17现代主义建筑.ppt

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1、现代主义建筑现代主义建筑n n现代主义建筑，指现代主义建筑，指现代主义建筑，指现代主义建筑，指2020世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义适应于工业化社会的条件和要求的

2、崭新的建筑，具有鲜明的理性主义适应于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义适应于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩。又称现代派建筑。强调建筑要随时代而发展，现和激进主义的色彩。又称现代派建筑。强调建筑要随时代而发展，现和激进主义的色彩。又称现代派建筑。强调建筑要随时代而发展，现和激进主义的色彩。又称现代派建筑。强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用代建筑应同工业化社会相适应。强

3、调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥功能和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥功能和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥功能和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。创造新的建筑风格。主张发展新的建筑

4、美学，创造建筑新风格。创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。n n强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题。主适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题。主适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题。主适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功

5、能需求和经济问题。主张采用新材料、新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用和发张采用新材料、新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用和发张采用新材料、新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用和发张采用新材料、新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用和发挥新材料、新结构的特性。挥新材料、新结构的特性。挥新材料、新结构的特性。挥新材料、新结构的特性。主张摆脱历史上过时的建筑传统的束缚。主张摆脱历史上过时的建筑传统的束缚。主张摆脱历史上过时的建筑传统的束缚。主张摆脱历史上过时的建筑传统的束缚。主张创造新的建筑艺术风格，发展建筑美学。主张创造新的建筑艺术风格，发展建筑美学。主张创造新的建筑艺术

6、风格，发展建筑美学。主张创造新的建筑艺术风格，发展建筑美学。采用最少材料最大功能采用最少材料最大功能采用最少材料最大功能采用最少材料最大功能性导向性导向性导向性导向 。采用几何外型达成美感。采用几何外型达成美感。采用几何外型达成美感。采用几何外型达成美感 。没有装饰。没有装饰。没有装饰。没有装饰 。简单连续复制的结构。简单连续复制的结构。简单连续复制的结构。简单连续复制的结构 。符合结构力学。符合结构力学。符合结构力学。符合结构力学 。n n赖特（Frank Lloyd Wright，1869-1959）是本世纪美国的最重要的一位建筑师。n n赖特的家庭是唯一神派（unitaterian）教徒

7、，因此他自小就接受超验主义的观念，梭罗的个人主义，爱默森的自然主义都牢牢印记在他脑海中，因此在遇到同样秉承超验主义的沙利文后，赖特迅速就接受和吸收了沙利文的建筑观念，成为他日后发展的基础。n n美国超验主义（American Transcendentalism）是美国的一个重要思潮，它兴起于十九世纪三十年代的新英格兰地区，但波及其他地方，成为美国思想史上一次重要的思想解放运动。它是与拉尔夫沃尔多爱默生以及梭罗相关的一种文学和哲学运动，宣称存在一种理想的精神实体，超越于经验和科学之处，通过直觉得以把握。n n爱默生爱默生n n首先，超验主义者强调精神，或超灵，认为这是宇宙至为首先，超验主义者强调

8、精神，或超灵，认为这是宇宙至为重要的存在因素。超灵是一种无所不容、无所不在、扬善重要的存在因素。超灵是一种无所不容、无所不在、扬善抑恶的力量，是万物之本、万物之所属，它存在于人和自抑恶的力量，是万物之本、万物之所属，它存在于人和自然界内。其二，超验主义者强调个人的重要性。他们认为然界内。其二，超验主义者强调个人的重要性。他们认为个人是社会的最重要的组成部分，社会的革新只能通过个个人是社会的最重要的组成部分，社会的革新只能通过个人的修养和完善才能实现。因此人的首要责任就是自我完人的修养和完善才能实现。因此人的首要责任就是自我完善，而不是刻意追求金玉富贵。理想的人是依靠自己的人。善，而不是刻意追求

