（自考专升本课件）莎士比亚研究—较为完整版.ppt

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1、莎士比亚研究 引言走向阅读“把自己的生活当正文,把书籍当做注解,听别人发言是为了自己能说话,以一颗活跃的灵魂,为获得灵感而读书.”爱默生一、初识莎翁l 1995 年11 月,联合国教科文组织将之后的每年4月23 日定为“世界读书日”.(塞万提斯、维伽和莎士比亚的忌日;同时又是莎士比亚的诞辰)l 教科文组织向世界发出“走向阅读社会”的号召.号召社会成员人人读书,让读书成为人们日常生活不可或缺的部分.l 一个说英语的家庭,若没有一部圣经一部莎士比亚全集,就不能算设备完善.l“最伟大的戏剧天才.”马克思l“有一颗通天之心,能够了解一切人物和激情.”德莱顿l“他有非凡的心灵,是才华横溢的全能大师.只有

2、这个伟大的时代才能产生这样一个伟大的婴孩.”泰纳l“我读到他的第一页,就使我一生都属于他.我读完第一部,我就像是个生下来的盲人,一只奇异的手在瞬间使我的双目看到了光明.”歌德l“莎士比亚是一个仅次于上帝,创造最多的人.”大仲马我们宁可失掉一百个印度,也不愿失去一个莎士比亚.卡莱尔二、版本选择l 1903 年,上海达文社,海外奇谈,未署名.l 1904 年,吟边燕语,商务印书馆,林纾、魏易,“译介传播之功,居功至伟”.l 1921 年,田汉第一次完整翻译了哈姆莱特.l 1984 年2002 年 莎士比亚研究会l 2002 年至今 莎士比亚研究学会l 最佳版本选择1994 年,人文,6 卷本,莎士

3、比亚全集,朱生豪;其前身为1978 年,人文,11 卷本,莎士比亚全集.l 绝妙译本卞之琳,卞之琳译文集卷三,安徽教育出版社,四大悲剧.l 收藏佳品梁实秋,莎士比亚全集,40 卷本,中国广播电视出版社、远东图书公司.三、苦难之书l 1994 年版莎士比亚全集,一般认为作者是朱生豪,其实是多位学者共同呕心沥血合作而成的“苦难之书”.l 朱生豪(19121944），在世仅32 年,从1935 年起,花费十年时间,拼命翻译了莎士比亚31 部戏剧,“为中国人争口气”,是“翻译界的英雄”.在完成的作品译者自序坦言,“夫以莎剧之艰巨,十年之功不可云久,然毕生精力,殆已尽于兹矣.”l 施咸荣、方平、杨周翰、

4、方重、章益、张谷若、杨德豫、梁宗岱、黄雨石、吴兴华众贤合作完成;计划1964年出版(400 年），竟被拖延十四年.(参看施亮莎士比亚全集的几位译者;博览群书2006 年第12 期)第1 章莎翁生平、时代、创作一、生平故乡斯特拉福镇家庭富户至没落、重又崛起学习初等教育、自学成才谋生学手艺、出力活伦敦遍尝辛酸、成名发迹归宿告老还乡“我希望并坚定地相信,我的灵魂将成为永恒生命的一部分”;与本 琼生的评价遥相呼应,题威廉 莎士比亚先生的遗著,纪念吾敬爱的作者(1623)“并不囿于一代而照临百世”(卞之琳译)二、时代(一)横跨两个朝代 1、都铎王朝 亨利七世创建(1485)2、斯图亚特王朝詹姆士一世(1

