《中外设计史-外国篇》.ppt

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1、中外设计史 主讲：xxxxxxxxThe Chinese and foreign history of design中外设计史是艺术设计本科学生的一门专业基础课程，该课程使学生了解设计的发生、发展、演变及影响；掌握中外不同历史时期的主要设计思潮、风格、流派形成的原因及特色；理解各民族设计作品的差异性。通过本课程的学习，学生应该对古今中外各个领域的设计原理、技巧、程序与具体运作具有全面而深刻的了解，并能运用设计理论知识指导实践进行设计策划和操作。什么是设计？设计是“使人造物产生变化的活动”，就是人类有意识的、有艺术创造力所体现的造物活动。课程简介外国篇一、艺术与手工艺运动二、新艺术运动三、装饰艺

2、术运动四、西方现代艺术设计的高峰包豪斯五、现代主义运动六、现代主义艺术设计的发展七、后现代主义艺术设计课程纲要：设计史审美价值取向社会政治格局经济发展状况思想文化意识绪论设计史试图总结某一特定时期的设计发展规律，包括各种风格特征、各种派别、各种人物、各种事件。学习设计史有何意义？不同的风格和理念，多种文化的冲突和融合容易创生新的概念、潮流和趋势。一、现代设计史的起始时间 二、设计与经济的关系 三、设计与科学、艺术的关系 四、现代设计艺术的形态范畴与划分第一节 现代设计史的起始时间历史学角度：世界现代史的开端1848年欧洲革命说、1914年第一次世界大战说、1917年俄国十月革命说政治、经济、科

3、技飞速发展 20世纪初 上海月份牌 1851年 伦敦 万国工业博览会1863年 巴黎 “被否决的沙龙”1889年 巴黎 埃菲尔铁塔工业设计美术创作建筑设计视觉传达 欧洲中国一、工业革命的特点 1.工业技术的进步（1）能源的变化：包括燃料和动力，如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机。（2）材料的变化：采用新的原材料，如钢铁、玻璃等。（3）生产的变化：发明众多新机器。（4）分工的变化：劳动分工细化、专门化。（5）运输的变化：蒸汽机车、轮船、汽车、（6）技术应用的变化：由军事领域转向民用领域。小结：工业化、批量化、新技术广泛应用2.工业的发展对社会和生活的影响工业化生产带来的问题：生产事故经常发生、有害

4、健康的工作环境、重复沉重的劳动带来对身心的负面影响、机械生产对创作的限制、社会治安的失控工业化生产的贡献：为现代设计的产生提供契机，适应新时代、新环境的设计意识应运而生；新的生产工具、材料、能源为现代设计奠定了物质和技术基础。二、艺术风格流派转变的影响原因：社会革命的浪潮，使艺术风格发生转变，至现代派美术的诞生。影响：19世纪70年代，印象主义面对巨大的社会变革，回避敏感的社会问题，关注日常生活的美以继续艺术的探索。特征：反对学院派的教条，采取不调和的反对态度。代表人物：凡高第二节 设计与经济的关系设计为明天的生产而准备的造型计划设计为明天的生产而准备的造型计划 从经济角度认识设计，从设计角度

5、为经济服务。设计计划未能实施投入生产产生经济效益游戏、失业设计与生产、技术、消费、市场一、设计与生产设计是产品生产准备工作的重要部分设计什么、为什么设计、怎样设计工业革命之前：工匠设计师工程师工业革命之后：社会分工，设计从生产环节独立出来设计为企业的生产而设计，以生产为设计的价值体现现代设计初期：面向大众化的设计比较茫然，无法准确把握设计的形式和风格，创意思维受限；机械技术的粗糙使产品不能优于手工业品，引发设计界的争论，争论的结果产生了现代设计。二、设计与技术 技术从设计（发明）而来，为设计形式提供了更多的可能性。设计的边缘性：设计规划（预算）、设计实施都需要技术的支持。企业的核心竞争力：技术

