《中国古代文学》读书笔记.docx

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1、中国古代文学读书笔记 当我起先阅读中国古代文学时，重新捡起了字典。太多的生僻字，还好没有放弃!下面是学习啦的我为你们整理的文章，希望你们能够喜爱 第一编 先秦文学 距今三千多年以前的殷商时期，我国产生了最初的文字——甲骨文。 诗经是我国第一部诗歌总集，它收录了自西周初年到中秋中叶的305篇诗歌。 ;昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。;出自吕氏春秋·古乐 ;断竹，续竹，飞土，逐宍。;出自吴越春秋·勾践阴谋外传 ;土反其宅，水归其壑，昆虫勿作，草木归其泽。;出自礼记·效特性 诗经婚恋诗的基本内容：抒发恋爱和相思的甜蜜，表现恋爱

2、的曲折，写夫妇间深挚情爱，弃妇诗。 ;参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。;出自关雎 我国古代第一部历史文集尚书，它以记言为主。逸周书，本命周书，一直被视为尚书的余篇或逸篇。 战国策杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事。它敷载当时谋臣策士纵横捭阖的斗争及其策谋或说辞，所记以战国时纵横家的事迹、言论为多。经西汉刘向整理编订，成33篇。 诸子散文发展的三个阶段? 1、春秋末至战国初，有老子论语和墨子。 2、战国时期，有孟子和庄子。它们起先摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富赡，是说理文的进一步发展，许多篇章形象生动，比方，寓言叠出，行文的波澜起伏，有比较深厚

3、的文学色调。 3、战国后期，有荀子和韩非子。它们议题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。 其次编 秦汉文学 吕氏春秋是秦相吕不韦组织其门客集体编纂的。秦代散文，多出于李斯。 学到了一个学问点，;互见法;。 互见法：史记写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经验和性格特征，以突出其主要特点，而其它的一些事务和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为;互见法;，如高祖本纪。 汉书是我国第一部断代史，记事年头起自高祖元年，止于王莽地皇四年。其体例，基本继承史记，只是改;书;为;志;，又取消;世家;，并入;传;。全书100篇，分为十二本纪，八表，十志，七十传

4、。 古诗十九首的离情别绪，表现为思乡和怀人。另一个重要的主题，是表现游士对生存状态的感受和他们对人生的某些观念。刘勰的文心雕龙·明诗评论古诗十九首说：;五言之冠冕也;。 ;明月何皎皎，照我罗床帏，忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出门独彷徨，愁思当告谁。;出自明月何皎皎 第三编 魏晋南北朝文学 陶渊明归去来兮辞的艺术特色：体现了作者辞官归隐的意志和纯净高旷的品德，是一篇脱离仕途，回来田园的宣言。文中所写的归途情景，与家人团聚的情景以及来年春耕的情景，都是想象之词，从中可见诗人对自由憧憬。文中不乏华采的段落，跌宕的节奏，轻快的行文，将作者摆脱官场回来田园的欣喜之情表现

5、得极为生动。 ;舟遥遥以轻扬，风飘飘而吹衣。问征夫以前路，恨晨光之熹微。乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。;出自归去来兮辞 南北朝时期文坛上的重要现象就是骈文的出现和流行。骈文是一种具有均衡对称之美的文体，它事实上是广义散文的一部分。 骈文的主要特征：对偶、用典、声律、辞藻。 第四编 隋唐五代文学 隋统一全国后，融合南北文学之长，探究创建新文学。其中有一股力气就是北齐、北周的旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等。 初唐四杰：杨炯、卢照邻、骆宾王、王勃。 文章四友：杜审言、苏味道、李峤、崔融。 孟浩然山水诗的风格特点：平淡自然，不求工为自工。自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，尽管他的诗中也有刻画

6、细致，用字精审的工整偶句，如;无边树若荠，江畔舟如月;，但非有意模山范水，只是一时兴到之语。观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。 ;气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。;出自临洞庭湖赠张丞相 李白诗歌对后世的影响： 1、李白诗歌对后世的巨大影响，首先是他诗歌作品中反映出来的人格力气和特性魅力。他那;天生我材必有用;的非凡自信，那;安能催眉折腰事权贵;的独立人格，那;戏万乘若僚友，视同列如草芥;的凛然风骨，那与自然冥一的潇洒风神，曾经吸引过多数士人。在中国古代封建社会那种人格意识受到正统思想压抑的文化传统中，李白狂放不受约束的纯真的

