小议动画恰不恰布的剧本创作.docx

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1、 小议动画恰不恰布的剧本创作 短片叙述了一段典型的小人物胜利的故事。虫虫总发动怪物史莱克海底总发动功夫熊猫喜剧之王四眼小天鸡等均是小人物成就幻想、成为英雄的故事。恰不恰布剧情套路上实行的依旧是迪斯尼常用的“套路”作框架“小人物变大英雄”的故事模式。此类剧情已被广阔观众所承受，虽然没有铁丝人父与女平衡、TheGod及Kiwi等片，隐含着多重寓意。但“小人物变大英雄”的故事模式具有广泛的民众根底，满意观众的心理和心情感受。让小人物当上成功者，可以轻松地释放观众在平凡生活中压抑的心情。究竟我们的社会就是由90%的小人物构成。同时，在艺术表现上，单纯也是一种直接的表现方式。在隐喻重重的今日，恰不恰布的

2、简洁直接也不失为一种有力的主旨表现方式。小人物大幻想是该片的一条线索。另一条线索是“恰不恰布”是什么?此线索是片子主要的冲突点，即悬念所在。片名已点明该主旨。剧情围绕该点逐步绽开。期间，穿插着小恐龙的幻想。其性格和幻想不时成为推动剧情进展的动力根底。编剧利用主角的内在性格将剧情的推动演绎得合情合理。时长仅5分25秒的片子交错了两种线索，在短片剧情构成方面可以说非常精炼。 一、人物塑造 (一)性格塑造 人物是剧本的根底，大事进展的中心。他打算并推动故事的进展。在电影剧本创作一书中，剧作大师悉德菲尔德论述大事的进展由人物性格打算，人物由动作。俄罗斯动画一个罪犯的故事，描绘了一共性格温良的会计，由于

3、被邻居日夜不停的噪音困扰，变得性格急躁，最终杀人的故事。片中会计的温良性格通过他在电车上给老人让位，给抱婴儿的妇女开门等一系列大事说明其和善的内在。恰不恰布中通过镜头片段将仆人公内在塑造了“有幻想”“执著”“爱梦想”“冒失”“和善”五个方面，并通过大事呈现出来。在酒吧内，做清洁工的小恐龙通过主角仿照歌手的动作，以相像性动作镜头切换至舞台上的歌手变为小恐龙在表演。提醒其音乐幻想。仆人公的幻想是产生主动性行为的原动力。只有有剧烈的幻想实现的欲望才能促成大事的发生。这点是美国动画主角共通的性格特点。如料理鼠王阿拉丁花木兰虫虫总发动等。小恐龙虽然被老板赶出了酒吧，但还是一次又一次地试图去告知酒吧内的人

4、们危急将至，而没有自己逃命。主角的执著表现在，他必需始终围绕剧情主要冲突而行动并坚持到最终。他绝不能中途“离场”，更不能中途放弃，也不能提前死去，就算死去了，也必需重生，回到他的战斗岗位。这是剧本设定的原则仆人公必需贯穿大事始终，坚持究竟。片中，小恐龙始终围围着主要冲突而实行行动。这点是其内在性格打算的，也是剧本设定的必需策略。固然只有内在性格设定稳妥才能在剧情表现上合情合理。军队中的怪物们举起武器对着小恐龙。小恐龙想和他们做朋友。无意识间脚打起了拍子，他又进入自己的幻想空间，唱起歌。怪物们看着他也惊异了。当脚踢倒铁桶，他回到了现实。剧情再次提示观众，贯穿剧情始终的仆人公的幻想。由于梦想而踢倒

5、水桶将舞台上的歌手电伤。在知道恰不恰布马上到来时，他看到远处的军队就误认为那就是恰不恰布。恰不恰布中，小恐龙坚持、和善的本性，促成了大事的后续进展为了救小鸡真正的恰不恰布，放弃逃命时机。这一连串大事导致其最终实现了音乐幻想。从故事构成的角度而言，其最终结局是水到渠成的，也就是小恐龙内在和善性格的驱使。 (二)形状塑造 人物的形状设定必需依照内在性格进展。莎士比亚曾说过:“外在的残缺示意着内在的缺憾。”如美女与野兽中野兽的造型示意了其孤独、哀伤的内心。巴黎圣母院中钟楼怪人卡西莫多的残缺外表示意了其内在的自卑性格。狮子王中反面角色脸上的刀疤示意其内在的极度不平衡、嫉妒、猜疑、奸诈等性格残缺。中国俗

