中西方绘画艺术比较.pptx

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1、会计学1中西方绘画艺术比较中西方绘画艺术比较中国绘画和西方绘画的特点中国绘画和西方绘画的特点n n中国画是写意的n n中国画是静的、冷的n n中国画是哲学的、文学的n n中国画是含蓄的n n中国画是主观的。n n西洋画是写实的，n n西洋画洋画是动的、热的n n西洋画是科学的n n西洋画是说明的n n西洋画是客观的第1页/共30页一、中国绘画艺术的特点一、中国绘画艺术的特点n n首重立意胸有成竹首重立意胸有成竹-中国画的构中国画的构思思 n n以线造型以形传神以线造型以形传神中国画的中国画的造型规律造型规律 n n多点透视多点透视 计白当黑计白当黑中国画中国画的构图法则的构图法则 n n随类赋

2、彩色彩相和随类赋彩色彩相和-中国画的色中国画的色彩法则彩法则 n n情景相生气韵生动情景相生气韵生动-中国画的意中国画的意境境n n诗书画印纸笔诗书画印纸笔-中国画的独特形中国画的独特形式式 中国绘画一般称之为中国绘画一般称之为丹青，主要画在绢、丹青，主要画在绢、纸上并加以装裱的卷纸上并加以装裱的卷轴画，简称轴画，简称“国画国画”。中国文化的基本思维中国文化的基本思维模式是综合的、强调模式是综合的、强调普遍联系的普遍联系的“天人合天人合一一”。第2页/共30页1.1.首重立意胸有成竹首重立意胸有成竹首重立意胸有成竹首重立意胸有成竹-中国画的构思中国画的构思中国画的构思中国画的构思n n中国画创

3、作，以立意为先，许多绘画理论家都首先强调这一点，不管是画山水、画人物、还是画花鸟。唐代张彦远在历代名画记中有一段关于六法的论述：夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似皆本于大意而归乎用笔。他认为立意在完画中才能有变态、有奇意。第3页/共30页第4页/共30页2.2.以线造型以形传神以线造型以形传神以线造型以形传神以线造型以形传神中国画的造型中国画的造型中国画的造型中国画的造型规律规律规律规律 n n中国画是以线存形的，通过线勾出轮廓、质感、中国画是以线存形的，通过线勾出轮廓、质感、体积来。体积来。n n 以形写神以形写神 是晋代画家顾恺之的一句名言，从而是晋代画家顾恺之的一句名言，从而确立

4、了中国艺术神高于形的美学观。确立了中国艺术神高于形的美学观。第5页/共30页第6页/共30页3 3、多点透视、多点透视、多点透视、多点透视 计白当黑计白当黑计白当黑计白当黑中国画的构中国画的构中国画的构中国画的构图法则图法则图法则图法则 n n中国画既用焦点透视法，也用散点透视法，既有严守真中国画既用焦点透视法，也用散点透视法，既有严守真实的画面空间和布白也有打破真实按构图需要而平列实的画面空间和布白也有打破真实按构图需要而平列的空间和布白，这样就使物象在画面出现时，可以按实的空间和布白，这样就使物象在画面出现时，可以按实物在画面上的艺术需要伸长或缩短变化其形象，更换物在画面上的艺术需要伸长或

5、缩短变化其形象，更换其位置。其位置。n n中国画在空白处尤其注意经营，常常借用书法上的计白中国画在空白处尤其注意经营，常常借用书法上的计白当黑即没有画面的部位要象有画面的部位一样作认真当黑即没有画面的部位要象有画面的部位一样作认真的推敲和处理。的推敲和处理。第7页/共30页第8页/共30页4 4、随类赋彩色彩相和、随类赋彩色彩相和、随类赋彩色彩相和、随类赋彩色彩相和-中国画的色彩法中国画的色彩法中国画的色彩法中国画的色彩法则则则则 n n中国画的色彩，不拘泥于光源冷暖色调的局限，中国画的色彩，不拘泥于光源冷暖色调的局限，比较重视物体本身的固有色，而不去强调在特殊比较重视物体本身的固有色，而不去

