中国古代诗歌发展概述(PPT 54页).pptx

《中国古代诗歌发展概述(PPT 54页).pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代诗歌发展概述(PPT 54页).pptx（54页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、中国古典诗歌诗诗词词五代五代/宋宋,又称“诗余”“长短句”曲曲（元）（元）古体诗古体诗唐以前诗歌及唐唐以前诗歌及唐以后诗人仿作，如歌行体。以后诗人仿作，如歌行体。近体诗近体诗形成于唐代形成于唐代散曲散曲剧曲剧曲小令小令套曲套曲中国古代诗歌分类中国古代诗歌分类 四言古诗四言古诗(诗经，另一代表是曹操诗经，另一代表是曹操五言古诗五言古诗（成熟于汉代，简称五古）（成熟于汉代，简称五古）七言古诗七言古诗（成熟于唐代，简称七古）（成熟于唐代，简称七古）杂言诗杂言诗（可归入七言古诗）（可归入七言古诗）绝句绝句五言绝句（五绝）五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）七言绝句（七绝）律诗律诗五言律诗（五律）五言律诗（

2、五律）七言律诗（七律）七言律诗（七律）排律排律小令小令（五十八字以内）（五十八字以内）中调中调（五十九字至九十字）五十九字至九十字）长调长调（九十一字以上）（九十一字以上）按段落按段落：单调，双调，三叠、四叠单调，双调，三叠、四叠上古上古 歌谣歌谣 先秦先秦 诗骚诗骚两汉两汉 乐府乐府魏晋南北朝魏晋南北朝 文人诗文人诗唐代唐代 唐诗唐诗宋代宋代 宋词宋词元明清元明清 元曲、诗词元曲、诗词时间段时间段 先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓竿连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地中射出，击中了一只只猎物

3、，人们欢乐地追逐着，满载而归。追逐着，满载而归。一、上古一、上古口头歌谣口头歌谣“断竹断竹,续竹续竹,飞土飞土,逐宍逐宍 ru”黄帝时代的弹歌黄帝时代的弹歌现实主义源头：现实主义源头：西周至春秋西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：浪漫主义源头：战国后期战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头我国最早的诗歌总集我国最早的诗歌总集:诗经诗经 诗经原名诗经原名诗诗，共收入，共收入西周初年西周初年至至春秋春秋中期中期大约五百年间的诗歌大约五百年间的诗歌305305篇，因而又称篇，因而又称诗诗三百三百。汉代被尊为经典，因有。汉代被尊为经典，因有诗

4、经诗经之称。之称。诗经的地位：诗经的地位：按内容分为哪几类？按内容分为哪几类？按表现手法分为哪几类？按表现手法分为哪几类？诗经的句式特点：诗经的句式特点：诗经的语言特点：诗经的语言特点：中国最早的一部诗歌总集中国最早的一部诗歌总集风、雅、颂风、雅、颂赋、比、兴赋、比、兴四言为主，重章复沓四言为主，重章复沓双声叠韵，韵律和谐双声叠韵，韵律和谐赋赋铺陈叙述铺陈叙述“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。子无怒，秋以为期。”（卫风（卫风.氓）氓）比比比喻比喻

5、兴兴起兴起兴“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！于嗟女兮，无与士耽！桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。自我徂尔，三岁食贫。”诗经的精华在于诗经的精华在于十五国风十五国风，是带有地方色，是带有地方色彩的民歌，主题为彩的民歌，主题为歌唱爱情，赞美劳动，揭露现歌唱爱情，赞美劳动，揭露现实。实。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠

6、哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。关关 雎雎中国中国浪漫主义浪漫主义的先河的先河 在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体方色彩的新诗体楚辞楚辞。楚辞体的特点：楚辞体的特点：1.带带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩；有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩；2.“.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地具有浓郁的地方色彩；方色彩；3.楚楚辞的语句参差，富

