女装结构设计教案.pdf

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1、女装结构设计女装结构设计第第一一章章女装原型女装原型第一节文化式女上装原型的构成原理一、原型的制图(上衣、裙子）二、原型的分类和分析三、原型的修正1、胖体2、瘦体3、挺胸体4、驼背体5、扁身体女装结构设计6、圆身体实验内容：原型 1:1 纸样一份,要求针对自己的体型数据，制作一件原型。（此原型要求裁剪、缝制、试穿、修正）课外作业：原型 1：5 硬板纸样一份，预习。思考题：1、女装原型是复合人体哪一体块的结构？为何将该体块作为原型结构？2、女装原型属于女装中哪一类服装的基本型？松量是怎样设计的？试析原型的使用范围。3、为何女装原型的前摆缝较后片多出 2 cm?第第二二章章原型的基本原理应用原型的

2、基本原理应用(一一)第一节原型的三个基础原理及应用一、对位法则及省移原理1、省的概念及其作用（1）什么是省（2）省的作用2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计（1）省道的形式（2）省道转移(3）省道变褶裥(4）省道变分割线第二节裙子基本纸样变化原理及应用1、腰省变摆量2、腰省变分割线3、腰省变褶裥实验内容：要求进行 裙子 的工艺实践。（用彩色卫生纸操作）课外作业：省道转移 1：5 各练习二份思考题11、省的类型有哪些？应如何应用？2、常用的省移方法有哪些？试述省移原理的规律。3、试析全省量的构成及应用方式.4、试析柔和胸省的设

3、计方法.5、乳凸量设定的依据及其应用。第第三三章章领型的结构变化设计领型的结构变化设计第一节领子概念一、领围的测定方法1、测量要领2、测量方法二、领的分类1、立领2、翻领3、驳领4、变形领三、领成型原理一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领外沿尺寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型第二节立领的结构原理及变化设计一、立领的起翘量设计原理1、脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、连身立领(领省的应用）第三节各类领型的结构原理1、无领1、翻领2、驳领女装结构设计23、变形领实验内容:要求进

4、行 典型领型 的 1:1 纸样绘制十款及工艺实践。思考题1、男女体型中，颈部有何特征区别？2、试述驳领的部位名称.3、立领结构中为何前领做上翘设计？有何规律？4、试析无领式领门线的变化规律。5、试析一字领的结构方法。5、在企领的结构设计中，为何领面曲度比领底曲度大？6、翻领领口的 U、V 型指的是什么？7、试述翻领松量与领型的关系。8、驳领的配制有哪些关键因素？9、驳领配制的方法有哪些？第第四四章章袖子的结构变化设计袖子的结构变化设计第一节袖子样板的合理性一、袖的形态、位置和分类1、手臂的自然形态与位置2、合适袖山形状的判定3、袖的形态和位置4、袖子的分类二、袖山、袖肥与腕运动的关系1、袖原型

5、与人体部位的对应关系2、袖山、袖肥与袖下尺寸的关系3、手臂运动与袖山高度的变化对袖造型的影响三、合适袖山高的确定1、袖山吃势量的原理2、袖山吃势量的合理设计第二节宽松袖一、袖的基本型一直线型、H 型二、A 型一喇叭袖的纸样构成女装结构设计3三、0 型一灯笼袖的纸样构成第三节合体袖一、合体一片袖的构成一袖省的形成原理二、袖省在造型设计中的应用第四节插肩袖、连袖的设计原理一、插肩袖成型原理及设计要求二、袖造型与人体活动三、腋下松量与人体活动的关系四、腋下活动量与袖下裆的结构第五节袖片的分割变化设计一、横向分割的特点（上下袖片)l、灯笼袖2、七分袖3、O 型短灯笼铀二、纵向分割一两片袖的形成原理第六

6、节袖山的分割设计一、规则省、褶在袖山的应用设计1、各种造型的泡泡袖二、袖山的分割设计1、鸡腿袖2、羊腿袖3、袖山的分割线与褶的结合设计4、袖山的分割线与衣片肩部的结合设计三、特殊造型袖的综合设计课外作业：变化袖型 1:5 制图一份，预习。思考题1、试析袖肥大小、袖山高低、袖下尺寸与手臂运动的关系。2、试析袖山弧线曲度变化与袖山高低的关系。3、在合体一片袖的结构中,袖口中线应如何设计?为什么？4、试析合体两片袖的结构原理。女装结构设计4女装结构设计5、为何原型袖口不做直线造型而是曲线造型?6、试述泡泡袖、灯笼袖的结构原理，其设计方法有哪些？7、合体袖传统袖开衩扣位应如何设计?8、试析插肩袖的结构

7、原理。9、试析抬高角度对人体手臂活动的影响。10、试析腋下松量与人体手臂活动的关系。11、试析腋下活动量与袖下裆结构处理的关系。第第五五 章章 女装外套的结构设计女装外套的结构设计第一节：宽松造型的结构制图（衬衫、甲克)第二节：半合体造型的结构制图（大衣）第三节：合体造型的结构制图（女套装）第四节：紧身造型的结构制图（无领，无袖连衣裙）第五节:内衣第六节：礼服实验内容:要求进行针对服装样品、款式图片的 看样制图 直接画法 1：1 练习 8 份。第第一一章章女装原型女装原型第一节第一节文化式女上装原型的构成原理文化式女上装原型的构成原理一、原型制作女装原型修改之处：1、袖笼深 1/6B+82、B

