实用艺术作品著作权法律保护本科学位论文.doc

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1、类别全日制研究生教育硕士同等学力编 号：硕士学位论文题 目： 实用艺术作品的著作权保护 培 养 单 位： 法 学 院专 业 名 称： 经济法学指 导 教 师： 宋 智 慧 副教授研 究 生： 李 安 琪完 成 时 间： 二一五年一月沈阳师范大学研究生处制学位论文独创性声明 本人所呈交的学位论文是在导师的指导下取得的研究成果。据我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示了谢意。 作者签名： 日期： 学位论文使用授权声明 本人授权沈阳师范大学研究生处，将本人硕士学位论文的全部或部分内容编入有

2、关数据库进行检索；有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版，允许论文被查阅和借阅；有权可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后适用本规定。作者签名： 日期： 实用艺术作品的著作权保护中文摘要实用艺术作品通过一种立体造型的表达方式呈现于人们的日常生活之中，凝聚了创作者思想感情，具备了著作权法客体“独创性”、“可复制性”的要求，是一种富有美感的智力创作成果，但其又区别于一般的美术作品，具有实用性，可以在日常中服务人们的生活，是一项非常特殊的著作权客体。一些外国法典以及国际条约已经对实用艺术作品做出了明确的规定，将其列为了著作权法的保护

3、对象，然而，实用艺术作品在我国知识产权法体系中所处的地位却十分尴尬。在我国2012年的著作权法修改意见稿中，曾经提出将实用艺术作品列为著作权法的保护对象，然而在2013年的著作权法修改中缺并没有采用这项规定。，它其。理论研究和司法实践中对实用艺术作品是否是著作权法保护客体意见不一，适格性标准更没有达成一致，对于实用艺术作品的知识产权保护模式也有待于进一步研究。在本文中，首先对实用艺术作品的基本理论进行了介绍，即实用艺术作品的定义、特征，并且将实用艺术作品与实用艺术品、美术作品、工业品外观设计的概念进行了辨析，最后还对实用艺术作品的国内外立法历史嬗变与现状进行了论述，为下文的介绍作出了铺垫。文章

4、中还论述了实用艺术作品作为著作权法保护客体的适格性，首先，介绍了著作权法客体条件，然后结合实用艺术作品的特征进行分析，论证了实用艺术作品的著作权法客体适格性，符合独创性、可以有形复制的特征。在此部分的最后对我国实用艺术作品著作权法上的保护提出了一些建议。最后通过对法国、英国、德国比较典型的三种实用艺术作品立法模式的介绍，和对国外立法模式对我国的借鉴意义进行的论述，对实用艺术作品的保护模式进行了探讨，然后结合我国的现状，提出了对构建我国实用艺术作品著作权保护模式的建议，本文认为我国可以采取择一模式对实用艺术作品的著作权进行保护。关键词：实用艺术作品 著作权 择一模式The Copyright P

5、rotection of Applied Art WorksAbstract The works of applied art are the products fulfilled with practicability and aesthetics. Some foreign codes and international treaties have already given specific stipulations on the copyright protection of applied art works. However, the status of applied art w

6、orks in our countrys system of Intellectual Property Law is very odd and embarrassed. On the amended opinions of copyright in 2012, it proposed to put the applied art works as an object of copyright protection. Whereas, the amendments of 2013 copyright law has never adopt this proposal. As a particu

7、lar object, the applied art works integrate the feelings and thoughts of creators. It appears to people by the means of three-dimensional contouring, it was equipped with the originality and the replicability, which are required as the objective characters of copyright law. It is the intellectual cr

8、eative result with aesthetics, but is distinguished with other common art works. It can serve for the peoples daily life with its practicability. In this article，first I introduced the basic theories of applied art works. It referred the definition and the characteristics of applied art works. Diffe

9、rentiated and analyzed the concepts of applied art works, aesthetic works and industrial designs. And it also discussed the evolution and current situation of domestic and overseas legislation of applied art works, which set the bases of the following introduction. And then I discussed the qualifica

10、tion of applied art works as the object of copyright protection. First, it introduced the qualifications of the object under the copyright protection law. Then, it argued the qualification of applied art works as the object of copyright protection by integrating its characteristics. At last, it also