7、有变化，篇幅一般比较长；辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长；4.常常用语气助词用语气助词“兮兮”（句末：加强整体语气，句中：表（句末：加强整体语气，句中：表停顿）。停顿）。奠基人、最早影响最深远的爱国诗人奠基人、最早影响最深远的爱国诗人屈原屈原 屈原的骚体诗，屈原的骚体诗，是浪漫主义的典范作品是浪漫主义的典范作品。对理想的热。对理想的热烈而执着的追求、爱憎情感火山爆发式的自我倾诉、献身烈而执着的追求、爱憎情感火山爆发式的自我倾诉、献身祖国的赤胆忠心，都在奔放的辞句、宏大的结构中被容纳。祖国的赤胆忠心，都在奔放的辞句、宏大的结构中被容纳。诗人诗人大胆地驰骋想象，糅合了神话传说、历史故事、大胆

8、地驰骋想象，糅合了神话传说、历史故事、自然现象与自身遭遇，创造了一个个前无古人的神奇瑰丽自然现象与自身遭遇，创造了一个个前无古人的神奇瑰丽的幻想世界。的幻想世界。屈原的作品具有卓越的独特个性。这种浪漫屈原的作品具有卓越的独特个性。这种浪漫主义特色的形成，同楚国文化传统密不可分。主义特色的形成，同楚国文化传统密不可分。楚国巫风盛行，朝廷和民间祭祀都使巫觋楚国巫风盛行，朝廷和民间祭祀都使巫觋“作歌乐鼓作歌乐鼓舞以娱诸神舞以娱诸神”。这种带有原始宗教气氛的乐歌，自然是产。这种带有原始宗教气氛的乐歌，自然是产生浪漫主义杰作的温床。生浪漫主义杰作的温床。代表作：代表作：离骚离骚 从诗经的现实主义到屈原的

9、浪漫主义，是中国从诗经的现实主义到屈原的浪漫主义，是中国诗歌发展的一个里程碑。屈原的骚体诗，依诗取兴，引诗歌发展的一个里程碑。屈原的骚体诗，依诗取兴，引类譬喻，继承发展了诗经的比兴传统。类譬喻，继承发展了诗经的比兴传统。诗经的比兴较为单纯，而楚辞的比兴具有诗经的比兴较为单纯，而楚辞的比兴具有象征的特质，往往成为一个形象的系统。离骚中象征的特质，往往成为一个形象的系统。离骚中香香草美人草美人的比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间颇有的比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间颇有叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山的光怪之气足以摇荡心叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山的光怪之气足以摇荡心灵、催发丽辞伟句。灵、催发丽

10、辞伟句。骚体诗冲破诗经四言诗的固定格式，句式加长骚体诗冲破诗经四言诗的固定格式，句式加长而灵活，篇章放大而严密，词采绚丽而贴切，而灵活，篇章放大而严密，词采绚丽而贴切，是诗经是诗经之后的一次诗体大解放。之后的一次诗体大解放。先秦时代，先秦时代，诗经诗经与与楚辞楚辞双峰并峙，双峰并峙，是中国诗史上是中国诗史上现实主义现实主义与与浪漫主义浪漫主义的两座巍然的两座巍然屹立的坐标。屹立的坐标。有人说，中国历代诗有人说，中国历代诗“莫不同祖风骚莫不同祖风骚”，足，足见其对后代诗歌的影响。见其对后代诗歌的影响。乐府原指乐府原指音乐机关音乐机关，汉武帝刘彻时扩充，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。为大规模的专

11、署。其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用祭祀和朝会宴饮之用。“汉乐府汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称即是汉代的乐府诗，又称“乐乐府诗府诗”或或“乐府歌辞乐府歌辞”。三、汉代三、汉代汉乐府汉乐府 乐府：乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。内容：内容：继承诗经现实主义传统继承诗经现实主义传统。语言：语言：朴素自然，活泼生动朴素自然，活泼生动句式：句式：五言为主五言为主 汉乐府民歌汉乐府民歌直接继承了诗经中民歌的现实主义传统直接继承了诗经中民歌

