中国戏剧史导论.pptx

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1、导论导论 戏剧的概念戏剧的概念 第一节第一节 戏剧及其相关概念辨析戏剧及其相关概念辨析第二节第二节 戏剧的本质戏剧的本质 第三节第三节 戏剧的要素戏剧的要素 第四节第四节 戏曲及其相关概念辨析戏曲及其相关概念辨析 第1页/共47页第一节 戏剧及其相关概念辨析一、戏剧的概念一、戏剧的概念二、戏剧形态与分类二、戏剧形态与分类 第2页/共47页一、戏剧的概念v辞海辞海“戏剧戏剧drama;play”drama;play”：“旧时专指旧时专指戏曲。后为戏剧、话剧、歌剧、舞剧、诗剧等的戏曲。后为戏剧、话剧、歌剧、舞剧、诗剧等的总称。总称。”v汉语大词典汉语大词典“戏剧戏剧”v第三义项释为：第三义项释为：

2、“通过演员表演故事的艺术形式。通过演员表演故事的艺术形式。旧时专指戏曲，后用为戏曲、话剧、歌剧、舞剧等的旧时专指戏曲，后用为戏曲、话剧、歌剧、舞剧等的总称。总称。v第四义项释为：第四义项释为：“指剧本指剧本”。第3页/共47页一、戏剧的概念v中国大百科全书中国大百科全书戏剧戏剧认为在现代中国，认为在现代中国，“戏剧戏剧”一词有两种含义：一词有两种含义：狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，首先在欧洲狭义专指以古希腊悲剧和喜剧为开端，首先在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式 ，英文为，英文为dramadrama，中国又称之为话剧。，中国又称之

3、为话剧。广义还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形广义还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等等。朝鲜的唱剧等等。第4页/共47页一、戏剧的概念v戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。v文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。本，即剧本。v戏剧的表演形式多种多样，常见的包括戏剧的表演形式多种多样，常见的包括。第5页/共

4、47页二、戏剧形态与分类v1 1按照表现形式分类按照表现形式分类（1 1）话剧）话剧用对话和动作来表演的戏剧。（2 2）歌剧）歌剧综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。（3 3）舞剧）舞剧以舞蹈为主要表现手段的戏剧形式。（4 4）哑剧）哑剧是不用对话或歌唱而只以动作和表情表达剧情的戏剧。（5 5）木偶戏）木偶戏由幕后演员操纵，用木偶来表演故事的戏剧形式。（6 6）皮影戏）皮影戏一种用皮制（或纸制）的平展玩偶演出的戏剧形式。第6页/共47页二、戏剧形态与分类2 2按戏剧冲突的性质及效果分类按戏剧冲突的性质及效果分类v（1 1）喜剧）喜剧v（2 2）悲剧）悲剧v（3 3）正剧）正剧

5、 第7页/共47页二、戏剧形态与分类v（1 1）喜剧：指以可笑性为外在表现特征的一）喜剧：指以可笑性为外在表现特征的一类戏剧。类戏剧。v戏剧类别之一。用夸张手法讽刺和嘲笑丑恶、戏剧类别之一。用夸张手法讽刺和嘲笑丑恶、落后的现象，突出这种现象本身的矛盾和它与健落后的现象，突出这种现象本身的矛盾和它与健康事物的冲突，台词风趣，往往引人发笑，结局康事物的冲突，台词风趣，往往引人发笑，结局大多轻松圆满。大多轻松圆满。v鲁迅鲁迅坟坟 再论雷峰塔的倒掉再论雷峰塔的倒掉：“喜剧将那喜剧将那无价值的撕破给人看。无价值的撕破给人看。”第8页/共47页二、戏剧形态与分类v（2 2）悲剧）悲剧v戏剧的主要类型之一。

6、是以表现主人公与现实戏剧的主要类型之一。是以表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨结局为基本特点。之间不可调和的冲突及其悲惨结局为基本特点。冲突的实质在于冲突的实质在于“历史的必然要求和这个要求的历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现实际上不可能实现”。有古希腊的命运悲剧（英。有古希腊的命运悲剧（英雄悲剧）、文艺复兴时期的性格悲剧、古典主义雄悲剧）、文艺复兴时期的性格悲剧、古典主义时期的怜悯悲剧以及时期的怜悯悲剧以及1919世纪的社会悲剧。世纪的社会悲剧。v鲁迅鲁迅坟坟 再论雷峰塔的倒掉再论雷峰塔的倒掉：“悲剧将人悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。生的有价值的东西毁灭给人看。”第9页