11、 proposed the suggestions for our countrys copyright protection of applied art works. The last part of this text foremost introduced the legislation models of France, Britain, and Germany, which as the most typical examples of the copyright protection of applied art works. Then, it discussed the sig

12、nificances of referencing other countries legislation models. Finally, by integrating the status quos of our country, it gave the suggestions of building the protection model of applied art works. I thought alternative model may be the best way to protect Applied Art Works in our country.Key words:

13、Applied art works, copyright, alternative model II目 录中文摘要IAbstract:II引 言3第一章 实用艺术作品基本理论4一、实用艺术作品的定义与特征4（一）实用艺术作品的定义4（二）实用艺术作品作品的特征5二、实用艺术作品与相关概念辨析6（一）实用艺术作品与实用艺术品6（二）实用艺术作品与美术作品7（三）实用艺术作品与工业品外观设计8三、实用艺术作品法律保护的嬗变9（一）国际公约中的规定9（二）典型国家实用艺术作品立法变迁10（三）我国实用艺术作品的立法及实践12第二章 实用艺术作品著作权客体适格性分析15一、著作权客体构成条件15（一）

14、独创性16（二）可以有形形式复制17（三）文学、艺术与科学领域内的作品18二、实用艺术作品著作权适格的条件19（一）实用艺术作品著作权法适格性认定19（二）实用艺术作品著作权法保护建议20第三章 实用艺术作品的保护模式24一、外国实用艺术作品保护模式考察24（一）法国的绝对双重保护模式24（二）德国特别工业版权法中的保护模式24（三）英国的选择性保护模式25二、国外保护模式对我国的借鉴意义27三、我国实用艺术作品保护模式的构建29（一）双重保护模式弊端29（二）采取“择一模式”对我国实用艺术作品保护的优势31结 语34参考文献35个人简历38后 记39引 言改革开放为我国市场经济带来了活力，近

15、年来我国市场上的产品种类更加丰富，产品的创新也更加受到重视，很多企业为了迎合消费者的喜好，提高所生产产品的市场竞争力，在商品的构造、外形、包装等方面进行了匠心独运的设计，这种做法大大提高了其市场的知名度及销售额度。这些同时兼备艺术性和实用性的产品也就是本文所提及的实用艺术作品。然而，对于实用艺术作品这一概念，相对其他著作权法的客体可能较为陌生，我国社会主义法制的历史上，虽然很多学者曾提出过将实用艺术作品列为著作权法保护的对象，但是仍未实现对实用艺术作品的著作权保护立法，这种做法不利于对实用艺术作品进行保护，也容易导致司法实践中的分歧。在我国对知识产权体系逐渐完善，知识产权备受重视的今天，201

16、2年著作权法修改稿中提出，将新增实用艺术作品作为著作权法的保护对象，这不仅对保护了实用艺术作品在我国的著作权，同时也是为完善我国知识产权保护体系迈出了重要的一步。然而，实用艺术作品因其具有实用功能可以用于工业生产，而区别于美术作品，又因其在创新程度与艺术特色不同上区别于外观设计专利。正是因为实用艺术作品的处于著作权法与专利法交界地带的特殊性，更应当建立起对实用艺术作品的著作权保护，激发企业在产品创新上的热情，提高我国产品在国际市场上的竞争力，促进经济的和谐发展。同时，这样也更有利于解决司法实践中判决的不确定性，更有利于建立和完善我国的知识产权体系，也更有利于我国在知识产权立法上与国际的接轨，树

17、立一个公正有序的国际形象。本文主要采取文献资料法，案例分析法和比较研究法，对实用艺术作品的著作权保护问题进行研究探讨。文中介绍了一些可以借鉴的国外立法、国外经典案例以及国际条约的规定，在我国立法中可以进行法律移植，将适合我国参考的立法模式引进到我国知识产权法体系中来，更加有利于我国立法与国际的接轨。文中还结合了国外的理论构想和立法制度，以及司法实践一些问题进行了分析。在本文中，首先，通过对实用艺术作品基本理论的介绍，了解实用艺术作品的定义、特征，与其在世界各国重保护制度建立的历史进程，为下文的研究做出铺垫。然后，就著作权保护客体的特征与要求进行了分析，论述了实用艺术作品具有著作权客体的适格性，

