时代楷模吴蓉瑾个人事迹材料时代楷模吴蓉瑾心得(四篇).docx

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1、 时代楷模吴蓉瑾个人事迹材料时代楷模吴蓉瑾心得(四篇)如何写时代楷模吴蓉瑾个人事迹材料(精)一 在抢救大队的17年间，肖文儒参加处理煤矿救援事故500多起，他胆大心细、勇于拼搏，练就了过硬本事，积存了丰富阅历。 2023年，在处置山西华晋焦煤有限责任公司王家岭矿透水事故中，肖文儒先后5次下井指导施救。在救援关键阶段，他身背呼吸器下井侦查，把握了第一手信息，会同地方政府人员制定了严密的行动方案，奋战8天8夜，为胜利救出115名被困矿工作出了突出奉献。 这次救援被困矿工的壮举，获得了国内外的广泛赞誉。“世界矿业史上最让人赞叹的救援之一”“胜利书写了人类的大营救”“中国矿工获救居世界十大救援奇迹之首

2、”很多国外权威媒体这样评价。 1000多名救援人员，连续奋战14个昼夜，救出11名矿工山东栖霞笏山金矿“110”重大爆炸事故救援，可以说是国内难度最大的矿山救援案例之一。举棋若定的肖文儒，为这个被称为“教科书式的经典事故救援案例”，书写下浓墨重彩的一笔。 起初，现场指挥部打算布置4个钻孔进展施救。但因该矿岩层地质条件简单，有构造破裂带，2号钻孔卡钻废弃。应急治理部工作组成员肖文儒坚决向指挥部建议再增调国家矿山应急救援大地特勘队一台高性能钻机和专业操作团队赶赴现场救援。 事后证明，这是一子落而满盘活的关键举措。原来，13日开钻的3号钻，孔钻至井下521米处时，井底偏移达7.4米。经专家组充分论证

3、，打算由新调来的大地特勘队对3号钻孔进展纠偏透巷。17日13时56分，这个“生命通道”最终打通。 救援过程中，问题层出不穷，可谓“一山放过一山拦”。由于3号钻孔涌水在巷道积聚，工作组建议指挥部启用备用的4号钻孔代替3号钻孔，担当“生命通道”功能。为防止4号钻孔发生涌水，肖文儒建议“先堵水再透巷”，并被指挥部接受。后来，被困人员转至4号钻孔下方，最终11人获救。 肖文儒的专业力量、业务素养在一次次救援实践中得到有力印证，他是救援人员心中“权威”的代名词，是新时代科技人才的突出代表。 在抢救大队那些年，肖文儒不断探究实践救援新技术;为实现更加科学、安全的救援，他38年来不断总结应急救援阅历，参加矿

4、山抢救规程制定和修订，主编出版了矿山事故应急救援典型案例及处置要点等;为持续进展壮大应急救援力气，他一次次到基层调研，为国家安全生产应急救援体系建立，特殊是国家矿山应急救援队建立奉献了力气。 如何写时代楷模吴蓉瑾个人事迹材料(精)二 “时代的一粒灰，落在每个人头上，就是一座山。”题记 流浪地球的开头是这样的:“起初，没有人在意这一场灾难，这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭亡、一座城市的消逝，直到这场灾难和每个人息息相关。”庚子始初，正值新春佳节之际，武汉地区却突然爆发了新型冠状肺炎，这是一场没有硝烟战“疫”，和电影所说一样，任何人包括你们不能置身事外。我们看到这样的例子:“接触两秒钟感染

5、肺炎“结膜炎引起感染”，无一不警示我们“疫情防控，刻不容缓”! 哪有什么白衣天使，不过是一群孩子换了一身衣服，学着前辈的样子救人。哪里有那么多英雄,不过是平凡人拥有-颗宏大的心。解放军医生刘丽由于长时间佩戴护目镜和口罩，脸庞留下深深勒痕; 90后护士单霞为避开毛发沾染病毒，毅然剪掉了自己的长发;初为人父的90后高铁随车机依旧奔赴前线支援物资运输。 生命重于泰山，疫情就是命令，防控就是责任!“不计酬劳，无论生死”他们在这份“请战书”上按下一个个鲜红的手印，牢记着“国有难，召必回，战必胜“的誓言，他们穿过黑暗，披上一身白衣,奔赴战场，只为给病人带来曙光，做陪伴病人身旁的天使，告知在疾病中挣扎的他们