6、强调在特殊光线下的条件色。画那一件物品，就赋予那一件光线下的条件色。画那一件物品，就赋予那一件物品的基本色，达到色与物、色与线、色与墨、物品的基本色，达到色与物、色与线、色与墨、色与色的调和色与色的调和。第9页/共30页第10页/共30页5 5、情景相生气韵生动、情景相生气韵生动、情景相生气韵生动、情景相生气韵生动-中国画的意境中国画的意境中国画的意境中国画的意境 n n中国画要求笔与墨合，情与景合、现实中无限丰富的景中国画要求笔与墨合，情与景合、现实中无限丰富的景象，绘画家以强烈的形象感染力。画家凭借着这种感受，象，绘画家以强烈的形象感染力。画家凭借着这种感受，激起描绘这些景象的激情，于是作

7、品作为情景相生的复激起描绘这些景象的激情，于是作品作为情景相生的复写而重现，使情景交融在一起。写而重现，使情景交融在一起。n n至于气韵生动，即是画家所创造的艺术灵境，不同于一至于气韵生动，即是画家所创造的艺术灵境，不同于一般的写生画，应成为富有生气，新鲜而活泼，有诗一般般的写生画，应成为富有生气，新鲜而活泼，有诗一般的韵味，使观者神往无穷。如果没有表现出如此生动、的韵味，使观者神往无穷。如果没有表现出如此生动、如此韵味丰富的内涵，当然，就不能给予人这一些感受，如此韵味丰富的内涵，当然，就不能给予人这一些感受，而达不到中国画富有引人入胜的意境而达不到中国画富有引人入胜的意境第11页/共30页第

8、12页/共30页6 6、诗书画印纸笔、诗书画印纸笔、诗书画印纸笔、诗书画印纸笔-中国画的独特形式中国画的独特形式中国画的独特形式中国画的独特形式 n n可以说只有中国画，才有题字盖印的做法，不仅文人画，可以显示其诗、书、可以说只有中国画，才有题字盖印的做法，不仅文人画，可以显示其诗、书、画三绝之长，即是一般的画作，也总要题字盖印，这样才有传统艺术的浓厚画三绝之长，即是一般的画作，也总要题字盖印，这样才有传统艺术的浓厚风味。风味。n n题字和诗句，可以提高或补充观者对作品的欣赏和理解，也丰富了构附的变题字和诗句，可以提高或补充观者对作品的欣赏和理解，也丰富了构附的变化，起到互相衬映，互为显彰，点

9、缀与平衡构图的多方面作用。化，起到互相衬映，互为显彰，点缀与平衡构图的多方面作用。n n中国画的工具和材料之性能，也决定着中国画的特色。中国画是运用绢和纸中国画的工具和材料之性能，也决定着中国画的特色。中国画是运用绢和纸作画，特别是生宣纸的出现，更加发挥了笔趣和墨彩。宣纸的渗性，毛笔的作画，特别是生宣纸的出现，更加发挥了笔趣和墨彩。宣纸的渗性，毛笔的尖锥，使得笔锋无穷变化，产生出奇妙的效果。同时形成了各种效法和描法，尖锥，使得笔锋无穷变化，产生出奇妙的效果。同时形成了各种效法和描法，画法和笔法。画法和笔法。第13页/共30页第14页/共30页二、西方绘画艺术的特点二、西方绘画艺术的特点n n所

10、谓的“西方绘画”，是指区别于中国传统绘画体系的西方绘画，简称“西画”。n n传统的西画注重写实，以透视和明暗方法表现物象的体积、质感和空间感，并要求请物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果。它与中国传统的绘画体系有着非常明显的区别。西方绘画艺术的两大派西方绘画艺术的两大派别：别：n n写实派写实派（具象派具象派）。）。n n抽象派抽象派第15页/共30页n n一是写实派或称具一是写实派或称具象派象派。n n认识和把握自然的方式认识和把握自然的方式是纯客观的，始终贯穿是纯客观的，始终贯穿着以科学精神为基础。着以科学精神为基础。n n二是抽象派。二是抽象派。n n抽象派与严格地再现客抽象派与严格地再