18、应当作为著作权法的课题进行保护。接下来对国外一些国家目前采用的实用艺术作品保护模式进行了介绍与分析。最后，在我国的实用艺术作品保护模式选择的问题上提出了一些建议。第一章 实用艺术作品基本理论一、实用艺术作品的定义与特征（一）实用艺术作品的定义我国现行的著作权法在立法中，尚未对实用艺术作品这一概念进行规定，也没有将实用艺术作品引入受保护的客体范围。在理论界和实务界也对实用艺术作品的概念存在诸多争议，也正因为如此，使得实用艺术作品的著作权在我国无法得到充分的保护。1992 年由国务院发布的实施国际著作权条约的规定中，在第六条规定外国著作权人实用艺术作品的保护期限，却没有作出对实用艺术作品的概念进行

19、定义，其他著作权法实施条例中对实用艺术作品的概念没有作出明确的规定。所以，在讨论实用艺术作品的著作权保护问题上，也要首先对实用艺术作品的概念作出界定。当前国际上对实用艺术作品的定义有着不同的看法，有学者认为实用艺术作品应当是同时具有实用性的物品，且其所具有的实用性与艺术性是不可分离的。但以美国版权法为代表的学者的想法则截然不同，他们认为，实用艺术作品的艺术成分和实用性性成分是应当区分看待的，并且只有当实用艺术作品的艺术性能够达到成为艺术品的程度时，才应当受到著作权法的保护，那些艺术性必须依附于实用性而存在的不能构成实用艺术作品受到保护。还有一种观点认为只要兼备实用性和艺术性就可以构成实用艺术作

20、品，二者是否可以分离在所不问。实用艺术作品是指具有实用功能、适于批量生产的作品。具有装饰性的日用品大多属于实用艺术作品，譬如具有艺术造型的灯具、富有美感的布艺品。1 李琛：知识产权法关键词，法律出版社2005年版，第28页。实用艺术作品从字面意义上看，是要有“实用”和“艺术”双重属性的可以认定为“作品”的一类物质产品，我们生活的衣食住行当中存在着各种实用艺术作品，如我们日常穿着的蕴含精巧设计服装，吃饭所用的造型精美的餐具，家居摆设的家具、地毯、洁具等，实用艺术作品这一法律概念尽管有些许生疏，但其无时无刻不存在于我们的周围。世界知识产权组织编写的著作权法和邻接权法律词汇中把实用艺术作品定义为“具

21、有实际用途的艺术作品，无论这种作品是手工艺品还是工业生产的产品”，世界知识产权组织所出版的伯尔尼公约指南中将实用艺术作品进一步定义为“小装饰品、玩具、珠宝饰物、金银器具、家具、墙纸、装饰物、服装等”。美国著作权法规定：“实用物品，是指不仅仅具有描绘物品外观或传递信息的内在实用功能的物品。通常作为实用物品的一部分的物品视为实用物品。”国家版权局2012年3月公布的“著作权法修改草案”首次将“实用艺术作品”纳入了著作权保护范围，第三条定义为：“实用艺术作品，是指具有实际用途的艺术作品”。可见，实用艺术作品的定义中，“实用”且“艺术”是实用艺术作品内涵的关键所在。（二）实用艺术作品作品的特征实用性是

22、指，是否具有使用价值和实际用途，而是在具备欣赏、收藏价值之上，还可以满足人们生活中使用和消费的需要，实际用途是实用艺术作品与文学作品、绘画作品等美术作品的重要区别。在欧盟专利公约中规定，一项发明要得到专利授权，必须可以在产业上应用，这一条款被解释的相当宽泛，只要是持续性的，独立的，可盈利的活动就可以解释为产业。实用艺术作品的实用性体现在实现装饰功能的可能性上，对实用性内涵的理解，可以分为以下几个层次：（1）外观的造型必须与产品相结合，单纯的美术作品不具有实用性。（2）实用艺术作品具有重复生产的可能性。（3）实用艺术作品必须能够单独出售或实用，无法单独使用或出售的产品部件，因为无法单独生产而不具