6、“我们始终都在，我们一起加油!”这就是我们的中国医生，我们的中国傲慢!当时我问姐姐坚持求医路的动力是什么，她答复:“真正踏上这条路之后，我发觉和善是相互传递的，患者教会我们珍惜、感恩与爱，医者与患者之间建立了一座信任的桥梁，我想，为一个个生命负责，为一份份信任负责就是医者的使命!”正所谓大医精诚，医者仁心亦是如此吧，中国会因很多个温热跳动着的的灵魂而熠熠生辉。 如今，当我在新闻上看到医护们一双双被消毒液泡到开裂的双手，护目镜下一道道红色的印痕,揪住了我内心的松软角落。愈是难受愈感动，愈是鄙视愈乐观。茫茫黑夜一轮明月当空照，月光温顺地倾泻在-瓶瓶洒出的消毒液中，闪着动人的光芒，像泪光，是盼望。月

7、光一面映出他们劳碌而漂亮的身影，面映出对面万家灯火通明处的守望。漫漫长夜，他们只得隔着玻璃，望着明月，寄予思念。但转身又是大步流星的向战场走去。由于他们一人一身白衣，挑起着一个个鲜活生命的担当，承载着对患者眸子里酷热闪耀盼望的责任，执行着整座城春暖花开的使命，寄予着漫天星光的辉煌绚烂。 2023年“非典”，老一辈爱护90后，现在“新型肺炎”，换90后爱护世界。日月交替，星斗变换，那将来呢? 鲁迅先生说:“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一-分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光。”那我们，是在我们力量之内“发一分光”，并且尽

8、我所能成为将来的“炬火”呢?还是要连续沉迷嬉戏，降于惰性，惶恐将来呢?我想，00后的我们是国家的新血液，是不久的栋梁，应当在青春时间里心怀感恩，不负韶华，不断学习新知，充实自我，只为有朝一日国有难，心有智，行有为，敢如前辈们一般弄潮云端! 感谢你们，上演最美逆行。感谢你们，诠释了责任与担当的重量。感谢你们，让更多的人看到这一幕幕，从今人间心怀感恩，身边有情，眼里有光。由于你们，我们信任天空的辽远蔚蓝，我们信任人间的大爱暖和，我们信任铿锵的誓言，我们信任生命的平安，我们信任樱花盛开，春天将至. “你所站立的地方，正是你的中国，你是怎么样，中国便怎么样，你是什么，中国便是什么,你若光明，中国便不黑

9、暗。”一份又一份的接续奋斗，很多的光和热，犹如黑夜中的炬火，信任终会汇成光明的春天，待到樱花烂漫时，我们再去吃上一碗热干面，去无顾忌地欢乐和拥抱。 没有一个冬天不行逾越，没有一个春天不会到来。冬季的黑夜尽管漫长，但永久遮挡不住拂晓的曙光。 时代的一粒灰，落在个人头上，可能就是一座山，但在一群得意的，坚守奉献的人的面前，它是可战胜的。后记 如何写时代楷模吴蓉瑾个人事迹材料(精)三 作为一个人，我会有青春梦，以颜色缤纷的梦编织成绚丽的人生。 作为一个中国人，我会有中国梦，以形形色色的报国之径将国家引向兴盛富强。 假如是“中国梦”，我定会把中国构思成一个和平安定，富强富强的美妙境地。可空想是没有用的

10、，若当真要把中国变成想象的那般，便是需要一个个的“青春梦”! 随着年龄的增长，心智的成熟，我的青春梦中国梦由简洁思索了更多。 假如问幼儿时的我，我会为你哼起那首儿歌：“我要上学校，每天不迟到，爱学习，爱劳动，长大要为人民立功绩!”童稚的声音背后是一颗单纯的心，那时的我有着最简洁，最纯粹的青春梦。我认为有了学问，有了才智，就可以成就我的那个中国梦。 假如问十岁左右的我，我会给你说一段经典的旧评书段子：“岳母在岳飞刺了四个大字精忠报国!”在梦青春梦中国的季节，我想做一个像岳飞一样的大将军，为国效力。但那时的岳飞追求于官场朝廷，他认为只有身在官场，才可以助苦助难助中国。可后来的我终究明白，偌大的官场