12、的现实主义传统，较全面而深刻地反映了当时社会生活和人民的思想感情。较全面而深刻地反映了当时社会生活和人民的思想感情。但它又与诗经发歌以抒情为主不同，汉乐府发歌但它又与诗经发歌以抒情为主不同，汉乐府发歌以叙以叙事为其特色事为其特色。这些歌辞描画了惨重的阶级压迫与剥削，揭露了。这些歌辞描画了惨重的阶级压迫与剥削，揭露了上层社会的奢淫腐朽，反映了长期对外战争给人民带来的灾难，上层社会的奢淫腐朽，反映了长期对外战争给人民带来的灾难，表达了人民对封建婚姻的抗议，对自由爱情的热烈向往，为后表达了人民对封建婚姻的抗议，对自由爱情的热烈向往，为后代提供了一幅幅生动具体的汉代社会现实生活图景。代提供了一幅幅生动

13、具体的汉代社会现实生活图景。汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙，通过人物语言、行汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙，通过人物语言、行动的刻画塑造出特定环境中富有个性典型形象。动的刻画塑造出特定环境中富有个性典型形象。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！地合，乃敢与君绝！上邪上邪天啊天啊 苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连

14、在一起不现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。复存在，那个时候，我才与他分离诀别。十五从军征，八十始得归。十五从军征，八十始得归。道逢乡里人，家中有阿谁？道逢乡里人，家中有阿谁？遥望是君家，松柏冢累累。遥望是君家，松柏冢累累。兔从狗窦入，雉从梁上飞。兔从狗窦入，雉从梁上飞。-十五从军征十五从军征中庭生旅谷，井上生旅葵。中庭生旅谷，井上生旅葵。烹谷持作饭，采葵持作羹。烹谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向望，泪落沾我衣。出门东向望，泪落沾我衣。古诗十九首原题为古诗，最早收古诗十九首原题为古诗，最早收录于南朝梁代昭明

15、太子萧统所编文选之内。录于南朝梁代昭明太子萧统所编文选之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。中下阶层。古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五言诗的最高成就代表代表了汉文人五言诗的最高成就代表了汉代五言抒情诗的最高峰了汉代五言抒情诗的最高峰。这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首（汉末）（汉末）古诗十九首在历代都受到了高度评古诗十九首在历代都受到了高度评价

16、，南朝文论家刘勰评为价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕五言之冠冕”，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。标志。如如行行重行行、涉江采芙蓉、行行重行行、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星、西北有高楼迢迢牵牛星、西北有高楼皆为传世皆为传世经典。经典。迢迢牵牛星迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。时期时期作家作家风格风格建安建安正始正始西晋西晋东晋东晋刘宋

17、刘宋三曹三曹.建安七建安七子子建安风骨、汉魏风骨建安风骨、汉魏风骨阮籍、嵇康阮籍、嵇康五言咏怀组诗五言咏怀组诗左思左思咏史咏怀融为一体咏史咏怀融为一体陶渊明陶渊明田园诗田园诗.隐逸诗人或田园诗人隐逸诗人或田园诗人咏怀诗咏怀诗.出仕与归隐的矛盾出仕与归隐的矛盾（田园诗派）（田园诗派）谢灵运谢灵运（山水诗派）（山水诗派）大力描写山水第一人大力描写山水第一人四、魏晋南北朝时期四、魏晋南北朝时期1、建、建安文学安文学(汉末）汉末）：建安七子：建安七子：孔融、陈琳、王粲孔融、陈琳、王粲（cn）、徐干、徐干、阮瑀阮瑀y、应玚、应玚yng、刘桢、刘桢zhn 三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（曹植（

18、“建安之杰建安之杰”，诗歌诗歌“骨气奇高，词采华茂骨气奇高，词采华茂”）继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。“关心百姓疾苦关心百姓疾苦”、“渴望建功立业渴望建功立业”，具有具有慷慨慷慨悲凉的阳刚气派，悲凉的阳刚气派，形成形成“建安风骨建安风骨”的独特风的独特风格。格。建安风骨 “风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是建安风骨所指的文学风貌主要是内

19、容充实、感内容充实、感情丰富情丰富的特点。的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的是建安诗文所具有的明朗刚健明朗刚健的风格。的风格。东临碣石，以观沧海。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。星汉灿烂，若出其里