8、P 点在 BL 线下 2cm.BP 点一般据腋下 58cm。3、背宽改为 B/63.5cm。胸宽改为 B/6+2.5cm。4、后冲肩量 1。5cm。二、原型分类和分析1、英、美、日原型比较美式：英式：a、英美多采用定寸法，尺寸较准确，日式采用比例法较多。b、英式趋于保守，美式更加开放,日式趋于中等.2、原型纸样分析a、袖窿深与人体腋深：原袖窿深一般比人体腋深低 2cm,或定在 BL 上.5女装结构设计b、袖山、袖身与人体手臂:袖山斜度约在人体手臂抬高 2030时，所 对应的高度 比 垂直静态时低 1.4cm；袖宽约为手臂最大围度加上 45cm；袖山吃势量为 24cm.c、原型腰身：比人体多 2

9、cm 松量.d、原型臀围:比人体多 4cm 左右.二、原型的修正特殊体型*挺胸体1、体型特征人体胸部前挺，饱满突出，后背平坦，头部略往后仰，前胸宽,后背窄，穿上正常体型的服装，就会使前胸绷紧，前衣片显短，后衣片显长，前身起吊,搅止口等现象。2、制图上的调节通过测量前后腰节线在正常体型制图上加以调节，调节的具体数据视情况而定。通过前片胸围线处切开，后片胸围线处折叠，调整以下所述部位，达到符合挺胸体型者的穿着要求.（1)放大劈门（前领口内撇)。女式一部分放大劈门,一部分放大肩胸省。（2)前胸放宽，男式大于0.18B，女式大于0。185B；背宽改窄,男式小于 0.19B，女式小于 0.185B.女式

10、如有背省则改小。（3）前片上平线抬高(使得前腰节长大于 0.25h），后片上平线适当降低。(4)前胸围放大，男式一般大于 0。24B，女式大于 0.25B,后胸围改小，男式小于 0。26B，女式小于 0。25B。另外，袖片也要做一些处理:(5)袖山深线处折叠缩短后袖缝.(6）袖山头装配标记向后移动。(7）前袖山头放胖些,后袖山头放低些。*驼背体（曲背体）1、体型特征人体背部突出且宽，头部略前倾,前胸则较平且窄。穿上正常体型的服装，前长后短，后片绷紧起吊。2、制图上的调节通过测量前后腰节线在正常体型制图上加以调节,调节的具体数据视情况而定。通6女装结构设计过前片胸围线处折叠,后片胸围线处切开,调

11、整以下所述部位，达到符合驼背体型者的穿着要求。(1)劈门改小,女式胸省改小.（2）前胸改狭,后背放宽。女式收背省的背省放大。（3）前片腰节线改短，后片则放长。（4）前胸围改小，后胸围放大（摆缝向前移）.（5）袖山深线处切开放长后袖缝。（6）袖山头装配标记向前移动.（7)前袖山头改瘪些，后袖山头放高些。*平肩1、体型特征两肩端平,呈“T”字型，穿上正常体型的服装,就会使上衣肩部拉紧，止口豁开。2、制图上的调节（1)通过前后袖窿深线处切开，在正常体型制图上加以调节，调节的具体数据视情况而定.（2)通过前后袖窿深线处切开，调整下述部位,达到符合平肩体型者穿着要求。(3)减小前后肩斜度（抬高肩斜）。（

12、4）袖窿深线处相应抬高。*溜肩1、体型特征两肩塌，呈“个”字型。穿上正常体型的服装,会使两肩部位起斜褶，出现止口搅等现象。2、制图上的调节通过前后袖窿深线处折叠,在正常体型制图上加以调节，调节的具体数据视情况而定。通过前后袖窿深线处折叠，调整下述部位，达到符合溜肩体型者的穿着要求。(1）增大前后肩斜度（放低肩斜）。袖窿深线相应放低。*高低肩1、体型特征左右两肩高低不一，一肩正常，另一肩低落.穿上正常体型的服装低肩的下部出现皱褶。2、制图上的调节7女装结构设计按溜肩的调节方法，在正常体型制图上加以调节，调节的具体数据视情况而定。见图。通过前后袖窿深线处折叠,调整下述部位,达到符合高低肩体型者的穿

13、着要求.（1）增大低肩肩斜度（放低肩斜）。（2）低肩袖窿深线相应放低.注：溜肩调节的是两肩，而高低肩则是调节低肩。8女装结构设计第第二二章章原型的基本原理应用原型的基本原理应用(一）一）第一节第一节原型的基本原理及应用原型的基本原理及应用一、对位法则及省移原理1、省的概念及其作用（1）什么是省服装中省褶的起源于别针造型时期：在罗马时代，美丽的埃及艳后，命人星夜制作性感的晚装，但皆不能表现其完美起伏的曲线。于是命人用别针将十人才可用手简单造成的,类似于今天 3D 设计一样的量身制作而多余的面料固定。最后,艳后大胆而富于创新精神的做法，成就了一批宫廷设计师，纸样师。后继者继而将多余的面料产生的部分

