广播电视编导与节目制作.ppt

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1、广播电视编辑与节目制作 丁柳 概述l 电影的发明l 电视的诞生l 电视节目制作流程电影的发明法 卢米埃尔兄弟1895年 火车出动摆开水龙向火进攻火中救人电视的诞生l 1929 伦敦首次传送无声电视l 1936年11月2日 电视开播纪念日l 1958年5月1日 北京电视台（中央电视台前身）实验播出l 9月2日 正式播出影视艺术基本特征l 视觉和听觉形象l 时间和空间艺术l 逼真性和运动性l 技术性和综合性剧本策划与写作l 剧本策划（导演阐述）：内容与方法l 剧本写作：文学剧本与分镜头剧本剧本策划l 故事梗概l 人物小传l 内涵与意义l 风格剧本写作l 原理：主题表达、题材选择、叙事技巧、情节结构

2、、人物塑造、时空因素l 大纲l 文学脚本l 分镜头剧本l 拍摄剧本剪辑的准备l 剪辑的任务l 学习剪辑的三个部分l 剪辑前期准备剪辑的任务l 素材的选择与使用l 调整结构与掌握节奏l 寻找剪辑点学习剪辑的三个部分l 熟悉剪辑设备l 学习剪辑技术和练习剪辑技巧l 提高艺术水平画面特性l 镜头画面的分类：远、全、中、近、特l 镜头角度的变化：正摄、俯摄、仰摄、侧摄l 镜头运动的变化：推、拉、摇（动机、动向l 动力）、移、跟、甩、升降画面组接的原理l 镜头的组接l 忽略次要情节l 传统组接与现代组接l 镜头长度的选择l 不同类型的节目选择不同风格的画面与剪辑方法镜头的组接l 1、律师掏出住所钥匙，进

3、门。l 2、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。l 3、屋内，白天败了诉的企业主坐在椅子上，身边站着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。l 4、住所内，律师被一群打手毒打，白天败了诉的企业主在一旁冷笑。l 5、大街上，负伤逃出的律师步履蹒跚，终于不支昏倒在地。l 6、一名女子走在街上。l 7、这名女子发现昏倒的律师，将他送往医院。l A：1-2-3-4-6-5-7l B：1-2-6-4-5-7l C：1-2-3-6-5-7传统组接与现代组接镜头长度的选择l 三个层次：看清内容领会意义产生共鸣l 内容长度l 情绪长度l 节奏长度内容长度l 主体位置 前短后长l 运动状态 动短静长l 景别l 画

4、面亮度 亮短暗长景别 电视 电影l 远 10-12 8l 全 8-10 6l 中 6-7 5l 近 4-5 3l 特 2-3 1蒙太奇l 定义l 蒙太奇的产生与运用l 蒙太奇的分类 l 蒙太奇句子l 蒙太奇学派与长镜头学派的区别定义l 蒙太奇：(motage)，法语音译词，原是建筑学上的构成、装配之意，借用到影视领域中则是形式与内容组合、构成的总称。l 影视制作中，按剧本所需要表现的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按照创作构思，把这些不同画面有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的

5、影视片。蒙太奇的产生与运用l 日常生活中，人们观察事物l 戏剧舞台上，观众观看演出l 普多夫金和库里肖夫的试验l 蒙太奇的作用：为展示主题思想、戏剧冲突、人物性格和艺术形象服务蒙太奇的分类l 叙事蒙太奇（连续的蒙太奇）l 表现蒙太奇（对列的蒙太奇）叙事蒙太奇（连续的蒙太奇）l 平行式蒙太奇l 交叉式蒙太奇l 颠倒式蒙太奇l 连续式蒙太奇表现蒙太奇（对列的蒙太奇）l 重复蒙太奇l 积累蒙太奇l 隐喻蒙太奇l 象征蒙太奇l 对比蒙太奇l 心理蒙太奇l 抒情蒙太奇l 理性蒙太奇l 节奏蒙太奇作业(蒙太奇)l 从影视片中或自己创作出两至三个蒙太奇运用手法,用语言描述.其中包括叙事蒙太奇和表现蒙太奇.画

6、面的剪辑l 画面造型的衔接画面内部形象的相似性视觉感受流畅传达一定的寓意l 画面剪辑点画面剪辑点l 定义；两个镜头之间的连接点l 画面剪辑点的选择画面剪辑点的选择l 动作剪辑点l 情绪剪辑点l 节奏剪辑点动作剪辑点（运动的组接）l 根据画面内部主体运动组接镜头l 镜头外部运动组接镜头根据画面内部主体运动组接镜头l 静接静l 动接动l 动接静l 静接动动接动l 同一动作的连接l 不同动作的连接同一动作的连接l 不同动作的连接l 将分别拍摄的完整动作的不同部分连接在一起l 在前一动作的某一停顿处切断，再从下一动作的停顿处开始，省掉中间的一段动作。l 利用插入镜头将前后两部分动作连结起来。镜头外部运