9、金玉富贵。理想的人是依靠自己的人。其三，超验主义者以全新的目光看待自然，认为自然界是其三，超验主义者以全新的目光看待自然，认为自然界是超灵或上帝的象征。在他们看来，自然界不只是物质而已。超灵或上帝的象征。在他们看来，自然界不只是物质而已。它有生命，上帝的精神充溢其中，它是超灵的外衣。超验它有生命，上帝的精神充溢其中，它是超灵的外衣。超验主义主张回归自然，接受它的影响，以在精神上成为完人。主义主张回归自然，接受它的影响，以在精神上成为完人。这种观点的自然内涵是，自然界万物具象征意义，外部世这种观点的自然内涵是，自然界万物具象征意义，外部世界是精神世界的体现。界是精神世界的体现。n n梭罗梭罗n

10、n赖特吸收和发展了沙利文赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能形式追随功能”的思想，力图的思想，力图形成一种有机、整体的建筑学概念，即建筑的功能、结构、形成一种有机、整体的建筑学概念，即建筑的功能、结构、适度的装饰与环境融为一体，形成一种适于现代社会的艺适度的装饰与环境融为一体，形成一种适于现代社会的艺术表现，他强调建筑艺术的整体性，建筑的每一个部分都术表现，他强调建筑艺术的整体性，建筑的每一个部分都要与整体协调。要与整体协调。n n有机建筑是一种崇尚自然并且赋予生命的，自然是有机建有机建筑是一种崇尚自然并且赋予生命的，自然是有机建筑基本和筑基本和设计设计的灵感之源。任何活着的的灵感之源。任何活

11、着的有机体有机体，它们的外，它们的外在型式与内在形式结构都为设计提供了自然且不破坏的思在型式与内在形式结构都为设计提供了自然且不破坏的思想启迪，有机建筑与造型理论由想启迪，有机建筑与造型理论由“自内设计自内设计”理念有密切理念有密切的关系，也就是说每一次设计都始于一种理论、一种概念，的关系，也就是说每一次设计都始于一种理论、一种概念，由此向外发展，在变化中获得形式，不仅如此，建筑本身由此向外发展，在变化中获得形式，不仅如此，建筑本身就是一个有机体，一个不可分割的整体，而人类也是属于就是一个有机体，一个不可分割的整体，而人类也是属于大自然生态的一部份，也不能超越大自然的力量大自然生态的一部份，也

12、不能超越大自然的力量 n n 应当从自然得到灵感，它可持续、健康、环保和具有多样性。应当从自然得到灵感，它可持续、健康、环保和具有多样性。n n 像有机体那样，从种子内部发育直到开花结果。像有机体那样，从种子内部发育直到开花结果。n n 存在于现实连续和不断创新之中。存在于现实连续和不断创新之中。n n 跟随各种自然的力量并且附有灵活性和适应性。跟随各种自然的力量并且附有灵活性和适应性。n n 满足社会、身体和精神上的需要。满足社会、身体和精神上的需要。n n 强调此时此地和独一无二。强调此时此地和独一无二。n n 要像年轻人那样有朝气、欢乐和惊喜。要像年轻人那样有朝气、欢乐和惊喜。n n 要

13、表达音乐的韵律和舞蹈的力量。要表达音乐的韵律和舞蹈的力量。n n19151915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（lmperiallmperial HotelHotel）。这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为）。这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为HH形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得丰富。帝国饭店从建筑风格大量的石刻装饰，使建筑显得丰富。帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥

14、传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出现过。太平洋岸的一些地区原来就出现过。n n这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的水池也考虑到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在水池也考虑到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在19221922年年建成，建成，19231923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了，年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了，帝国饭店经住了考

15、验并在火海中成为一个安全岛。帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。n约翰逊制蜡公司 （19361936）n n普莱斯大厦普莱斯大厦（Price TowerPrice Tower，1952-1956 1952-1956）n n纽约古根海姆博物馆全称所罗门纽约古根海姆博物馆全称所罗门RR古根海姆博物馆古根海姆博物馆（the Solomon R.Guggenheim Museumthe Solomon R.Guggenheim Museum）是古根海姆美术是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，19471947年进行年进行设计，设计，195