5、6031649)亨利八世15091547爱德华615471553玛丽女王15531558伊丽莎白15581603l 经济:长足发展两级分化l 政治:王权稳固王权式微l 宗教:宽容政策势同水火l 军事外交:夺取霸权地位下滑(二)前后期对比“遍地是黄金”“到处是穷人”(三)文艺复兴“一次人类从来没有经历过的最伟大的进步.”“是一个需要巨人而且产生了巨人在思维能力、热情和性格方面,在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代.”恩格斯(四)伊丽莎白女王的功绩1、女王与人民一、广泛谋求民众支持二、充分利用女性亲合力三、确为英国人民利益作出牺牲2、女王与上层统治者一、拉拢手段(利益共享是根本、慎用赠予、自身也是

6、筹码)二、领导素质(政治判断力、知人善任、容人之量)三、打压手段(柔弱胜刚强、不放弃酷刑、权威不容侵犯、严格控制贵族集团规模)3、女王与教会一、奉行宗教中庸术二、永不向西班牙妥协三、刻意的冷漠态度“王位离断头台,伦敦塔离威斯敏斯特宫都只是一步之隔”.要言之1、消除内战的危险;2、解除西班牙威胁;3、避免宗教迫害.“自古以来,女人当政实属罕见;当政而又治理得当尤其罕见,治理得当而又经久不衰更是绝无仅有.然而这位女王统治了四十四年,朝政依然靖明”弗朗西斯 培根三、创作154 首十四行诗;二长诗;39 部戏剧;杂诗若干.(一)分期创作:15901612,计22 年.一般采用“三分法”:1、(1590

7、1600)历史剧、喜剧、诗歌2、(16011607)悲剧、悲喜剧(阴暗喜剧)3、(16081612)传奇剧(二)分类l 所谓分类,专指戏剧.l 过于粗放过于精细的划分都不好.前者如隔靴搔痒,不得要领;后者则林林总总,徒生烦恼.l 有关历史的戏剧:侧重写人和悲剧意味的,归入悲剧行列;侧重表现事件和历史的,归入历史剧.有喜剧意味的,按不同标准归入悲剧、喜剧、历史剧、悲喜剧、传奇剧.l 分类如下:历史剧11;喜剧10;悲剧10;悲喜剧4;传奇剧4.第一对开本l 1623 年,海明、康代尔,威廉 莎士比亚先生的喜剧、历史剧和悲剧,共印750 本,现存250 本左右.l 共收剧本36 个,少两个高贵的亲

8、戚、爱德华三世、泰尔亲王配力克里斯.l 分三类,与教材区别在于:1、喜剧(14):加冬天的故事、暴风雨、一报还一报、终成眷属;2、悲剧(12):加特洛伊罗斯与克瑞西达、辛白林;3、历史剧(10):少爱德华三世.第2 章莎翁十四行诗l 154 首中:一首为15 行(P99);一首为12 行(P126);一首每行8 个音节(P145).l 三个主要人物:诗人爱友情妇 抒情主人公 青年贵族 黑肤女郎 WH 是谁?谨致本集十四行诗之惟一促成者W.H.先生,祝他洪福齐天恰如我们不朽之诗人笔下所讴芳名永在.心存善念而冒昧付梓者T.T.彭布罗克伯爵,此人可能做过莎士比亚的保护人,名为威廉 赫伯特;花花公子,

9、伦敦法学院的威廉 哈利弗;王尔德认为是当时的演员威廉休斯;骚桑顿伯爵,名为亨利 里兹利Henry.Wriothesley.认为是骚桑顿的意见为主 是不是自传?l 我们再次强调,莎士比亚的十四行诗应该当成诗歌去读,而不是一个既不完美又不怎么合情合理的侦探故事.我们决不能忘记,这些诗的作者同时也是一位剧作家.简明剑桥英国文学史著者 桑普逊 l 抒情诗与戏剧不同,不可能全是无病呻吟,更不可能是借题发挥.诗的文字有时不免于夸张,有时不免于隐晦,诗里面的思想和感情却是真的.梁实秋十四行诗 序l 用这把钥匙,莎士比亚打开了自己的心扉.华兹华斯 版本选择l 梁宗岱人文94 年版莎士比亚全集卷6l 屠岸重庆0