7、/共47页二、戏剧形态与分类（3 3）正剧）正剧戏剧的一种类型。兼有悲剧与喜剧的因素，而不戏剧的一种类型。兼有悲剧与喜剧的因素，而不受喜剧、悲剧特征的严格约束，是在悲剧与喜剧受喜剧、悲剧特征的严格约束，是在悲剧与喜剧之后形成的第三种戏剧体裁。以表现严肃的冲突之后形成的第三种戏剧体裁。以表现严肃的冲突为内容，剧中矛盾复杂，但有时得到某种程度的为内容，剧中矛盾复杂，但有时得到某种程度的解决。将悲剧和喜剧解决。将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的调解成为一个新的整体的较深刻的方式较深刻的方式”。其理论的首创者法国狄德罗曾。其理论的首创者法国狄德罗曾称之为称之为“严肃的喜剧严肃的喜剧”。十九世纪之后，

8、正剧成。十九世纪之后，正剧成为戏剧的主要类型之一，为各国戏剧家广泛采用。为戏剧的主要类型之一，为各国戏剧家广泛采用。第10页/共47页二、戏剧形态与分类v3 3按照创作时代分类按照创作时代分类v原始戏剧原始戏剧v古代戏剧古代戏剧v中世纪戏剧中世纪戏剧v近代戏剧近代戏剧v现代戏剧现代戏剧v先锋戏剧先锋戏剧 第11页/共47页二、戏剧形态与分类先锋戏剧：西方现代戏剧流派之一。先锋戏剧：西方现代戏剧流派之一。“先锋派先锋派”一词出自法语，原被用来泛称所有背离传统、标一词出自法语，原被用来泛称所有背离传统、标新立异的实验性艺术形式和流派。在戏剧艺术领新立异的实验性艺术形式和流派。在戏剧艺术领域，广义的

9、先锋派戏剧将域，广义的先锋派戏剧将2020世纪初年以来很多戏世纪初年以来很多戏剧团体和流派，在形成和流行的时候均被称为先剧团体和流派，在形成和流行的时候均被称为先锋派，如以科克托为代表的超现实主义戏剧、阿锋派，如以科克托为代表的超现实主义戏剧、阿尔托的残酷戏剧、贝克特等人的荒诞派戏剧等等。尔托的残酷戏剧、贝克特等人的荒诞派戏剧等等。狭义的狭义的“先锋派戏剧先锋派戏剧”特指特指2020世纪世纪2020年代法国以年代法国以贝梯、杜林、日瓦特和比艾夫等为代表的戏剧活贝梯、杜林、日瓦特和比艾夫等为代表的戏剧活动。动。第12页/共47页二、戏剧形态与分类v4 4按照题材所反映的时代分类按照题材所反映的时

10、代分类v历史剧历史剧v现代剧现代剧 第13页/共47页二、戏剧形态与分类（1 1）历史剧）历史剧根据题材内容划分的戏剧种类之一。指取材于历史事件根据题材内容划分的戏剧种类之一。指取材于历史事件和历史人物的剧目。在西方，属于这一剧种的作品，古和历史人物的剧目。在西方，属于这一剧种的作品，古已有之。黑格尔在运用这一名称时，把它界定为已有之。黑格尔在运用这一名称时，把它界定为“向过向过去的时代取材去的时代取材”的作品，并把的作品，并把“维持历史的忠实维持历史的忠实”作为作为一条重要的创作原则。一条重要的创作原则。以真实的历史人物、历史事件为题材，经过作者艺术加以真实的历史人物、历史事件为题材，经过作