23、有实用性。（4）实用艺术作品的装饰功能能够被公众所察觉。实用艺术作品艺术性指的是，通过对实用艺术作品的线条，色彩，形状的塑造，反映社会生活和表达思想感情，艺术性要具有艺术形象的鲜明具体性和典型性，同时具有独创性的特点，是一种人类思想，感情的生动的具象的表达。实用艺术作品的艺术性要求其装饰灯功能必须能够为公众所察觉，不能作用于视觉和肉眼难以确定其形状、图案或色彩的物品，不能认为觉有艺术性。然而，装饰的美感，取决于个人体验，所以就艺术性的判断问题上，很难存在一个客观的标准，因为每个人对艺术的理解不同，对艺术的欣赏和判断能力也不同，在司法实践中，法院对于是否具有艺术性的判断标准往往是较低的，一般只要

24、求其具有些许的艺术性，只需一般公众认为其具有艺术性即可，这样的做法也是对实用艺术作品著作权保护普遍性的延伸。在英特莱格公司与可高（天津）玩具有限公司侵犯著作权纠纷案中，英特莱格公司也曾经主张权利的玩具积木块不具有艺术性，所以不能作为实用艺术作品进行保护，但是法院最终判决认为实用艺术作品应当具有实用性、艺术性、独创性和可复制性。本案中英特莱格公司主张权利的53种玩具积木块中的3、补13、补24不具有独创性和艺术性，其余的则符合实用艺术作品的构成条件，应受法律保护。2 北京市高级人民法院民事判决书（2O02）高民终字第279号。著作权法保护的是各种文学和艺术领域内的作品，这一类客体的特征说明了实用

25、艺术作品只有具有了艺术性和创造性，才可以作为著作权法适格的保护对象。实际上，我国著作权法在第三条第（九）项还规定了“法律、行政法规规定的其他作品”，作为立法的“技术中立性”3 技术性中立是指法律应当对交易使用的技术手段一视同仁，不应把对某一特定技术的理解作为法律规定的基础，而歧视其他形式的技术。不论电子商务的经营者采用何种电子通讯的技术手段，其交易的法律效力都不受影响。和“未来包容性”的弹性条款。然而，这种泛泛的规定是不足以对实用艺术作品进行保护的。另外，是否具有可工业批量生产性问题上仍存在学术上的分歧，在西方的一些国家中，有的学者主张著作权法所保护的实用艺术作品必须是手工艺作品，但并未提供有

26、说服力的根据。本文认为，此种观点在我国亦无法律或者法理上的依据，实用艺术作品的实用性不应以是否能用于工业生产作为必要条件，因为许多手工艺作品，虽然无法进行工业的大批量生产，但也具备实用性，其著作权也应当作为实用艺术作品予以保护，这样有利于对手工艺作品保护的完善。二、实用艺术作品与相关概念辨析（一）实用艺术作品与实用艺术品实用艺术品却别于实用艺术作品，从文字含义来看，主要在于物品是仅仅构成“品”还是可以构成“作品”。在著作权法上，一件物品之可以构成作品，是要求作者采用著作权法所规定的方式，进行对自己思想情感的富有独创性的表达，这种创作的物质寄托才可以称之为作品。实用艺术作品通常以工艺美术品的形式

27、存在于市场上，工艺美术品在概念上同实用艺术作品有着很多的交叉与重叠，工艺美术品是人们在生活中制造出的民族性较强的一类作品，我国的幅员辽阔，少数民族有很多，所以在民间有很多造型精美的工艺美术品。对于实用艺术品，有人认为可以直接以美术作品和实用艺术作品两个概念来替代，即有些实用艺术作品就是美术作品，有些实用艺术品是实用艺术作品。这样的做法一是避免了法律概念上界定的困难，使得法律的理解和适用都变得困难和模糊，二是因为不管是美术作品，还是实用艺术作品都是人类的智力成果，都具有美学意义，那么就应当受到同等的保护。本文认为，实用艺术品对于“工艺”的要求较高，然而实用艺术作品对于“工艺”是基本没有要求的，同