14、称为省或者褶。而根据不同的面料及成衣的效果,慢慢开始有的直接将面料裁剪掉,有的则倒贴在内（或平分），于是省与褶被细分开来：省：指面料被掏空，裁剪的部位;在纸样通常表现为 V 形状及上下 V 形状。褶:指面料没有被裁剪过,但在工艺上会开成一条做好线。（2）省的作用省的意义在于提高服装的适体性，无形省是在此基础上模糊与淡化省的外形特征，并与其它的表现形式融合起来，在提高服装的适体性的前提下，大大地丰富与完善服装设计的表现形式,使设计真正地达到多元化.比如肩凸：人体自然站立时，无论如何肩头都呈现明显的凸点,因此可以引出无数条射线，不过由于人体臂部的运动要求，使其应用范围击中到两条射线上.一是袖窿线，

15、二是袖中线与肩线的连线。袖子和上身的接缝实际上在为肩峰做省的处理，构成断缝结构。连身袖或者插肩袖在袖中线与前肩汇合的地方,出现了一个张角，这说明袖窿线和袖山线所形成的省量转移到了肩线和袖中线上,这实际上就是肩峰点的省移。2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系前片省量胸省量腰省量3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计传统胸省的选择，不外乎有 5 种，即腰省、侧省、袖窿省、肩省、领口省，这些省无论怎样变化位置，省的指向都是胸点。而实际上只要省尖的指向固定，就可以引9女装结构设计出无数条结构现，准确说胸省的设计可以选择无数次，可以是分解设计，也可以是移位设计，这就是所谓

16、的胸凸射线。41、省道的其它形式（1)同手缝工艺结合的无形省设计。(2)利用面料的伸缩性进行无形省的设计。众所周知除弹性面料外,普通面科斜纱的伸缩性要大大超过经纱和纬纱,在今天流行简约主义的都市时尚中，利用面料的特性进行无形省设计的技巧将大行其道。具体的操作技巧表现为:以前中心线为基准，用大头针将其固定，然后将余量推向两侧，继而往肩胸处推移，最后将所有的余量集中在领口处，整体造型简洁明快，同时将造型艺术中静中有动的原则发挥得淋漓尽致。掌握了造型原理，该方法也可用在其它的部位如背部、腰部以及胯部等等。(3）表现肌理效果的无形省设计.在立体裁剪中有许多表现肌理效果的造型手段，堆积法就是其中的方法之

17、一,借用堆积法的构成原理进行无形省的设计,也是现代服装设计的表现技巧之一。具体操作时将面料铺放在人台上用大头针固定住,然后将布科与人台贴合，在贴合的同时会产生许多余量，将这些余量以堆积的方式来处理，便产生了无形省的一种新的表现形式。(4)夸张有形省的无形省设计.而缝份以及省道外化性设计便是改变服装构成形式的一种具体表现，体现了一种桀骜不逊,无拘无束的生活理念。夸张有形省的无形省设计就是在省道外化的基础上进行的变化处理，使外化的省道更具形式美，设计语言更富有魅力。（5)利用编织法做无形省的设计.编织法是立体裁剪中的一种造型技巧，其最大的优势体现在组织结构简单、疏密与松紧度可自由调节,利用编织法做

18、无形省的设计就是将余量在编织的过程中消除掉,既满足了对服装造型美的设计要求同时又提高了服装的适体性能,并且其适用范围尤为广阔。42省道转移及分解胸部余缺处理的极限就是把全省用尽，我们把这种设计叫贴身设计。然而服装造型并不是都是贴身的，所以在胸省的用量中往往只用全省的一部分,就是采用全省的贴身设计，也习惯于分解使用，这样能使造型更加丰满适体.固此,就出现了全省的部分转移和全省的分解转移的设计方法。省道转移时，根据服装造型，可进行全身转移（断腰且紧身）,部分省道转移（合体，紧身）不转移(松身）.1、全省转换成单省 a、后肩省的转移 b、胸省转移 c、省尖不指向 BP 点时10的转移 d、转移成弧形

19、省、折形省 2、全省分解 3、不对称的两边省道转移4.3省道变褶裥 1、省道变褶裥 2、省道变褶裥加分割线 3、不对称的褶裥4.4省道变分割线 1、左右对称过胸点 2、左右非对称的分割线 3、不过省端点的分割线第二节第二节裙子基本纸样变化原理及应用裙子基本纸样变化原理及应用1、腰省变摆量2、腰省变分割线育克线设在中腰线以下 1cm 处最佳.3、腰省变褶裥第第三三章章领型的结构变化设计领型的结构变化设计第一节第一节领子概念领子概念一、领围的测定方法1、测量要领2、测量方法二、领的分类1、立领2、翻领3、驳领4、变形领二、领成型原理一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领外沿尺

20、寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型女装结构设计11女装结构设计第二节第二节立领的结构原理及变化设计立领的结构原理及变化设计一、立领的起翘量设计原理1、脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、连身立领（领省的应用)第三节第三节1、无领2、翻领2.1后翻领常规性的设定考虑哪些因素？对后领腰立体造型的高度位置的考虑。如图 l 为翻驳领侧面立体效果的示意图，领腰后中心上口点为R,颈侧处领腰上口点为A,前身驳折点为B,当RAB构成自上而下流畅的线型时，则为较美观的，同时这样的领腰上口线型吻合于多数领形的风格。所以后

