明妃曲二首其一.ppt

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1、明妃曲二首其一 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望明妃曲二首（其一）明妃曲二首（其一）明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。寄声欲问塞南事，只

2、有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。走进作者走进作者v王安石（王安石（1021-1086）字介甫，晚号半山，抚州临川（今属）字介甫，晚号半山，抚州临川（今属江西）人。北宋著名政治家、文学家、思想家。仁宗庆进士。江西）人。北宋著名政治家、文学家、思想家。仁宗庆进士。神宗熙宁二年（神宗熙宁二年（1069），被任为参知政事，次年拜相，实行），被任为参知政事，次年拜相，实行变法。后因保守派反对，新法推行受阻。曾两相两罢，仁途变法。后因保守派反对，新法推行受阻。曾两相两罢，仁途坎坷，后忧

3、愤而终，卒谥坎坷，后忧愤而终，卒谥“文文”，世称，世称“荆公荆公”。诗文颇有。诗文颇有揭露时弊，反映社会矛盾之作，体现了他的政治主张和抱负，揭露时弊，反映社会矛盾之作，体现了他的政治主张和抱负，为为“唐宋八大家唐宋八大家”之一。其散文雄健峭拔，其诗歌成就也颇之一。其散文雄健峭拔，其诗歌成就也颇高，晚年所写绝句尤工，被人称为高，晚年所写绝句尤工，被人称为“半山体半山体”（王安石晚年（王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，）。留有里，因此称半山，）。留有王

4、荆公诗文集。王荆公诗文集。写作背景写作背景v明妃曲二首作于宋仁宗嘉祐四年（明妃曲二首作于宋仁宗嘉祐四年（1059），曾引起很大），曾引起很大轰动。当时著名诗人如梅尧臣、欧阳修、司马光、刘敞、曾轰动。当时著名诗人如梅尧臣、欧阳修、司马光、刘敞、曾巩等都有和作。这是其中第一首。北宋边患频仍，辽夏交侵，巩等都有和作。这是其中第一首。北宋边患频仍，辽夏交侵，朝廷委曲求和，每年输出朝廷委曲求和，每年输出“岁币岁币”百万。在这种形势下，诗百万。在这种形势下，诗人们借汉言宋，自然想到明妃。梅、欧的和诗中就直斥人们借汉言宋，自然想到明妃。梅、欧的和诗中就直斥“汉汉计拙计拙”，借汉言宋，批评宋室屈辱求和的政策。

5、王安石则极，借汉言宋，批评宋室屈辱求和的政策。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。所以，王安石歌颂明妃情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。所以，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，是有着现实意义的。但原唱并没有赋予这的不以恩怨易心，是有着现实意义的。但原唱并没有赋予这个题材过多的政治内涵，而是从人生际遇的角度再现这千古个题材过多的政治内涵，而是从人生际遇的角度再现这千古悲剧，探讨一些具有普遍意义的人生哲理。悲剧，探讨一些具有普遍意义的人生哲理。诗词鉴赏诗词鉴赏v第一层是起首四句，写明妃离宫时的形

6、象。第一层是起首四句，写明妃离宫时的形象。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。略去了许多身锁后宫的辛酸岁月，剪取明妃失意离略去了许多身锁后宫的辛酸岁月，剪取明妃失意离宫的关键情节，鬓发散乱伤心落泪尚如此动人，使宫的关键情节，鬓发散乱伤心落泪尚如此动人，使元帝激动不已，这是用反衬的方法写明妃的美丽。元帝激动不已，这是用反衬的方法写明妃的美丽。v第二层第二层“归来却怪归来却怪”四句，写汉元帝问罪画师和作者对此四句，写汉元帝问罪画师和作者对此的评论。的评论。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；归来却怪丹青手，入眼

