复杂人性深处的执着之心——读陆渭南长篇小说《纸媒无故事》.docx
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1、复杂人性深处的执着之心读陆渭南长篇小说纸媒无故事中国当代叙事正在步入一个相对尴尬的区域,社会生活的异常丰富和复杂,个人经验的稍纵即逝与自我怀疑,以及读者疲惫的阅读心态下对文本有限的耐心,这些累积在一起构成了对写作价值的拷问。小说家遇到的问题不仅是怎么写和写什么,给谁读,也是个很大的问题。有鉴于此,写作者不无焦虑,面对社会审美趣味所发生的巨大变化,面对网络时代作家与读者关系的平面化,是从自我出发走向大众,还是以社会为起点回到个人的经验世界?写作立场提前决定了作家的叙事方式。我以为,陆渭南长篇小说新著纸媒无故事(江苏文艺出版社,2016年10月版)正是在这样一种人文环境下创作的一部作品。这部小说曾
2、经几易其稿,不仅在结构上,而且在塑造上都有过较大的变动,这所显示的不单单是作者严谨的写作态度,其中也包含作者对文本呈现的焦虑,即文本对现实的把握是否得体,日常经验是否会遮蔽生存真相等诸如此类的问题,这恰恰显示出这部作品对现实的追问与探寻。当然,无论题材和角度如何变换,文学的“人学”属性不会改变,需要改变的是作家对生活的重新发现,对不同环境之下人的生存状态的问切与关怀。一部成熟的现实题材小说,必然是从时代的角度出发写人,而不会把讲故事当作终极目标,题材和故事只不过为提供展示躯壳的空间。从这个角度上看,纸媒无故事观察媒体从业者,但并没有写成一个纸媒产业变迁史,而以一家传统媒体在信息时代和消费时代的
3、巨变为引线,展现人性在俗世伦理中的精神失态与肉体失重。毋庸讳言,变幻莫测的生活让人们置身于现实与虚拟的双重问询之中,它已经超越了镜像,直接呈现为现实中人对想象之物的模仿。法国人文学者勒内基拉尔提出的“摹仿性欲望”似乎解释了这一习以为常的奇特现象:在现代社会中,“文学与生活已经合二为一,不是因为文学摹仿生活,而是因为生活摹仿文学。”媒体一直是公众关注的焦点,所以“纸媒无故事”的潜台词是:纸媒故事不断。借助媒体新旧变换的背景,呈现复杂的人性,正是这部小说的叙事核心。互联网时代,传统平面媒体遭遇数字媒体的巨大冲击,读者和发行量急剧下降,提供重要资金支持的广告收入也大幅度下滑,地方报纸的定位陷入迷茫。
4、围绕办报方针的变化,楚汉日报在保持新闻特色和贴近市场中进行着艰难的抉择,向外四面出击,吸引房地产企业投放广告,同时兼顾社会新闻,向内则实行采编体制改革。一直担任报社时评部主任的楚汉才子阚三强深陷这场变革的漩涡中,多年来的岗位深耕和文字功力更令他身上本来就有的媒体人的傲气更加明显。在从写时评到广告部负责人再到副总编的职位升迁过程中,他一路见证了从领导到一般记者编辑围绕权、钱、利所进行的表演,而他也不由自主地成为其中的一员,与各怀鬼胎的周慕凡、陈学东、曹特特、徐素凤、姜岚等结成了命运共同体。当他们各自苦心孤诣地在广告经营、社会焦点事件处理等方面试图谋取自己的利益时,而那些广告业主也不过是将他们当作
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