11、者艺术加工编写而成的戏剧作品。历史剧的创作要对大量的历史工编写而成的戏剧作品。历史剧的创作要对大量的历史资料进行分析、研究，在符合历史真实的基础上，选取资料进行分析、研究，在符合历史真实的基础上，选取具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、虚构给予丰富和历史剧补充，构成戏剧冲突，再现一定虚构给予丰富和历史剧补充，构成戏剧冲突，再现一定历史时期的社会生活面貌。历史时期的社会生活面貌。第14页/共47页二、戏剧形态与分类v历史剧创作过程中存在着历史纪实剧和历史故事剧两历史剧创作过程中存在着历史纪实剧和历史故事剧两个极端个极端v历史纪实剧是

12、历史剧的一个极端。它更注重对历史现历史纪实剧是历史剧的一个极端。它更注重对历史现象的忠实再现，按照历史提供的确凿人物关系进行剧作象的忠实再现，按照历史提供的确凿人物关系进行剧作结构，并以历史事件的自然进程安排剧情进展。结构，并以历史事件的自然进程安排剧情进展。v历史剧的另一个极端是历史故事剧。这类剧目虽然也历史剧的另一个极端是历史故事剧。这类剧目虽然也是向过去时代取材，但是，人物和事件并没有或少有历是向过去时代取材，但是，人物和事件并没有或少有历史依据。而是取材于某些曾经流传的历史故事，像中国史依据。而是取材于某些曾经流传的历史故事，像中国戏曲中的杨家将戏、包公戏等，这类剧目具有更广阔的戏曲中

13、的杨家将戏、包公戏等，这类剧目具有更广阔的虚构和想象天地。有人反对把它们归入历史剧的范畴，虚构和想象天地。有人反对把它们归入历史剧的范畴，但也有人把它们看作是历史剧中的一个特殊门类。但也有人把它们看作是历史剧中的一个特殊门类。第15页/共47页二、戏剧形态与分类（2 2）现代剧）现代剧对现代生活基础题材的艺术创作，中国现今流行对现代生活基础题材的艺术创作，中国现今流行的现代剧深刻地表现和反映了现代社会文化的进的现代剧深刻地表现和反映了现代社会文化的进步与广大人民群众在改革创新时代体现出来的精步与广大人民群众在改革创新时代体现出来的精神风貌，通过艺术加工后的现代剧人物刻画手法神风貌，通过艺术加工

14、后的现代剧人物刻画手法细致入微，形象生动，活灵活现地塑造了很多具细致入微，形象生动，活灵活现地塑造了很多具有美好形象的戏剧人物。有美好形象的戏剧人物。第16页/共47页二、戏剧形态与分类v5 5按表现手法分类按表现手法分类v（1 1）写实主义戏剧）写实主义戏剧v（2 2）反写实主义戏剧）反写实主义戏剧 第17页/共47页二、戏剧形态与分类（1 1）写实主义戏剧）写实主义戏剧写实主义戏剧以其在舞台上再现现实、让观众真写实主义戏剧以其在舞台上再现现实、让观众真切地感受到真实人生，并使之同剧中人物融为一切地感受到真实人生，并使之同剧中人物融为一体为目标。因此，它以时间、地点和行为的单一体为目标。因此

15、，它以时间、地点和行为的单一性，即性，即“三一律三一律”为其理想，从舞台装置、化妆为其理想，从舞台装置、化妆到台词、动作的所有方面，都着眼于写实。到台词、动作的所有方面，都着眼于写实。第18页/共47页二、戏剧形态与分类（2 2）反写实主义戏剧）反写实主义戏剧在写实主义戏剧之外，根据各自的主张强调、舍在写实主义戏剧之外，根据各自的主张强调、舍弃、形象化、样式化或造型化结构所创造出来的弃、形象化、样式化或造型化结构所创造出来的戏剧均属于反写实主义戏剧的样态。戏剧均属于反写实主义戏剧的样态。第19页/共47页二、戏剧形态与分类v6 6按目的分类按目的分类v政治剧政治剧v宣传剧宣传剧v宗教剧宗教剧v

16、祭祀剧祭祀剧v慰问剧慰问剧v儿童剧儿童剧 第20页/共47页二、戏剧形态与分类v儿儿童童剧剧（child child playplay），以以儿儿童童为为服服务务对对象象的的话话剧剧、歌歌剧剧、舞舞剧剧、歌歌舞舞剧剧、戏戏曲曲以以及及童童话话剧剧、神神话话剧剧、木木偶偶戏、皮影戏等不同类型剧种的统称。戏、皮影戏等不同类型剧种的统称。v儿儿童童剧剧除除了了具具有有戏戏剧剧一一般般的的特特征征外外，还还要要适适应应儿儿童童特特有有的的情情趣趣、心心理理状状态态和和对对事事物物的的理理解解、思思考考方方式式。要要求求通通过过具具体体、鲜鲜明明的的形形象象与与活活泼泼、明明快快的的情情节节向向他他们们

