川省大英县育才中学高二语文《哈姆雷特》.ppt

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1、哈姆莱特哈姆莱特（又名王子复仇记）莎士比亚作者简介：作者简介：威廉威廉莎士比亚，英国文艺复兴时期杰出的莎士比亚，英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧哈姆雷哈姆雷特特奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王麦克白麦克白，四，四大喜剧大喜剧威尼斯商人威尼斯商人、无事生非无事生非、皆大欢喜皆大欢喜、第十二夜第十二夜等和一百多首等和一百多首十四行诗。是十四行诗。是“英国戏剧之父英国戏剧之父”，本，本琼斯琼斯称他为称他为“时代的灵魂时代的灵魂”，马克思称他为，马克思称他为“人人类最伟大的天才之一类最伟大的天才之一”。被赋予了。被赋予了“人类文人类文学奥林匹克山上的宙斯学奥林

2、匹克山上的宙斯”。学科网全剧剧情：哈姆雷特哈姆雷特描述丹麦王驾崩，守夜卫兵看见描述丹麦王驾崩，守夜卫兵看见老王幽魂出现，告知哈姆雷特王子。而叔父克老王幽魂出现，告知哈姆雷特王子。而叔父克劳迪服丧未满，即娶其兄嫂继承王位。王子与劳迪服丧未满，即娶其兄嫂继承王位。王子与幽魂对话，获知叔父谋害父王之真相，王子装幽魂对话，获知叔父谋害父王之真相，王子装疯卖傻为证实真相，导演一出老王被毒杀短剧疯卖傻为证实真相，导演一出老王被毒杀短剧，请新王与新后观赏，叔父当场色变，母后以，请新王与新后观赏，叔父当场色变，母后以为王子疯了。王子在质问母亲的时候误杀了大为王子疯了。王子在质问母亲的时候误杀了大臣，也是自己恋

3、人的父亲波洛涅斯。奥菲莉亚臣，也是自己恋人的父亲波洛涅斯。奥菲莉亚遭情人失踪及丧父之痛投河自杀，引起兄长雷遭情人失踪及丧父之痛投河自杀，引起兄长雷奥提斯心头之恨，与克劳迪王共谋比剑时涂剧奥提斯心头之恨，与克劳迪王共谋比剑时涂剧毒于剑锋，酒内下毒，加害王子，不料被皇后毒于剑锋，酒内下毒，加害王子，不料被皇后误饮，雷奥提斯自己亦为毒剑所伤，临死告知误饮，雷奥提斯自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，王子报了父仇，自己亦壮烈牺牲。王子真相，王子报了父仇，自己亦壮烈牺牲。学科网戏剧：戏剧是一种在舞台上表演且综合性很强的艺戏剧是一种在舞台上表演且综合性很强的艺术形式，它主要通过剧中人物台词来体现和术形式，

4、它主要通过剧中人物台词来体现和推动情节发展，而情节又是人物性格发展的推动情节发展，而情节又是人物性格发展的历史历史是由人物与人物、人物与环境之间是由人物与人物、人物与环境之间的相互关系和作用而产生的人物的行动和事的相互关系和作用而产生的人物的行动和事件。借助于台词来把握戏剧情节是我们学习件。借助于台词来把握戏剧情节是我们学习戏剧的主要方式。但由于人物对话多，有时戏剧的主要方式。但由于人物对话多，有时读完后情节不能清晰地呈现在读者脑中，而读完后情节不能清晰地呈现在读者脑中，而分析人物间关系可帮助我们熟悉剧情，把握分析人物间关系可帮助我们熟悉剧情，把握人物的心理及命运走向。人物的心理及命运走向。人

5、文主义：人文主义：人文主义是欧洲文艺复人文主义是欧洲文艺复兴时期资产阶级反对封建斗争的思兴时期资产阶级反对封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。这时的斗争锋步文学的中心思想。这时的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观的。特别是天主教会的宗教世界观的。人文主义思想的主要内容是：用人人文主义思想的主要内容是：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧；拥护中央主义；用理性反对蒙昧；拥护中央集权，反对封建割据等。集权，反对封建割据等。人物关系谱：人物关