20、。幸甚至哉！歌以咏志。幸甚至哉！歌以咏志。观观 沧沧 海海2、正始文学：正始是魏废帝曹芳的年号，、正始文学：正始是魏废帝曹芳的年号，这时的诗歌称为这时的诗歌称为“正始文学正始文学”。由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用臆，所以不得不采用比兴、象征、神话等手比兴、象征、神话等手法法，隐晦曲折地表达自己的思想感情；大都，隐晦曲折地表达自己的思想感情；大都“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”。深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构，构成了正始文学最基本的特点。成了正始文学最基本的特点。代表作家：竹

21、林七贤（代表作家：竹林七贤（嵇康嵇康、阮籍阮籍、山涛、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸）向秀、刘伶、王戎、阮咸）咏怀八十二首（其一）咏怀八十二首（其一）阮阮 籍籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见？徘徊将何见？忧思独伤心。忧思独伤心。3、两晋文学：、两晋文学：西晋：西晋：左思左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其咏史诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）神。其咏史诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）东晋：东晋：陶陶（陶渊明：开创了（陶渊明：开创了田园

22、诗派田园诗派）谢谢（谢灵运：开创了（谢灵运：开创了山水诗派山水诗派）结庐在人境，而无车马喧。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。饮酒其五饮酒其五 陶渊明陶渊明归园田居归园田居等作品，语言朴素自然等作品，语言朴素自然,充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。“余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练”

23、-登池上楼登池上楼-晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑“池塘生春草，园柳变鸣禽池塘生春草，园柳变鸣禽”四、南北朝时期四、南北朝时期（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的发展的发展）民民歌歌时期时期作品作品内容内容风格风格南朝南朝北朝北朝文文人人诗诗后后期期前期前期后期后期西洲曲西洲曲 男女爱情男女爱情 哀怨缠绵、艳丽柔婉哀怨缠绵、艳丽柔婉木兰辞木兰辞 题材广泛题材广泛感情直率感情直率.语言朴实语言朴实.风格刚健风格刚健鲍照鲍照谢朓谢朓tio 建功立业的抱负和对门阀制度的不满建功立业的抱负和对门阀制度的不满“永明体永明体”，对唐人五言绝句极有影，对唐人五言绝句极有影响响宫体诗宫体诗庾信庾信风格浮艳

24、风格浮艳冶艳，宫体诗，冶艳，宫体诗，“徐庾体徐庾体”刚健，刚健，南北朝诗歌艺术集大成者南北朝诗歌艺术集大成者忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。置莲怀袖中，莲心彻底红。西洲曲西洲曲-南朝民歌南朝民歌忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满

25、西洲，忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲西洲曲-南朝民歌南朝民歌五、隋唐五代五、隋唐五代唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人大约有五、六十人。的著名诗人大约有五、六十人。初唐：初唐：代表作家

26、代表作家作品内容作品内容文学贡献文学贡献初唐四杰初唐四杰陈子昂陈子昂男女爱情、男女爱情、江山之美、江山之美、边塞之情边塞之情关心社会关心社会生活和政生活和政治问题治问题风格由纤柔变为明快清新风格由纤柔变为明快清新使初唐诗歌建立起高峻雄使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风浑、刚健有力的新诗风盛唐盛唐（诗歌繁荣的顶峰）诗歌繁荣的顶峰）作家作家称号称号文学成就文学成就李白李白杜甫杜甫诗仙诗仙诗圣诗圣唐代五、七言绝句之最唐代五、七言绝句之最律诗为唐律之最，中国诗歌史上律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远的诗人成就最高、影响最深远的诗人流派流派作家作家诗歌内容诗歌内容诗歌形式诗歌形式山

27、水山水田园田园边塞边塞王王.孟孟常常.储储隐逸情怀、自然隐逸情怀、自然幽静和生气美幽静和生气美多采用五古和五多采用五古和五律的形式律的形式高高.岑岑李李.王王边塞战争题材，边塞战争题材，边塞风情、军中边塞风情、军中苦乐、建功立业苦乐、建功立业多采用七言歌行多采用七言歌行和七言绝句和七言绝句 李白李白兼采兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、仙儒、仙侠侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗风。风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山大川，怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中这一切都在