7、动与镜头组接l 静接静l 动接动l 静接动与动接静动接动l 前后两个镜头的运动方向一致或相近l 前后两个镜头的运动方向相反l 表现繁乱的环境或两个主体间对立、呼应、面对面奔跑等 静接动与动接静l 把画面中主体运动因素和镜头外部运动因素结合起来考虑。利用固定镜头内主体运动的动势，把镜头的运动与主体的运动协调起来。例：a.行驶中汽车的跟拍镜头，b.固定画面的汽车驶向画面深处。l 交待由静到动转变过程。例a.平静的水面，一般小船驶入b.小船的运动镜头。l 将固定镜头与运动镜头的起幅与落幅相组接。情绪剪接点l 着重以描写人物内心活动和渲染情绪、制造气氛为主。例红楼梦 节奏剪接点l 没有对白的镜头画面。

8、比如在某些专题片或广告片中，同一类别物体的快切，并与配乐、旁白、解说词等相匹配。轴线l 视觉混淆l 轴线原理l 轴线的分类视觉混淆l 现实中主体的方向与屏幕中主体的方向l 实验l 屏幕中的视觉混淆l 轴线是解决视觉混淆的工具轴线的原理l 什么是轴线l 轴线规则l 轴线的作用轴线的分类(以人物为例)l 关系轴线l 运动轴线l 视线轴线(方位轴线)l 轴线合一什么是轴线l 轴线指被摄主体运动或交流所形成的假想线，是制约摄像机水平拍摄方向的界线。轴线的规则l 在任何场景的拍摄中，摄像机的机位只能设在由轴线所确定的一个180度的工作区域里，由此得到的任何镜头中的屏幕方向与其他镜头都是一致的。因此轴线规

9、则也被称为“180度规则”、“动作线规则”。轴线的作用l 保证摄像机在不同机位所拍摄的画面形成一个固定的屏幕方向和空间，使剪辑后的一组镜头能够清楚地表达内容，不会出现左右颠倒而引起视觉和意义的混淆。l 方便现场拍摄。关系轴线l 定义：在双人、三人或多人之间的假想线。l 案例（一）l 案例（二）关系轴线案例（一）（轴线规则）2机位图关系轴线案例（一）（越轴）机位图 23关系轴线案例（二）运动轴线l 定义：主体向着某个方向运动时，这个运动的路线以及它的延长线。l 案例运动轴线案例视线轴线(方位轴线)l 定义：静止的单一主体向某个方向观看时，这个视线的方向以及它的延长线。l 案例视线轴线案例轴线合一

10、l 运动轴线关系轴线l 视线轴线关系轴线合理越轴的方法l 一、插入中性方向镜头l 二、插入与运动主体有关的事物的局部镜头或反应镜头l 三、插入运动中人物的主观镜头l 四、借助景别的改变合理越轴l 五、利用主体自身的运动改变轴线l 六、展现摄像机越轴的过程l 七、利用大动作转场不需要考虑轴线问题l 一、静止的物体l 二、不存在交流的人物l 三、处于小范围环境内的人物l 四、环形的场面l 五、同一场景内的单个具有方向性的镜头作业(轴线)l 1,分组拍摄关于运动轴线和关系轴线的段落,并剪辑.l 2,分组拍摄在运动轴线和关系轴线中如何合理越轴(选一种方案),并剪辑.转场的方法l 转场:段落与段落之间、

11、场景与场景之间的过渡与切换.l 技巧转场l 无技巧转场技巧转场l 技巧转场：利用电视特技制作设备，对两个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转换的方法。l 技巧转场常用种类l 技巧转场特点技巧转场常用种类l 1、淡出、淡入l 2、化出、化入（叠化）l 3、划像l 4、定格l 5、翻转l 6、多画面技巧转场特点l 1、使段落划分清晰、分明，叙述性节奏更加突出，啬场景转换的艺术性。l 2、弊端：第一，采用技巧转场，人为痕迹过于明显，影响节目的真实性、自然感；第二，过多地使用技巧转场，容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉得节目过于冗长或零碎。无技巧转场l 无技巧转场：画面间直接切换手段实现转

12、场的方法。l 无技巧转场的因素l 常见无技巧转场的方法无技巧转场的因素l 1、相似性l 2、逻辑性l 3、比喻性l 4、过渡性无技巧转场方法l 同体转场l 相似体转场l 特写转场l 两极镜头转场l 同景别转场l 出画入画l 挡黑镜头转场l 主观镜头转场l 空镜头转场l 接动作转场l 运动镜头转场l 承接式转场l 隐喻式转场l 声音转场:旁白、同期声、音乐同体转场l 同一主体：物体、人物（近景或特写）l 相同背景l 色调、影调的共同性l 特殊景别的共同性（如两个人物特写）l 特殊视角的共同性不同类型电视节目的编辑技巧l 新闻类电视节目编辑技巧l 谈话类电视节目编辑技巧l 综艺类电视节目编辑技巧新闻类电视节目编辑技巧l 一、遵循电视新闻画面编辑的真实性理论l 二、遵循电视新闻画面编辑的特有规律l 三、强化固定镜头意识，少用运动镜头l 四、运用好同期声，力求真实、生动、精确一、遵循电视新闻画面编辑的特有规律l 1、不必拘泥于镜头组接的特有规律。不必过多考虑“过渡”镜头的使用，而是单个画面信息含量是否饱和。l 2、强化细节 谈话类电视节目编辑技巧l 布景l 灯光l 音乐l 镜头l 背景资料