6、系谱：哈姆莱特和克罗迪斯名为叔侄，实为仇人；哈哈姆莱特和克罗迪斯名为叔侄，实为仇人；哈姆莱特和葛忒露德虽是母子，但又有母嫁仇敌姆莱特和葛忒露德虽是母子，但又有母嫁仇敌的隔阂。克里迪斯和葛忒露德原为叔嫂后为夫的隔阂。克里迪斯和葛忒露德原为叔嫂后为夫妇，二人间又有毒杀亲夫和企图谋害其子的矛妇，二人间又有毒杀亲夫和企图谋害其子的矛盾。另一个家庭波洛涅斯一家同样既有自身的盾。另一个家庭波洛涅斯一家同样既有自身的矛盾又与哈姆莱特一家关系错综复杂。波洛涅矛盾又与哈姆莱特一家关系错综复杂。波洛涅斯既是国王帮凶又是哈姆莱特挚爱的女友的父斯既是国王帮凶又是哈姆莱特挚爱的女友的父亲。奥菲利娅挚爱哈姆莱特又与父亲有

7、骨肉亲亲。奥菲利娅挚爱哈姆莱特又与父亲有骨肉亲情。雷欧提斯本是哈姆莱特朋友，后又因与其情。雷欧提斯本是哈姆莱特朋友，后又因与其有杀父害妹之仇而成仇人。有杀父害妹之仇而成仇人。学科网人物简介：人物简介：哈姆雷特哈姆雷特 Prince Hamlet 丹麦王子。丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。也中了致命的毒剑死去。克劳狄斯克劳狄斯Claudius 丹麦现任国王。丹麦现任国王。他是哈姆

8、雷特的叔父，在哥哥死后继任了他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。侄子复仇的毒剑下。鬼魂鬼魂 King Hamlet(Ghost)哈哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。乔特鲁德乔特鲁德 Gertrude 丹麦王后，丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳地，在莎士比亚的时代这种关系被劳地，在莎士比亚的时代这种关系

9、被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡设的毒酒，当场身亡学科网波波隆隆尼尼尔尔 Polonius 克克劳劳地地的的御御前前大大臣臣。他他是是个个出出了了名名的的老老顽顽固固，阻阻挠挠哈哈姆姆雷雷特特与与欧欧菲菲莉莉亚亚之之间间的的爱爱情情。哈哈姆姆雷雷特特总总是是假假装装呆呆头头呆呆脑脑来来戏戏弄弄他他。他他躲躲在在一一块块挂挂毯毯后后，偷偷听听哈哈姆姆雷雷特特与与王王后后的的谈谈话话时时，被被王王子子一一剑剑刺刺死死。雷雷欧欧提提斯斯Laertes 波波隆隆尼尼尔尔的的儿儿子子。为为

10、了了父父亲亲和和妹妹妹妹的的死死用用剑剑杀杀死死了了哈哈姆姆雷雷特特。他他也也死死在在哈哈姆姆雷雷特特的的毒毒剑剑下下，尽尽管管当当时时哈哈姆姆雷雷特特没没有有意意识识到到剑剑是是带带毒毒的的。毙毙。奥菲莉娅奥菲莉娅 Ophelia 波隆尼波隆尼尔的女儿。她与哈姆雷特双双陷尔的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落让她陷入精神错乱，最终失足落水溺水溺 赫瑞

11、修赫瑞修 Horatio 哈姆雷特哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。虽然他曾扬言要自杀。学科网罗生克兰和盖登思邓罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz&Guildernstern 都是哈姆雷特大学中的都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就虽然两人