16、91959年建成年建成 。n n赖特一直探求以一条三向度的螺旋形的结构，而不是圆形赖特一直探求以一条三向度的螺旋形的结构，而不是圆形平面的结构，来包容一个空间，使人们真正体验空间中的平面的结构，来包容一个空间，使人们真正体验空间中的运动。他认为人们沿着螺旋形坡道走动时，周围的空间才运动。他认为人们沿着螺旋形坡道走动时，周围的空间才是连续的、渐变的，而不是片断的、折叠的。为了这个观是连续的、渐变的，而不是片断的、折叠的。为了这个观点，他曾在旧金山设计一家螺旋形的商店，在匹兹堡建一点，他曾在旧金山设计一家螺旋形的商店，在匹兹堡建一处螺旋形的车库，这次又说服业主，使他相信螺旋形是博处螺旋形的车库，这

17、次又说服业主，使他相信螺旋形是博物馆最好的形式。物馆最好的形式。19861986年，古根海姆博物馆获得美国建筑年，古根海姆博物馆获得美国建筑师协会师协会2525年奖。年奖。格罗皮乌斯格罗皮乌斯格罗皮乌斯格罗皮乌斯 n n包豪斯宣言包豪斯宣言，1919.4 1919.4，Walter Walter GropiusGropius 一切创造活动的终极目标就是建筑！为建筑进行装饰一度是美术最高尚的功一切创造活动的终极目标就是建筑！为建筑进行装饰一度是美术最高尚的功能，而且美术也是伟大的建筑不可或缺的伙伴。如今，它们自鸣得意地离群能，而且美术也是伟大的建筑不可或缺的伙伴。如今，它们自鸣得意地离群索居，而

18、可能从这种局面里拯救它们的唯一出路，就是让一切手工艺人自觉索居，而可能从这种局面里拯救它们的唯一出路，就是让一切手工艺人自觉地进行团结合作。建筑师、画家和雕塑家必须重新认识到，无论是作为整体，地进行团结合作。建筑师、画家和雕塑家必须重新认识到，无论是作为整体，还是它的各个局部，建筑都具备着合成的特性。有了这种认识以后，他们的还是它的各个局部，建筑都具备着合成的特性。有了这种认识以后，他们的作品就会充满真正的建筑精神。而作为作品就会充满真正的建筑精神。而作为“沙龙艺术沙龙艺术”，这种精神已经荡然无，这种精神已经荡然无存。存。老式的艺术院校没有能力来创造这种统一：说真的，既然艺术是教不会的，老式的

19、艺术院校没有能力来创造这种统一：说真的，既然艺术是教不会的，他们又怎么能够做到这一点呢？学校必须重新被吸纳进作坊里去。图案设计他们又怎么能够做到这一点呢？学校必须重新被吸纳进作坊里去。图案设计师和实用艺术家的天地里只有制图和绘画，它最终必须变回一个建造作品的师和实用艺术家的天地里只有制图和绘画，它最终必须变回一个建造作品的世界。比如说，现在有一个年轻人在创造活动中感到其乐融融，如果让他像世界。比如说，现在有一个年轻人在创造活动中感到其乐融融，如果让他像前人一样，一入行就先学会一门手艺，那么，不出活儿的前人一样，一入行就先学会一门手艺，那么，不出活儿的“艺术家艺术家”就不会就不会再为不合时宜的艺

20、术性而横遭谴责，因为他还可以把自己的技巧用在一门手再为不合时宜的艺术性而横遭谴责，因为他还可以把自己的技巧用在一门手艺上，他可以借此做出伟大的作品来。艺上，他可以借此做出伟大的作品来。建筑师们、画家们、雕塑家们，我们必须回归手工艺！因为所谓的建筑师们、画家们、雕塑家们，我们必须回归手工艺！因为所谓的“职业艺职业艺术术”这种东西并不存在。艺术家与工匠之间并没有根本的不同。艺术家就是这种东西并不存在。艺术家与工匠之间并没有根本的不同。艺术家就是高级的工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某个灵光乍现的倏忽间，艺术会高级的工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某个灵光乍现的倏忽间，艺术会不经意地从他的手中绽放出