10、8 年版莎士比亚十四行诗l 梁实秋广电02 年版莎士比亚全集卷40l 辜正坤对外翻译08 年版莎士比亚十四行诗一、十四行划分(一)笼统划分1、(1126)诗人写给“爱友”.2、(127152)诗人写给“情妇”.3、(153154)诗人的仿作.(二)详细划分 1、(117)应“爱友”的父母之请所作的规劝.如第1 首:“对天生的尤物我们要求蕃盛,以便美的玫瑰永远不会枯死,但开透的花朵既要及时雕零,就应该把记忆交给娇嫩的后嗣”劝朋友将美延续结婚生子第2 首:“当四十个冬天围攻你的朱颜,在你美的园地挖下深的战壕,你青春的华服,那么被人艳羡,将变成褴褛的败絮,谁也不要瞧”不这样,美必将被时间侵蚀第15

11、首:“为了你的爱我将和时光争持:他摧折你,我要把你重新接枝”决心把“爱友”的美保存在他的诗行中第16 首:“但为什么不用更凶的法子去抵抗这血淋淋的魔王时光”语气一转,对朋友说,抵抗时光最好的方法还是生儿育女所以,为什么“不用比我的枯笔吉利的武器,去防御你的腐朽,把自己加强?”第17 首:诗人怕后人未必相信自己的话,“未来的时代谁会相信我的诗”“未来的时代会说:这诗人撒谎：这样的天姿哪会落在人间！”但是如果结婚那结果就不一样了:“但那时你若有个儿子在人世,你就活了两次,在他身上,在诗里”2、(1826)写“爱友”的俊美与温善.如第18 首:“我怎么能够把你来比作夏天,你不独比它可爱也比它温婉”“

12、爱友”之美胜过夏天 第18 首绝妙译法(green)美人当青春,婉丽自销魂.焉知东风恶,良辰讵待人?朝日何皋皋,暮色何昏昏.众芳俱摇落,天意倩谁询?我有丹青笔,腾挪似有神.为君驻颜色,风霜不可侵.丹青亦难久,罔若诗与琴?延年歌一曲,万古扬清芬.如第20 首:“你,我诗中的情妇兼情郎,是造化亲自绘出你女性的面庞,你虽有女人的柔婉的心,但没有轻佻女人惯有的反复无常.”“爱友”温婉可人,想不爱他都不行:“你有男子的风采,令一切风采低头,使众男子神迷,使众女人魂飞魄荡.”盛赞“爱友”的魅力.3、(2732)与友人的分离和思念之苦.如第28 首:“但天天白天尽拖长我的苦痛,夜夜黑夜又使我的忧思转凶”白昼

13、与夜晚“勾结”,夜以继日地折磨诗人第29 首:“当我受尽命运和人们的白眼,暗暗地哀悼自己的身世飘零”“可是,当我正要这样看轻自己,忽然想到了你,于是我的精神,便像云雀破晓从阴霾的大地振翮上升,高唱着圣歌在天门:一想到你的爱使我那么富有,和帝王换位我也不屑于屈就”“爱友”是自己心灵的慰藉4、(3342)诗人与“爱友”疏远,因“爱友”受到“情妇”的诱惑.如第35 首:“毋须再为你的所作所为悲伤,玫瑰有刺,明泉也难免浊水泥浪,乌云和日蚀月蚀会让日月无光,可恶的蚊虫会在娇蕾里躲藏.”“爱友”的行为让诗人悲伤,又对他辩护体谅:“你过失万千,我绝不将你问罪公堂.对于你的浪荡之行我详加体谅我这作原告的反为你

