但翻翻史记或任何一种中国通史，我们就能够知道，秦始皇妄图长生不死，活到万岁千秋，享尽人间富贵。相传其所建阿房宫，东西宽五百步，南北长五十丈，宫中可立五丈夫高的大旗，能容纳一万余人。迷信方士，求不死之药，但在死神面前，究竟感到茫然，于是以建筑长眠之所骊山墓。光这两项工程，就动用了不下70万的役夫和刑徒，而当时全国人口也不过二千万左右。这种倒行逆施，激化了社会冲突，导致秦王朝土崩瓦解。西汉文学家贾谊(前201-前169)曾作过秦论三篇，总结秦王朝灭亡的教训指出其根本缘由，是“仁义不施”。这自然是不错的，但结论仍

8、嫌笼统，以阿房宫立论，把秦朝来亡的教训，用震撼人心的艺术力气，锋利地呈现在人们面前，从而鸣起历史警钟的，是唐代文学家杜牧(803-852)。公元825年，唐敬宗继位后，广造宫室，天恕人怨，杜牧拍案而起，作阿房宫赋讽时济世。由于他是在触及现实政治敏感神经的高度上，去探究历史阅历的，结论也就特殊发人深思：“呜呼-族秦者，秦也，非天下也-秦人不暇自哀，而后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”这就是说，灭亡秦朝的，是秦朝自身，秦朝人来不及给自己唱挽歌，而后人给他唱挽歌，却又不吸取历史教训，遂使更后的人又为后人唱挽歌了。 这个结论多么深刻。秦始皇死后“辒辌臭”载尸之车，令人掩鼻，秦二世被迫自杀，真乃

9、死于非命，就此而论，秦皇父子，均属不幸。但是哀其不幸，怒其腐败!作为中国封建社会第一个统一的中心王朝，秦王朝只有十五年的寿命，可谓短祚。何以故?腐败的规模当然空前，速度也令人瞠目。阿房宫堪称是秦王朝的窗口，读一读阿房宫赋的描述，我们就不难想见，秦朝是如何将民脂民膏、百姓血肉任意榨取、吞噬，而挥霍于遮天蔽日的宫阙之中的。秦王朝的倒台，在事实上开创了一个封建历代王朝代代相因的周期率;速兴速衰。我在说皇帝一文中指出：“开国之时，多为明主，试想，此时此地，打江山、夺交椅，假如领头的一脑袋糨糊，又怎能统率文武，改朝换代?此后，直至中叶，多数的皇帝都是坐在第一把交椅上吃果果，中不溜秋;再往后，则不对了，坐

10、在椅上不耐烦，一心憧憬上天梯，胡作非为，最终从椅子上摔下来，跌个粉身碎骨。就此而论，一部交椅盛衰录，就是千年帝王史。如此而己!所谓胡作非为，无非就是腐败。盛腐败衰亡，这是封建历代王朝钻不出去的“鬼打墙”，以至一代一代人怅怀古，悲兴亡，但到头来仍是“草迷丹阙”，遗老泣残阳。正是：王朝更迭亦何多，代代重复唱挽歌。这是中国历史的最大不幸。 秦始皇父子修建阿房宫，成了历史的笑柄。这样的笑柄，今日固然不会重演。但是我们应当高度警觉：历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。“历史的教训，后人应永铭于心! 阿房宫赋的读后感3 这篇文章的一开头就很不平凡，请看：“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。”真是突兀有力，如泰山

11、压顶。读了这四句，使人想起李白的蜀道难的开端。想一想，假如取消了这四个句子，直接以描绘开头，那不但使人觉得平板无力，对于这篇赋的意义也会有所损减。不知道花了多少心血，费过何等的匠心，才锤炼出这十二个字。 这四句话，头两句写出了秦帝国统一天下的气概，接下的两句写的是阿房宫的雄伟规模和建筑它的辛苦，上下意义连接，但两句又各自独立。气势多么宏伟，意义多么重大!时代的形势，帝王的浪费和野心，一齐跃然而出。这里面隐含着对劳动人民的怜悯和对统治者的挖苦。 这四句是帽子，扣得紧紧的，然而卷轴绽开了雄伟壮美的画图。规模这么大的一座宫殿，怎样去写它，这的确是一个难题。假如只外表上用一些类似“雄伟”、“壮美”、“

12、雄伟”、“高耸”等等字眼去形容，就简单空洞，不能给人一个详细的印象。相反地，假如认真描绘，又难免繁琐，失之于排列现象。阿房宫赋的艺术概括力就从这里表现出来，他既不作自然主义的铺陈，又不流于空疏，笔墨不多，却把阿房宫的形象、规模、气势通过详细描写表现了出来，给读者一个鲜亮突出的印象。请看他的描写是如何的壮美：“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。”这是概括全貌的写法，读者会从这六句中，想象到这座宫殿的高度和它幅员之广阔。先给人一个宏伟的感觉，然后就绽开详细的描写，参过失落，用十个句子写出了阿房宫里楼阁之胜：“五步一楼矗不知其几千万落。”接下去，凭他的如椽大笔，丰

13、富的想象，美丽的文字，极尽描绘之能事，用短小的四字句，两句连接，一连写了六句。六句排列奇妙，比方新奇，音调铿锵，就像流着的泉水一样淙淙作响。在这里，分别用两句话状写一个景，而写法又都是第一句写实，但其中也有比方，其次句就光用比方来写，以加强第一句的印象。最终两句还以感慨抒情的意味对前四句作了一个小结。再往下当我们读到“歌台暖响而气候不齐”这样的一些句子的时候，诗情画意，音乐之美，一齐涌来，令人心胸开阔，精神爽快，忍不住要为它拍手叫好。 阿房宫赋的读后感4 阿房宫赋读后感 杜牧的阿房宫赋在唐代一消失已马上引起哄动，相争诵读，士林赞叹。此文构造严谨，笔法概括凝练。文章不光是描述阿房宫华丽、帝王奢豪