6、语:“相由心生”，这句话用在动画人物塑造中特别适用。恰不恰布的仆人公乐天小恐龙的造型:身体比例头部偏大;手脚略大，动作不灵敏;身体呈现蓝绿色;鼻子很大，且有许多痘痘;服装呆板不时尚。这些设置都说明白他不具备歌手的时尚感、唱歌专业水准不高和性格冒失的内在素养。形状的塑造进一步强调了仆人公内在品质。而片中机器人怪兽的凶狠外表和恰不恰布的小鸡般得意的形状均是与内在比照的设计手法。 二、剧情构造 恰不恰布的剧情构造属于经典的戏剧式构造。其是动画中最常用的故事构成模式，由四个局部构成，即“开端、进展、高潮、结局”。这种构造易于表现冲突冲突，将人物命运与大事严密联系在一起，同时推动。 (一)开端 动画剧本

7、的开端，就是冲突冲突的开头。恰不恰布的冲突点是:“恰不恰布要来了”。短片以此为开场，从而起到“导火索”的作用。全片共计5分25秒。在1分18秒时，提醒了三方面内容。(1)故事发生的地点:外星酒吧。时间:晚上。(2)主要人物:乐天小恐龙。主角身份:酒吧清洁工。幻想:当歌星。初步性格:有抱负、爱梦想、冒失。(3)全剧的冲突点:“恰不恰布”要来了。片中设置的机器人怪兽军队马上到来的镜头，奠定误会的根底，悬念的根底以及全片逆转性结局的根底。而“恰不恰布”毕竟是什么?是全剧的中心大事以及悬念所在。危机是怪物要到来的恐惧心情。片中在反复渲染这种危机感，以此推动剧情构造，加快节奏。 (二)进展 进展局部的任

8、务就是承接开场，围绕冲突点绽开剧情。恰不恰布的进展局部历时1分5秒。主要人物、主要冲突、重要大事都已呈现出来。主角在进展阶段的任务就是将“恰不恰布要来了”的信息告知酒吧内众人。小恐龙两次进入酒吧想说出信息但都没胜利。这局部就是高潮降临前，编剧为主角完成人物设置的小障碍。他的作用在于不断强化渲染怪物降临前的危机感，进一步加快节奏，为高潮的降临进展悬念方面的心情铺垫。这种手法的运用类似于老太太与死神中的追赶情节。主角不顾自身危急抢救貌似弱小的小鸡，即恰不恰布。它提醒出主角的重要性格和善、执著，其为大逆转结局的产生进展合理性的前期铺垫。剧情进展阶段往往是合理设置逆转性结局的关键局部。小障碍的设置也有

9、利于观众前期心情的铺垫。 (三)高潮 高潮就是冲突冲突进展到顶点，全剧最为紧急的时刻。恰不恰布的高潮历时58秒。一般在动画短片中，高潮设置占全片的1/5时间。相较其他局部，高潮的时间较短。此时应当是危机感到达顶点的时刻，从心理学角度而言，正如人的心情一样持续时间不会很长。机器人怪物的军队的到来，与小恐龙之间的沟通以及小鸡被发觉是高潮的局部。高潮中的“发觉”与“突转”将迎来的是逆转性结局。 (四)结尾 高潮过去，小鸡的消失，与机器人怪兽的惊慌的表情，都将提醒全片最大的悬念“恰不恰布”毕竟是什么的谜底。貌似弱小的小鸡才是最恐惧的怪物“恰不恰布”。这点是结局但不是结尾。所谓结尾，就是故事的结果，或悲

10、，或喜，或两者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了。片子的结尾是由于小恐龙的和善，“恰不恰布”帮他达成了音乐幻想。恰不恰布的结尾局部从创意和情节力度方面都具有很好的示范作用。首先，在于结尾的逆转性结局，可以给人剧烈的意外感。但这种“意外”却在情理之中。“意外”的产生在于主角的内在性格冒失与和善，这点已在开端和进展局部进展展现。因此可以说，“意外”产生于“情理之中”。 三、结语 电脑技术的进展可以促进动画的进展，这点是毋庸置疑的。但，就像用胶片还是用数字设备拍摄电影一样，技术开拓的只能是新的表现形势，不能打算内容的质量。内容的质量由最根本的、最单纯的因素打算。那就是讲故事的力量。这点对电影而言至关重

11、要，对动画也是一样的。对于动画短片而言，剧本构成应当比技术更为重要!技术可以让动作、形式倍加精彩。但片子的主旨和构造设置才是动画短片胜利的关键。恰不恰布一片，可以说在剧本创作中运用成熟的电影剧本创作方法。开端开宗明义、进展精彩的障碍设置、高潮水到渠成的冲突爆发、结局情理之中的逆转。这些都是成熟的剧本应具备的因素。恰不恰布一片在剧本构成方面的这些特点，可以为国内动画短片制作供应很强的借鉴性。从中，我们也可以窥见国际动画的进展趋势，那就是对剧本创作的重视。这点恰恰是国内动画短片制和动画教育者无视的地方。我们是不是可以从这些国际优秀短片上吸取养分进展中国的动画短片。盼望在不久的将来，中国的动画短片也可以在国际上取得辉煌成绩。（本文：刘芳、邵恒单位：天津职业技术师范大学艺术学院）