21、来，但是，每一位艺术家都首先必须具备手工艺不经意地从他的手中绽放出来，但是，每一位艺术家都首先必须具备手工艺的基础。正是在工艺技巧中，蕴涵着创造力最初的源泉。的基础。正是在工艺技巧中，蕴涵着创造力最初的源泉。因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家的等级差因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱！让我们一同期待、构思并且创造出异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱！让我们一同期待、构思并且创造出未来的新建筑，用它把一切未来的新建筑，用它把一切建筑与雕塑与绘画建筑与雕塑与绘画都组合在一个单一的都组合在一个单一的形式里，有朝

22、一日，他将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈形式里，有朝一日，他将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。地象征着未来的新信念。n n密斯密斯 凡凡 德罗（德罗（Ludwig Ludwig MiesMies van van derder RoheRohe）出生）出生于德国亚堔的一个石匠家庭，是二十世纪中期世于德国亚堔的一个石匠家庭，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代界上最著名的四位现代建筑建筑大师之一大师之一 。n n建筑开始于两块砖被仔细地放在一起的那一刻建筑开始于两块砖被仔细地放在一起的那一刻 n n当技术完成它真正的使命时，它就升华成为建筑当技术完成

23、它真正的使命时，它就升华成为建筑艺术艺术 n n我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关 n n少就是多少就是多n n伊利诺伊理工学院克朗楼伊利诺伊理工学院克朗楼 （Crown HallCrown Hall，1950-1956 1950-1956）n n湖滨公寓（Lake Shore Drive Apts），位于美国芝加哥密歇根湖畔，建于1951年1953年，是早期高层建筑的代表作。公寓由两幢26层高的“方盒子”组成，全部由钢和玻璃标准件构成，内部大空间可由住户随意进行灵活隔断。这种形式的建筑成为以后美国以至全世界所流行的玻璃盒子式摩天楼的样板。n n柏林国

24、家美术馆新馆（柏林国家美术馆新馆（New National GalleryNew National Gallery）n n位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦（位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦（Seagram Seagram BuildingBuilding ）建于）建于1954195419581958年，共年，共4040层，高层，高158158米米 。设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的。设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立台式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面

25、直上直下，整齐划一，没有变化。采用当时刚刚发上直下，整齐划一，没有变化。采用当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积7575的的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。整个建筑的细部处理都经过慎重的推与众不同。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。n勒柯布西耶（Le Corbusier）1887年10月6日出生在瑞士小镇 ，从未接受过任何正规的

26、教育，从未接受过任何正规的教育 。n n“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。我们不再是艺术家，而是深入这个时分的融合。我们不

27、再是艺术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们过去的时代也是高贵、美代的观察者。虽然我们过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。更好，那也是我的信仰。”n n1926，“新建筑的五个特点”：（1）独立柱支撑的架空的底层，房屋的主要使用部分放在二层以上，底层全部或部分地腾空，留出独立的支柱；（2）屋顶花园；（3）自由平面；（4）横向长窗；（5）自由立面。n n如果我来教你建筑学如果我来教你建筑学n n我会努力对我的学生反复灌输一种对方案进行控我会努力对我的学生反复灌输一种对方案进行控制的敏锐感觉，没有偏见的判