12、在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。两人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉斯福丁布拉斯 Fortinbras 挪威王子。在挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。更为光明的未来，阐述了剧作主题。分析讨论：分析讨论：1、熟悉情节熟悉情节2、分析探究分析探究 讨论一：讨论一：

13、为什么复仇在哈姆莱特眼里会变为什么复仇在哈姆莱特眼里会变得那么复杂？他犹豫什么？他顾得那么复杂？他犹豫什么？他顾忌什么？忌什么？哈姆莱特的犹豫不只是因为找不哈姆莱特的犹豫不只是因为找不到复仇的方法，而是因为他所进到复仇的方法，而是因为他所进行的关于人类生命本体的哲学探行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及到了人的生存、死亡与讨，涉及到了人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。他的复仇灵魂等形而上的问题。他的复仇对象制约了他的行动，他的思想对象制约了他的行动，他的思想制约了他的行动，她对母亲的爱制约了他的行动，她对母亲的爱制约了他的行动。制约了他的行动。讨论二：讨论二：有学者指出，如果在第一幕哈姆雷有

14、学者指出，如果在第一幕哈姆雷特王子就干掉了克劳狄斯的话，特王子就干掉了克劳狄斯的话，哈姆雷特哈姆雷特一剧也就该闭幕了。一剧也就该闭幕了。也就是说，哈姆雷特的犹豫在剧中也就是说，哈姆雷特的犹豫在剧中并非是可有可无的，或不是哈姆雷并非是可有可无的，或不是哈姆雷特可以选择的。哈姆雷特的犹豫是特可以选择的。哈姆雷特的犹豫是必然的，不可避免的。那么，必然的，不可避免的。那么，哈姆哈姆雷特的犹豫与他的悲剧的关系实质雷特的犹豫与他的悲剧的关系实质是什么呢？是什么呢？在剧中，在剧中，“延宕延宕”既造成了哈姆雷特在克劳既造成了哈姆雷特在克劳狄斯祷告时错失为父复仇的良机，同时延宕狄斯祷告时错失为父复仇的良机，同时

15、延宕又是又是哈姆雷特哈姆雷特一剧不同价值冲突得以充一剧不同价值冲突得以充分展开的过程。如此，延宕既是哈姆雷特悲分展开的过程。如此，延宕既是哈姆雷特悲剧性事件中的因果契机，同时又是各种价值剧性事件中的因果契机，同时又是各种价值要求实现自身的过程。舍勒提出，只有我们要求实现自身的过程。舍勒提出，只有我们精神视线毫不分离地将行动、焦点既落在事精神视线毫不分离地将行动、焦点既落在事物的因果性上也落在价值的内在要求上时，物的因果性上也落在价值的内在要求上时，才会发现悲剧性。如果把哈姆雷特的悲剧看才会发现悲剧性。如果把哈姆雷特的悲剧看成是纯粹的因果事件，是无法发现其中的悲成是纯粹的因果事件，是无法发现其中

16、的悲剧性的，因为，剧性的，因为，“事物的因果过程对其间出事物的因果过程对其间出现的价值不加考虑现的价值不加考虑”。这就如在与莱阿替斯的比剑中，哈姆雷特的死这就如在与莱阿替斯的比剑中，哈姆雷特的死是中毒的必然结果，这一事件在纯粹性上是是中毒的必然结果，这一事件在纯粹性上是不包含价值因素的。而把哈姆雷特的悲剧视不包含价值因素的。而把哈姆雷特的悲剧视为纯粹是人文主义者与封建主义者的斗争，为纯粹是人文主义者与封建主义者的斗争，则已经包含了将哈姆雷特视为人文主义者这则已经包含了将哈姆雷特视为人文主义者这一不知是否正确的结论当作了不加置疑的理一不知是否正确的结论当作了不加置疑的理论先见来运用，它往往造成以