21、中心领腰高尺寸的取值大于或等于颈侧处领腰高尺寸，一般大于的量在 071O范围内.对后翻领外围轮廓线型的高度位置考虑。在图 1 的翻驳领侧面立体效果的示意图中，后翻领外围轮廓线后中心点 D，肩线处领子外围轮廓线为 M 点，由于前身胸部以上的造型，前领外围轮廓线构成了立体自上而下的线型,所以如果后翻领外围轮廓线构成的线型，在立体上也是后中至侧为自上而下构成光顺统一的美观的线型。同样这样的领子前后外围轮廓线在侧面构成的视觉造型吻合于多数领形的风格。所以后翻领外围轮廓线盖住衣身的尺寸在平面衣身上的结构如图 2，后中心尺寸 CD=M201O。对后翻领外围平面线型的考虑。（1)为何要认清翻驳领肩线处领面宽

22、与颈侧处领面宽的关系？一文中，对于驳折线角度位置的变化构成后领外围轮廓线型的改变已作了论述,而后翻领外围轮廓线型的曲率，除了保证立体位置以外，由于后翻领的后领(如图 3)是与前领整体组合的特性。所以当驳折线越垂直或偏斜于衣身外侧，如图4、图 5，因为在保证后领腰，后领面尺寸不变的前题下，后翻领外围结构线的线型的曲率发生了变化。（2)而后翻领外围结构线型的曲率，除了保证立体所在的位置以外，还应考虑到12各类领型的结构原理各类领型的结构原理女装结构设计后中部位领腰、翻折面的尺寸关系，图 6 图 1 中颈根斜面的 PP 剖面图,在后中部 L。、L2 区域内，后领孔线、后腰上口线、后翻领外围轮廓线近似

23、在同一条线上，它们三者的长几乎相等,所以就构成在后中领孔宽 13 范围内后翻领外.围线型平行于后领孔线型，且垂直于后中直线,如图 7.(3）根据以上（I）、（2)的分析，为了防上后翻领外围结构线曲率的变化太大，往往可略调整后领后中心尺寸、略调整后中领腰的高度尺寸（如图 8）.(4)对后翻领外围轮廓线长误差的考虑。本专栏后翻领外围线的长与哪些因素有关？中的论述,后翻领外围轮廓线的长与许多因素有关，所以根据常规性的计算会会有一定误差，而后翻领外围的造型在衣身造型之外，同时服装面料具有一定的可塑性，所以误差在05 范围内不会明显影响后翻领的造型及衣身的结构。计算会有一定误差，而后翻领外围的造型在衣身

24、造型之外，同时服装面料具有一定的可塑性,所以误差在05 范围内不会明显影响后翻领的造型及衣身的结构.3、驳领翻驳领的结构设计一般是直接在前衣身纸样上绘制衣领纸样.由于驳领的里面通常衬以硬领衬衣，所以要开大原型领线。根据面料的厚薄，侧颈点开大厘米，右颈点开落厘米，面料越厚,开落值越大，薄料可不开落，取原型领线。31翻驳领结构设计步骤、在原型板的基础上，后领围线稍开大后，量取后领围尺寸、做驳头翻折线，先找出叠门宽.然后再找出叠门与腰围线的交点作为驳点.从已经开宽的前颈侧点向外量出领座高减掉，如果设领座高为此尺寸相对稳定，则该尺寸为，从此点到驳点连线就为驳头翻折线。、做串口线和驳头宽，先从前颈点向下

25、做斜线与翻折线相交，此线为串口线.然后做垂直于翻驳线的驳头宽与串口线相交。、确定领口线的位置和倒伏线,首先经过开宽的前颈侧点做驳头翻折线的平行线，此线向下与串口线相交，向上取后领弧长尺寸作一条直线,直线尺寸也为后领弧长尺寸。然后还是从开宽的前颈侧点开始再直线之间的距离为。两条右领弧长此就是西服领的倒伏量，见图.、确定领嘴位置和后领宽位置，在串口线上由驳头宽点向上为下领角，上领角下领角上下领角之间夹角为（此13女装结构设计数据只适合传统西服的配比关系,时装款式的翻驳领可任意设定)。然后取后领宽垂直于倒伏倾斜线，见图。、画轮廓线,按图所示，分别把领外口线及驳头轮廓线画出,完成西服领结构设计的全部过

26、程,见图.32倒伏量的影响因素在领座高一定的情况下,领面宽越宽，后领外口尺寸越大，因此倒伏量越大。但在实际情况下，倒伏量不仅与领面宽，领座高有关，还与面料、领嘴结构、制作工艺、肩的倾斜度、肌肉发达有关,以下将介绍翻驳领倒伏量的影响因素.我们知道,一般翻驳领领面宽比领座高要大这说明倒伏量比较小的。有时领面宽需要加宽，这种选择并不意味着领座高同时加宽，也就是说，领面增加的部分应向肩部外围延伸，而不是增加领高。领面宽与领座高差值所产的倒伏量为(）,为领面宽，为领座高。不同的面料，由于采用不同的原料、纱线、织物组织、织造方法，其质地性能也不一样：有的柔软轻薄;有的硬挺厚重。材料的塑形性也不同，这就作用

