现代主义设计与后现代主义设计的联系与区别.ppt

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1、现现代主义设计与后代主义设计与后现代现代主主义设义设计的区别与联系计的区别与联系第一页，编辑于星期五：十四点 十九分。目录目录现代主义设计简述现代主义设计特点现代主义设计代表人物及作品后现代主义设计简述后现代主义设计特点后现代主义设计代表人物作品现代主义与后现代主义的比较第二页，编辑于星期五：十四点 十九分。现代设计，现代主义设计，通常被称为“功能主义设计”，又称为“技术美”，或“机器艺术”。现代主义建筑是指20世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此，具有鲜明的理性主义和激进主

2、义色彩，又称为现代派建筑。第三页，编辑于星期五：十四点 十九分。1.功能主义特征.2.形式上提倡非装饰的简单几何造型，具体建筑有:六面建筑;以柱支撑整个建筑的结构特征,幕墙架构的产生;标准化的原则;反装饰主义立场;中性色彩计划.3.具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑,基本反对在图版上、在预想图上设计,而强调以现代主义设计模型为中心的设计规划.4.重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的.第四页，编辑于星期五：十四点 十九分。20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和

3、瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）、路德维格密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）（原名MariaLudwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。第五页，编辑于星期五：十四点 十九分。第六页，编辑于星期五：十四点 十九分。第七页，编辑于星期五：十四点 十九分。第八页，编辑于星期五：十四点 十九分。第九页，编辑于星期五：十四点 十九分。第十页，编辑于星期五：十四点 十九分。提出了提出了“少则多少则多”的设计原则的设计原则.他终生追求所谓的单纯建筑他终生追求所谓的单纯建筑,主主张张“少则多

4、少则多”,达到甚至可以违反达到甚至可以违反功能要求的现代主义设计功能要求的现代主义设计,从而从而把现代主义的功能主义基础变把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义成一种变相的形式主义.另外另外,他一向认为设计教育的核心应他一向认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心该是非政治化、以建筑为中心的的.第十一页，编辑于星期五：十四点 十九分。第十二页，编辑于星期五：十四点 十九分。第十三页，编辑于星期五：十四点 十九分。他具有他具有70年的独立设计经验年的独立设计经验,他本人的他本人的风格从自然主义、有机主义、中西风格从自然主义、有机主义、中西部草原风格、现代主义部草原风格、现代主义,到

5、完全追求自到完全追求自己热爱的美国典范己热爱的美国典范,每一个时期都对世界每一个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击建筑界造成新的影响和冲击.他的设计具他的设计具有相当大的个人表现成分有相当大的个人表现成分,他的探索基他的探索基本可以说是个人的本可以说是个人的,非社会化的非社会化的,艺术艺术型的型的.第十四页，编辑于星期五：十四点 十九分。第十五页，编辑于星期五：十四点 十九分。30年代前后年代前后,他提出了有机功能主义他提出了有机功能主义 的原则的原则,把现代主义单调面貌进行把现代主义单调面貌进行了了 大幅度的修正大幅度的修正,奠立了斯堪的纳奠立了斯堪的纳维亚维亚 现代主义的形式现代主义的形

6、式,对世界影响对世界影响很大很大.他他 代表了与典型的现代主义代表了与典型的现代主义-国际主义风格不同的方向国际主义风格不同的方向,在强调在强调功能、民主化的同时功能、民主化的同时,探索一条更加探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向求满足的设计方向.第十六页，编辑于星期五：十四点 十九分。第十七页，编辑于星期五：十四点 十九分。第十八页，编辑于星期五：十四点 十九分。（Post Modernism）后现代主义）后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于它是产生于20世纪世纪50年代末年代末60年代年代初

7、的文化思潮，在哲学、宗教、建初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。自然有其特定历史的、文化的背景。第十九页，编辑于星期五：十四点 十九分。有有意意识识地地放放弃弃功功能能主主义义；实实验验性性的的作作品品；自自己己生生产产和和发发行行；小小系系列列或或单单件件作作品品；风风格格的的混混合合；不不同同寻寻常常的的材材料料运运用用；国国际际化化的的感感觉觉；来来自自亚亚文文化化的的影影响响；嘲嘲笑笑和和机机智智的的；富富有有挑挑战战性性的的；超超越越了了艺

8、艺术术和和设设计计之之间间的的界界限限的的；是设计师小组合作的结果。是设计师小组合作的结果。托马斯托马斯哈福设计哈福设计第二十页，编辑于星期五：十四点 十九分。第二十一页，编辑于星期五：十四点 十九分。澳大利亚悉尼歌剧院澳大利亚悉尼歌剧院这座建筑是丹麦的建筑师约恩这座建筑是丹麦的建筑师约恩乌松于乌松于1957年设计，建成于年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼年。因为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉

