服装设计学培训课件5805.pptx

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1、第一章：概论第一节服装的基本性质1物质性（基本功能）：服装的物质性是服装成立的基础，具体表现为服装的实用性和科学性。实用是服装这种状态赖以生存的依据。在服装发展史上“无用退化”是一个常见的规律，也同生物进化一样，“天演物择，适者生存”。体现出“为人造物”的朴素思想。实用有广义和狭义之分。广义可以理解为对环境的“适应”、“顺应”，包括自然环境和社会环境。狭义的实用表现为服装的各种机能：蔽体、保暖、透气等w 2精神性（社会功能）：包括装饰性和象征性。装饰性指它的艺术性、审美，服装的装饰性来源于服用者本能的追求美的心理；象征性指的是民族性和社会性。人的需求和欲望、社会角色、社交名片。（吃自己喜欢的，

2、穿别人喜欢的）第二节服装的起源w 关于服装的起源是一个十分复杂的问题。一方面它不象石器等容易保存同时由于研究者的立场、角度的不同，结论也完全不同。w 海尔曼.修拉依巴的著作羞耻心的文化史有一定的代表性w 1）装饰说。人类喜欢装饰自己。w 2）保护说。当人类由四足进化为两足直立行走时，被保护的部位成为了最易受攻击的地方。w 3）气候说。为了适应不同的气候环境。w 护符说、象征说、审美说、性差说等。第三节服装的分类w 一）根据气候和历史分类w 1原始服装w 2热带服装w 3寒带服装w 二）根据基本形态分类w 1腰衣式w 2袈裟式w 3贯头式w 4东方式w 5窄衣式w 一）其他分类w 1按穿着分类w

3、 1）整件装2）套装3）外套w 4）上衣5）背心6）裙7）裤w 2按用途分类w 1）社交服2）职业服3）运动服w 4）家居服5）舞台服w 按面料与工艺特色分类w 1）中式服装w 2）刺绣服装w 3）呢绒服装w 4）丝绸服装w 5）棉布服装w 6）毛皮服装w 7）针织服装w 第二章 服装设计的目的与创作思维w 服装设计着重于思维上的创新而不是简单的描绘第一节服装设计的基本原理w 一服装设计的目的w 1）对自然环境的人体适应：对于个体的生存保护的需要。w 2）对社会环境的人类对应：服装的社会性、社会角度。易.系辞称“黄帝尧舜垂衣裳而制天下”。w 对人体：生理卫生目的、生活行动目的，对社会：装饰审美

4、目的、道德礼仪目的、标识类别的目的、扮装拟态的目的w 服装设计应考虑以下几个方面w 1着装对象：w 着装者的年龄、职业、社会地位、文化教养、生活习俗等。w 2着装时间：w 时间的概念是服装设计中必须考虑的一个重要因素，设计时间一般分为春夏和秋冬两季。w 3地点、场合w 环境场所的不同对设计的要求也不尽相同。w 4经济w 设计师在考虑服装的审美与独特性的同时还应将成本核算作为设计的考虑要素之一。二服装设计的特性w 1服装与人体w 2服装与审美w 3服装与经济、政治的关系w 4服装与社会心理w 5服装与文化、艺术第二节服装设计的构思w 一构思方法w 服装设计的构思是一种十分活跃的思维活动。构思活动

5、通常要经过一段是的思想酝酿而逐渐而成。w 二构思过程w 1设计定位w 明确设计对象w 2设计主题w 1）灵感来源w 具象思维创意设计w 创意思维是依据素材的形象或内在的精神，在设计过程中加以变化，以多向思维来构成创意设计的表现主题。w 抽象思维创意设计w 从具象思维到抽象思维创意思维的过程是一个飞跃性的升华它需要设计师更加深入地体悟素材的内在涵义，而不是再现素材的表象，它是在探索之中深刻蜕变出的创新设计w 2）时装概念w 3）设计要点w 4）面料选择w 5）色彩图案w 6）服饰配件w 7）整体协调第三节服装设计的风格w 设计风格大致有以下几种w 1传统风格w 2都市风格w 3休闲风格w 4前卫

6、风格w 5田园风格w 6运动风格w 服装设计的个人风格是在时代风格、民族风格的前提下形成的；而时代风格、民族风格又是在一定历史时期中，由个人风格聚集而成。第四节 服装设计效果图w 一服装设计图的作用w 二服装设计图的内容w 三服装设计图的一般方法第三章 服装的造型设计w 第一节服装外形线的设计w 一服装外形线的特性w 外形线又称为轮廓线.服装外形线是抓住视线的关键因素，不仅表现了服装的造型风格，也是表达人体美的重要手段。如迪奥的新造型，以女性细腰宽臀的优美外形轰动世界。w 二决定外轮廓线的主要部分w 1肩w 2腰w 3底边线w 4围度w 三决定外形线的比例变化w 常规的比例为3：5，5：8为最