28、其诗作中得以体现。得以体现。杜甫凭借杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元穷年忧黎元”是其主是其主体创作精神，也形成了他体创作精神，也形成了他沉郁顿挫沉郁顿挫的风格的风格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，顿挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。是情表达的波浪起伏、反复低回。作家作家作品特点作品特点中唐：中唐：韩愈、韩愈、孟郊孟郊多为多为“不平之鸣不平之鸣”，喜押险韵窄韵，喜押险韵窄韵，意象壮伟瑰怪，诗

29、境奇崛雄豪。意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、元稹、白居易白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口。琅琅上口。刘禹锡刘禹锡怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远。意深远。李贺李贺诉怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思诉怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗意诡谲不拘常法，语言峭奇艳丽，诗意诡谲一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

30、知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。韩韩 愈愈 左迁至蓝关示侄孙湘左迁至蓝关示侄孙湘黑云压城城欲摧，黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，报君黄金台上意，提携玉龙为君死。提携玉龙为君死。李李 贺贺雁门太守行雁门太守行晚唐：晚唐：作家作家文学贡献文学贡献李商隐李商隐杜牧杜牧温庭筠温庭筠无题，典雅华丽，哀怨绵渺无题，典雅华丽，哀怨绵渺七绝最著，咏史诗七绝最著，咏史诗主要成就是词，主要成就是词，“绮才艳骨绮才艳骨”李 商 隐相见时难别亦难，东风无力百花

31、残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无无 题题 南唐后主南唐后主李煜李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。五代十国时期五代十国时期江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义黄庭坚、陈师道、陈与义六、宋代六、宋代宋诗宋诗

32、重理趣：重理趣：杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）苏轼苏轼婉约派：婉约派：柳永、李清照柳永、李清照宋词：宋词：豪放派：豪放派：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾 特点：特点：北宋作家北宋作家 南宋作家南宋作家以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣苏苏 轼轼黄庭坚（黄庭坚（“江西诗派江西诗派”）杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）陆陆 游（南宋诗坛盟主）游（南宋诗坛盟主）宋词：宋词：六、宋代六、宋代婉约派：婉约派：柳永、李清照柳永、李清照豪放派：豪放派：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾时间时间/作家作家词的发展过程词的发展过程/代表代表盛唐盛唐民歌民歌中唐中唐民间词民间词晚唐、五代晚唐

33、、五代花间词（温庭筠、韦庄）花间词（温庭筠、韦庄）南唐南唐冯延巳、李煜冯延巳、李煜北宋前期北宋前期晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修柳永、苏轼柳永、苏轼柳永慢词、苏轼题材广泛柳永慢词、苏轼题材广泛周邦彦周邦彦解音律，善创调，讲究谋篇解音律，善创调，讲究谋篇李清照李清照情景交融情景交融辛弃疾辛弃疾以文为词，善于用典，爱国激情以文为词，善于用典，爱国激情姜夔姜夔词风清空幽冷词风清空幽冷毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。映日荷花别样红。晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭

34、晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。雨雨 霖霖 铃铃柳柳 永永执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？更与何人说？醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场

35、秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！破破 阵阵 子子 为陈同甫赋壮语以寄为陈同甫赋壮语以寄辛辛 弃弃 疾疾 元代是元代是元曲元曲的鼎盛时期。的鼎盛时期。一般来说，一般来说，杂剧和散曲合称为元曲杂剧和散曲合称为元曲，是，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以远远超过散曲，因此也有人以“元曲元曲”单指单指杂剧，元曲也即杂剧，元曲也即“元代戏曲元代戏曲”。元曲是中华。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想民族灿

36、烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色。内容和艺术成就上都体现了独有的特色。元曲元曲和和唐诗、宋词唐诗、宋词鼎足并举，成为我国鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。文学史上三座重要的里程碑。七、元代七、元代元代小令：元代小令：时期时期代表作家代表作家作品风格作品风格前前期期后后期期关汉卿、马致远、关汉卿、马致远、张养浩张养浩质朴自然质朴自然接近民歌接近民歌张可久、乔吉、张可久、乔吉、睢睢hu景臣景臣风格趋于典雅工丽，风格趋于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容讲究格律辞藻，内容也开始远离现实也开始远离现实山坡羊山坡羊 潼关怀古潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒，峰峦如聚，波