14、的彩艳浮华画面，还带动身人深省的题旨。全文用词选字精炼，声韵铿锵，气概雄迈，是一篇极精采的文章。 阿房宫赋描写了阿房宫的华美壮丽，刻意夸大，刻画出骄奢淫逸，尽情铺叙。阿房宫绵延几百里，气概宏伟，六国粉黛齐聚一宫，那么漂亮壮丽的宫殿最终化为焦土。最终揭出主题，告诫唐王朝的统治者不要重蹈覆辙。 百姓是水，君王是舟，水亦能载舟，也能覆舟。一个统治者不爱惜百姓。也只好让后人来哀痛他了。 被自己战胜的又何止是六国?何止是秦? 能战胜自己的人，才是最终的成功者。刘邦原来是一个“贪于财货，好美姬”的地痞无赖，但当他发觉要成就大事，必需战胜自己，克制自己时，他毫不迟疑地做出决断。他攻下关中后，“籍吏民，封府库

15、，还军霸上”，“财物无所取，妇女无所幸”，他胜利了。 唐太宗常常想到“水能载舟，亦能覆舟”，倚重直言敢谏的魏征，战胜了自己，获得了贞观之治的美誉。 朱元章听从谋士的建议，“广积粮，缓称王”克制自己 。 急于求成的心理他也胜利了。 这样的例子在当今就更多了。先战胜自己，才能战胜别人，才能战胜困难。 阿房宫赋的读后感5 阿房宫赋，是唐代闻名诗人杜牧所作。杜牧，字牧之，号樊川居士。与李商隐并称”小李杜”，其闻名文章有樊川文集一书。其为唐代出色诗人，散文家，尤其以七言绝句著称。 在阿房宫赋一文中，讽谏时弊，以秦朝灭亡为案例。含沙射影般的写出当代朝廷的用乱不堪。此文擅用散句，对偶非常工整，凸显文章 的大

16、气之势。此文构造严谨，层次清楚。前半局部采纳铺陈夸大之法来写秦始皇的荒淫无度，后半局部有一番抒情颜色的谈论，两者相互结合，将古今王朝的政治格局分析的井井有条。 文章的好句有下面几句： 一、五步一楼，十步一阁;廊腰缦回，檐牙高啄;各抱地势，钩心斗角。 二、歌台暖响，春光融融;舞殿冷袖，风雨凄凄。 三、明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬟也;渭流涨逆，弃脂水也;烟雾横斜，焚椒兰也。 四、秦人不暇自哀，而后人哀之;后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。 我初读此文之时，对文中感悟颇深，杜牧在唐朝晚期因作文樊川文集而名声大震，此文采纳了借古讽今之法深刻揭露了晚唐社会的黑暗。古人通常以身边的事作为生活

17、素材，以时事为基调来作文。杜牧说过：凡为文，以意为主，以气为辅，以辞彩章回为卫兵。是强调文章最重要的是思想和情感，文章的气概和形式是为内容来做铺垫，他的文章阿房宫赋就完全符合这一点，这篇文章的内容是谢秦王朝灭亡的缘由，文中多用散句，骈句就是为了增加文章的气概，来凸显秦朝的灭亡的必要条件。同时为了警示当世统治者不要重蹈秦王朝的覆辙。 文章中多用修辞手法，比方“明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬟也;渭流涨逆，弃脂水也”这句将宫中的妃子们使用的胭脂水粉的繁多表现的淋漓尽致，让人目不暇接眼花缭乱。渭水河上浮的一层油光才用了夸大的手法表现出了阿房宫中的妃子之多，花费之大。也衬托出秦始皇在为时是如何的骄

18、奢淫逸，大家可想而知，妃子们用的化装品的钱从何而来呢，还不是收刮民脂民膏，也表达了秦始皇的凶狠不体恤民间疾苦，杜牧写出此文我想他所处的社会与秦王朝相差不大吧。同时的目的也在于此，他盼望唐朝的统治者能用心朝政，不能胡乱放纵自己，否则到了祸起萧墙，国破家亡这时，就会悔之晚矣! 的文章能受到大多数人的亲睐，也在于他的文章有特别强的艺术感染力，描写的阿房宫很是宏伟，气概非凡。虽然只用了寥寥数百字，但将阿房宫的丰姿盛态完全呈现在读者眼前，由此可见杜牧的文章功底毅然已到达炉火纯青的地步。 转念回想自己的祖国，现今国内四海生平，四处一片和平景象，这是国内都感到傲慢的事，由于中国有深明大义，敢为民请命的领导人在，在此我盼望领导人能居安思危，由于中国 在世界还不是很强大，还需要加大进展力度增加国力。我信任中华民族肯定会在世界民族之林矗立起来! 最终，看完阿房宫赋这篇文章之后突现灵感，特作诗记阿房宫赋，诗的内容如下： 阿房宫赋巧天成，牧之文采亦飞扬。 骈句如兵寒光射，宏伟建筑尽满目。 靓丽修辞如妙笔，佳人珍宝跃眼帘。 言虽简约意尽现，秦朝荒度尽皆知。 含沙射影讽时弊，敬戒君王重国是。 良苦专心独为国，可怜忠言君不知。 阿房宫赋读后感 阿房宫赋读后感 阿房宫赋读后感 阿房宫赋 阿房宫赋 阿房宫赋 阿房宫赋 阿房宫赋 阿房宫赋 阿房宫赋