11、之中凭一个人又如何卷起云雨? 假如问现在的我，我并不能立即答复你，由于我想到更多属于我的青春梦，想到了抱负，想到了将来我想过从事法律，为更多人伸张正义;我想过从事医学，悬壶济世，救死扶伤;我想过从事科技，为中国走向新时代尽一份绵薄之力可最终我还是选择了效仿鲁迅先生，用笔杆圆我的中国梦。 每一个中国梦都是学问与才智的结晶，每一个青春梦都可以包含报国的精忠，它们可以赐予人精神的改造，拥有了青春梦和中国梦，警察们不会贪生怕死，更英勇地面对各种坏人;医生护士们不会不讲医德，更努力地救死扶伤;科学家们竭尽全力，为建立共同的祖国 中国几千年的历史，用着几千年去演绎一个兴衰更替的过程，其间突出的英雄人物做着

12、不同的青春梦，有青史留名的，有无人问津的，但我信任每一个英雄心中都有属于自己的中国梦。 我不知道最终的青春梦如何转变，但我会始终把属于我那个中国梦记在心中。将自己的青春梦融入中国梦。 经久不衰，永垂不朽的中国梦，一代代拼成的中国梦，将由一代代的青春梦去维护、去建立! 如何写时代楷模吴蓉瑾个人事迹材料(精)四 平心而论，在国内极致追求消遣化的市场下，尤其是暑期档，像是摩登年月这样偏文艺、轻喜剧的亲情题材可能会鲜有关注，石沉大海。但有了后泰囧时代的徐铮，其个人影响力足以让本片平地起风雷。摩登年月有了足够的曝光率，还要回到电影本身方面，看一下这部电影的质量能否对得起如此高的关注度。 其实不太好评价摩

13、登年月，本片会让许多抱着看泰囧式爆笑喜剧片的观众绝望，由于该片喜剧成分浅尝辄止，更多还是从小人物的凄惨境遇和父女亲情入手。从另一个角度来说，摩登年月叙述一个骗子与从天而降的“女儿”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以亲情为切入点，将魔幻、喜剧与情感进展奇妙融合，父女伙伴一唱一和的配置，以同类作品为参照模板，本片既有非常主播的搞笑，这个杀手不太冷的温情，温情要明显大于搞笑成分，这就是本片所要给观众呈现的效果。 徐铮是一个很有志向的演员，当年主演嘻游记之后，在微博上向观众致歉，许诺从今不再拍烂片，从人在囧途、搞定岳父大人到票房称霸华语影坛的泰囧，至今这个诺言好像没有被打破。摩登年月也未让徐铮食言，

14、这部笑料不如预期，但亲情却超出预期的电影固有缺点，但不是烂片。 摩登年月的名字很明显在致敬卓别林的名作摩登时代，其实该片更像其另一部作品寻子遇仙记。本片最大的特点就是将魔术的虚幻融入到现实生活中，有一丝童话般的颜色，然而这个童话是不完善，一个处处行骗的三流魔术师的惨淡神话，莫名其妙消失的小女儿的纯真天性，成人与孩子格格不入的世界观，将他们联系在一齐的正是魔术。这个桥段不仅仅让人想起来两部作品，其一是法国动画大师的名作魔术师，其二是北条司的经典短篇漫画天使的礼物。本片与这两部作品有着异曲同工之妙。 电影始终在牵动着观众的内心，父女二人面临生活与事业的压力在厦门街头流浪，体验着他们最艰辛最酸楚的底

15、层生活里伴随着爱的温意和感动。而这一局部编导采纳含蓄的手法，经过一些惹人发笑的幽默来展现底层生活，典型的卓别林式“苦中作乐”的手法，观众的心境也会随着电影的情节而上下波动。 所谓过程是凄惨的，结局是圆满的，这种欲扬先抑的手法是全部亲情片中一贯采纳的方式，正值观众认为徐铮扮演的欧大卫会为了女儿、为了自我的事业最终绝地还击，在全部人面前完成一场旷世的魔术表演时，但电影后半局部的走向却没有如观众猜想的那样，魔术表演失败，父女之间消失裂痕，事业人生双重失败，而电影真正的结局却让人眼前一亮。 正如天使的礼物与魔术师那样，电影的结尾是典型的欧亨利式结尾，出人意料。结尾桥段照顾开篇，一个带有魔幻颜色的结局，可谓皆大高兴，却不乏现实笔触，魔术是虚构的，现实世界却是真实的，虚幻与真实的交错，演绎的是残酷与温情并存，无望与奇迹同生。 电影在后半局部的煽情段落有些过火，人物也趋于脸谱化，这些都是本片的缺陷。而从整体上而言，摩登年月能够说是为徐铮量身定做的一出温情小品剧，很有诚意，经过这个卓别林式的故事、欧亨利式的结尾，能从中体会到电影的内在含义：女儿是上天赐给自我的礼物，亲情才是最宏大的魔术。