7、特性色调，无疑有着巨大的魅力。 2、他诗歌的豪放飘逸的风格、改变莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人也有很大的吸引力，苏轼、陆游等大家，都曾受到他的影响。 ;弃我去者，昨日之日不行留;乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。;出自宣州谢朓楼饯别校书叔云 杜甫诗：一是虚心学习前人阅历，不薄今人爱古人;二是作诗兼备众体，风格多样化;三是功力深厚，能自铸伟辞。杜甫于各种诗歌体裁都很擅长，并能推陈出新。他的五言古诗、五言排律、七言古诗、七言律诗都很擅长，形成沉郁顿挫的主导风格，还有萧散自然、平淡简易和含蓄委婉等诸多改变。 ;风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚

8、滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。;出自登高 第五编 大历诗坛 韦应物和刘长卿是大历至贞元年间活跃于诗坛上的诗人中的佼佼者。 白居易把自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。白居易的讽喻诗在思想内容上体现;文章合为时而著，歌诗合为事而作;的创作精神，在形式上追求;其辞质而往，其言直而切，事核而实，体顺而肆;的形式。在诗中充分暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的剧烈正义感，具有不朽的价值。 ;帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数。灼灼百朵红，戋戋五束素。;出自秦中吟 简书著作权归作者全部，

9、任何形式的转载都请联系作者获得授权并注明出处。 韩愈山石读书笔记 韩愈山石如何体现;以文为诗;的特点? 山石是有独创性，将散文句法引进诗歌，吸取游记散文的特点，详记游踪，而又诗意盎然，体现出其;以文为诗的特点。 此诗气概遒劲，风格壮丽，按时间依次，依次记述游踪。全诗单行顺接，不用偶句，不事雕琢。在结构支配上，以浓丽的色调来点染景物，以清淡的笔触来抒发情怀;在表现手法上，较为自由的散文笔调，极富诗意。山石;以文为诗;的特点表现在： 1、 谋篇上：它是一般山水游记的依次，再加上后几句的争论。通读全诗，我们不难发觉它吸取了散文中有悠久传统的游记文的写法，根据行程的依次，叙写从;黄昏到寺;、;夜深宿寺

10、;到;天明辞寺;的所见、所闻和所感，是一篇诗体的山水游记。 2、 语言上：语句清爽自然，特殊是在炼字方面，特别新奇。如：;大;和;肥;，虽是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特殊是用在;新雨足;的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增加了形象的显明性，使人不由自主地要赞美它们。 3、 取景上：选取的画面具有独到性，构成独特的意境。在这一夜到晨的所见所闻中，选用了色调浓淡明暗改变的若干图景，错落交叠，如;山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞;，写出暮色苍茫中的;暗;下两句写芭蕉与栀子花，又是暗色中的一;亮;下写以火把观壁画，是明中有暗;而夜卧无声时;清月出岭光入扉;，又是暗中来明;天明独去无

11、道路，出入高下穷烟霖;，则是天色蒙蒙亮时的山岚充满; 而下接;山红涧碧纷烂漫;，则又豁然一明。这样，就在读者脑际留下了视感极强的连续图景。全诗流畅中见奇崛，有细心的雕琢但又显得很自然。 综上： 山石一诗，采纳一般山水游记散文的叙述依次，从行至山寺、山寺所见、夜看壁画、铺床吃饭、夜卧所闻、夜卧所见、早晨离寺始终写到下山所见，娓娓道来，让人身历其境。 全诗以时间为序写游踪，以移步换形法写见闻，以争论突出主题，正体现出韩诗的散文化倾向;而诗境如画，语言平易，风格清爽。 读书笔记之二 李贺李凭箜篌引如何表现音乐? 李贺的李凭箜篌引被誉为唐诗中描写音乐题材的名篇。此诗最大的特点是想象奇妙，形象显明，充溢