14、辩护伸张”第42 首你占有她,并非我最大的哀愁,可是我对她的爱不能说不深;她占有你,才是我主要的烦忧,这爱情的损失更能使我伤心.爱的冒犯者,我这样原谅你们:你所以爱她,因为晓得我爱她;也是为我的原故她把我欺瞒,让我的朋友替我殷勤款待她.失掉你,我所失是我情人所获,失掉她,我朋友却找着我所失;你俩互相找着,而我失掉两个,两个都为我的原故把我磨折:但这就是快乐:你和我是一体;甜蜜的阿谀!她却只爱我自己.5、(4355)诗人对“爱友”的眷恋,愿意做他忠实的奴仆.如第46 首:“我的眼睛和心在拼命打仗,争夺着怎样把你的容貌来分享”诗人有一张爱友的肖像,眼睛和心争吵着谁是它的主人.“我的眼睛享有你外表的

15、仪态,我的心呢,占有你内心的爱”思想仲裁,眼睛享有“美”,心灵获得“爱”.第55 首:再一次宣布要将爱友永存于不朽的诗行“没有云石和王公们的墓碑能够和我这些强劲的诗比寿;你将永远闪耀于这些诗篇里,远胜过那被时光涂脏的石头”6、(5675)认识时间的力量与战胜时间的渴望.如第66 首:地位特殊,可看作莎士比亚全部悲剧的总纲和基调.推荐辜正坤译法,他的用韵、遣词、节奏颇有旧词曲的韵味,是成功的关键.参看莎士比亚十四行诗简介及翻译略论;刊于辜译莎士比亚十四行诗(对外翻译版)前言部分.难耐不平事,何如悄然去泉台:休说是天才,偏生作乞丐;人道是草包,偏把金银戴;说什么信与义,眼见无人睬;道什么荣与辱,全

16、是瞎安排;少女童贞可怜遭横暴;堂堂正义无端受掩埋;跛腿权势反弄残了擂台汉;墨客骚人官府门前口难开;蠢驴们偏挂着指谜解惑博士招牌;多少真话错唤作愚鲁痴呆;善恶易位,小人反受大人拜.不平,难耐,索不如一死化纤埃,待去也,又怎好让爱人独守空阶?P6770:担心“爱友”(怕他交友不慎），但对他很有信心.l P75 诗人对“爱友”的复杂心理:诗人需要爱友,如生命需要饮食,大地需要雨水;有时觉得独处最好;有时又希望世人都知道;拥有爱友而骄傲;又怕爱友被时光偷掉.有时觉得把他看够了,如饕餮后的空虚;有时又饿得发慌,只因长久看不到.诗人时饿时饱,时乐时惧,守护爱友如守财奴守着财宝.7、(7678)为自己单一的

17、文体辩护:因为主题单一.如第76 首:“为什么我诗中缺乏新的华丽?”“为什么我老写同样的题目,写不累,”“亲爱的,你得知道我永远在写你,我的主题是你和爱,永远不变”“既然太阳每天有新旧的交替,我的爱也就永远把旧话重提.”回应批评,自己对朋友的爱,因爱而生的诗,都如太阳一般每日去而复来却亘古常新.8、(7996)诗人与“劲敌”的斗争,诗人内心的痛苦.诗人“劲敌”“爱友”“小船”“大船”“大海”“劲敌”第一次出现在P79,之后反复出现;不是“劲敌”的诗写的美,而是他描写的对象美.“小船”之于“大船”,恰如“朴素自然”之于“华而不实”.别的诗人对“爱友”是虚伪的阿谀;自己对他才是真心的爱慕和礼赞.9

18、、(97108)诗人交代了自己的远行,再次抒写思念.l P105 极重要的一篇,诗人提出了“真、善、美”三位一体的文艺观.“真,善,美,就是我全部的主题,真,善,美,变化成不同的辞章;我的创造力就用在这种变化里,三题合一,产生瑰丽的景象.”10、(109126)诗人结识新朋友,向“爱友”解释并非对他不忠.l 如第117 首:“我虚掷了你那千金难求的真情,却不惜屈尊结交无名之辈.”“新朋友”都不是良师益友;忽略“爱友”是因琐事所致.11、(127152)诗人与“情妇”的恩怨情仇.这一部分里,诗的次序零乱,所以不再细分.情感发展动程大致为:对“情妇”的爱“情妇”并不美丽“情妇”与“爱友”共同背叛了