17、对封建主义的论先见来运用，它往往造成以对封建主义的道德谴责代替对悲剧性的分析。哈姆雷特悲道德谴责代替对悲剧性的分析。哈姆雷特悲剧的剧的“悲剧结悲剧结”在于哈姆雷特悲剧事件中的在于哈姆雷特悲剧事件中的因果性与哈姆雷特所代表的价值内在要求的因果性与哈姆雷特所代表的价值内在要求的关联中。两者的联结点就是哈姆雷特的延宕。关联中。两者的联结点就是哈姆雷特的延宕。延宕可谓是哈姆雷特悲剧的延宕可谓是哈姆雷特悲剧的“悲剧结悲剧结”。一千个观众心中就有一千个哈姆莱特，描述一一千个观众心中就有一千个哈姆莱特，描述一下你心中的哈姆莱特下你心中的哈姆莱特 该剧的悲剧冲突是建立在性格冲突之上的，性该剧的悲剧冲突是建立在

18、性格冲突之上的，性格产生了行动，行动导致了冲突，冲突导致了格产生了行动，行动导致了冲突，冲突导致了流血，终至造成悲剧。哈姆莱特嫉恶如仇的高流血，终至造成悲剧。哈姆莱特嫉恶如仇的高尚品质，使他把替父复仇、重整乾坤当作他生尚品质，使他把替父复仇、重整乾坤当作他生命的整个存在。在那特定的历史条件下，这种命的整个存在。在那特定的历史条件下，这种性格注定哈姆莱特走向灭亡。哈姆莱特如果是性格注定哈姆莱特走向灭亡。哈姆莱特如果是一个麻木不仁的人，也许是个快乐王子，而不一个麻木不仁的人，也许是个快乐王子，而不是忧郁王子，和他叔叔和平共处，相安无事，是忧郁王子，和他叔叔和平共处，相安无事，过着荣华富贵的生活，等

19、着继位就可以了。正过着荣华富贵的生活，等着继位就可以了。正因为他的伟大的本性和不同凡俗的精神境界导因为他的伟大的本性和不同凡俗的精神境界导致了悲剧的结果。致了悲剧的结果。“生存还是死亡，这是一个问题”表达了作者怎样的思考？这段独白可分为两个层次，第一层次是哈姆莱特这段独白可分为两个层次，第一层次是哈姆莱特对生死问题的思考，第二层次是他对思想和行动对生死问题的思考，第二层次是他对思想和行动之间关系的思索。这之前，他已决定复仇，但他之间关系的思索。这之前，他已决定复仇，但他毕竟置身于种种矛盾旋涡中，难以立即付诸行动，毕竟置身于种种矛盾旋涡中，难以立即付诸行动，这段独白正是他思想转变期激烈的矛盾斗争

20、的产这段独白正是他思想转变期激烈的矛盾斗争的产物。面对邪恶，是坚强还是软弱，是拼死作战还物。面对邪恶，是坚强还是软弱，是拼死作战还是消极忍受，在哈姆莱特看来，这是生死选择，是消极忍受，在哈姆莱特看来，这是生死选择，或挺身反抗或自杀了之。或挺身反抗或自杀了之。而即使选择拿起武器挺身反抗，也可能而即使选择拿起武器挺身反抗，也可能要付出生命的代价。这是哈姆莱特历数要付出生命的代价。这是哈姆莱特历数资产阶级社会种种不平等和非正义现象，资产阶级社会种种不平等和非正义现象，表现表现“活活”也并不容易，但由于惧怕不也并不容易，但由于惧怕不可知的死后世界，人们并不情愿结束自可知的死后世界，人们并不情愿结束自己

21、的生命，顾虑使人们变成懦夫。这是己的生命，顾虑使人们变成懦夫。这是哈姆莱特在经历了一场灵魂的对决后转哈姆莱特在经历了一场灵魂的对决后转而思索决心和行动的关系，告诫自己过而思索决心和行动的关系，告诫自己过于于“审慎审慎”就会使就会使“赤热赤热”的决心蒙上的决心蒙上“灰色灰色”，复仇的大业也会，复仇的大业也会“逆流而退逆流而退”。五、经典台词五、经典台词 1、脆弱啊，你的名字就是女人！、脆弱啊，你的名字就是女人！2、人不过一个行走的影子。人不过一个行走的影子。3、人是一件多么了不得的杰作、人是一件多么了不得的杰作!多么高贵的多么高贵的理性理性!多么伟大的力量多么伟大的力量!多么优美的仪表多么优美的