17、剖剖析析严肃的主题，进行美的感染。严肃的主题，进行美的感染。v儿儿童童剧剧应应具具有有思思想想的的明明确确性性、道道德德的的纯纯洁洁性性、人人物物性性格格与与行行为为的的真真实实性性、摄摄取取生生活活素素材材的的广广泛泛性性和和准准确确性性、艺术构思的完美性。艺术构思的完美性。v在在有有些些国国家家，根根据据儿儿童童各各个个年年龄龄时时期期的的差差别别，有有学学龄龄前、学龄初期和少年期儿童剧的明确区分。前、学龄初期和少年期儿童剧的明确区分。第21页/共47页二、戏剧形态与分类v7 7按作品形式规模分类按作品形式规模分类v（1 1）多幕剧）多幕剧v（2 2）独幕剧）独幕剧 第22页/共47页二、

18、戏剧形态与分类（1 1）多幕剧）多幕剧按作品形式规模划分的戏剧类别之一。与独幕剧按作品形式规模划分的戏剧类别之一。与独幕剧相对应。舞台口的大幕启闭一次为一幕，在全剧相对应。舞台口的大幕启闭一次为一幕，在全剧演出过程中，大幕启闭两次以上者，即称多幕剧。演出过程中，大幕启闭两次以上者，即称多幕剧。案：中国古典戏曲剧目分本、分折或分出而不分案：中国古典戏曲剧目分本、分折或分出而不分幕，古希腊戏剧及幕，古希腊戏剧及W.W.莎士比亚时期的戏剧演出分莎士比亚时期的戏剧演出分场而不分幕。场而不分幕。一定意义上说，独幕剧是一种集中地描写突变的一定意义上说，独幕剧是一种集中地描写突变的舞台艺术。独幕剧要求一种特

19、别的、比起多幕剧舞台艺术。独幕剧要求一种特别的、比起多幕剧来更为严谨、凝练的集中。来更为严谨、凝练的集中。第23页/共47页二、戏剧形态与分类v（2 2）独幕剧）独幕剧v按作品形式规模划分的戏剧类别之一，与多幕剧相对按作品形式规模划分的戏剧类别之一，与多幕剧相对应。指剧情在一幕内完成的小型戏剧。通常只有一个场应。指剧情在一幕内完成的小型戏剧。通常只有一个场景，也可以有两个以上场景。由于它篇幅大都较小，有景，也可以有两个以上场景。由于它篇幅大都较小，有时又称之为小戏。时又称之为小戏。v篇幅较短，情节单纯，结构紧凑，要求戏剧冲突迅速篇幅较短，情节单纯，结构紧凑，要求戏剧冲突迅速展开，形成高潮，戛然

20、而止。多数不分场并且不换布景。展开，形成高潮，戛然而止。多数不分场并且不换布景。v“独幕剧独幕剧”这个术语，据说是这个术语，据说是2020世纪初从日本挪用过世纪初从日本挪用过来的。而日本的这个称呼，又是根据英文来的。而日本的这个称呼，又是根据英文one act playone act play来的，它的本意是来的，它的本意是“一次动作的戏一次动作的戏”，因此，把它译为，因此，把它译为“独幕剧独幕剧”并不确切。但是，这个词已约定俗成并沿用并不确切。但是，这个词已约定俗成并沿用至今。至今。第24页/共47页二、戏剧形态与分类v8 8按题材分类按题材分类v神话剧神话剧v传记剧传记剧v寓言剧寓言剧v市