28、断的感觉，以及制的敏锐感觉，没有偏见的判断的感觉，以及“如何做如何做”与与“为何做为何做”的感觉的感觉。我会鼓励他。我会鼓励他们将其根植于心一直到死。不过我会希望他们将们将其根植于心一直到死。不过我会希望他们将其建立在一系列客观事实的基础上。事实根据是其建立在一系列客观事实的基础上。事实根据是不固定的和千变万化的，特别是现在的情况，因不固定的和千变万化的，特别是现在的情况，因此我会教他们不要相信公式，并且会让他们留下此我会教他们不要相信公式，并且会让他们留下深刻印象深刻印象任何事物都是相对的。任何事物都是相对的。n n问一个年轻学生，你如何造一个门问一个年轻学生，你如何造一个门?多大多大?你把

29、它放在什么你把它放在什么位置位置?你如何造一个窗你如何造一个窗?不过，顺便要问的是，一扇窗是拿不过，顺便要问的是，一扇窗是拿来做什么用的来做什么用的?你真的知道为什么他们要造窗户吗你真的知道为什么他们要造窗户吗?假如你假如你能这样回答的话，你将能够给我解释为什么一扇窗户会是能这样回答的话，你将能够给我解释为什么一扇窗户会是拱形，正方形，或长方形。我想要你的答案的理由，并且拱形，正方形，或长方形。我想要你的答案的理由，并且会加上一句：深入想想：我们今天从根本上来说还需要窗会加上一句：深入想想：我们今天从根本上来说还需要窗吗吗?n n你无论对你无论对“柱式柱式”还是还是“19251925年的风格年

30、的风格”都一无所知；而都一无所知；而如果我要让你设计如果我要让你设计19251925年的风格，那我就是在打你的耳光。年的风格，那我就是在打你的耳光。你完全不必成为一个风格主义者。你只要清楚地表达，明你完全不必成为一个风格主义者。你只要清楚地表达，明确地设计就行了确地设计就行了不需更多的东西了。不需更多的东西了。n n由于所有这些都很难，你要从画一根直线开始，围绕它你由于所有这些都很难，你要从画一根直线开始，围绕它你将以合适的秩序建立起必要的单元将以合适的秩序建立起必要的单元每一个都拥有最小每一个都拥有最小值的区域。值的区域。然后根据一种系统关系树谱然后根据一种系统关系树谱(genealoglc

31、algenealoglcal tree)tree)，你要设，你要设计出它们的流线关系，将适合的单元一个接一个地放在一计出它们的流线关系，将适合的单元一个接一个地放在一起。起。为了最终完成，你将还得把所有这些组成单元集合起来做为了最终完成，你将还得把所有这些组成单元集合起来做一个房子一个房子不要担心建造的问题：那是另一回事。如果不要担心建造的问题：那是另一回事。如果碰巧你喜欢下棋，那在这里就有用武之地了，而你将不必碰巧你喜欢下棋，那在这里就有用武之地了，而你将不必到咖啡馆去寻找对手到咖啡馆去寻找对手!你将会在建造的过程中不断地去建筑工地，看看怎样造钢你将会在建造的过程中不断地去建筑工地，看看怎样

32、造钢筋混凝土、平屋面或是楼板，以及窗户是如何安上去的。筋混凝土、平屋面或是楼板，以及窗户是如何安上去的。画下速写，而且如果你看到任何你认为很白痴的东西，记画下速写，而且如果你看到任何你认为很白痴的东西，记录下来，然后等你回来之后再提问。不要想当然你可以通录下来，然后等你回来之后再提问。不要想当然你可以通过数学计算就可以学到建造。那是一个学院派施放的，用过数学计算就可以学到建造。那是一个学院派施放的，用来战胜你的谎言。来战胜你的谎言。n n既然我已经撩起了你那真诚的感觉，我会乐于谆谆教导你既然我已经撩起了你那真诚的感觉，我会乐于谆谆教导你和所有学建筑学的学生，去憎恨那种和所有学建筑学的学生，去憎