22、仪表!多么多么文雅的举动文雅的举动!在行为上多么像一个天使在行为上多么像一个天使!在智在智慧上多么像一个天神慧上多么像一个天神!宇宙的精华宇宙的精华!万物的灵万物的灵长长!4、生存还是死亡，这是一个问题。、生存还是死亡，这是一个问题。总结：悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。哈与现实矛盾中的人文主义者的形象。哈姆莱特是丹麦的王子，他在威登堡大学姆莱特是丹麦的王子，他在威登堡大学念书时，接受了人文主义思想的熏陶。念书时，接受了人文主义思想的熏陶。那时，他把世界看成是光彩夺目的美好那时，他把世界看成是光彩夺目的美好天地，他认为，天地，他认

23、为，“负载万物的大地负载万物的大地”，是是“一座美好的框架一座美好的框架”，“覆盖众生的覆盖众生的苍穹苍穹”，是，是“一顶壮丽的帐幕一顶壮丽的帐幕”，是，是“金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇”。讨论：讨论：特别为文学史家所称道的是哈特别为文学史家所称道的是哈姆莱特关于人的一段精彩议论：人姆莱特关于人的一段精彩议论：人是一件多么了不得的杰作是一件多么了不得的杰作!多么高贵多么高贵的理性的理性!多么伟大的力量多么伟大的力量!多么优美的多么优美的仪表仪表!多么文雅的举动多么文雅的举动!在行为上多么在行为上多么像一个天使像一个天使!在智慧上多么像一个天在智慧上多么像一个天神

24、神!宇宙的精华宇宙的精华!万物的灵长万物的灵长!“延宕的王子延宕的王子”这种议论，体现了人文主义者对人、对社这种议论，体现了人文主义者对人、对社会所寄托的理想，说明哈姆莱特曾经是个会所寄托的理想，说明哈姆莱特曾经是个怀抱理想的乐观的人文主义者。正是这种怀抱理想的乐观的人文主义者。正是这种乐观思想，使他将父亲看成一个十全十美乐观思想，使他将父亲看成一个十全十美的理想君王，将母亲看成圣母一样纯洁的的理想君王，将母亲看成圣母一样纯洁的女性。父亲是理想的化身，母亲是爱的象女性。父亲是理想的化身，母亲是爱的象征，父亲和母亲的结合便是理想与爱的结征，父亲和母亲的结合便是理想与爱的结合，能使这种结合得以实现

25、和存在的世界合，能使这种结合得以实现和存在的世界自然是自然是“美好的花园美好的花园”。那时的哈姆莱特。那时的哈姆莱特是是“快乐的王子快乐的王子”。剧本一开始，世界便已剧本一开始，世界便已“颠倒混乱颠倒混乱”，面对父死母嫁王位被篡夺的严，面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一个忧虑使他成了一个“忧郁王子忧郁王子”。在昔日的理想被击碎的情况下，他在昔日的理想被击碎的情况下，他一方面激愤地诅咒这个一方面激愤地诅咒这个“冷酷的人冷酷的人间间”，一方面又深入地思考与研究，一方面又深入

26、地思考与研究生活于其间的人。生活于其间的人。他对世界的看法有了根本性的改他对世界的看法有了根本性的改变，严酷的现实，已击碎了他昔变，严酷的现实，已击碎了他昔日的梦幻；梦幻的破灭，意味着日的梦幻；梦幻的破灭，意味着他的人文主义理想和信念的破灭，他的人文主义理想和信念的破灭，他成了一个面对重重矛盾精神无他成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的所寄托的“流浪儿流浪儿”。正是这种。正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫，这就是文学史上所为上的犹豫，这就是文学史上所说的说的“延宕的王子延宕的王子”。课题链接：课题链接：哈姆莱特哈姆莱特是一部悲壮的悲剧，通过丹是一部悲壮的悲