28、时，著作权保护的对象是“作品”而非“工艺”，实用艺术作品的制作工艺与方法是表达的方式，而非思想情感表达的本身，区分实用艺术品与实用艺术作品的意义在于，对于一些制作工艺复杂，但是作品特征不明显的物品，是不可以作为实用艺术作品进行保护的，毕竟著作权法保护的实用艺术作品的“艺术作品”而非“实用”。（二）实用艺术作品与美术作品在我国目前的著作权法实施条例第4条（八）规定：美术作品是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的具有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。有学者认为这条规定中的“立体的造型艺术作品”中包含了实用艺术作品的概念，并且目前的一些司法实践中也将实用艺术作品作为美术作品进行认定

29、，从而达到保护著作权的目的。美术又称造型艺术或空间艺术、视觉艺术，静态艺术，它是指用一定的物质材料，占据空间，制作静态可视的平面、浮雕或立体的形象，显示客观存在的具体事务，诱使与视觉发生密切关系的一种艺术。美术作品是有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品，美术作品的形式种类繁多，根雕、沙画、篆刻甚至是行为艺术都属于美术作品，甚至园林、摄影等艺术形式，在广义的范围内也可以认定为美术作品。美术作品对于作为载体的物没有实用性的要求，一张纸，一块木头，甚至是一颗随手可以捡到的石子，都可以成为艺术家创作美术作品的载体，可见美术作品是能够表达艺术感受，富有独创性，能使情感思想具象化的一种作品。德国著作权法

30、中规定，美术作品是以平面或空间中的线条或外形作为表达手段的作品。需要通过这些手段直观地表达美学内容。我国著作权法规定的美术作品包含了绘画、雕塑、书法三种作品形式。在通常情况下，美术作品与其他作品不同，其原件与复制件的市场价值相差很大，即所谓的真迹与赝品的区别。这点区别于实用艺术作品，因为实用艺术作品是可以复制的，甚至是可以适用于工业上批量生产的。美术作品的主要为满足人们审美的需求，提供的价值往往是精神层面上的，也就是说美术作品具有艺术性，但是实用艺术作品区别于美术作品，是在艺术性的同时，更加注重于实用性，可以说是在具备实际用途的同时也满足了审美的需求，这就是二者的主要区别。美术作品是以平面或空

31、间中的线条或外形作为表达手段的作品，需要通过这些手段直观地表达美学内容，仅仅表达出实用内容的，不构成美术作品。美术作品与实用艺术作品的共同点在于，二者都具有艺术性，都是通过有形的物，将无形的人的精神世界表达出来，都具有欣赏价值，因此，同时表达出美学内容与实用内容的，也构成美术作品。需要指出的是，著作权法保护的实用艺术作品，是指体现在该实用艺术作品上具有独创性的艺术造型或艺术图案，也就是该艺术品的结构或形式，这和其他艺术形式的对象是一样的。郑成思先生认为，实用艺术作品还应当具有实用性,只有为实际使用而创作或创作成功后被实际上付诸使用的艺术作品才被视为实用艺术作品。4 郑成思：版权法,中国人民大学

32、出版社1997年版，第103页。世界知识产权组织出版的伯尔尼公约指南中列举的小装饰品、玩具、珠宝饰物、金银器具、家具、墙纸、装饰物、服装等，虽然它们在不同程度上具有艺术性，能给人们带来美的享受，但其制作的主要目的仍然是为了实现实用功能，只是其具有美感，所表达的思想情感更加鲜明生动。（三）实用艺术作品与工业品外观设计 外观设计也被称为工业品外观设计，或者简称为工业设计。它是指关于产品的形状、图案、色彩或者其结合所提出的富有美感并适于工业应用的新设计。5 刘春田：知识产权法，高等教育出版社2010年版，第176页。5欧盟在外观设计条例第32条中规定外观设计是指“由线条、轮廓、颜色、形状、质地和/或

