字体设计的基本方法教学文案.ppt

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1、字体设计的基本方法一，温故而知新二，带着任务听课三，不做无准备之战四，完成任务五，课后拓展训练n n另外，任何一种字体在笔形组合上都向规范化的结另外，任何一种字体在笔形组合上都向规范化的结构关系展现出字体风格特性，字体中的一笔笔、一构关系展现出字体风格特性，字体中的一笔笔、一个个偏旁部首的组合定势，都以结构上的个性表现个个偏旁部首的组合定势，都以结构上的个性表现出字体的形象性风格。由此我们可以清楚地看出，出字体的形象性风格。由此我们可以清楚地看出，基本笔形和字形结构不仅是决定字体构成的本质性基本笔形和字形结构不仅是决定字体构成的本质性因素，它更是字体创意的根本源点。因素，它更是字体创意的根本源

2、点。n n任何字体的创意从这两个根本源点上进行开发，均任何字体的创意从这两个根本源点上进行开发，均能从字体的本质性构架上创造出新的形象性字体。能从字体的本质性构架上创造出新的形象性字体。字体创意所要注意的两个重要因素：基本笔形和结构n n基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素，一种字体中以什么基本笔形组建文字，都由基本笔形的风格定势决定形成某种字体。所以说，所谓字体中的“体”，实质上就是基本笔形所规定“定势”的构成。n n汉字中的点、横、坚、撇、捺、竖弯勾等基本笔形是任何文字组构的基本元素。拉丁字等文字都具有类似的基本笔形规范而构成字体。（一）基本笔形

3、（一）基本笔形n n因此在字体设计中，字体创意的本质性对象因此在字体设计中，字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。基本笔形中起收笔反映为基本笔形的创造。基本笔形中起收笔的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。不同的形象观和意识观去变化去表现。n n在字体创意中，基本笔形是字体创意的灵魂所在字体创意中，基本笔形是字体创意的灵魂所在，好的字体创意的出现或形成，首先是字体在，好的字体创意的出现或形成，首先是字体基本笔形的出现或形成。基本笔形的出现或形成

4、。n n因此，字体创意的源点体现出对基本笔形的变因此，字体创意的源点体现出对基本笔形的变化、变换的探讨。对基本笔形的创造性的探讨，化、变换的探讨。对基本笔形的创造性的探讨，是要从字形组织的基本元素上寻找新的相关性是要从字形组织的基本元素上寻找新的相关性形象。形象。字体基本笔形的开发虽然是一种比较字体基本笔形的开发虽然是一种比较抽象的创造活动，但这种抽象还要来抽象的创造活动，但这种抽象还要来源于现实社会中种种特性的关联，从源于现实社会中种种特性的关联，从现实中关联产生的抽象形象，才能在现实中关联产生的抽象形象，才能在返回现实的过程中获得返回现实的过程中获得实质性实质性的效果。的效果。（二）结构（

5、二）结构n n结构是文字构成中的基本定律，它以偏旁、部首、笔画彼此间的构成定律形成某种字体的组合规范n n一种字体在形成中，除了由基本笔形决定字体风格外，结构则是决定字体风格变换的决定性因素n n在许多字体中，以同一笔形组建字体，若在组建上采取不同的结构，则会带来不同的变换效果，得到不同的字体风格。从这一点我们可以看出，结构是字体创意的另一根本性源点。n n结构主要是研究文字中笔画、偏旁、部首间的组建关系，正是由于这种组建关系的形成，才产生出字体的种种风格。二、字体创意的方法二、字体创意的方法n n笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。创

6、造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。n n笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。n n同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样。n（一）塑造笔形（一）塑造笔形n n结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：n n敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。n n我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现

7、出我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。另一种效果了。（二）变换结构（二）变换结构n n汉字字体中的宋、黑、隶、魏、楷、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。n n在现存字体的笔形中，任意地分割，以两种笔形为基调，重组一种新的笔形风格的字体。（三）重组笔形（三）重组笔形n n字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，如：宋体、黑体，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。n n变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度

8、变换、互衬。（四）变换笔形（四）变换笔形n n我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。展现着各种形象意义，如最初的象形文字。n n 在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。或以抽象的线构成的本质特征上形成突破性个性。或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁

9、的喻义形象转借形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。n n 其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。如图中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。如图中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。（五）结构中的形象叠加（五）结构中的形象叠加n n黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现

10、的重要因素。n n由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。n n很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。（六）变化黑白区关系n n字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。（七）突破字体的外形（七）突破字体的外形 无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。n n结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。（八）结构的再设计（八）结构的再设计课后拓展实训n运用结构的再设计设计“徽阁印象”四字n综合运用笔形与结构的方法设计“青春花样红”五字