11、现客观物象的写实派正好相观物象的写实派正好相反，创作方法是，使自反，创作方法是，使自然特象变形，追求抽象然特象变形，追求抽象的装饰趣和视觉效果，的装饰趣和视觉效果，或用光色和几何形态的或用光色和几何形态的抽象组合形式表现个人抽象组合形式表现个人主观的思想体验甚至是主观的思想体验甚至是潜意识、下意识及种种潜意识、下意识及种种稳秘的心理。稳秘的心理。第16页/共30页第17页/共30页三、中西方绘画三、中西方绘画艺术的艺术的异同点异同点（一）（一）（一）（一）中西方绘画中西方绘画中西方绘画中西方绘画艺术的相艺术的相艺术的相艺术的相同点同点同点同点 无论是中国绘画无论是中国绘画,还是西方绘画还是西方

12、绘画,它作为艺术的一种它作为艺术的一种形式形式,有其共同的特点有其共同的特点,这主要表现在他们都是可这主要表现在他们都是可以直接看到的、有形有色的具体的艺术形象来反以直接看到的、有形有色的具体的艺术形象来反映社会生活和抒发画家对客观现实的感受的。它映社会生活和抒发画家对客观现实的感受的。它比小说、诗歌显得具体形象更易为广大群众所接比小说、诗歌显得具体形象更易为广大群众所接受。在取材上更为广泛。所以受。在取材上更为广泛。所以,绘画是整个美术绘画是整个美术以至整个艺术门类中特别丰富多彩的艺术形式之以至整个艺术门类中特别丰富多彩的艺术形式之一。对世界影响极其深远。一。对世界影响极其深远。第18页/共

13、30页（二）中西方绘画艺术的不同点（二）中西方绘画艺术的不同点（二）中西方绘画艺术的不同点（二）中西方绘画艺术的不同点n n中国画盛用线条n n中国画不注重透视法n n中国人物画不讲解剖学n n中国画不重背景n n中国画题材以自然为主n n西洋画线条都不显著n n西洋画极注重透视法n n西洋人物画很重解剖学n n西洋画很重背景n n西洋画题材以人物为主。第19页/共30页1 1中国画盛用线条，西洋画线条都不显著中国画盛用线条，西洋画线条都不显著中国画盛用线条，西洋画线条都不显著中国画盛用线条，西洋画线条都不显著第20页/共30页2 2中国画中国画中国画中国画不注重透视法不注重透视法不注重透视法

14、不注重透视法，西洋画极注重透视法，西洋画极注重透视法，西洋画极注重透视法，西洋画极注重透视法第21页/共30页3 3中国中国中国中国人物画不讲解剖学人物画不讲解剖学人物画不讲解剖学人物画不讲解剖学，西洋人物画很重解剖学，西洋人物画很重解剖学，西洋人物画很重解剖学，西洋人物画很重解剖学第22页/共30页4 4中国画不重背景中国画不重背景中国画不重背景中国画不重背景，西方，西方，西方，西方画画画画很很很很重背景重背景重背景重背景第23页/共30页5 5中国中国中国中国画题材以自然为主画题材以自然为主画题材以自然为主画题材以自然为主，西方，西方，西方，西方画题材以画题材以画题材以画题材以人物人物人物

15、人物为主为主为主为主第24页/共30页四、中西方绘画四、中西方绘画艺术艺术差差异的原因异的原因n n1.地域环境不同产生的差异。n n2.历史经济形态不同造成的差异n n3.不同的政治制度导致的差异第25页/共30页1.1.地域环境不同产生的差异地域环境不同产生的差异地域环境不同产生的差异地域环境不同产生的差异。n n中国地处内陆中国地处内陆,有宽阔的陆地、绵延的江河与起伏的山川有宽阔的陆地、绵延的江河与起伏的山川,这都给人以无穷无这都给人以无穷无尽的感觉尽的感觉,使得均衡、统一、对称、和成为文化的原体。所以使得均衡、统一、对称、和成为文化的原体。所以,中国绘画重在通中国绘画重在通过对山河的描