7、佳，但服装的比例也随时代的流行而变化。w 第二节服装内结构线的设计w 相对外轮廓整体廓形设计而言，服装内结构线则表现一种细节的设计，是让视线进一步停留的核心。内结构设计线包括省道线、分割线、褶皱、口袋等w 一服装内结构线的特征w 服装内结构线与服装的外形设计相关，同时也与材料的特性密不可分。w 二结构线的种类w 1省道线：胸省、臀位省w 2分割线：分割线分为水平分割、垂直分割、斜线分割、曲线分割（见图3-1）w 3-13-2w 褶皱w 褶的各种形态w 褶皱是服装设计中运用较多的设计语言，它使服装显得更有内涵、更生动活泼，尤其是在女装的设计中，抽褶是主要运用的一种表现形式。褶分为规律褶和自由褶两

8、种最基本形式，而各种变化形式是在这两中基本形式上演变而来w 1 规律褶主要体现为褶与褶之间表现为一种规律性，如褶的大小、间隔、长短是相同或相似的。规律褶表现的是一种成熟与端庄，活泼之中不失稳重的风格。w 2 自由褶与规律褶相反，自由褶表现了一种随意性，在褶的大小、间隔等方面都表现出了一种随意的感觉，体现了活泼大方、怡然自得、无拘无束的服装风格。第四章 服装的部件设计w 第一节 领、袖设计w 一衣领设计w 1领线：一字领、V字领、方形领、其它w 2领型：立领、翻领、坦领、驳领等w 二肩袖设计w 1袖型的分类：一片袖、两片袖、三片袖、装袖、连身袖、喇叭袖、钟形袖等w 第二节部件设计w 一口袋设计w

9、 1贴袋：贴袋比较富于变化在童装中使用较多，如几何形态、动物形态等。w 2挖袋：实际表现了一种含蓄的服装风格。w 二纽扣设计：w 三装饰设计w 包括褶皱效果、绣花、扎染、手绘等第五章 时装的概念及工业化衣w 第一节时装的起源和定义w“时装”的概念来源于欧洲。它的发展过程可分为三个时期：w 第一个时期是1672年法国路易十四宫廷出版了宫廷杂志，上面用铜版画的形式发布了当时宫廷内最时髦的服装样式，并开始以“FACTIO”来表示时装这一概念。w 第 二 个 时 期 是 服 装 流 行 周 期 性 的 出 现。1789年 法 国 大 革 命 后，无 论 是 政 治、经济、文 化 都 是 一 个 激 烈

10、 的 转 变 时 期，服装 也 不 例 外。在 复 兴 古 代 服 装 样 式 的 基础 上 接 二 连 三 地 出 现 新 样 式，并 形 成 明显 的 周 期 性。历 史 上，时 装 周 于19世 纪50年代发起后又销声匿迹。w 第 三 个 时 期 是 时 装 合 理 形 态 的 确 立。1914年，第 一 次 世 界 大 战 后，欧 洲 广 大 妇 女 进 入 社 会 谋生，她 们 必 须 抛 弃 象 紧 身 腰 衣（Orset）等 不 实用 的 服 装，开 始 追 求 自 然 的、富 有 功 能 性 的 社会装束。w 由 此 可 见，时 装 包 含 了 社 会、经 济、文 化 的 内容

11、，容 纳 着 其 它 服 装 所 不 具 备 的 内 容。所 以，不能把所有新式衣装都称为时装。第二节时装的定义w 目 前，世 界 上 用 于 时 装 的 名 词 是 英 语 中 的“FASHION”，它 最 能 反 映 时 装 的 本 质。FASHION 来源于法语FACTIO，广义可解释为：w 1：流行、流行的型、流行的物；w 2：行 为、思 想、风 俗 等 时 尚 和 风 气；样 式、风 格；方 法、作 法；上 流 社 会、社 交 界 等。“FASHION”这 一 单 词 作 为 时 装 概 念 如 此 广 泛地 被 人 们 接 受，是 因 为 它 已 从 多 元 的 角 度 确 定了