6、知识产权 技术在设计中的应用：合理性原则先进农业落后农业机械化生产，飞机施肥、自动控制排灌手工劳作，靠天吃饭三、设计与消费、市场 工业革命加速了商品生产的快速发展，商品生产以消费为基础和导向。消费决定市场和最终设计。消费市场需求设计策划满足消费引导消费需要什么设计动力 稳定的消费设计、空缺的消费设计、未来的消费设计第三节 设计与艺术和科学的关系一、设计与艺术的关系 设计的目的：不断满足人们日益增长的物质和精神需要，以功能为主导，使人的生理、心理、社会关系同时得到满足。优秀的设计是实用和艺术的结合体。二、科学与艺术的关系 科学与艺术的关系密不可分 科学是艺术的载体，艺术离不开科学。艺术的科学性：

7、材料的利用、造型的多样、装饰的表现第四节 现代设计艺术的形态范畴现代设计艺术的分类1.按设计材料分：陶瓷、皮革、金银、玻璃等2.按制作工艺分：染织、雕刻、刺绣等3.按主体内容分：生活类、用品类、起居类等4.按设计目的分：产品、视传、环境艺术与手工艺运动艺术与手工艺运动the Arts&Crafts Movement 时间：大约从1859年至1910年，得名与1888年成立的艺术与手工艺展览协会起因：19世纪下半叶针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动人物理论奠基人：威廉莫里斯创始人 ：约翰拉斯金风格:追求自然纹样和哥特式风格特点:1.

8、强调手工艺,反对机械化批量生产 2.反对维多利亚及其他古典/传统的复兴风格 3.提倡哥特式风格 4.讲究朴实诚恳 5.装饰上推崇自然主义,东方装饰和东方艺术特点原则:设计大众化,团队协作意义:创新了新的设计风格 工业产品外型粗糙简陋，没有美妙的设计出现了产品的两种倾向 手工艺人们仍然以手工业为生 生产为少数权贵使用的用品 上层人用精美手工艺品于是社会上的产品明显地两极分化：平民用粗劣工业品19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机、铁路、轮船、工厂、产品投放市场，但设计滞后。艺术家尚未介入工业产品，工厂主只追求生产流程、产品质量、销路和利润。艺术与手工艺运动兴起的背景：（起因、根源）艺

9、术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械生产这一手段。然而，社会发展必然导致工业产品在消费中的统治地位，因工业产品可批量生产，价格低廉，能为广大消费者所接受。而此时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与技术的分离而走上一条繁琐而俗气、华而不实的装饰道路，复古风大盛。当时摆在设计家面前有两个重要的问题：1.过分装饰、矫饰做作的维多利亚风格的蔓延2.令不少知识分子感到震惊、甚至抗拒工业化的来临为躲避工业化带来的混乱，企望通过设计来逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪哥特时期去 现代设计的滥觞时期一、现代设计产生的社会历史条件历史背景：18世纪末19世纪中叶，从英国扩大到欧洲各国的工业革命。工业革命的

10、变革：1.生产方式的变化 手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意标准2.传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。3.设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。4.设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高5.先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律而运动，新的设计观造就了现代设计。二、工业革命初期设计发展的新动向 社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争，对建筑的影响尤为突出。新动向：矫饰、繁琐的装饰 简约的设计封建君主专制王朝代表：法国路易十四凡

11、尔赛宫凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，内部装潢则以巴洛克风格（1718世纪）为主。其特点是外形自由，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面。新动向：反映资产阶级思想的简约设计重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。德国 布兰登堡城门建于1788-1791,是模仿雅典城门而建成,宏伟堂皇。英国 英格兰银行英格兰银行是1694年时为筹措英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外墙部份为18世纪索恩的设计，其他均为1925至1939年的新建筑。图斯坎(托斯卡纳)风格意大利建筑的代表圣约翰教堂该教堂始建于年，建筑

