水粉画表现技法学习教案.pptx

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1、会计学1水粉画表现水粉画表现(bioxin)技法技法第一页，共42页。n n调色调色n n水的使用水的使用(sh(sh yng)yng)n n白色的使用白色的使用(sh(sh yng)yng)n n用笔用笔 n n衔接衔接n n覆盖覆盖 【水粉画的基本【水粉画的基本(jbn)技法】技法】第2页/共42页第二页，共42页。n n写生时调配色彩是建立在正确观察和理解写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调虑整个的色调(s dio)(s dio)和色

2、彩关系，从整和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。调一块，画一块，接着又调一块改一块。调色调色第3页/共42页第三页，共42页。n n水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉使用粉(白色白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画

3、，多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强的纸，颜料的干湿变化就更显著。这又使用的是吸水性强的纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成(zo chn(zo chn)色色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面颜色湿时，一口气画完，色画重颜色。一般来说，趁画面颜色湿时，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖

4、彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。颜色，就要注意颜色的干湿变化。第4页/共42页第四页，共42页。n n水的使用虽不及水彩画中那样重要，但也水的使用虽不及水彩画中那样重要，但也是不可忽视的。水主要起稀释、媒介作用。是不可忽视的。水主要起稀释、媒介作用。调色、用笔和厚薄变化，都与水的使用有调色、用笔和厚薄变化，都与水的使用有密切关系。一般，适当用水可以使画面有密切关系。一般，适当用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多用水则会流畅、滋润、浑厚的效果。过多用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色减少色度，引起水渍、污点和水色(shu(shu s)s)

5、淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当多用水，以增强虚远和透明感。一般可适当多用水，以增强虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大面色时水要用的从作画步骤来说。在铺大面色时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其画作画过程中，水太脏了要及时换。尤其画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。水的使用水的使用(shyng

6、)第5页/共42页第五页，共42页。n n水粉画调色时白色的使用和油画相似，用水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处画近处(jn ch(jn ch)、实处和高光处时，多调、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不厚薄

7、结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。同对象的需要出发，做到有变化而统一。白色白色(bis)的使用的使用 第6页/共42页第六页，共42页。n n一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面的好处，而使画面“粉气粉气”、滞闷。这两种毛、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。先画过水彩画的

8、，要防止第一种过油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第二种过多地调用二种过多地调用(dioyng)(dioyng)白色的毛病。至于白色的毛病。至于在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。白色的使用则较多。总的来说，初学总

9、的来说，初学(ch xu)时要注意时要注意两种倾向：两种倾向：第7页/共42页第七页，共42页。n n由于各种类型的笔都可以用来由于各种类型的笔都可以用来(yn(yn li)li)作水粉画，因此水粉画的作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。“平笔平笔法法”笔迹隐蔽。画面色层平整；笔迹隐蔽。画面色层平整；“散除法散除法”笔迹显露，笔迹显露，但色层厚薄变化不显著；但色层厚薄变化不显著；“厚除法厚除法”色层错综重叠

10、，用色色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；较厚、厚薄相间；“点彩法点彩法”利用光色的空间、初觉混合利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。用笔用笔(yn b)第8页/共42页第八页，共42页。n n 此外，水粉画也吸收了油画的刀画技此外，水粉画也吸收了油画的刀画技法。可用油画刀或自制竹刀作画。水粉画法。可用油画刀或自制竹刀作画。水粉画在吸收其它画种的用笔技法时，必须从水在吸收其它画种的用笔技法时，必须从水粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富水粉画技法，增强表现力。一般在画含蓄水粉画技法，增强表现力。一

11、般在画含蓄部位、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊部位、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色些、平些、颜色(yns)(yns)薄些，以增加虚薄些，以增加虚远感。而在画近处、实处和亮部时，笔触远感。而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色则要显露些、颜色(yns)(yns)厚一些，以增厚一些，以增强结实、突出、明晰的效果。当然这些都强结实、突出、明晰的效果。当然这些都需要从整幅画的总体效果出发，运用不同需要从整幅画的总体效果出发，运用不同的笔法。笔触也有一个整体性的问题。一的笔法。笔触也有一个整体性的问题。一幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感