27、于不同的面料，其倒伏量不同。薄面料的倒伏量一般取,中厚面料的倒伏量一般取厚面料的倒伏量一般取.对于塑形性比较好的面料，可作的微调。翻驳领的领嘴结构通常有三种形式：领嘴不位于翻折线上，无领嘴、领嘴位于驳头翻折线上，对于这三种领嘴结构,倒伏量的取值不同，通常情况领嘴位于翻折线上,倒伏量取；领嘴不位于翻折线上，倒伏量取;无领嘴，倒伏量取。翻驳领的翻领是由翻领面与翻领里两部分进行缝合，在缝合的过程中，会产生一定的缝缩。有些款式的翻驳领，为了美化衣领的外观效果，增加衣领的牢固度，翻领的上口缉明线。对于这些款式,我们在进行结构之前，需要测试缝率,来确定由于不同的制作工艺所需的倒伏量。肩倾斜度及肌肉发达程度

28、的影响当领座高与领面宽一定时,肩的倾斜度的减小意味着领止口线的长度将增大，倒伏量应增大。肩部肌肉发达的体型，倒伏量也应增大。值得注意的是,领面宽与领座高、面料、领嘴结构、制作工艺、肩的倾斜度、肌肉发达程度等影响往往同时出现，因此，设计者要综合考虑，以上因素来确定倒伏量，即倒伏量。其中为领面宽与领座高差值所需的倒伏量,(为领面宽,为领座高)，为不同面料所需的倒伏量，为不同领嘴结构所需的倒伏量,为不同制作工艺所需的倒伏量,为肩的倾14女装结构设计斜度以及肌肉发达程度所需的倒伏量。倒伏量是翻驳领的特有结构,然而翻驳领的服贴度要求很高,这意味着倒伏量不宜过大。倒伏量过大，意味着翻领的领外围容量增大,可

29、能产生翻折后的领面与肩胸不服贴。如果倒伏量为零或小于正常用量，使翻领的领外围容量不足，可能使肩胸部挤出褶皱，同时领嘴拉大而不平整。33 影响翻驳领的变化因素翻驳领的结构比较复杂，因为它不但与倒伏量有关,还与驳领长度、直开领长度、串口线斜度、领嘴形状、驳领宽度、驳领形状、翻领宽度、领外口线、叠门宽有关.驳点根据设计需要沿前门襟止口线上下移位，并与驳领点直线连接（即翻折线）而形成各种长度的驳领。由于这种领型是根据翻折线来制图的，驳点的变化会引起领子倾斜度的变化。驳点位置的确定,基本上由外观造型来考虑。由于翻驳领的制图是在前领口基础上配制的，直开领长度的变化会引起领子的同步变化，所以直开领的大小，完

30、全可以根据外观需要来设定。直开领长度的变化，改变了领嘴的位置，产生新的视觉效果.串口线斜度的改变，完全是为了外观设计需要。串口线是领下口线与领圈的公共线。串口线斜度的变化,可以看作是一种线的移位,它对领子的倒伏量无任何影响。正常的领嘴形状是等边三角形，边长一般为.在实际设计中，可以对领嘴的形状加以变形，甚至使其消失掉。驳领宽度的变化，以改变外观形态为目的，通常是与翻领部分的宽度同时变化。驳领形状的变化方式与变化手法多种多样，有的是通过不同的形的组合,而产生新的形；有的则是运用仿生学原理，从自然物象中寻找灵感，如青果领、燕领等；有的是利用分割，展开技术对翻驳领的基础形进行变化,还有的是利用装饰工

31、艺,使翻驳领的外观丰富多彩。但是，无论采取何种手法，无论其外观怎样变化，翻驳领的风格必须与服装的整体风格及特定的功能相统一，这是所有领型设计中必须遵循的原则。翻领宽度的变化不仅是一种外观形状的变化，而且还关系到内在结构的变化。根据倒伏量原理可知,当翻领宽度增大时，倒伏量也要作相对而应的增加，否则，会因领外口线过紧而迫使领座开高，使领子的外观出现不平服的现象，达不到变化的预期目的。领外口线的变化不仅是改变领外口线的形状，而且要考虑领宽、倒伏量、领角形状、领嘴形状、驳领形状等相关因素,使它们在整体上达到和谐统一.单排扣的叠门的宽度为，双排扣叠门宽度可根据设计需要而定，通常为。叠门宽越宽，翻折线的斜

32、度越大，由于翻驳领的倒伏量设计是以翻折线为基15女装结构设计准的，因此翻驳领的倒伏量也相应增大.34翻驳领外围轮廓线在平面前肩线处位置的确定与哪些因素有关平面结构线是立体至平面的展开，同样翻驳领外围轮廓线在平面前肩线处位置是由领腰、翻折面、肩线的立体形态所决定,所以必须首先找到相关的立体形态.如图 1中，S 为预侧立体领孔宽点,A 为颈侧领腰上口点,SA 为颈侧处的领腰高尺寸,a 为领腰SA 与 S 点垂线的角度，SP 为立体肩斜线，AM 为领子颈侧处翻折的面，B 点为前领的驳折止点，AB 为驳折线，MQ 为领子在前衣身上的外围轮廓线。在立体肩线上 M 点的位置与如下因素有关：l、与颈侧处领腰