12、工程时断时续，至今还在进行之中。哥特式风格三、现代设计意识的萌芽 英国“工艺美术”运动（18801910）1.威廉莫里斯及其追随者(1)工艺美术运动产生的背景矛盾：机械制品的丑陋、低劣为装饰而装饰。（2）工艺美术运动起源于19世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。（3）工艺美术运动发起者 威廉莫里斯“水晶宫”是由英国建筑师约瑟夫帕克斯顿（Sir Josph Paxton，1801年1865年）设计的展览馆钢材+玻璃 晶莹剔透 采光极好，故称“水晶宫”，也有人说它像巨大的“温室”1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整

13、个世界伦敦水晶宫全景伦敦水晶宫内景展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加以伪装弥补哥特式纹样刻到蒸气机体上金属椅上用漆画木纹纺织机上加大批罗可可风格饰件一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业革命成就，另一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品的原因是机械生产，这些人成为新设计思想的奠基人，但另一方面，他们又都是机械否定论者（德）建筑家哥特弗雷德森培尔（Gottfried Sempell）参观展览之后，写了两本书，提出这个展览的反对意见。科学工艺美术（1852年）工艺与工业美术的式样（1890年）在书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术，但同时他不认为大批量生产对设计而言是个

14、危机，反对机械化大规模生产他因此而成为德国第一个提出设计革命的人（英）约翰杜斯金（Joha Ruskin 1819年1900年）认为水晶宫的意义仅仅在于表明人类可以造出这等巨大的温室来：他否认在造型艺术（大艺术）与手工艺（小艺术）、室内装饰等之间存在区别。主张美术家应从事产品设计、美术与技术结合。杜斯金认为：“艺术家已经脱离了日常生活，只是沉醉在古希腊和意大利的迷梦之中，这种只能被少数人理解，为少数人感动，而不能让人民大众了解的艺术有什么用呢？真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能有共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是件十分无聊的东西。”他18

15、95年进一步发展了自己的设计思想：“只有那些有闲情逸致的把美丽的东西放在身边赏玩的人，才有可能创造出优美的作品来。所以，除非用人工创造出这种环境，否则将无法生产出美的产品来”他认为，为了建设一个完美的社会，必须要有美术，但是，这种美术并不是“为美术的美术，而是要工人对自己所作的工作感到喜悦”运动的理论指导者：约翰杜斯金John Ruskin，1819年1900年英国的作家、艺术家、艺术评论家。英国的作家、艺术家、艺术评论家。维多利亚时代艺术趣味代言人。维多利亚时代艺术趣味代言人。她是拉斐尔前派的一员，本身亦为她是拉斐尔前派的一员，本身亦为天才而多产的艺术家。拉斯金的写作和哲学对天才而多产的艺术

16、家。拉斯金的写作和哲学对艺术与手工艺运动有深远的影响。艺术与手工艺运动有深远的影响。拉斯金作为一位作家和批评家，通过极富雄辩拉斯金作为一位作家和批评家，通过极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想，在反对工业化和影响力的说教来宣传其思想，在反对工业化的同时，拉斯金对建筑和产品设计提出了与若的同时，拉斯金对建筑和产品设计提出了与若干准则，比如干准则，比如“顺承自然、忠实于传统材料顺承自然、忠实于传统材料”等。等。这些思想引导莫里斯走上了艺术与设计道路这些思想引导莫里斯走上了艺术与设计道路文艺复兴时期的回廊柱头文艺复兴时期的回廊柱头采尔马特山中小村采尔马特山中小村山脉风光山脉风光运动的领导者：威廉莫里斯