37、涛如怒，山河表里潼关路。山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。兴，百姓苦。亡，百姓苦。亡，百姓苦。张养浩张养浩元明清诗歌：元明清诗歌：时代时代作家、作品风格作家、作品风格元元明明明末明末清初清初清清恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业）恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业）我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）杨维桢的竹枝词和乐府诗（杨维桢的竹枝词和乐府诗（“铁崖体铁崖体”）高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大“江左

38、三大家江左三大家”吴伟业诗成吴伟业诗成“梅村体梅村体”“国朝六家国朝六家”；“格调说格调说”、“性灵说性灵说”、“肌理说肌理说”；龚自珍；龚自珍；“诗界革命诗界革命”元明清词：元明清词：作家作家文学贡献文学贡献 元好问元好问萨都剌萨都剌金元时期颇有成就金元时期颇有成就陈维崧陈维崧“阳羡词派阳羡词派”（词仿苏辛）（词仿苏辛）朱彝尊朱彝尊“浙西派浙西派”宗师（推崇姜夔）宗师（推崇姜夔）纳兰性德纳兰性德 以清新自然的小令著称以清新自然的小令著称（崇尚李煜）（崇尚李煜）清初三大家清初三大家张惠言张惠言“常州词派常州词派”，主张词有比兴寄托，主张词有比兴寄托人生若只如初见，何事秋风悲画扇。人生若只如初见

39、，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变！等闲变却故人心，却道故人心易变！骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！木木 兰兰 词词 纳兰性德纳兰性德上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展诗歌发展 的两大源头的两大源头汉代汉代汉乐府汉乐府上邪陌上桑孔雀东南飞上邪陌上桑孔雀东南飞（汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首（涉江采芙蓉）古诗十九首（涉江采芙蓉）魏晋南北朝魏晋南北朝1、建安文学：、建安文学：三曹三曹（曹操曹操、曹植、曹丕、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）

40、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：、正始文学：代表作家：阮籍阮籍、嵇康、嵇康 3、两晋文学：、两晋文学：西晋西晋：左思：左思 东晋东晋：陶陶（陶渊明：开创了田园诗派）（陶渊明：开创了田园诗派）谢谢（谢灵运（谢灵运：开创了山水诗派）：开创了山水诗派）现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）4、南北朝时期（最大的成就是、南北朝时期（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展）南朝民歌：南朝民歌：文学特

41、征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作代表作西洲曲西洲曲北朝民歌：北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：文人诗创作：代表诗人：鲍照鲍照、谢朓、庚信、谢朓、庚信 隋唐五代隋唐五代初唐初唐 四杰：四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂陈子昂 盛唐盛唐 诗仙诗仙:（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）中国诗坛盛极一时的中国诗坛盛极一时的“双双子星子星”山水田园诗派：山水田园诗派

42、：王王（王维）、（王维）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）边塞诗派：边塞诗派：高适、岑参高适、岑参、李颀、王昌龄、李颀、王昌龄 中唐中唐 韩孟韩孟（韩愈、孟郊（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛险怪诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白元白（元稹、白居易（元稹、白居易诗歌的风格特征：语言平易直白诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺李贺（人称（人称“诗鬼诗鬼”诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：诗境诡谲诗境诡谲）晚唐晚唐 小李杜小李杜：李商隐、杜牧：李商隐、杜牧，温庭筠温庭筠诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：哀艳哀艳宋代宋代宋诗重理趣宋诗重理趣 江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）、）、苏轼苏轼 宋词（婉约派：宋词（婉约派：柳永、李清照柳永、李清照，豪放派：，豪放派：苏轼、辛弃苏轼、辛弃疾）疾）元代元代元曲四大家元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）清代清代清诗（清诗（龚自珍龚自珍）、清词（）、清词（纳兰性德纳兰性德）