33、的高度 SA 有关。2、与颈侧处领腰的立体角度 有关。3、与立体肩线 SP 的斜度有关.4、与颈侧处翻折面 AM 的宽度有关.5、翻折面材料的软硬、轻重、受重力在颈侧处 AM 构成的线型有关。当确定了立体 A 点、M 点、AM 的线型，才可找到 AM 的实际长度 L，再根据翻驳领前领腰连着衣身一起转折的特性，在平面前衣身结构的肩线上，根据 L 尺寸直接找到翻驳领外围轮廓线在平面前肩线处的位置(如图 2)，S为平面颈侧处领孑 L 宽点，SP为平面前肩斜钱，A为 SP的延长线，SA为颈处领腰高尺寸,AM=立体 AM 线型长 L.除此以外,驳折线 AB构成立体形态的角度及预部吻合的程将改变A点在立体

34、造型中距 A 点的位置，也会影响到 M点的确定。35为什么常规的翻驳领下口颈侧处应修光顺？翻领或翻驳领下口颈侧处应修光顺，是因为颈侧处的翻折线必须修正的缘故.图 1 为翻驳领的结构图.S 点为前衣身领孔宽点,A 点为肩线延长线上的驳折点，SA 为领腰尺寸，B 点为前身的驳折止点，AB 连线为驳折线,B为驳折线与前领面分割线的交点，SF 为上领与前身的内分割线.CD 为后领中心线，CS 为后领下口线的基准线，MD 为后翻领外围轮廓线，CR 为后中心领腰尺寸，RD 为后中心领面尺寸。图 2 为图 1 中上领的结构放大图.后中心领腰上口点 R 与前身颈侧处驳折点 A 直线连接，与前身翻折线 AB构成

35、了二条相交成角的驳折线。过 A 点作 RA 的垂线交外围线于 P1 点，过 A 点作 AB的垂线交外围线于 P2 点，如领子以 RA、AB直线为翻折线，则 P1P2 尺寸为外围多余尺寸,P2、P1 点前后外围尺寸产生不足，外围必须的尺寸不能16女装结构设计均匀分配。图 3 为 A 点处修正翻折线的结构图.RR垂直于 CD，RR等于 1/3 后领孔宽。A点为修正后的颈侧处驳折点,AA为修正 A 点处折角必须的量。修正后的翻折线RRAB能使外围轮廓线合理分配至衣身。根据立体至平面展开的原理，领面所构成立体造型的形态近似于椭圆锥台型，所以翻折线必须为 RRAB构成光顺的弧线才合理.当翻折线 A 至

36、A点修正光顺后，减少了颈侧区域领腰的纵向尺寸，所以必须在领子下口颈侧处弥补减少的量，修正翻领或翻驳领下口使之光顺。如图 4。图 5 为翻领的结构图。图 6 为翻领下口颈侧处修正的结构图。修正的方法及原理和翻驳领相同。36翻驳领与立驳领颈侧处领腰的确定方法为何不同？通常翻驳领制图在肩线的延长线上取 SA 尺寸为颈侧部位领腰(如图 1)，而立驳领制图是在肩线的延长线上取 SA 尺寸再提高 A 点至 A，SA为颈侧部领腰(如图 2）.首先，领腰是针对在领孔上竖立倾向的表面尺寸，而不是驳折线与领孔的距离。驳折线只是在领腰之上，依附于领腰,且驳折线有其方向性，当驳折线的角度在变化时，驳折线距领孔上某一点

37、的垂直距离也在发生改变。其次，立驳领是立领与驳领的组合,在制图时必须已知立领部分领腰的高度、前后领腰区域的形态及相关尺寸，所以前领的结构制图必须找到颈侧处前后领腰的分界线，如图 2 中 SA。翻驳领的结构制图是根据前领与后领外围轮廓线的尺寸组合的,无需考虑领腰尺寸，所以在前身制图中,延长肩线取领腰,确定驳折点 A,可不考虑 A 点在颈侧部的具体位置(如图 1)。由此形成了翻驳领与立驳领颈侧部位领腰确定方法的不同.3、变形领第第四四章章袖子的结构变化设计袖子的结构变化设计第一节第一节袖子样板的合理性袖子样板的合理性一、袖的形态、位置和分类17女装结构设计1、手臂的自然形态与位置2、合适袖山形状的

38、判定3、袖的形态和位置4、袖子的分类一片袖两片袖插肩袖二、袖山、袖肥、袖笼深与人体运动的关系1、袖原型与人体部位的对应关系a、袖窿深与人体腋深：原袖窿深一般比人体腋深低 2cm，或定在 BL 上。b、袖山、袖身与人体手臂:袖山斜度约在人体手臂抬高 2030时，所 对应的高度 比 垂直静态时低 1.4cm;袖宽约为手臂 最大围度加上 45cm；袖山吃势量为 24cm。2、袖山、袖肥与袖下尺寸的关系贴体型:袖肥宜小于袖山深 1cm 左右。合体型：袖肥基本等于袖山深.普通型:袖肥大于袖山深 12cm 左右3、袖笼深与人体的关系三、合适袖山高的确定1、袖山吃势量的原理2、袖山吃势量的合理设计第二节第二