12、浪漫主义的色调。纵观全篇，此诗寄予着诗人的情思，曲折而又明朗地表达出他对乐曲的感受和评价。 诗的起句开宗明义，把人们带入了一个不同凡响的音乐世界。;吴丝蜀桐;写箜篌的构造精良，借以衬托演奏者技艺的超群。二、三两句写乐声，诗人从客体(;空山凝云;之类)落笔，以实写虚，把原来诉于听觉的音乐声响转变成详细可见的生动形象。移情于物，把云彩写成具有人的听觉功能和思想感情，空山凝云和湘娥素女相互补充，极力烘托出箜篌声响的奇妙奇妙，具有;惊天地、泣鬼神;的魅力。前四句，诗人先写琴，再写声，后写人，有先声夺人的艺术力气。 接着诗人从更多的侧面描摹箜篌奇异变化乐声。五、六句正面写乐声。;昆山;句以声写声，着重表

13、现乐声的起伏改变。;芙蓉;句则以形写声，刻意渲染乐声的美丽好听。诗人用;芙蓉泣露;摹写琴声的悲抑，而;香兰笑;显示琴声的欢快。从第七句起到篇终，都是写音响效果。其中，;女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。;一个;逗;字把乐声强大的艺术魅力和奇幻奇丽的景象紧紧联系起来。后几句运还用神话传闻的形象，进一步烘托出李凭演奏技巧的超群和乐声无与伦比的艺术魅力。 【课堂补充】 1、 异于常人、天马行空的想象幻想。 2、 侧面烘托的手法。 3、 浪漫主义的手法。 4、 运用夸张的手法来表现音乐。 5、 运用典故来表现音乐之美。例如：;女娲补天;的典故。 6、 衬托的手法，运用;石破天惊;、;秋雨;衬托音乐的美丽

14、。 7、 动静结合的手法。例如;梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔;，运用了动静结合的手法，作出进一步的烘托。 8、 将抽象感转化为形象感。诗人将自己对于箜篌声响的抽象感觉、感情与思想借助联想和想象转化成清楚可见的显明的详细形象。诗人取譬设喻意象，如昆山之玉、名贵的凤凰、俏丽的芙蓉、幽兰的香花，都能给人以一种特别的美感。 综上： 李贺用大胆的夸张、奇妙的想象、奇丽的比方，鬼泣神惊，极其浪漫。李贺此诗运用奇丽的想象，新奇的比方，奇妙的夸张，把诉之于听觉的音乐声响表现为详细生动的艺术形象，创建出飘逸隽永的诗的意境，令人耳目一新。 读书笔记之三 白居易长恨歌的主题是什么?

15、 关于长恨歌的主题，历来都有爱情说、讽喻说、两者兼有的争辩。我持爱情说的观点。我觉得通篇是以;情;作为主旋律，让主子公的情去感动读者，使之产生共鸣，进一步说明唐明皇、杨贵妃形象的审美意义。 诗人通过他笔下诗化的故事，向我们呈现了所谓的;长恨;。依据全诗的内容和情节发展，可将诗分为四个层次：第一层从;汉皇重色思倾国;至;尽日君王看不足;，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，最终得到了;回眸一笑百媚生;的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而娇，不但自己;新承恩泽;，而且;姊妹弟兄皆列士;，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。其次层从;渔阳鼙鼓动地来

16、;至;回看血泪相和流;，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了;长恨;的内因，是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。第三层从;黄埃散漫风萧索;至;魂魄不曾来人梦;，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的孤独哀痛还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片;难过色;和;断肠声;。长安收复以后回朝时，重过马克，;不见玉颜空死处;。回宫后，池苑照旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。第四层从;临邛道士鸿都客;至;此恨绵绵无绝期;，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，重在表现杨妃的孤寂

17、和对往日爱情生活的悲伤追忆。诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥渺的仙山上让贵妃以;玉容孤独泪阑干，梨花一枝春带雨;的形象再现于仙境。 长恨歌一篇歌颂爱情的诗篇。所写的历史题材是依照史实想像而成的爱情故事。而;情;的渲泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的志向成分，并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的冲突冲突表现无余。结尾;天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期;二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运戏弄，是爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨之深，已超越时空而进入无极之境。这样，诗人便以;长恨;表现了爱情的长存，亦即点明全诗的主题。 【课堂补充】 爱情说：1、文本的描写—材料的取舍—美化杨贵妃的形象。政治比重小，大篇幅写李杨的爱情，还原到人的高度，楚楚可怜的女性。2、白居易本人的表述(分类)：讽喻诗、感伤诗。 中国古代文学读书笔记本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页