19、诗人对“情妇”的恨无法摆脱“情妇”的吸引力.十四行第130 首 我情妇的眼睛一点不像太阳;珊瑚比她的嘴唇还要红得多:雪若算白,她的胸就暗褐无光,发若是铁丝,她头上铁丝婆娑.我见过红白的玫瑰,轻纱一般;她颊上却找不到这样的玫瑰;有许多芳香非常逗引人喜欢,我情妇的呼吸并没有这香味.我爱听她谈话,可是我很清楚音乐的悦耳远胜于她的嗓子;我承认从没有见过女神走路,我情妇走路时候却脚踏实地:可是,我敢指天发誓,我的爱侣胜似任何被捧作天仙的美女.12、(153154)仿作二首.l P1:劝婚之首l P18:真纯、至善、大美之作(洪洁 语)l P29:友谊之绝唱l P42:宽恕;友谊高于爱情l P55:诗能为

20、永恒l P66:悲剧先声;“一首不可超越的诗”l P105:“真善美”三位一体文艺观l P130:“黑妇女郎”的魅惑力 二、十四行的思想内涵1、歌颂友谊与爱情,同时强调“友谊至上”.第一,写出了爱情的强大力量.“黑妇女郎”肤色幽暗,其貌不扬,且“放荡成性”,但诗人却无法自拔地陷入这场恋情.莎翁一方面描写了爱情给他带来的欢乐、欣喜、痴狂,表达了自己对爱情忠贞不渝、海枯石烂誓死不变的信念;另一方面,却为朋友和爱人的背叛而忧伤、无助、悲痛;他清楚地认识到了情人的背叛,却无法生出仇恨的念头,到头来反而因对方的缺陷和过失而爱得更深.第二,写出了友谊的赞歌友谊至上是当时的风习.“男人对妇女的爱情是一种习以

21、为常、十分自然的事情,男子对男子的友谊则是无限的、不朽的美和美德之间、肉体和灵魂之间、藻饰与自然生机之间有多大的差距,爱情和友谊之间就有多大的差距友谊在风暴中屹立不动.”约翰 李利恩底弥翁(1591)2、抨击社会罪恶与不公.“大凡物不得其平而鸣”韩愈送孟东野序3、战胜时间的渴望.三种途径成家、创作、爱即美可以靠后代传播到永远;艺术使美具有同时间抗衡的力量;用“爱”构建起的情感家园能够拓宽生命的宽度.l 人生最大的悖论:人渴望不朽;不朽的敌人是时间.“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”苏轼前赤壁赋一、时间的珍贵,作为一种资源,极度稀缺难以再生.二、时间的易逝,作为一种运动,永不复返永不停歇.三、时间的

22、无情,作为一种力量,创造一切毁灭一切.三、十四行的艺术特色1、题材、体裁皆新颖.(绝大篇幅写给同性,文学史古今罕有;十四行不是莎翁创造的,但经过他的加工,却开创了以己身命名的新体式)2、抒情与叙事结合,文中大肆谈情又悄然透露生平遭际,赞美爱情友谊同时记述三角运动往事.3、富于哲理性.(如超越时间的三种选择;时间的沉沦与拯救等)4、表达进步的文艺观,“美善真”三位一体.5、反映现实,任何浪漫主义者首先都是现实主义者.第3 章莎翁历史剧l 历史剧的创造,体系精致.l 点石成金,化腐朽为神奇.l 深谙演戏门道,不拘常调.l 洞察事态人情,善于创造异样性格.l 极大丰富了英语语言.一、泛论l“最杰出的