21、民剧市民剧v社会剧社会剧v家庭剧家庭剧 第25页/共47页二、戏剧形态与分类v9 9按演出场合分按演出场合分v舞台剧舞台剧v广播剧广播剧v电视剧电视剧 第26页/共47页二、戏剧形态与分类v（1 1）舞台剧，呈现于舞台的戏剧艺术。）舞台剧，呈现于舞台的戏剧艺术。v（2 2）广播剧）广播剧(Broadcasting Play)(Broadcasting Play)是指在广是指在广播播送，主要为播音员或配音演员所演出的戏剧。播播送，主要为播音员或配音演员所演出的戏剧。也称为放送剧、音效剧、声剧。也称为放送剧、音效剧、声剧。第27页/共47页二、戏剧形态与分类v（3 3）电视剧一种专为在电视机荧屏上

22、播映的演剧形式。）电视剧一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。电视剧是一种术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。形成的艺术样式。v一般分单本剧和系列剧（电视影集）。一般分单本剧和系列剧（电视影集）。电视剧是随着电视剧是随着电视广播事业的诞生而发展起来的。在这幕后有一定的电视广播事业的诞生而发展起来的。在这幕后有一定的推动作用致使一些电视剧网站孕

23、育而生，比较典型的分推动作用致使一些电视剧网站孕育而生，比较典型的分类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。v生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列剧生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列剧（TV seriesTV series），而非其他形式。），而非其他形式。第28页/共47页二、戏剧形态与分类v1010按照戏剧动因分类按照戏剧动因分类v命运剧命运剧v境遇剧境遇剧v性格剧性格剧v心理剧心理剧 第29页/共47页第二节 戏剧的本质一、模仿说一、模仿说公元前公元前4 4世纪，亚里士多德在世纪，亚里士多德在诗学诗学中已经表中已经表述了对戏剧本质的认识。

24、他认为：一切艺术都是述了对戏剧本质的认识。他认为：一切艺术都是模仿，戏剧是对各种生物的行动的模仿。模仿，戏剧是对各种生物的行动的模仿。2 2个世个世纪以后，印度的第一部戏剧理论著作纪以后，印度的第一部戏剧理论著作舞论舞论也也指明：指明：“戏剧就是模仿。戏剧就是模仿。”第30页/共47页第二节 戏剧的本质v亚里士多德对戏剧本质的界定可以概括为：戏剧是用亚里士多德对戏剧本质的界定可以概括为：戏剧是用动作模仿人的行动（或者说动作模仿人的行动（或者说“行动中的人行动中的人”）。这一定）。这一定义具有多层含义，其中涉及如下几点含义：义具有多层含义，其中涉及如下几点含义：v1 1亚里士多德所说的亚里士多德

25、所说的“用动作来表达用动作来表达”，指的是演员，指的是演员的表演艺术，它已经涉及戏剧艺术的本体。的表演艺术，它已经涉及戏剧艺术的本体。v2 2把把“人的动作人的动作”作为模仿的对象，指明了戏剧作品作为模仿的对象，指明了戏剧作品内容的特点。内容的特点。v3 3戏剧用戏剧用“动作动作”模仿人的行动，这是从表现手段这模仿人的行动，这是从表现手段这一角度界定戏剧的特性。按照亚里士多德的原意，一角度界定戏剧的特性。按照亚里士多德的原意，“动动作作”主要是指演员的形体动作（外部动作），它正是戏主要是指演员的形体动作（外部动作），它正是戏剧形成的基础。剧形成的基础。第31页/共47页第二节 戏剧的本质v二、

26、观众说二、观众说v认定观众是戏剧的必要条件，也是戏剧的本质认定观众是戏剧的必要条件，也是戏剧的本质所在。国戏剧理论家所在。国戏剧理论家F.F.萨赛是这种观念的代表，萨赛是这种观念的代表，他断言：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给他断言：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。观众看的。“没有观众，就没有戏剧没有观众，就没有戏剧”，因而，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。第32页/共47页第二节 戏剧的本质v三、冲突说三、冲突说v以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。v1919世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉

27、意志发世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突意志冲突”。v美国戏剧理论家美国戏剧理论家J.H.J.H.劳森则把戏剧的本质归之为劳森则把戏剧的本质归之为“自自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。他认为：由于。他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性必然性的制约，因而，真正的