33、恨那种“图面风格主义图面风格主义”(drawingboard(drawingboard stylismstylism)它只是盖上了一层有着迷它只是盖上了一层有着迷人的图画、人的图画、“风格风格”或者或者“柱式柱式”内容的一张纸而已内容的一张纸而已这只是些时髦的东西。但是建筑是空间、宽度、深度和高这只是些时髦的东西。但是建筑是空间、宽度、深度和高度、体量和流线。建筑学是头脑的一种观念。你得闭上你度、体量和流线。建筑学是头脑的一种观念。你得闭上你的眼睛，让它通过你的大脑来进行设计构思。只有用这种的眼睛，让它通过你的大脑来进行设计构思。只有用这种方式你才能真正地想象出你的设计。图面纸张只是一种记方式

34、你才能真正地想象出你的设计。图面纸张只是一种记录设计理念并将其传递给客户和承包商的工具而已。所有录设计理念并将其传递给客户和承包商的工具而已。所有的东西都在平面和剖面中了。当你已经通过平面和剖面达的东西都在平面和剖面中了。当你已经通过平面和剖面达到了一个工作实体的目标时，立面就迎刃而解了，而且你到了一个工作实体的目标时，立面就迎刃而解了，而且你如果有一个强有力的设计，你的立面将会是美丽的。比如如果有一个强有力的设计，你的立面将会是美丽的。比如说，房子一定是用来住人的，但只有当你的立面成功了你说，房子一定是用来住人的，但只有当你的立面成功了你才会成为一个好建筑师。比例是够了，但你也需要丰富的才会

35、成为一个好建筑师。比例是够了，但你也需要丰富的想象力，而且越是低调的问题，你越需要更多的想象力。想象力，而且越是低调的问题，你越需要更多的想象力。建筑是具有组织性的。你是一个组织者，而不是图面风格建筑是具有组织性的。你是一个组织者，而不是图面风格主义者。主义者。n n马赛公寓（马赛公寓（Unite Unite dHabitationdHabitation）19521952年在法国马赛市郊建成。年在法国马赛市郊建成。大楼用钢筋混凝土建造，长大楼用钢筋混凝土建造，长165165米，宽米，宽2424米，高米，高5656米。地面米。地面层是敞开的柱墩，上面有层是敞开的柱墩，上面有1717层，其中层，其

36、中1-61-6层和层和9-179-17层是居住层是居住层，可住层，可住337337户户16001600人。这里有人。这里有2323种适合各种类型住户的单种适合各种类型住户的单元，从单身汉到有八个孩子的家庭都可找到合适的住房。元，从单身汉到有八个孩子的家庭都可找到合适的住房。大部分住户采用大部分住户采用“跃层式跃层式”的布局，有独用小楼梯上下联的布局，有独用小楼梯上下联接；每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。第七接；每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。第七八层是商店和公用设施，包括面包房，副食品店，餐馆，八层是商店和公用设施，包括面包房，副食品店，餐馆，酒店，药房，洗衣房，理发室，邮

37、电所和旅馆。在第酒店，药房，洗衣房，理发室，邮电所和旅馆。在第1717层层设有幼儿园和托儿所，屋顶上有儿童游戏场和小游泳池，设有幼儿园和托儿所，屋顶上有儿童游戏场和小游泳池，第第1717层与屋顶之间有坡道相通。此外，屋顶上还有成人的层与屋顶之间有坡道相通。此外，屋顶上还有成人的健身房，供居民休息的地方和电影场。沿屋顶周围还布置健身房，供居民休息的地方和电影场。沿屋顶周围还布置了一条长了一条长300300米的跑道。这座公寓大楼不仅解决了米的跑道。这座公寓大楼不仅解决了300300多户多户人家的住房，同时还满足了他们的日常生活的基本需要。人家的住房，同时还满足了他们的日常生活的基本需要。马赛公寓的

38、外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，绿，黄等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细，红，绿，黄等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留有木并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力模板的木纹和接缝，显得粗犷有力 。n n昌迪加尔（昌迪加尔（ChandigarhChandigarh ）n n印度的旁遮普省是印度从英国殖民地统治下获得独立后，印度的旁遮普省是印度从英国殖民地统治下获得独立后，本世纪本世纪5050年代印度政府在喜马拉雅南麓山脚下称为昌迪加年代印度