16、绘抒发心中情怀过对山河的描绘抒发心中情怀,寓志于物寓志于物,追求绘画要素的精神寓意和文化品追求绘画要素的精神寓意和文化品味味,因此中国绘画强调的是写意而弱化对形体的表现。因此中国绘画强调的是写意而弱化对形体的表现。n n 西方多濒临海域西方多濒临海域,人们感受到的是一种距离感和空间感人们感受到的是一种距离感和空间感,同时由于岛与岛之间同时由于岛与岛之间的间隔使得人们的交往必须要借助于其他工具才能实现的间隔使得人们的交往必须要借助于其他工具才能实现,因此就形成相互包容因此就形成相互包容的个性的个性,思想比较开放思想比较开放,易于与外来文化相融合易于与外来文化相融合,这就使得个性的张扬成为了文这就

17、使得个性的张扬成为了文化的原体。所以化的原体。所以,西方的传统绘画强调的是空间的表现西方的传统绘画强调的是空间的表现,注重细部刻划及局部的注重细部刻划及局部的造型、色彩的客观处理。造型、色彩的客观处理。第26页/共30页2.2.历史经济形态不同造成的差异历史经济形态不同造成的差异历史经济形态不同造成的差异历史经济形态不同造成的差异n n 中国自古以来自给自足的小农经济生产方式决定了人们对待土地、气候等自中国自古以来自给自足的小农经济生产方式决定了人们对待土地、气候等自然条件有着特殊的依赖。人们出于对生存的渴望然条件有着特殊的依赖。人们出于对生存的渴望,自然地保存了对自然的尊重自然地保存了对自然

18、的尊重与顺应。因此与顺应。因此,天人合一的自然观成就了中国式的审美体验天然的美学品格天人合一的自然观成就了中国式的审美体验天然的美学品格,而而这种天人合一的思维模式这种天人合一的思维模式,也使得中国绘画很难真实的再现客观对象也使得中国绘画很难真实的再现客观对象,而是一种而是一种极具特色的写意传达。极具特色的写意传达。n n 而西方商业社会崇尚冒险而西方商业社会崇尚冒险,他们对在此过程中遭遇到的难以把握的自然规律产他们对在此过程中遭遇到的难以把握的自然规律产生了一种天然的对立心态。因此生了一种天然的对立心态。因此,探究外部空间探究外部空间,再现客观现实再现客观现实,用艺术来探索用艺术来探索和揭示

19、自然现象和揭示自然现象,就成为了西方绘画艺术的执著追求。就成为了西方绘画艺术的执著追求。第27页/共30页3.3.不同的政治制度导致的差异不同的政治制度导致的差异不同的政治制度导致的差异不同的政治制度导致的差异n n中国以农业为主的氏族社会延续时间极长中国以农业为主的氏族社会延续时间极长,这种长期的氏族制度使人们非常重这种长期的氏族制度使人们非常重视人与人之间的基于氏族血缘关系的情感关系视人与人之间的基于氏族血缘关系的情感关系,从而从一个方面决定了中国古从而从一个方面决定了中国古代美学高度重视艺术的情感表现特征。代美学高度重视艺术的情感表现特征。n n 西方的氏族社会延续时间较短西方的氏族社会延续时间较短,没有形成像中国那样稳定的氏族宗法血亲传统没有形成像中国那样稳定的氏族宗法血亲传统,其讲求的是实利的商业关系与突出理性的科技观念其讲求的是实利的商业关系与突出理性的科技观念,这就决定了其古代美学高这就决定了其古代美学高度重视艺术的模拟和再现现实的认知特点。这即是由于政治制度的不同导致度重视艺术的模拟和再现现实的认知特点。这即是由于政治制度的不同导致的人们观念上的差异的人们观念上的差异,从而产生的绘画表现上的区别。从而产生的绘画表现上的区别。第28页/共30页第29页/共30页