39、节宽松袖宽松袖一、袖的基本型一直线型、H 型三、A 型一喇叭袖的纸样构成三、0 型-一灯笼袖的纸样构成第三节第三节合体袖合体袖一、合体一片袖的构成一袖省的形成原理从肘点也可以引出无数条射线,但是由于袖子运动和造型的要求，其作用范围小而隐藏，一般以不暴露缝线为原则。18女装结构设计二、袖省在造型设计中的应用第四节第四节插肩袖、连袖的设计原理插肩袖、连袖的设计原理一、插肩袖成型原理及设计要求1、在一种上装的造型结构中，其袖型常采用插肩袖、连袖的造型结构，请问为何在前后袖片中，前袖片与后袖片的袖长缝中没有缝合线，也就是只有一片的插肩袖,它是采用何种方法处理的?答：在插肩袖的结构中，可以将前、后袖中缝

40、分成三种结构形式：（1）袖中线分割型；(2）袖中线在袖山高以上缝合,袖山高以下为连折型;（3）袖中线连折型。在 1、2 两种插肩袖的结构中，常运用于合体型服装。3 的插肩袖结构多用于宽松型服装.2、在结构设计教材下册中介绍了连袖的三种形式，即平连,斜连，插三角的三种形式，它们三种形式在结构制图中有何区别?与基本连袖的结构制图一样吗？其纸样是如何处理的？答:在连袖的结构变化中，主要表现为：平连袖，斜连袖两类。而插角连袖属于斜连袖的变化之一。平连袖通常是指中式连袖，表现为袖中线与小肩相连为一体而无肩斜的一种袖型如图 4。多用于中式服苯，如大襟便衣等。斜连袖是指通过增加袖山高,从而使袖中线与肩斜线产

41、生袖山夹角如图 5，夹角 A 越小，则袖中线越斜,袖肥变窄,袖型美观且贴体，但不便于手臂上抬的活动.袖山夹角 A 越大，袖肥增宽，袖型呈宽松便于手臂亡抬的活动,胸宽至腋处余量越多，美观效果差。为使连袖具有合体美观又具一定的活动性,故采用腋下插角的方式来解决手臂亡抬的活动量如图 6。通常腋下切人长度(a）在 8cm 左右，a 取值越长,则袖笼应开深，其所对应的腋下活动量也可加大,然后再进行设置腋下三角如图 7。三角两边长等于腋下切人长度a，腋F 宽度 b 为活动量.连身袖腋下余量较多，其合体型袖与西服袖相比，在同一舒适度,连身袖袖深与袖肥较西服袖大、袖深。缝制插肩袖时，袖笼、袖山应粘合牵条,以免

42、拉长（此处为斜丝).连身袖，肩点必须上抬 0.5cm,因为时连裁,必须给肩部一个活动量。二、袖造型与人体活动三、腋下松量与人体活动的关系19女装结构设计四、腋下活动量与袖下裆的结构第五节第五节袖片的分割变化设计袖片的分割变化设计一、横向分割的特点（上下袖片)l、灯笼袖3、七分袖4、O 型短灯笼铀三、纵向分割-一两片袖的形成原理第六节第六节袖山的分割设计袖山的分割设计人体自然站立时,无论如何肩头都呈现明显的凸点，因此可以引出无数条射线，不过由于人体臂部的运动要求，使其应用范围击中到两条射线上。一是袖窿线，二是袖中线与肩线的连线。袖子和上身的接缝实际上在为肩峰做省的处理，构成断缝结构。连身袖或者插

43、肩袖在袖中线与前肩汇合的地方,出现了一个张角，这说明袖窿线和袖山线所形成的省量转移到了肩线和袖中线上,这实际上就是肩峰点的省移。一、规则省、褶在袖山的应用设计1、各种造型的泡泡袖二、袖山的分割设计1、鸡腿袖2、羊腿袖3、袖山的分割线与褶的结合设计4、袖山的分割线与衣片肩部的结合设计三、特殊造型袖的综合设计第第五五 章章 女装外套的结构设计女装外套的结构设计第一节：宽松造型的结构制图（衬衫、甲克)第二节：半合体造型的结构制图（大衣)第三节：合体造型的结构制图（女套装)第四节：紧身造型的结构制图(无领，无袖连衣裙）对于紧身服装断腰结构设计：在袖笼线上折叠 1cm，收紧袖笼线（对于无领无袖，袒胸服装

44、都需要在袖笼和领口一个折叠量,折叠量的大小根据胸高确定,目的是增大胸省量,使服装贴合度更好），全省可转移。领子开口较宽、深时,除在前胸折叠部分省以消除胸部的浮余量外,另外为防止肩20女装结构设计带下滑，在肩线处截取 0.30.5cm，增强结构稳定性,肩线处处理后角度不一样，肩带就不易往下滑动，领子深度变化较小的设计多数为造型设计。第五节：内衣第六节:礼服第六章第六章 总结总结1、面料的性能对结构的影响面料的特性更不容忽视。面料的挺括度、柔软度、下垂感和面料受热后的可塑性等等，直接影响板型的处理，挺括面料和柔软下垂感好的面料在板型上处理截然不同。就女装来说，前胸和后肩胛骨的处理就应因面料而定,而