39、政府在喜马拉雅南麓山脚下称为昌迪加尔的一片干旱的平原上重新建立的印度最重要的一个省。尔的一片干旱的平原上重新建立的印度最重要的一个省。法国著名建筑师勒法国著名建筑师勒 柯布西耶被聘请来作这个新省会的城柯布西耶被聘请来作这个新省会的城市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的建筑师。这次机会使他大显身手。他把整个城市划分为整建筑师。这次机会使他大显身手。他把整个城市划分为整齐的矩形的街区，形成一个棋盘式的道路系统，并明确地齐的矩形的街区，形成一个棋盘式的道路系统，并明确地把各街区分为政治中心、商业中心、工业区、文化区和居把各街区分为政治中

40、心、商业中心、工业区、文化区和居住区等住区等5 5个部分，功能分布非常明确。他还设计了政治中个部分，功能分布非常明确。他还设计了政治中心的好几座主要建筑物心的好几座主要建筑物 。n n朗香教堂（朗香教堂（Notre Dame Notre Dame dudu Haut,or Haut,or RonchampRonchamp ）位于）位于法国法国东部索恩地区距东部索恩地区距瑞士瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上，小山顶上，1950195319501953年设计，年设计，19551955年落成。在朗香教堂年落成。在朗香教堂的设计中，勒的设计中，勒 柯布西耶把

41、重点放在建筑造型上和建筑形柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条卷着，它与墙体之间留有一条4040厘米高的带形空隙；粗糙厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩

42、形的窗洞，上面嵌的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。使室内产生了一种特殊的气氛。n n一项任务定下来，我的习惯是把它存在脑子里，一项任务定下来，我的习惯是把它存在脑子里，几个月一笔也不画。几个月一笔也不画。人的大脑有独立性，那是一人的大脑有独立性，那是一

43、个匣子，尽可往里面大量存入同问题有关的资料个匣子，尽可往里面大量存入同问题有关的资料信息，让其在里面游动，煨煮、发酵。然后，到信息，让其在里面游动，煨煮、发酵。然后，到某一天，喀哒一下，内在的自然创造过程完成。某一天，喀哒一下，内在的自然创造过程完成。你抓过一只铅笔，一根炭条，一些色笔（颜色很你抓过一只铅笔，一根炭条，一些色笔（颜色很关键），在纸上画来画去，想法出来了。关键），在纸上画来画去，想法出来了。”n n柯布西耶中心（柯布西耶中心（Centre Le CorbusierCentre Le Corbusier，1963-1967 1963-1967）从）从19601960年开始构思设计，

44、是柯布西耶最后的建年开始构思设计，是柯布西耶最后的建筑作品，在筑作品，在19671967年才完全完成。可惜柯布西耶本年才完全完成。可惜柯布西耶本人并没有看见最终落成的建筑。它看上去就像是人并没有看见最终落成的建筑。它看上去就像是发生在当下的现代建筑。多彩的立面、大面积的发生在当下的现代建筑。多彩的立面、大面积的玻璃窗、钢结构、轻盈飘逸的混凝土屋顶，虚实玻璃窗、钢结构、轻盈飘逸的混凝土屋顶，虚实对比的墙体，屋顶排雨水管也成为建筑的一个有对比的墙体，屋顶排雨水管也成为建筑的一个有趣出彩的部分。趣出彩的部分。n n阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto）主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路

45、。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。n n珊纳特赛罗镇中心（珊纳特赛罗镇中心（SaynatsaloSaynatsalo Town Hall Town Hall）中心包）中心包括镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，括镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各有缺口，院子地坪略高于

