【布丁读印】138：吴昌硕“缶道人”别小看吴昌硕的小印它其实复杂着呢.docx

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1、读印：吴昌硕缶道人”，别小看吴昌硕的小印，它其实复杂着呢 原创 2022-07-21 18:48谈艺录接着读吴昌硕的印。提起吴昌硕，我们常常想起这样的字眼，浑厚、雄壮、苍古、老辣, 于是在印象中，就觉得吴昌硕的篆刻偏于大气雄浑一路，是真正的 “大写意，但其实这是一个误区。吴昌硕的印虽然是“大写意不错, 但实际上，他的印面效果看似妙手偶得，而实是精心理性的安排, 他实际上是“用，工笔，的手段去求写意的效果，是“寓灵秀于朴拙的（李刚田语）。所以，他的小印也不简单，依照我们前面说的“大印 求气魄、小印求精微来观察吴昌硕的小印，同样可行。就比方这方刻于41岁时的缶道人:（吴昌硕和他的缶道人）缶道人是吴

2、昌硕的别号，他的别号很多，但与“缶相关的最多， 吴昌硕这里所倾心的“缶，不是史记廉颇蔺相如列传中记载的蔺 相如让秦王击的乐器缶，而是古代一种大肚子小口儿的瓦器（或 陶质），它非常朴素，不名贵，不精致，但却非常实用，能装 粮食和水、酒，容量大，不易外溢，是内涵淳厚而不张扬的器 物，这正是吴昌硕所崇尚的品质。吴昌硕的家藏中，有一件古缶，是古董商人金杰（字俯将）所赠，吴 昌硕曾为其手书“道在瓦蹙四字，吴昌硕别号里的的“缶字大抵就来 源于这个古缶。（吴昌硕的缶）显然，这是一方自用印，我们说过，大篆刻家的自用印，基本上都是 非常精心的作品。来看这方印：1、字法、篆法上的调整。细心的爱好者初看这方印，常常

3、会以为这 方印的道字“篆错了。因为很明显，道字中的“首，除了头发之 外的“人脸局部通常应当是一个“目，里面是两横，而吴昌硕这里却 刻成了“曰，里面只有一横。实际上，这不是字法上的错误，而是吴昌硕在篆法上有意的选择，首 字在造字之初，其实就是一个人头部的象形，上部是头发，下部是人 脸，中间的“两横分别代表的是眼睛一线和“嘴巴一线。2 - 加商秦秦周西说文小篆汉 汉1、2甲文编371页。3-6金文编630 631页。7战文编611页。8、10、11、12篆隶 表635页。9说文184页。（首的字形演变）因此，艺术家们在满足印面需求时，常常依据空间需求简化“道字的 首部，将“目改造成“曰，因为这样并

4、不影响它对人脸的象形，即 所谓的不害六谊，比方汉印中就有很多这样的用法：秦汉用中的“道”（汉印中“道的篆法）吴昌硕10岁入私塾，17岁参加童试，22岁正式入泮成为生员，26 岁师从清末著名的学者、文字学家、书法家、经学家俞檄学习小学 和辞章，所以，吴昌硕的小学根基是非常扎实的。我们在学习吴昌 硕的过程中，基本不用担忧吴昌硕会出“字法上的错误，他印中的“篆 法改造，常常能给我们提供创作的思路（这也是吴昌硕成为篆刻大 师的重要原因之一，他受过严苛的旧式“小学教育）。这方印的篆法选择还有一点值得一说，就是三个字选择了两圆一方 的篆法，“缶、人选择了相对较圆的篆法，而“道选择了较“方的 篆法，加上缶字

5、占两个字的位置，这实际上促进了章法上的“三圆 一方。这是篆法对章法的影响。2、章法上的改造。这方印最大的章法特征是“拆字，即将缶字拆 散，占两个字位置，并通过加粗笔画的方式与左侧达成平衡。“缶道 人三个字，两疏一密，吴昌硕选择用“缶字独占右侧，是因为缶 具备上下“拆开的可能，虽然“缶是象形字，是独体字，但它毕竟比 人字更有拆开的可能，（道字不能拆，因为需要它的密实效果）。（拆字后形成的四字印效果）通过这个拆字，从视觉效果上，这方印视觉上变成了一方四字印，因 此，安稳多了。这方印章法上的第二个特点是“疏密，其实就是“道字天然的密与 缶、人天然的疏的比照，“人字下方的“红地非常显眼，”缶字 上下两

6、局部不规那么的红地也同样对“道字的密实产生视觉比照，达 成上面说的“三疏一密的效果。还有一个“三重一轻，即吴昌硕加重了缶字上下两局部的笔墨效果, 整个“缶字显得重了很多，于是达成了与“道字配合的三重一轻， 与上面说的“三疏一密放在一起考量，这方印的比照性、团聚性都格 外强烈。细细思考，这真是匠心独运的精彩啊！三重一左三疏一密（三重一轻与“三疏一密的咬合）其实做完这些处理，这方印已经非常安稳和团聚了，吴昌硕又打通了 “缶与人字，以增加印面的团聚；又预留了相对较为厚重的底部印 边红地，以增加印面的稳定。吴昌硕对于印边的利用，真正到达了所谓的从心所欲的化境，我们 以后还会屡次再提到。3、刀法与笔法-

7、见刀见墨。吴昌硕学邓石如、更学吴让之，同时也推崇赵之谦，所以，吴昌硕的作品是“印从书出与E时卜求印的集大成 之作，也是“见刀见墨，刀墨并重的作品。观察这方印，我们会看到“缶字浓重的墨意，甚至道字的首部也 充满的笔墨韵味，特别是缶字那深重的墨点；又可以在道字的孟 部，以及“人字里看到清晰的刀情石趣：孟部和人字右笔的转折 真如折钗股劲力内含，弹性十足，而“人字的左笔，却又如钢针锋 利，中锋挺进，力与神同在。邕墨韵味力情石趣（笔墨韵味与刀情石趣）吴昌硕学篆刻，用刀始于浙派切刀，后转向皖派，又以冲刀为尚，最 终转变为不拘刀法的冲、切、披、削结合，他的钝刀猛冲，基于他精 准的控刀能力，他刀法所表现出来的笔墨韵味与刀情石趣，源自他的 审美积累。因此，我们要学吴昌硕的刀法，固然需要调整适配的刀具 （就像学黄牧甫，刀要薄而锋利一样，学吴昌硕需要钝刀），但很多 问题并不是换一把吴昌硕的圆杆钝刀就能解决的。（吴昌硕用过的刀）我们在临习作业中很少讲到刀法，是因为刀法常常在于具体操作者的 自我体会，并且这种根据不同的石料，不同的字体，不同的笔法和某 一方作品需要表达的不同意境乃至在气氛下选择不同的刀法。当我们审视完这一方小小的自用印之后，我们还能说吴昌硕的小印简 单吗，显然不能，它复杂着呢！（【布丁读印】之138,局部图片源自网络，版权归原版权方所有）