23、贡献”(侯维瑞)“历史剧也许是伊丽莎白时代的剧作家对世界戏剧最杰出的贡献.”英国文学通史上海外语教育出版社l 莎翁对历史剧的偏好(亨利6 亨利8)l 历史剧的划分标准 历史1:绝对客观的历史.童庆炳 历史2:史学家记叙的历史.历史3:历史剧.l 创作背景及意图1、背景:亨利7 结束玫瑰战争;亨利8 摆脱罗马教廷;伊丽莎白女王战胜西班牙.2、意图:昏君误国、明主安邦.l 素材来源1、编年史著作爱德华 霍尔兰开斯特与约克两大显贵家族的联合;霍林希德英格兰与苏格兰编年史.2、前人或同时代作品.3、进宫演出搜罗到的宫廷佚事.(供职“海军大臣”及“内务大臣”剧团期间常进宫演出)创作体系蒂里亚德莎士比亚的

24、历史剧 蒂里亚德认为,莎翁历史剧并非“散乱无章”,而是“有序可循”,提出了著名的“两个四部曲”观点.莎翁历史剧创作结构的连续性:1、历史时序上的连续也称自然连续或客观连续.13 世纪初16 世纪中叶(共约350 年)即约翰王即位亨利八世驾崩(11991547)2、创作顺序上的连续也称创作连续或主观连续.历史时间与创作时间的错位,是有意安排.先写暴君后写明主.“罪恶比美德更容易描绘,地狱比天堂更容易刻画.”蒂里亚德先写“惨状”后写“祸根”.“惨状”:红白玫瑰战争、贵族内部倾轧.“祸根”:亨利四世僭位.注:“祸根”消弭“惨状”停止:亨利七世(即亨利 都铎)迎娶约克家的伊丽莎白.英国王统约翰王伊丽莎

25、白女王历史剧中的历史事件约翰王 叔侄王位之争(法王、教皇介入)爱德华三世英法百年战争起源理查二世 堂兄弟王位之争亨利四世 父子平叛;太子成长史亨利五世 百年战争;联姻凯旋亨利六世 百年战争;国内暴动;红白玫瑰战争理查三世 家族联合亨利八世 脱离教宗;女王诞生二、历史剧思想内涵l 创作目的1、以史鉴今;2、以史传名.l 基本思想1、反对混乱不合格的君主;争夺王位;权贵倾轧;民众暴动;罗马教廷干预压制.2、拥护明君贤明公正;英勇坚毅;合法继承.l 国王自白“拿整个王国当做舞台,叫帝王们充任演员,让君主们瞪眼瞧着那伟大的场景!”亨利五世开场白;致辞者之言三、历史剧艺术原则(一)连续性系列化原则1、连

26、续性:包括主观连续和客观连续.2、系列化:独立自足;缺一不可.于“连续”中宏观把握历史进程的逻辑性和趋势性.于“系列”内微观审视历史进程的具体性.(二)历史戏剧化原则 1、真实性:遵循历史事实,但不拘泥于历史;将“历史真实”与“艺术真实”和谐统一.2、主体地位:“事件”胜于“人物”;多描写“行动”,少刻画“心理”.结论:“事件主体性”+“行动塑造人物”.3、戏剧化:“行动冲突化”行动冲突越明显越“像戏”.“冲突集中化”戏剧冲突越激烈越“有戏”.焦点集中争夺王权 范畴集中压缩时空(三)性格模式化原则 1、历史剧不同于悲剧历史剧人物是“单一固定型”性格,表现出“沉稳”、“庄重”、“凝练”的特色;而