45、不是一成不变的。柔软下垂感好的面料，如真丝双绉、真丝绢纺等面料,在胸省量的处理上相对要稍微大一些，侧缝下摆处起翘要多一些，否则，下摆前后不呈水平状而是波浪状；挺括的面料，如近几年较流行的复合涂层面料,胸省量相对要小一些,另外各曲线的如刀背、袖笼、收省、收腰等要尽量趋于平缓，不可有猛而急的死弯，否则会整烫不平或出现许多不美观的小坑或斜缕。可塑性的面料一般多为天然性织物，如真丝类、纯毛类、纯麻类织物，其特性里面料受热后具有很好的可塑性，使平面形的面料在受热后通过归拢、拨开等工艺处理后变为立体的形状，更加符合人体的外形，从而达到服装的外表美观。不可塑性的面料一般为化纤类织物面料，不具备以上的特性，所

46、以制板时就不能考虑工艺处理这一环节，必须要通过样板的造型处理后才能达到理想的状态其中，刚性面料合休时产生的省量最大，由于其悬垂性差，故起翘量最小;柔性面料合体时产生的省量较小，其悬垂性较强，起翘量较大；垂性面料合体时产生的省量最小，其悬垂性最强，起翘量最大.因此，在无省款式中最适合采用垂性面料制作，而且在8cm 体型中，由于起翘量大的原因，也会出现后上平线长于前上平线 15cm 左右的框架特点。相反，在刚性面料中，由于起翘量小的原因，也会出现后上平线低于前上平线工5cm 左右的框架特点。2、服装制图中原型法与比例法的综合运在国际上，大部分先进国家的服装裁剪都是用原型法，但由于,原型在使用上不能

47、直接裁剪，而且胸围放松量与袖笼深分两步确定，与我国传统习惯不符,因此，原型法不能全盘照搬，而且比例裁剪法在我国运用多年，也有不可抛弃的精华，对于一些传统款式,如西裙、西裤、衬衫、西装，套用公式，简单正确，并可以在布料上直21女装结构设计接裁剪，方便快捷.因些，只有在传统的比例裁剪基础上，运用原型法的结构方法,才能将两者的优点结合，开拓一种裁剪的新路。下面以女装基本衣片为例。一、测量部位:原型裁剪法的测量部位是：常见的日本文化式只需测量胸围、背长、袖长三个尺寸,领围与 肩宽的确定不够准确，登丽美式测量的部位则过多，程序复杂,不利于使用。比例裁剪法的 测量部位中没有背长,腰节线的确定不够科学。通过

48、比较得出：选择领围、胸围、肩宽、背 长、袖长这五个部位测量较为合适。二、尺寸加放：原型法裁剪的尺寸加放分两步进行，第一步先考虑人体基本合体松量加放 10cm，第二步再 根据款式继续加放。比例裁剪法习惯胸围净尺寸，直接裁剪，更为方便。通过比较得出：将 胸围净尺寸,加放后得到成品尺寸,再进行制图。具体可参考如下:无吊带上装,胸围加放 为 0;紧身衬衣为 4。8cm；普通衬衣为 810cm；宽松衬衣 1220cm；西装 810cm;大衣为 1520cm。1、衣片：(1）、胸围是成品尺寸。(2）、领口：领围的框架有两种方法确定，一种用胸围计算，一种用颈围计算,后者适合做立领衬衫和旗 袍领，更为科学。因

49、此,选用 1/5 领围计算。（3）、肩斜：肩斜量可以用定量法、公式法或角度法确定,三者的结果相差甚微，而采用定量法可省去计 算的麻烦。故采用定量法确定肩斜：普通衬衣前肩斜 5cm，后肩斜 4。5cm；有垫肩的外衣前肩 斜 4cm,后肩斜 3。5cm。（4)、肩宽：根据从人体测量得出的总肩宽，按比例裁剪法的 1/2 肩宽,计算出前后衣片的肩宽。(5）、袖笼深:袖笼深的计算有两种方法：一种计算上平线到胸围线的距离,包括肩斜量;另一种计算肩斜点到胸围线的距离，不包括肩斜量。前一种方便，后一种精确，本文采用后 一种.袖笼深随款式不同而变化，夏天单衣为B/6+1；春秋上衣为B/6+3；冬季大衣为 B/6

50、+5.(6）、胸高点：22女装结构设计在比例裁剪法中，确定胸高点的方法是:以胸围线和胸宽线为依据，确立相对的位置，但是，由于胸围线和胸宽线随款式而变化，所以这样并不准确.在原型裁剪法中,胸高点由乳高 和乳距确定，以人体为本，既科学又准确。乳高是指从侧颈点到胸高点的距离，乳距是指左 右胸高点的距离，根据体型的不同，可从下列数据中找出对应的胸高、乳距，然后确定胸高 点.身高为 155、160、165、170、175 的分别对应乳高为 23、24、25、26、27；净胸围为 80、84、88、92 的分别对应乳距为 17、18、19、20(cm）.（7)、胸省：胸省的大小通常根据人体确定:一般人的胸