17、William Morris，1834年1896年威廉威廉莫里斯（莫里斯（WilliamMorrisWilliamMorris，1834183418961896）英国英国拉斐尔拉斐尔前派画家，是英国美术运动的领导者前派画家，是英国美术运动的领导者,是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。被尊称为被尊称为“现代设计之父现代设计之父”.在英国他是家喻户在英国他是家喻户晓的人物晓的人物.然而然而,这位设计师有他独特的个性：他要设计的这位设计师有他独特的个性：他要设计的是整是整个世界个世界,他所要使用的手段是传统的方式他所要使用的手段是传统的方式.他的核

18、他的核心思想心思想则是则是恩格斯恩格斯所说的所说的“情感社会主义情感社会主义”.威廉威廉莫莫里斯里斯,这位曾决心献身于追随这位曾决心献身于追随上帝上帝的工作却终以的工作却终以艺术与设计作为毕生事业的英国人艺术与设计作为毕生事业的英国人 他与艺术家福特布朗、爱德华柏思-詹斯，画家但丁罗瑟蒂，建筑师菲力普威伯共同组成了艺术小组拉菲尔前派 菲力普韦伯与威廉莫里斯共同设计的“红屋”1859年建筑作品：红房子建成于1859年的结婚新房。厨房饭厅食品储藏室饭厅客厅这栋房子是菲利普韦伯（PhilipWebb）按照莫里斯的要求设计的，有着英国本土建筑的特点，却独具风格：红墙外露而不覆灰泥；对内部构造不刻意掩饰

19、。这种“露骨”的做法影响了后来的现代主义建筑设计，诚实、合理成为设计的基本出发点。红房子平面布局根据需要布置为“L”型，使用不对称形状。外墙处理不加装饰材料，直接使用当地红砖。整体建筑外表敦实、内部舒适。莫里斯事务所的挂毯制作间 事务所的商店莫里斯的书籍设计、玻璃设计由莫里斯设计的民主联盟的会员卡和代表性的墙纸主张；回溯到中世纪的传统，吸收日本艺术精华。目的：追求“真诚的艺术”，复兴手工艺传统。设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、壁纸、家具 和其他用品。反对机械美学，主张为少数人设计少数的产品。（4）工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产。强调手工艺，明确反对机械化生产。

20、B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。鸟类为装饰动机。C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。实无华和良好的功能。D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。实的趋向。（5）设计原则：A.设计大众化：产品设计和建筑设计为千万人服务，而不是少

21、数人的运动。B.团队协作：设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。2.工艺美术运动的主要成就（1）建筑与室内设计建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。格林兄弟洛杉矶的根堡住宅格林兄弟设计的根堡住宅，就具有明显的日本民间传统建筑的结构特点，整个建筑采用木构件，讲究梁柱结构的功能性和装饰性，吸收东方建筑和家具设计中装饰性地使用功能构件的特征，强调日本建筑的模数体系和强调横向形式的特点。格林兄弟设计了大量的家具，从中国明代家具中吸收了多样的参考，大部分家具都是以硬木制作的，强调木材本身的色彩和肌理，造型简朴，装饰典雅，

22、是非常杰出的作品。建筑、家具特征：东方（2）家具设计家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。风格：简洁、质朴、轻巧代表：【英】查尔斯沃塞，在实践上接近工艺美术运动的实质内容批量化、大众化花园桌查尔斯沃赛（Charles Annesley Voysey 1857年？）原为建筑师风格：简朴、大方，不十分崇尚古风、有革新意识清新、轻巧，材料喜用橡木,偶作铜饰巴里斯柯特（Baillie Scott）原为建筑师风格：注装饰效果，善用凸突线条作装饰，民间 图案植物纹样主张：与房间同时设计家具，使之浑然一体 温莎椅（细骨靠椅）扶手椅 罗塞蒂设计 莫里斯公司生产 年扶手椅 布朗设计 莫里斯公司生产年椅子与壁纸