28、戏剧性冲突必须是社会性冲突。冲突。v这种观念可以一句话来表述：这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没有戏剧。没有冲突就没有戏剧。”第33页/共47页第二节 戏剧的本质v四、激变说四、激变说v英国戏剧理论家英国戏剧理论家W.W.阿契尔否定布伦退尔的阿契尔否定布伦退尔的“冲突冲突”说，他把小说与戏剧相比较，认为小说是说，他把小说与戏剧相比较，认为小说是“渐渐变变”的艺术，而戏剧是的艺术，而戏剧是“激变激变”(crisis(crisis，又译，又译危机）的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境危机）的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变，这就是戏剧本质的所在。的一次激变，这就是戏剧本质的所在。

29、第34页/共47页第二节 戏剧的本质v五、情境、实验室说五、情境、实验室说v早在早在1818世纪，法国哲学家世纪，法国哲学家D.D.狄德罗就曾把狄德罗就曾把“情境情境”看看作戏剧作品的基础。黑格尔在谈到戏剧的特性时，也曾作戏剧作品的基础。黑格尔在谈到戏剧的特性时，也曾把把“情境情境”与与“冲突冲突”联系在一起，并强调情境的本体联系在一起，并强调情境的本体意义。意义。v存在主义哲学家存在主义哲学家 、剧作家、剧作家J.-P.J.-P.萨特把自己的剧本称萨特把自己的剧本称为为“情境剧情境剧”，并把戏剧的对象说成是人在情境中的选，并把戏剧的对象说成是人在情境中的选择行为。择行为。vB.B.布莱希特则

30、把戏剧看作是一种科学的方法，认为：布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法，认为：剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。第35页/共47页第三节 戏剧的要素关关于于戏戏剧剧的的要要素素有有“二二要要素素”（演演员员、观观众众）、“三三要要素素”（剧剧本本、演演员员、观观众众）、“四四要要素素”（剧剧本本、演演员员、观观众众、剧剧场场）等等不不同同的的说说法法，以下对戏剧所涉及的四个基本要素逐一予以简析。以下对戏剧所涉及的四个基本要素逐一予以简析。第36页/共47页第

31、三节 戏剧的要素v一、四要素一、四要素v1 1剧本剧本v剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。式为主，表现故事情节的文学样式。第37页/共47页第三节 戏剧的要素v剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的

32、舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气对场景、气氛的说明氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。v在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本并成熟之际。也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些

33、滑稽剧，意大利的初期的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。第38页/共47页第三节 戏剧的要素v2 2演员演员v演员，是指专职演出，或在表演艺术中扮演某个角色演员，是指专职演出，或在表演艺术中扮演某个角色的人物。经常用在电影、电视、剧场、广播等媒体当中。的人物。经常用在电影、电视、剧场、广播等媒体当中。有时也用在街头艺人的身上。通常演员可借由舞蹈、歌有时也用在街头艺人的身上。通常演员可借由舞蹈、歌唱，或只是在广

34、播中做声音演出戏剧角色。唱，或只是在广播中做声音演出戏剧角色。v演员是对戏剧、电影、音乐、舞蹈、曲艺、杂技等表演员是对戏剧、电影、音乐、舞蹈、曲艺、杂技等表演者的通称。演者的通称。在戏剧艺术中，则指运用戏剧表演艺术，在戏剧艺术中，则指运用戏剧表演艺术，把剧本的文学人物形象创造成为舞台人物形象的表演者。把剧本的文学人物形象创造成为舞台人物形象的表演者。演员一般都具有深厚的生活基础和熟练的表演技巧。在演员一般都具有深厚的生活基础和熟练的表演技巧。在创作风格上，一般可分本色演员和性格演员两种。但无创作风格上，一般可分本色演员和性格演员两种。但无论哪种演员，在艺术创造中都必然具有自己的创作个性论哪种演

35、员，在艺术创造中都必然具有自己的创作个性和创作风貌。和创作风貌。第39页/共47页第三节 戏剧的要素3 3观众观众audience;viewer;spectator audience;viewer;spectator 观看节目观看节目或比赛、表演等的人。或比赛、表演等的人。第40页/共47页第三节 戏剧的要素v4 4剧场剧场v观众观赏演出的场所。词源出自希腊文观众观赏演出的场所。词源出自希腊文 TheatronTheatron，意为观看的地方。中国原有茶园、意为观看的地方。中国原有茶园、戏楼或戏园等称谓，现统称剧场。戏楼或戏园等称谓，现统称剧场。v剧场一般由剧场一般由3 3个部分构成：个部分构