33、者由产品本身的材料和/或者产品装饰等特征形成的产品整体或部分外观。”外观设计是对产品的形状、图案或者其结合以及色彩与形状、图案的结合作出的富有美感并具有新颖性和创造性的适用于工业应用的设计。外观设计是人类在创作活动中左脑与右脑两个部分的活动，产品的形状、图案或色彩或者这些的结合，就是理性所支配的左脑的对象；通过视觉产生的美感，就是感性所支配的右脑的对象。工业品外观设计是18世纪60年代英国工业大革命的产物，工业革命的一个重要特征就是利用机械化进行批量生产，厂商为了增加自身产品在同类竞争厂家之间的竞争力，挖空心思，为了吸引消费者的眼球而在原有的产品上增加了更为独具特色的设计，使其所生产的产品更加

34、具有辨识度，从而在市场上占有一席之地。但是，随着外观设计的广泛应用，个别厂商投机取巧，剽窃他人的设计，这样的行为对当时的市场秩序产生了不良的影响，于是在1806年的法国，第一部规定外观设计保护措施的法律制定颁布，对英国，美国，意大利，德国，日本等国家在其本国实用艺术作品立法中有着很深刻的影响。2002年国务院发布的专利法实施细则，在第二条中规定：“专利法所称外观设计，是指对产品的形状、图案或者其结合以及色彩与形状、图案的结合所作出的富有美感并适于工业应用的新设计。”根据以上规定，物品构成工业品外观设计需要具备有以下几个特点：首先，工业品外观设计是产生于“工业品”上的，并对此种“工业品”的外观进

35、行的具有创新和独特设计，所以工业外观设计的“设计”是与“工业”并存的，离开了工业生产，就不能构成工业品的外观设计。如果一项外观设计脱离了工业产品，也就失去了其为了增加产品竞争力和购买力而存在的意义。其次，构成外观设计的形状、色彩、图案应当具有一定的美感，要求外观设计是“新设计”，还要求具有“首创性”和“新颖性”，那么仅具有美感和独创性是不够的，如果其设计的新颖和独创程度不构成“新设计”，就无法满足外观设计的构成条件。另外，工业品外观设计还需要具备可复制、可用于工业批量生产的属性。实用艺术作品与工业品外观设计，在概念上和承载的产品上都有一定重合，但也有很多不同。首先，将实用艺术作品作为著作权法客

36、体，就应当具备“独创性”和“艺术性”的条件，而专利权法要求工业品外观设计作为其保护的客体，应当满足“首创性”和“新颖性”的条件，二者对设计本身的要求不尽相同，外观设计对设计的“新”有很高的要求，实用艺术作品是独立完成的，表达作者思想情感的智力创作成果。另外，在保护期限上，著作权法与工业产权法的规定不同，因为工业产权法中如果规定的保护期限过长，则不利于产品的生产和复制，著作权法则不相同。在我国的著作权法中没有对实用艺术作品的保护期限做出规定，也就导致一直以来司法实践上的困惑，即对于国内产品，注册过外观设计专利的产品可以获得专利法10年的保护期限；对于国外的产品，由于中国2001年加入了TRIPS

37、协议，全面承接了伯尔尼公约对实用艺术作品给予25年保护期限的规定，这样是一种超国民待遇的不合理做法，我国没有任何理由给予外国人的保护高于本国人，而且也十分不利于我国国内产品设计水平的提高，从而无法提升国际竞争力，固由此可见，完善我国国内立法是迫在眉睫的。三、实用艺术作品法律保护的嬗变（一）国际公约中的规定1.伯尔尼公约伯尔尼公约的全称是保护文学艺术品伯尔尼公寓是国际上最早、国际范围内影响力最强的保护著作权的多边性国际公约，它于1886年9月9日签订于瑞士的首都伯尔尼，1948年在比利时布鲁塞尔的修订中，加入了“成员国可以自行规定实用艺术作品保护期限”的规定，但是，1967年斯德哥尔摩的修改中将