12、。要防止缺乏整体处理意图的零乱节奏感。要防止缺乏整体处理意图的零乱用笔。用笔。其它其它(qt)技法：技法：第9页/共42页第九页，共42页。n n水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加上用水，颜色水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加上用水，颜色会在画面上流动，渗化，容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔会在画面上流动，渗化，容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。为湿接、干接和压接这三种方法。所谓湿接，是邻接的色块趁所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第

13、二前一块色尚未干时接上第二(d r)(d r)、三块颜色。或是两块相邻、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接。利用笔肚的水分，让其自然化接。衔接衔接(xinji)第10页/共42页第十页，共42页。n n所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块颜色。时候，再接上第二、三块颜色。所谓压接，就是

14、相邻所谓压接，就是相邻(xin(xin ln)ln)的色块（形体的转折或不同的物物体），前的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的胡乱用笔。接上节奏感。要防止缺乏整体处理意图的胡乱用笔。接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一

15、些。块稍厚一些。干接干接第11页/共42页第十一页，共42页。n n所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖的主要作用可以概括为两点：一是层颜色。覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色种技法；二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的，但又各有差异，加上作画时调用力是比较强的，但又各有差异，加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的清水，覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的色层）泛起，产生色层）泛起，

16、产生(ch(ch nshng)nshng)水渍，造成色彩污水渍，造成色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透露出来。这些具体效果都不容易估计，所以要掌露出来。这些具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸。握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸。覆盖覆盖(fgi)第12页/共42页第十二页，共42页。n n关于固有色关于固有色 固有色，就是物体本身所呈现固有色，就是物体本身所呈现的色彩。对它的把握，主要是准确把握物的色彩。对它的把握，主要是准确把握物体的色相。体的色相。固有色在一个物体中占有的面固有色在一个物体中占有的面积；较

17、大，所以，对它的研究显得很重要积；较大，所以，对它的研究显得很重要(zhngyo)(zhngyo)。一般来讲，物体固有色最明。一般来讲，物体固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的灰部，我们称之分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为中间色彩。因为在这个范围内，物体受为中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩的影响较少，它的变化主要外部条件色彩的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化，饱和度也是明度变化和色相本身的变化，饱和度也往往最高。往往最高。【水粉画的性能【水粉画的性能(xngnng)材料及作画工材料及作画工具

18、】具】第13页/共42页第十三页，共42页。n n（1）起稿开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，最好不橡皮，以免损坏纸面，影响着色效果(xiogu)。接着用颜色定稿，根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点，并可用定稿 之色薄薄地略示明暗，为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，直接着色。水粉画作画步骤水粉画作画步骤(bzhu)参考参考第14页/共42页第十四页，共42页。n n（2）铺大色调定稿之后，迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，尽快地薄涂。此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境。有的人在完成

19、上一遍色后，就急于(jy)具体刻划。应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调，与实际感觉相吻合。铺大面色铺大面色(mins)第15页/共42页第十五页，共42页。n n（3）在大关系比较正确的基础上，进一步进行具体塑造(szo)，从画面主体物着手，逐个完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握，也易于塑造(szo)其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随时环扫周围，从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼。要看该物体与背景和其他物体的关系，掌握分寸，细节可留给下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚，底色的正确部分可以保留，增加画面的色彩层次。具体具体(jt)塑造塑造第16页/共42页第十六页，共

20、42页。n n（4）细节刻划对琐碎多余的细节固然可省略，但对表现物象特征与质感(zhgn)的重要细节应加强刻划，画龙点睛。细节要综合到整体之中。最后的笔触最为重要，它将不被覆盖而显露给欣赏者。细节细节(xji)刻划刻划第17页/共42页第十七页，共42页。n n（5 5）完成一幅静物写生，作为基本练习一般以八小）完成一幅静物写生，作为基本练习一般以八小时为宜，力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也时为宜，力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也可以表现得比较充分。作画时间较长，眼睛容易疲可以表现得比较充分。作画时间较长，眼睛容易疲劳，色感容易减弱，具体刻划又容易忘记整体。在劳，色感容易减弱，具体刻划