46、院子外面，所以入口处有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。东南处的台阶呈不规则形状。建筑群作了台阶。东南处的台阶呈不规则形状。建筑群全部采用简单的几何形式，但在材料的使用上具全部采用简单的几何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特点：使用红砖、有斯堪的那维亚特点：使用红砖、木材木材、黄铜等、黄铜等等，既具有现代主义的形式，又有传统文化的特等，既具有现代主义的形式，又有传统文化的特色，把现代功能和传统审美完美结合。色，把现代功能和传统审美完美结合。n n马萨诸塞理工学院贝克楼（马萨诸塞理工学院贝克楼（Baker DormitoryBaker Dormitory，1947-1947

47、-19491949）19461946年，阿尔托接受委托在临近查尔斯河繁华的海年，阿尔托接受委托在临近查尔斯河繁华的海岸线的地方设计一栋学生宿舍楼。他希望使宿舍尽可能多岸线的地方设计一栋学生宿舍楼。他希望使宿舍尽可能多的房间面向太阳和河流，而不是面向聚集的车流，所以解的房间面向太阳和河流，而不是面向聚集的车流，所以解决这一问题的方案就是把宿舍楼设计成蜿蜒曲折的形式，决这一问题的方案就是把宿舍楼设计成蜿蜒曲折的形式，形成一种倾斜着流动的风景。西面主要是一些次要的空间，形成一种倾斜着流动的风景。西面主要是一些次要的空间，例如公用房间、走廊以及位于大厅一层入口处以扇形方式例如公用房间、走廊以及位于大厅

48、一层入口处以扇形方式向外发散的楼梯。为了避免走廊的光线昏暗，他将小卖部向外发散的楼梯。为了避免走廊的光线昏暗，他将小卖部和自助餐厅的高度降低了一些。宿舍的表面用的是粗糙的和自助餐厅的高度降低了一些。宿舍的表面用的是粗糙的红色石砖，而低矮的餐厅部分使用的是灰色大理石。西面红色石砖，而低矮的餐厅部分使用的是灰色大理石。西面是一个常青藤缠绕的藤架和一座大型露天花园。是一个常青藤缠绕的藤架和一座大型露天花园。n n2020世纪世纪2020年代末期，现代主义建筑已经发展成熟。然而，年代末期，现代主义建筑已经发展成熟。然而，现代主义建筑是一个涵义广泛而又相对模糊的概念，当时现代主义建筑是一个涵义广泛而又相

49、对模糊的概念，当时现代主义建筑思潮已经在欧美广泛传播，也影响到世界其现代主义建筑思潮已经在欧美广泛传播，也影响到世界其他地区，但是这并不意味着所有的建筑师都理解并接受了他地区，但是这并不意味着所有的建筑师都理解并接受了现代主义建筑观念，即便是现代主义建筑的发源地欧洲也现代主义建筑观念，即便是现代主义建筑的发源地欧洲也是如此；而理解并接受了现代主义观念的建筑师，其建筑是如此；而理解并接受了现代主义观念的建筑师，其建筑观念也有着较大的差异。更有许多建筑师并不理解现代主观念也有着较大的差异。更有许多建筑师并不理解现代主义建筑的真谛，仅仅停留在追随流行建筑思潮的层次，往义建筑的真谛，仅仅停留在追随流行

50、建筑思潮的层次，往往单纯从建筑形式等片面因素出发，设计了很多表面化的往单纯从建筑形式等片面因素出发，设计了很多表面化的肤浅的伪现代主义建筑，这不仅歪曲了现代主义建筑的真肤浅的伪现代主义建筑，这不仅歪曲了现代主义建筑的真谛，也夸大了现代主义建筑本身所存在的缺陷谛，也夸大了现代主义建筑本身所存在的缺陷 。n n教条化和刻板化的建筑理念；过分强调工业化和功能化而对人性化需求的忽视；过分强调标准化与全球化而忽略城市与建筑的地域化特征。n n2020世纪世纪4040年代后期及年代后期及5050年代，是现代主义建筑迅年代，是现代主义建筑迅速发展的鼎盛时期，首先是在美国，然后是在欧速发展的鼎盛时期，首先是在