36、成：v 进行表演的地方进行表演的地方舞台或其他形式的表舞台或其他形式的表演空间；演空间；v观看演出的地方观看演出的地方观众席；观众席；v其他附属演出空间其他附属演出空间演出人员休息、换装演出人员休息、换装的地方。的地方。第41页/共47页第三节 戏剧的要素中中国国剧剧场场的的历历史史可可上上溯溯到到汉汉唐唐。汉汉代代上上演演百百戏戏有有看看棚棚，隋隋唐唐有有戏戏场场、乐乐棚棚，宋宋代代出出现现了了瓦瓦舍舍、勾勾栏栏，具具有有了了剧剧场场的的要要素素，成成为为后后来来中中国国剧剧场场的的基基本本格格局局。清清代代的的剧剧场场沿沿着着宫宫廷廷剧剧场场（三三层层楼楼大大戏戏台台）、府府第第剧剧场场、

37、营营业业性性的的民民间间茶茶园园、地地方方性性的的或或会会馆馆里里的的小小型型剧剧场场等等不不同同的的型型制制在在发发展展。1909 1909 年年建建造造的的上上海海新新舞舞台台，是是在在中中国国最最早早出出现现的的建建有有镜镜框框式式舞舞台台的的剧剧场场。这这类类剧剧场场，19491949年年以以后后得得到到大规模发展。大规模发展。第42页/共47页第三节 戏剧的要素v依舞台与观众席的相对关系区分依舞台与观众席的相对关系区分 v（1 1）镜框式舞台）镜框式舞台 v（2 2）三面式舞台）三面式舞台 v（3 3）环型舞台（四面式舞台、圆形舞台）环型舞台（四面式舞台、圆形舞台）v（4 4）黑盒剧

38、场）黑盒剧场 第43页/共47页 艾布拉姆斯：每一件艺术品总要涉及作品艾布拉姆斯：每一件艺术品总要涉及作品（艺术产品本身）、生产者（艺术家）、世界（艺术产品本身）、生产者（艺术家）、世界（作品导源于现实事物的主题）与欣赏者（听（作品导源于现实事物的主题）与欣赏者（听众、观众、读者）四大要素。众、观众、读者）四大要素。世世 界界 作作 品品艺术家艺术家 欣赏者欣赏者第44页/共47页 由于戏剧艺术的生产必然涉及舞台与表演者，由于戏剧艺术的生产必然涉及舞台与表演者，因此在艾布拉姆斯的四要素的基础上加入舞台与表因此在艾布拉姆斯的四要素的基础上加入舞台与表演主体两大要素，采用六要素模式对戏剧艺术的基演

39、主体两大要素，采用六要素模式对戏剧艺术的基本结构予以组织。本结构予以组织。创作主体创作主体 世界世界 作品（剧本）作品（剧本）表演主体表演主体 舞舞 台台 欣赏者欣赏者 戏剧艺术可以区分有作品、生产者、世界、戏剧艺术可以区分有作品、生产者、世界、欣赏者、舞台与表演者六要素。欣赏者、舞台与表演者六要素。第45页/共47页第三节 戏剧的要素v二、戏剧活动发生的必要条件二、戏剧活动发生的必要条件 v1.1.戏剧交流的两个参与者：观众与演员。戏剧交流的两个参与者：观众与演员。v2.2.观众与演员必须同时在场。观众与演员必须同时在场。v3.3.戏剧事件发生在一定的时间与空间内。戏剧事件发生在一定的时间与空间内。v4.4.戏剧交流的话题是关于一个虚构世界中的事件，由戏剧交流的话题是关于一个虚构世界中的事件，由演员扮演其中的人物。演员扮演其中的人物。v5.5.演员与观众共享一套演员与观众共享一套“游戏规则游戏规则”（即符号学中的（即符号学中的信码代号）。信码代号）。v6.6.戏剧事件是审美事件，参与者不仅关心故事世界的戏剧事件是审美事件，参与者不仅关心故事世界的信息，也关心传达信息的形式。信息，也关心传达信息的形式。第46页/共47页感谢您的观看！第47页/共47页