38、实用艺术作品的保护期限明确的规定为至少25年。1992年我国宣布加入该公约，也接受了公约中关于实用艺术作品的规定。2.TRIPS协议TRIPS协议（Agreementation Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights）即与贸易有关的知识产权协议，该协议是1993年12月通过，并在1995年声小的，与伯尔尼公约相比，TRIPS协议的保护范围更加广泛，但是在实用艺术作品的立法上，该协议却没有明确对实用艺术作品的规定，而是采用了令概念，即“工业设计”做出了规定。然而在对于该规定的理解上，学界存在着很多分歧，有学者认为TRIPS协议中

39、的的“工业设计”概念中已经包含了实用艺术作品的内容，即使没有明确的规定，也可以将实用艺术作品作为工业设计进行保护；有的学者不以为然，认为“工业设计”这一概念与实用艺术作品虽然存在一定的概念上的重合，但是并不能视为已经做出了规定。本文认为我们可以理解为TRIPS协议中的工业外观设计包含了实用艺术作品的内容。3.巴黎公约巴黎公约的全称是保护工业产权巴黎公约，我国在1984年12月19日加入该公约，1985年3月15日该公约对中国生效。在该公约对公约保护客体列举的范围中只对外观设计做出了规定，未涉及“实用艺术作品”这一概念。在公约的第五条中确立了工业品外观设计收到联盟国家保护地位。巴黎公约还规定了外

40、观设计的保护期间，是自申请日起算的六个月，可见巴黎公约中对实用艺术作品的保护期限相对伯尔尼公约来看是十分短暂的。从上述的几个公约对实用艺术作品的立法现状看，只有伯尔尼公约明确的将实用艺术作品列为保护对象，其他公约均采取了将实用艺术作品作为工业外观设计进行保护的方式，但是这种方式对实用艺术作品的保护期限较短，并且在对客体认定的标准上也不同于实用艺术作品的标准，可见，虽然在国际条约的规定上体现了对实用艺术作品的一定程度的重视，但是这样的重视还是不够的。（二）典型国家实用艺术作品立法变迁1.法国1806年法国最早的进行了外观设计保护的立法，然而在该法颁布实施以后，因其了一些学者的困惑：为什么一张水平

41、平庸的肖像画或者风景画能得到版权的保护，而一个设计豪华桌子或者餐具的工艺艺术家却不能得到版权的保护呢？又如果对类似的具有艺术性设计的产品进行保护，那么这类产品应当作为工业产权法的保护客体看待，还是应当作为版权法的客体来保护呢，又或者是应当给予其工业产权法及版权法的双重保护呢？为了试图解决以上疑惑，法国将“纯艺术性”这一概念率先引入到工业产权领域，作为判断哪些外观设计工业产权可以得到版权法的保护，哪些又不能作为版权法的保护对象来看待。然而遗憾的是，“纯艺术性”概念本身就是一个不可量化的模糊的概念，用它来作为标尺，当然不能起到明确区分的作用，因为法律界人士发现，无论何种外观设计工业产权，总能在其身

42、上找到或多或少的艺术性。6 谢渊：论实用艺术作品双重保护的正当性，载宁夏大学学报2013年第5期。6在随后一个世纪的探索中，法国的立法者仍然不断尝试各种立法，结果仍然未能将得到外观设计工业产权的产品身上的艺术性分离出来。随后，法国1902年颁布的版权法的规定将全部的工业品外观设计都扩大到版权法的保护范围中来。法国1968年1月2日颁布的发明专利法中，规定了凡具有创造性的和工业实用性的新发明均可获得专利。1992年颁布的法国现行知识产权法典中，确定了实用艺术作品在版权法中的客体地位。2.美国美国对实用艺术作品保护的立法，同法国的立法演进一样，也经过了漫长的过程，才逐步形成了较为稳定和符合本国实际

43、的做法。美国在1790年颁布了第一部版权法，在该法中并没有确切的写明实用艺术作品的概念，直至1976年美国新版权法中对实用艺术作品做出了具体的规定：“这类作品包括就其形式而非其实用方面而言的艺术性工艺作品。实用物品的设计, 如果具有能从该物品的实用方面分离出来,并单独存在的绘画、雕刻、雕塑的特征, 则在该范围内, 该设计应视为绘画, 雕刻或雕塑作品。”7 叶京生：美国知识产权案例与评注，上海译文出版社1998年版,第8-11页。7美国之所以会在1976年修改版权法的过程中，将实用艺术作品的概念引入，是因为在这期间，发生了梅泽案8 1954年美国联邦最高法院受理了一起特殊的案件，正是它拉开了美国