27、剧，通过丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事给我们展麦王子哈姆莱特为父复仇的故事给我们展示血淋淋的残杀、阴谋和死亡的悲剧，使示血淋淋的残杀、阴谋和死亡的悲剧，使死亡贯穿于作品的始终，但此作给人的悲死亡贯穿于作品的始终，但此作给人的悲剧并不在死亡而在于哈姆莱特这样美好的剧并不在死亡而在于哈姆莱特这样美好的人物的毁灭和他原来那种美好理想的破灭，人物的毁灭和他原来那种美好理想的破灭，这正应了鲁迅先生的发那句话这正应了鲁迅先生的发那句话“悲剧是将悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。人生有价值的东西毁灭给人看。”由于本由于本剧的框架实在太好了，所以有许多人都沿剧的框架实在太好了，所以有许多人都沿用了此剧框架，

28、如用了此剧框架，如喜马拉雅王子喜马拉雅王子，狮子王狮子王，夜宴夜宴等。等。分析人物形象分析人物形象 :此剧中的鬼魂申冤、主人公复仇、行动中的延此剧中的鬼魂申冤、主人公复仇、行动中的延宕、戏中戏和流血凶杀的结局等，都属复仇悲宕、戏中戏和流血凶杀的结局等，都属复仇悲剧的传统手法，但作品在人物塑造和思想内容剧的传统手法，但作品在人物塑造和思想内容的开掘上取得了极高成就。哈姆雷特理想崇高、的开掘上取得了极高成就。哈姆雷特理想崇高、思想深刻，在一个思想深刻，在一个“脱了节脱了节”的时代立志重整的时代立志重整乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加之忧郁与孤独，于是

29、一再拖延复仇计划。他身之忧郁与孤独，于是一再拖延复仇计划。他身上集中体现着文艺复兴运动中人文主义者的优上集中体现着文艺复兴运动中人文主义者的优点和缺点及他们的迷惘、矛盾和痛苦，反映着点和缺点及他们的迷惘、矛盾和痛苦，反映着1617世纪初人文主义思想的危机。哈姆雷特世纪初人文主义思想的危机。哈姆雷特的精神苦闷具有超越时空的意义，他已成为世的精神苦闷具有超越时空的意义，他已成为世界文学中不朽的典型形象。界文学中不朽的典型形象。(延宕的王子）延宕的王子）文章主旨文章主旨 ：人文主义思想家的典型人文主义思想家的典型人物。展示了当时波澜壮阔的人物。展示了当时波澜壮阔的历史通过矛盾冲突塑造了一个历史通过矛

30、盾冲突塑造了一个内向深沉、有着痛苦与彷徨复内向深沉、有着痛苦与彷徨复杂情感的图画，深刻地反映了杂情感的图画，深刻地反映了先进的人文主义理想与英国黑先进的人文主义理想与英国黑暗现实尖锐复杂的矛盾。暗现实尖锐复杂的矛盾。艺术特色：结合剧本分析结合剧本分析哈姆莱特哈姆莱特的结构特征以及莎士比的结构特征以及莎士比亚剧作的语言特色和常用亚剧作的语言特色和常用艺术手法？艺术手法？1、（、（1）、）、哈姆莱特哈姆莱特突出突出地表现了莎剧多情节、多线索地表现了莎剧多情节、多线索的结构特征。该剧有三条复仇的结构特征。该剧有三条复仇情节的线索交织在一起，以哈情节的线索交织在一起，以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷姆莱