9、尼市鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。乌松也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。的重要标志。乌松也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。第二十二页，编辑于星期五：十四点 十九分。美国新奥尔良市意大利广场美国新奥尔良市意大利广场这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节日庆典之用，息和举行节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯摩摩尔和佩雷斯事务所合作完成。查尔斯尔和佩雷斯事

10、务所合作完成。查尔斯摩尔被认为是美国后现代主义建筑的摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。代表人物之一。第二十三页，编辑于星期五：十四点 十九分。巴黎蓬皮杜文化艺术中心巴黎蓬皮杜文化艺术中心这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺术博物馆、这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为年落成。主体为6层钢结构建筑，长层钢结构建筑，长166米，宽米，宽60米。米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都裸露在建

11、筑物的表面，甚至货与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。观很像一座化工厂。设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的代表作。格的代表作。第二十四页，编辑于星期五：十四点 十九分。卢浮宫美术馆金字塔卢浮宫美术馆金字塔这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，这

12、是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，1988年建成。年建成。金字塔为边长金字塔为边长35m、高、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞体清明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞许。许。第二十五页，编辑于星期五：十四点 十九分。巴黎台方斯大拱门巴黎台方斯大拱门这座建筑于这座建筑于1989年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平

13、面尺寸为巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为100 x100平方米，平方米，高高110米，方匣子的两侧为高米，方匣子的两侧为高36层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有为方形开圆拱门，这第三个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有“展望未来展望未来”、“通向世界的窗口通向世界的窗口”之寓意。之寓意。第二十六页，编辑于星期五：十四点 十九分。埃托

14、埃托索特萨斯的索特萨斯的Carlton书架：书架：这是一个类似于抽象派这是一个类似于抽象派的雕塑作品，由一些复的雕塑作品，由一些复合板拼贴组合而成，形合板拼贴组合而成，形状怪异，几乎没有可以状怪异，几乎没有可以放置书籍的空间，显然，放置书籍的空间，显然，其精神意义大于它的功其精神意义大于它的功能意义，得到一大批青能意义，得到一大批青年人的赏识，很多孟菲年人的赏识，很多孟菲斯的作品成了人们热衷斯的作品成了人们热衷的收藏品。的收藏品。第二十七页，编辑于星期五：十四点 十九分。第二十八页，编辑于星期五：十四点 十九分。“冰起于水而寒于水，青出于蓝而胜于蓝”。后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，

15、是对现代主义纯理性的反叛，终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声。现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸多方面互有异同。第二十九页，编辑于星期五：十四点 十九分。现代主义设计后现代主义设计哲学的哲学的理性主理性主义，现实主主义浪漫主浪漫主义，个人主，个人主义历史的史的从从19世世纪到二到二战结束，以工束，以工业革命未来的世界工革命未来的世界工业文明文明为基基础从从20世世纪70年代到年代到现在，一科在，一科技和信息革命技和信息革命为特征的后工特征的后工业社会文明社会文明为基基础思想的思想的对技技术的崇拜，的崇拜，强调功能的合功能的合理性

16、或理性或逻辑性性对高技高技术，高情感的推崇。，高情感的推崇。强调人在技人在技术中的主中的主导地位，和地位，和人人对技技术的整体系的整体系统化的把握。化的把握。方法的方法的遵循物性的遵循物性的绝对使用。使用。标准化、准化、一体化、一体化、专业化和高效率、高化和高效率、高技技术。遵循人性的主遵循人性的主导作用，作用，时空的空的统一与延一与延续，历史的互相渗透。史的互相渗透。个性化、散漫化和自由化。个性化、散漫化和自由化。设计语言言功能决定形式，少就是多。功能决定形式，少就是多。无用的装无用的装饰就是犯罪。就是犯罪。纯而又而又纯的形的形态，非此即彼的肯定性，非此即彼的肯定性与明确性。与明确性。对产品

17、的品的实用性原用性原则、经济性原性原则和和简明性原明性原则的的强调。产品的符号学品的符号学语义，对隐喻的的共同理解。形式的多元化、模共同理解。形式的多元化、模糊化，不糊化，不规则化。非此非彼，化。非此非彼，亦此亦彼，彼中有此。亦此亦彼，彼中有此。骡子似子似的的的的杂交种。交种。对产品文脉的品文脉的强调。艺术风格格构成主构成主义、风格主格主义、纯粹主粹主义、形象主、形象主义、行而上学、行而上学绘画画和康定斯基的抽象主和康定斯基的抽象主义。非。非艺术与反与反艺术。达达达达艺术、波普、波普艺术、拼合、拼合艺术、行、行为艺术、表、表现主主义、超、超现实主主义、偶、偶发艺术、非、非艺术与反与反艺术。第三十页，编辑于星期五：十四点 十九分。谢谢 观赏第三十一页，编辑于星期五：十四点 十九分。