12、时 装 所 特 有 的，不 可 混 淆 的 内 涵。所 谓 时 装，必 须 受 相 当 人 数 的 崇 尚，受 时 间 和 空 间 的 制 约，并具有符合社会发展而不但变化着的新美感。第三节时装的性质和特点w 一时装的形成w“趋 同”和“求 异”是 促 使 时 装 形 成 和 发 展 的 两个 基 本 点。因 为 人 具 有“同 步 性”和“优 越 感”的 本 能 和 欲 望。前 者 表 现 在 人 们 经 常 从 同 样 的 服装 中 去 寻 找 一 种 集 体 的 和 时 代 的 归 属 感，其 心 理动 机：内 在 动 机“自 我 扩 张”和 外 在 动 机 同 社 会、时 代、环 境

13、相 平 行，构 成 了 心 理 上 的“一 体 两 面”（王 妃 的 手 笼，商 人 出 现）；后 者 表 现 在 人 总想 把 自 己 打 扮 得 美，以 引 人 注 目（高 跟 鞋）古 书“上 有 好 者，下 必 有 甚 者 焉”英 国 王 储 夫 人 戴 安娜。“城 中 好 高 髻，四 方 高 一 尺；城 中 好 广 袖，四方一匹帛；城中好广眉，四方遮半额”，二时装的形态w 在 流 行 服 装 领 域 中，存 在 着 多 种 形 态，基 本上 可 分 为 三 类：摩 登 式 样(MODE)、时 装 和 风格式样（STYLE）w 摩 登 式 样 通 常 指 指 导 流 行 而 制 作 的

14、样 式，必须 有 创 造 性 的 特 点，但 它 并 不 要 求 被 很 多 人接 受。时 装 却 不 一 样，它 是 在 摩 登 式 样 的 基础 上，经 过 设 计 师 的 稀 释、消 耗 和 吸 收 既 体现 出 设 计 师 的 的 设 计 意 图 同 时 又 能 和 社 会 的时 尚 或 社 会 潜 在 的 时 尚 意 向 有 高 度 的 一 致 性。所 谓 风 格 式 样，是 指 在 时 装 流 行 之 后，被 保留 下 来 的 固 定 式 样，如：旗 袍 式 样、仙 奴 式样等都属于这一类。三时装的特征w 时装作为人类服装的一个分支,具有其它服装不具备的特征.w 1时装的时空局限性

15、和饱和度w 时 装 的 最 大 特 征 是 受 时 与 空 的 制 约。所 谓“时”指 流 行 的 时 间,“空”指 流 行 区 域 和 规 模。这 两 者 又 呈 现 出 非 静 止 的 交 替 性。可 以 说，古埃 及 的 服 饰 经 过 加 工 可 以 成 为 今 天 的 服 装；中国 的 中 山 装 以 后 也 可 以 被 欧 洲 的 时 装 所 利 用。这 种 多 维 的“时”与“空”的 交 混，使 时 装 这一 概 念 远 比 我 们 所 想 象 的“时 装 就 是 时 髦”复杂 得 多。所 以 今 天 流 行 的 许 多 民 族 的、古 典 的服 装，很 难 找 到 它 们 原

16、属 于 哪 个 民 族、哪 个 时代。（民 族 的 转 架）小 范 围 的 流 行“寝 室”连续 流 行 很 久，久 而 久 之 就 成 了 人 们 喜 爱 的 常 规服装了。w 时装还受到穿它的人数这一特性的制约，我们把它称为“饱和度”。作为一种服装被人们选用，只有在不满员的情况下面才成为时装。当穿着的人数达到一定限度后，其性质也随之改变。从这一点我们就可以理解时装“FASHION”所包含的“上流社会、社交界”的真正含义了。2时装的周期性与螺旋式发展w 时装作为人类社会的一种流行装束，必然具有周期性。19世纪以前，w 虽然服装也不但翻新变化，但并没有呈现出周期性。当时服装的变w 化完全受社会

17、和其它因素的影响，并没有形成只身的规律性：从发w 生期到消失期五个阶段。19世纪服装相继出现过希腊式样、西班牙w 式样、浪漫主义式样和新罗可可主义等式样。在这些服装风格的变w 化中可以清楚地看出其流行的周期性。时装流行的周期性并非一成w 不变。它是根据社会情况的变化而出现不同特征。如果把本世纪70w 年代前5年流行周期与整个19世纪时装周期相比较，这种趋势显然w 呈现一种螺旋式变化。1969年的长裙同1975难道绝不相同时装周w 期性的重复，绝不是简单再现。w 流行总是朝着具有特色的方向发展，如：大的更大、长的更长，最后发展到极点，终于出现有悖人类生活基本规律的现象，又回归过来，这在服装变迁的