31、特为父复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯（挪威王欧提斯和福丁布拉斯（挪威王子）为副线，三条线相互联系，子）为副线，三条线相互联系，又彼此衬托。又彼此衬托。在复仇情节之外，剧中写了哈姆莱特在复仇情节之外，剧中写了哈姆莱特和奥菲利娅之间的不幸爱情；哈姆莱和奥菲利娅之间的不幸爱情；哈姆莱特与霍拉旭之间真诚的友谊及罗森格特与霍拉旭之间真诚的友谊及罗森格兰兹、吉尔登斯吞对哈姆莱特友谊的兰兹、吉尔登斯吞对哈姆莱特友谊的背叛；御前大臣波洛涅斯一家父子兄背叛；御前大臣波洛涅斯一家父子兄妹之间的关系。所有这些又都起着充妹之间的关系。所有这些又都起着充实、推动主要情节的作用。实、推动主要情节的作用。（2）、）、哈

32、姆莱特哈姆莱特人物语言人物语言的的动作动作化化和和性格化性格化特点特点动作化动作化：如在交手前哈姆莱：如在交手前哈姆莱特向雷欧提斯的一番话富有特向雷欧提斯的一番话富有动作性。（分析）动作性。（分析）性格化性格化：如哈姆莱特的语言、：如哈姆莱特的语言、克劳狄斯的语言、奥斯里克克劳狄斯的语言、奥斯里克的语言。（分析）的语言。（分析）2、莎士比亚是世界公认的语言大师，他、莎士比亚是世界公认的语言大师，他的语言丰富而富于形象性。如课文中哈姆的语言丰富而富于形象性。如课文中哈姆莱特时而高雅、时而粗俗、时而晦涩难懂莱特时而高雅、时而粗俗、时而晦涩难懂的语言，就恰到好处地表现了他的心理活的语言，就恰到好处地

33、表现了他的心理活动和他复杂深沉的个性特征。尤其是他的动和他复杂深沉的个性特征。尤其是他的那段感情灼热、忧郁彷徨的长篇独白，更那段感情灼热、忧郁彷徨的长篇独白，更在揭示他内心的矛盾的同时，展示了莎士在揭示他内心的矛盾的同时，展示了莎士比亚语言的丰富性和生动性。比亚语言的丰富性和生动性。莎士比亚还善于运用人物之间富有莎士比亚还善于运用人物之间富有强烈的对比性的语言，来突出人物强烈的对比性的语言，来突出人物形象。有正反面形象之间的对比，形象。有正反面形象之间的对比，也有正面同类人物之间的对比。如也有正面同类人物之间的对比。如哈姆莱特的激情和深沉与克劳狄斯哈姆莱特的激情和深沉与克劳狄斯的阴沉和邪气，哈

34、姆莱特的矛盾与的阴沉和邪气，哈姆莱特的矛盾与优柔寡断和奥菲利娅的单纯与深情优柔寡断和奥菲利娅的单纯与深情惋惜都形成了鲜明的对比，他们的惋惜都形成了鲜明的对比，他们的语言都适合各自的身份地位及个性语言都适合各自的身份地位及个性特点，真可谓各如其人，各有个性。特点，真可谓各如其人，各有个性。3、莎士比亚还善于运用比喻、隐喻等形、莎士比亚还善于运用比喻、隐喻等形象化的语言，有效地突出了人物的性格特象化的语言，有效地突出了人物的性格特征，揭示了人物的内心世界和感情的变化。征，揭示了人物的内心世界和感情的变化。明喻如明喻如“我的幻想也就像铁匠的砧石那样我的幻想也就像铁匠的砧石那样黑漆一团了黑漆一团了”，暗喻如，暗喻如“我过的是变色晰我过的是变色晰蝎的生活蝎的生活”，借喻如，借喻如“一响空枪一响空枪”等，这等，这些语言就极富抒情性和形象性。例子很多，些语言就极富抒情性和形象性。例子很多，同学们可在阅读欣赏中注意品味。同学们可在阅读欣赏中注意品味。