27、悲剧则是“矛盾发展型”性格,给人“变异”、“惊诧”、“激越”的感受.2、历史剧不同于喜剧历史剧所描绘的“重大”而“严肃”的政治事件,极大限制并约束了人物性格中的喜剧因素.历史剧人物带有“定型化”、“模式化”倾向,带有“中性化”与“正剧化”色彩,审美特征偏向“庄重”、“严肃”、“冷峻”.(四)背景形象化原则1、“福斯塔夫式背景”;2、塔尔博式背景;3、贞德式背景;4、凯德式背景.篇目 剧情 成就理查二世御前对质校场决斗刚特之死亨利谋反理查逊位“祸根”之作 亨利四世1、父子合力平叛2、哈尔太子成长史“福斯塔夫式背景”亨利五世 1、“舍拉继承法”2、哈弗娄、阿金库尔战役 用力之作 理查三世借刀杀人雇

28、凶弑君越序继承巩固王位扫清余孽兔死狗烹收买人心众叛亲离 为现代心理分析学提供了不可多得的样本 理查三世谋杀残害者名单红玫瑰家族 萨穆塞特公爵;克列福勋爵前任国王、王储 亨利六世;其子爱德华三哥 克莱伦斯公爵四世王后弟、子、党 利佛斯、葛雷、伏根御前大臣 海司丁斯五世兄弟 爱德华;约克妻 安夫人三哥子女 儿子被禁;女儿被嫁大臣 勃金汉最坏的国王理查三世一、三重人格理论1、本我“快乐原则”2、自我“现实原则”3、超我“道德原则”弗洛伊德认为:在正常情况下,上述三个部分处于相对平衡状态,当三者发生冲突时,平衡遭到破坏,即导致变态的心理.二、释梦理论“梦是愿望的达成”1、梦的化装称为“梦的显象”;2、

29、而潜藏在梦中的意向和情景后面的真实欲望则是“梦的隐义”.l 把“梦的隐义”化装成“梦的显象”是“梦的工作”;l 从“梦的显象”去寻找“梦的隐义”是“梦的解析”.最好的国王亨利五世马基雅维利君主论尼可罗 马基雅维利(公元14691527 年)意大利政治思想家和历史学家.1513 年12 月,他的惊世之作君主论问世.书中强调君主必须同人民保持较好的关系;必须重视军事;必须通权达变,灵活机动,为达到目的可以不择手段;并要真正了解国情,注意避开谄媚者.这些原则后来成为一些人的治国原则,拿破仑、希特勒、墨索里尼都曾把君主论作为案头书.第4 章莎翁喜剧一、创作道路:创作时间15921600 年(一)模仿期

30、、发展阶段错误的喜剧1592 驯悍记1593 维洛那二绅士1594 爱的徒劳1594(二)成熟期仲夏夜之梦1595 威尼斯商人1596温莎的风流娘儿们1598(三)高峰期无事生非1598 皆大欢喜1599 年 第十二夜1600 年 因共同风格是浪漫与抒情,故被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”.注:1、喜剧创作的个人(小)背景全部来自第一创作期.2、喜剧创作的社会(大)背景 处于“快乐英格兰”时代(MERRY ENGLAND)错误的喜剧1592 年l 情节:伊勤(叙拉古商人)+爱米利娅(以弗所女主持)=大安提福勒斯大德洛米奥露西安娜小安提福勒斯小德洛米奥阿德里安娜l 来源:古罗马 普劳图斯 孪生兄弟l 喜剧手法闹剧、误会一、闹剧1、形式上,取法粗鲁、带攻击性动作之喜剧,以不造成伤害的暴力行为为其重点;或剧中人之间发生争执、口角或令人发笑的吵闹.2、内容上,直接反映现实生活,充满戏谑和嘲弄,生活气息浓.3、艺术效果上,以引人发笑为目的.4、1415 世纪在法、德国广泛流行,最著名的笑剧是法国的巴特兰律师.二、误会1、误会多;16 次以上,比花田错多一倍.2、巧妙利用“生理相象”及以此引起的人物关系错位引发笑料.只要孪生兄弟互不相见,剧情便可继续发展.3、艺术效果好,作家与公众分享秘密,享受将剧中人蒙在鼓里的乐趣.