7、平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。这是侧面的写法，从元帝平生所见反衬明妃的美。意态由这是侧面的写法，从元帝平生所见反衬明妃的美。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。这是作者的议论，他强调任务来画不成，当时枉杀毛延寿。这是作者的议论，他强调任务的风采是难于通过绘画来表现的。即讥讽了汉元帝的案图召的风采是难于通过绘画来表现的。即讥讽了汉元帝的案图召幸的好色与愚笨，也强调了王昭君的精神风采之美。表现了幸的好色与愚笨，也强调了王昭君的精神风采之美。表现了作者对明妃失意的同情和对于元帝昏庸的讽刺。作者对明妃失意的同情和对于元帝昏庸的讽刺。“杀画师杀画师”是作者借此事来

8、加重描绘明妃的是作者借此事来加重描绘明妃的“意态意态”而已。而且，这些而已。而且，这些描写，又都是为明妃的描写，又都是为明妃的“失意失意”这一悲剧结局作铺垫，以加这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。重气氛。v第三层第三层“一去心知一去心知”四句，写明妃思汉情绪。四句，写明妃思汉情绪。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。作者一方面是从正面把明妃数十年间的事概括作者一方面是从正面把明妃数十年间的事概括为为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。（意为：明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而

9、，（意为：明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍然眷恋于汉，不改汉服。）作者想通过明妃她仍然眷恋于汉，不改汉服。）作者想通过明妃的的“不改汉服不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉感情，这种感情既不因在汉“失意失意”而减弱，更而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀，不是不是出于对皇帝有什么希冀，不是“争宠取怜争宠取怜”。v第四层第四层“家人万里家人万里”四句写家人对昭君的慰藉。四句写家人对昭君的慰藉。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。作者从

10、另一方面写作者从另一方面写“家人家人”对明妃的安慰，侧对明妃的安慰，侧面描写明妃一心向汉。这是诗人设想的昭君家人面描写明妃一心向汉。这是诗人设想的昭君家人慰藉她的词句。作者以无可奈何之语强为宽语，慰藉她的词句。作者以无可奈何之语强为宽语，但愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。而且但愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。而且后两句有点出了悲剧的根源。后两句有点出了悲剧的根源。艺术特色艺术特色选材是得当，正面细节刻画，侧面烘托，突出人物。选材是得当，正面细节刻画，侧面烘托，突出人物。明妃（王昭君）是悲剧人物。这个悲剧可以从明妃（王昭君）是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫入汉宫”时写起，也可时写起，也

11、可以从以从“出汉宫出汉宫”时写起。而从时写起。而从“出汉宫出汉宫”时写起，更能突出时写起，更能突出“昭君和番昭君和番”这个主题。这个主题。绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。后绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。后汉书汉书.南匈奴传的记载是：南匈奴传的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾影徘徊，竦昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。动左右，帝见大惊。”江淹恨赋上也着重写了她江淹恨赋上也着重写了她“仰天太息仰天太息”这一这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风泪湿春风”“徘徊顾影徘徊顾影”

12、，着重刻画她的神态；一面以着重刻画她的神态；一面以“君王君王”眼中，写出眼中，写出“入眼平生未曾有入眼平生未曾有”，并因此而并因此而“不自持不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以，烘托出明妃容貌动人。所以“意态由来画不成意态由来画不成”一句是对她更进一层的烘托，当然，一句是对她更进一层的烘托，当然，“意态意态”不仅指容貌，还反映了她不仅指容貌，还反映了她的心灵。明妃的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于于“杀画师杀画师”这件事，出自西京杂记。西京杂记是小说，事之这件事，出自西京杂记。西京杂记是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此下来加有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此下来加重描绘明妃之重描绘明妃之“意态意态”而已。而且，这引起描绘，又都是为明妃的而已。而且，这引起描绘，又都是为明妃的“失失意意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。主题思想主题思想v王安石则极意刻画明妃的王安石则极意刻画明妃的爱国思乡这纯洁、深厚感爱国思乡这纯洁、深厚感情，歌颂明妃的不以恩怨情，歌颂明妃的不以恩怨易心，并有意把这种感情易心，并有意把这种感情与个人思想恩怨区别开来，与个人思想恩怨区别开来，尤为卓见。尤为卓见。