18、规律中被称为“竞进反转”。3时装的美w 时装美是建立在功能性的基础上，在许多情况下表现出功能性的特征。w 在19世纪，以新罗可可主义为代表的服装设计师们，把服装艺术推崇到纯艺术的地步，过分强调装饰而不顾其功能（部分后现代作品），这种美与功能的分离.。20世纪以来，女子时装合理性的确立、发展告诉我们：时装追求的美，必须从功能和合理性中产生。第六章面料改造与服装造型设计w 吴 冠 中 先 生 说 过：“工 艺 美 术 设 计 毕 竟 是 审美 的 产 物，新 的 艺 术 不 但 凭 借 材 料 的 特点 而 产 生，新 材 料 新 工 艺 孕 育 着 现 代 八 大山 人”。就 设 计 的 主 要

19、 目 的 而 言，当 然 在于 产 品 的 开 发，进 而 满 足 人 民 物 质 和 精 神 的需 要。但 在 设 计 者 与 设 计 对 象 之 间，存 在 着连接的纽带工艺与材料。w 甚至可以追溯到“染颉”第一节：设计师角度w“材料之于设计师或艺术家，犹如乐器之于音乐机家”，皮之不存，毛将焉附？服装材料是设计的基础，是服装色彩、纹样、造型的载体。然而，服装材料也是最受局限的元素，因为它的技术含量高，受到上社会经济、科学技术发展的很大限制，留给设计师的空间似乎很有限。但人类的创造无处不在，在过去的几千年里，无论东方还是西方，当面料无法满足人们审美需求时人们就对它进行改造与装饰。w 20世纪

20、二三十年代“斜裁之母”的法国设计师维奥内：打褶、镂空w 70年代日本设计师三宅一生“三宅褶”w 80、90年代中国设计师武学伟、武学凯设计的设计，具有剪纸风格的民族服装即采用面料改造中的镂空手法。w 服装设计师运用先进的设备及工艺来完成设计构想。本着艺术原于生活高于生活的法则，经设计师改造过的材料比原有材料具有更高的审美价值。艺术的原创性也使设计具有更高的附加值。所以，经材料改造过的服装不仅特点明确，而且价格不菲。材料再创造是一种解构重组，重塑的肌理效果往往打破常规，具有很强的视觉冲击力，在竞争中脱颖而出。第二节消费者角度w 上世纪60年代的嬉皮士、70年代的蓬克为90年代的无设计师设计奠定了

21、基础，80年代西方的文艺思潮，包括迪奥等几大品牌设计师的更替更成为新的导火索，同时由于后现代对现代工业文明的反思渗透到文化、艺术及设计等方方面面，现代化的大工业生产在降低生产成本的同时也在扼杀消费者的个性，而融入设计师天赋与情感的再造面料能和消费者产生共鸣。民间的、传统的、充满装饰性和趣味性的题材，相对冷冰冰的机器大生产的产物更加具有人情味。服装消费进入个性化时代通过选择新颖、与众不同的服装来表达独特的品位与个性。第三节人机互动w 现代的材料再创造先是利用手工或半手工进行以审美为目的的创造性实验，然后进行调整以符合技术生产的要求，或是根据设计需求刺激技术的革新。w 机器绣花代替人工绣花w 数码

22、印染技术代替手绘w 激光裁剪代替手工镂空w 在现代服装设计中，面料的改造已成为品牌服装胜出的筹码之一，也是展现设计师独特风格与创造力的一项重要指标。2003年春夏流行趋势以其简洁明快的语言毫不掩饰地告诉我们：面料改造将在未来的服装设计中占有极其重要的地位。然而面料改造犹如一把双刃剑，用得恰到好处则好比锦上添花，反之则有画蛇添足之嫌，适得其反。第六章 女装设计w 第一节女性人体结构与比例w 一女性人体的比例w 二女性人体结构的特点w 第一节女装分类w 一按服装形态分类w 1整件装2一般式套装3外套w 4裙5裤w 二按服装用途分类w 1礼服2日常装3家居装4运动装w 5旅游装6职业装7特殊服装8内衣w 第一节日常生活服设计w 一连衣裙w 1造型与结构设计：高腰设计、中腰设计、低腰设计、宽松设计w 2风格设计w 3面料设计w 二衬衫w 三裙：直裙、A字裙、圆台裙等w 四套装w 第一节运动休闲服设计w 一运动休闲服：运动服、休闲服w 二家居服：睡裙、睡衣、睡袍、浴衣w 第一节礼服设计w 礼服设计应具备高超艺术水平，他体现了设计师的设计才华也是一个衡量标准w 礼服造型分为古典式、直筒式、披挂式、层叠式。演讲完毕，谢谢观看！