44、对保护实用艺术作品立法的序幕。一家叫斯坦因的灯具制造公司，在对其所创作的一尊男女舞者的雕塑进行了版权登记后，发现他们所创作的这尊雕塑遭到了梅泽的仿制，据此向法院提出了诉讼，指控梅泽侵犯了他们的版权。然而，在诉讼中，梅泽提出反诉，向法院请求撤销这尊雕像的版权登记，理由是斯坦因公司设计的这尊雕像是用于灯座之上，作为灯具的一部分出售，这样的做法不符合版权法的保护条件。美国联邦最高法院经过审理认为，虽然这尊雕塑长期以来作为灯座来销售、使用，但这并不影响其作为一件作品收到版权法的保护。8，引发了法学界对实用艺术作品这一概念的探讨。“梅泽案”引发了美国法学界对兼备实用性与艺术性的作品的关注，于是在美国版权

45、局对版权登记规则的修改中，确立了“分离特性与独立存在”原则，一直沿用至今，也有很多国家学习借鉴。3.英国英国早在1710年版权法中就开始了对工业品外观设计的保护， 随后在1842年英国为了弥补对外观设计保护的不足之处，又对外观设计进行了专门的立法。1919年英国颁布的专利与外观设计法中，对工业品外观设计的保护模式、判断标准以及注册登记的标准进行了修改，修改中规定仅具有实用性的外观设计不能获得注册登记。英国对外观设计保护随着1949年颁布的外观设计注册法而大功告成，该法最终完成了对外观设计保护的独立立法，成为了对世界影响重大的外观设计单独立法。1968年又颁布了外观设计版权法，该法在版权法与外观

46、设计法的规定进行了协调整合，在外观设计保护方面做出了几项修改。另外，1988年英国制定颁布了版权、外观设计与专利法，在该法的规定中，将“非注册外观设计权”作为一种全新的概念，引入到外观设计的保护立法中来。该法规定：外观设计保护的对象是指用工业方法生产的物品，其外观形状、配置、图案、装饰形态作用于人的视觉产生美感效果的设计。仅对其外观进行评价，而对其构造、功能、原理不予考虑。英国的这种规定将实用艺术作品纳入了版权、外观设计与专利法的保护范围。4.德国德国早在1876年颁布的工业品外观设计版权法中规定，以书面形式将工业品外观设计进行复制的行为可能不构成侵权，但如果以其他工业产品的形式对他人所拥有的

47、外观设计进行复制，那么其行为则必然构成对他人工业品外观设计权利的侵犯，这种立法体现了德国对于工业产权的重视的特色。德国1965年着作权法作为现行的着作权法，在第2条受保护的作品中明确规定了德国着作权法对实用艺术作品作品的保护：“包含建筑艺术与实用艺术作品在内的美术作品及这些作品的草图。（三）我国实用艺术作品的立法及实践我国1990年颁布的著作权法中对没有对“实用艺术作品”这一概念进行规定，为了保障伯尔尼公约在我国实行的效力，我国在1992年9月也就是加入伯尔尼公约的前期，由国务院颁布了实施国际著作权条约的规定，规定的第6条载明：“对外国实用艺术作品的保护期限，为自该作品完成起25年。美术作品（包括动画形象设计）用于工业制品的，不适用前款规定。”这样的做法解决了一些由于缺乏“新颖性”无法获得我国外观设计专利的外国实用艺术作品，在我国得不到法律保护的问题，然而这种做法无疑是给了外国实用艺术作品一种超国民的待遇。1997年5月20日国务院颁布传统工艺美术保护条例，对符合“传统工艺美术”条件的实用艺术作品的保护做出了规定，但是仍有很多实用艺术作品得不到法律保护。2001年中国加入了Trips协议（与贸易有关的知识产权协议），我国在全面接受了该协议对实用艺术作品的著作权保护，本协议对实用艺术作品的保护实在尼泊尔公约