23、莫里斯公司生产 1862年柜子与椅子1885年柜子与椅子书柜兼写字台 理查德诺曼肖设计架柜1877年椅子 马克穆多设计1882年橡木椅子1903年红木桌与地毯 威廉莫里斯设计1859年椅子 莫里斯公司生产椅子 威廉莫里斯设计1889年扶手椅 莫里斯公司生产1890年沙发椅 马克穆多设计 1886年（3）陶瓷设计设计为陈设和玩赏服务，实用性差，忙于实验新的制陶技术。特征：开始采用植物等自然的有机形态。代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼科尔曼作品鲁克伍德陶瓷厂品种：陈设瓷 重装饰（之前深受中、日影响）日用瓷 彩绘植物纹 釉面砖 彩绘植物纹科研：高温釉与窑变品种的试验彩绘陶砖 威廉莫里斯设计1876年彩绘

24、瓷砖系列 威廉莫根公司设计（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重 手工艺生产 工业化生产代表：查尔斯罗伯特阿比什的银器，多采用纤细、起伏的线条德累塞日用品时钟1903年1908年金属茶具 克里斯托夫德雷塞设计1880年银水壶 克里斯托夫德雷塞设计1885年汤锅和长柄勺 克里斯托夫德雷塞设计 1880年铜火锅 W.A.S.本森设计 1859年茶具 沃塞设计 1896年带盖的银碗 阿什比设计1899年银碗 阿什比设计1893年家用器具 克里斯托夫德雷塞设计 1875年1882年银碗和汤勺 阿什比设计1903年银罐 1901年水壶1905年小箱子

25、1903年银餐具1899年器皿1903年（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样 壁纸设计1862年出品莫里斯亲自设计的壁纸植物纹 花草 清新自然反对任何化学染料 主张用天然染料（与反对机械的立场是一致的）1883年建立了新染织厂，生产地毯（与壁纸风格一致）女儿玛丽善刺绣 刺绣图案 威廉莫里斯设计1889年植物纹织物 威廉莫里斯设计1883年挂毯 莫里斯公司生产1880年刺绣挂毯 威廉莫里斯设计1877年 莫顿阿比手法：地毯、挂毯采用植物枝条、缠枝花纹饰，四方连续，布局优雅、色彩朴实。（6）平面设计、印刷工艺、书籍装帧 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美

26、及欧洲各国得以发展。特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）沙乐美插图两种风格：古典：浓郁的复古意趣，直接摹仿古代手抄本装订的风格，有人批评太古老、太沉重，如此华贵古旧，违反了莫里斯自己倡导的社会化、民主化原则，使书籍无法成为大众普及的读物，只会成为收藏家的藏品清新：儿童读物突破 戴伊 童话故事 杰西金 风景、室内、树木等 格里那韦书籍装帧突出者：奥布里比尔兹利（Awbrey Beardsley）出过13卷之多黄皮书 带有法国新艺术的萌芽和气韵1912年，英国出版印痕字体设计改革“高雅字体”爱德华约翰逊书籍扉页设计 马克穆多设计1883年字体和书籍版面设计

27、 字体设计：威廉莫里斯 插图：伯恩琼斯格里那维教堂花窗 威廉莫里斯设计1860年（7）装饰艺术小 结 艺术与手工艺运动在莫里斯、鲁斯金等人的指导下，首先提出“美术与技术结合”的原则，主张：美术家从事产品设计、反对“纯艺术”等，这在设计史上有着相当重要的作用，这一运动在设计上也形成了较为明显的风格特征：大量采用植物纹、动物纹饰，主张“师自然”形成清新活泼，富有生机的艺术效果注重材料选择，注意发挥各种材料的优势，注重材质肌理的表现风格较为朴实、大方、适用，具有一定的温馨而浪漫的气质缺陷：反对机械化大批量生产，认为机械是美的产品的天敌，主张艺术家变成手工艺人，认为只有手工产品才有可能是美的。这与工业时代的发展是格格不入，水火不容的由于这种错误的原则与主张，使得英国的工业设计革命延缓了工业设计革命具备的两个基本要素：对旧传统的摒弃对机械生产的肯定