21、又容易忘记整体。在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，局部和细节的色彩有没有局部和细节的色彩有没有“跳出跳出”画面，还有没有画面，还有没有其他其他(qt)(qt)毛病。检查后，调整、修改、加工。错毛病。检查后，调整、修改、加工。错误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。水误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。水粉画中干和湿的技法应控制到什么程度？有哪些应粉画中干和湿的技法应控制到什么程度？有哪些应用范围？水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含用范围？水

22、粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉的多少。水和白粉的多少。调整调整(tiozhng)、完成、完成第18页/共42页第十八页，共42页。n n就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔(yn b)比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺

23、点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。干画法干画法(hu f)第19页/共42页第十九页，共42页。n n此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉(shu(shu fn)fn)画运用画运用“水水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿

24、技法比画水彩要求更高，由于水粉但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉(shu(shu fn)fn)颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。不清的暗面。湿画法湿画法(hu f)第20页/共42页第二十页，共42页。n n如发挥得当，它能表现出一种浑然一

25、体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但(bdn)颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用，上述画法步骤中已讲得很多，不再一一细述。湿画法湿画法(hu f)的长处：的长处：第21页/共42页第二十一页，共42页。n n水粉画干湿画法的特点以及应用范围，基本上如前所述。要特别说明的是：干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定，一般人认为用粉及用色多了，画得厚了，就是干画法，这不准确，因为必须是粉多、色多、水少才成为干画法。也有人认为粉少、画得薄就是湿画

26、法，这也不确切，只有稀释颜料用水多的情况下才能(cinng)成为湿画法。因此，可以说有粉多的干画法，也有粉少的干画法。与此相反，湿画法也有粉多湿画法和粉少的湿画法。特别特别(tbi)说明说明第22页/共42页第二十二页，共42页。n n但不管干也好，湿也罢，仍然以粉使用之得当为佳，这样但不管干也好，湿也罢，仍然以粉使用之得当为佳，这样才不失水粉画的特点。干画法和湿画法，二者在作画时应才不失水粉画的特点。干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多，全部些，有的干画法

27、运用多一些。如果一幅画用水过多，全部采用采用(c(c iyng)iyng)湿画法来处理画面，就容易造成失控，使湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。物体松散，并失去色彩光泽。n n同样，全部采用同样，全部采用(c(c iyng)iyng)干画法，干画法，n n靠堆积的颜色靠堆积的颜色n n和白粉不断加厚画面，和白粉不断加厚画面，n n就会出现死板、就会出现死板、n n干裂和颜色脱落的情况，干裂和颜色脱落的情况，n n画面也难以长期保存。画面也难以长期保存。干湿结合干湿结合(jih)第23页/共42页第二十三页，共42页。n n总之，干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、

28、由薄到厚的顺序合理运，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。这是一般的作画过程所遵守(znshu)的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。水粉静物画技法练习第一步：n n这种平摆浮搁的构图n n给人的感觉很自然，n n也是一种构图形式。n n单色起底。n n用色要注意，n n造型要准确。水粉水粉(shufn)静物画技法静物画技法第24页/共42页第二十四页，共42页。n n第二步：这是一幅紫颜色的画面，紫色不易反复画。第二步：这是一幅紫颜色的画面，紫色不易反复画。第一遍的颜色要争取画准确，使下一步能有一个好第一遍的颜色要争取画准确，使下一步能有一个好的基础。黄与紫是强对比色，通过玻璃杯的灰紫

29、色；的基础。黄与紫是强对比色，通过玻璃杯的灰紫色；把两种对比较强的颜色连接起来，把粉紫色衬布把两种对比较强的颜色连接起来，把粉紫色衬布(chnb)(chnb)上的梨的暗部色画得偏桔偏暖、形成对比，上的梨的暗部色画得偏桔偏暖、形成对比，很有颜色感、玻璃瓶和茶壶的反射能力较强，很有颜色感、玻璃瓶和茶壶的反射能力较强，n n在背光的暖颜色在背光的暖颜色n n加了紫色的成分，加了紫色的成分，n n使整体颜色处使整体颜色处n n在变化统一的色彩在变化统一的色彩n n气氛中，气氛中，n n很响亮鲜明。很响亮鲜明。第25页/共42页第二十五页，共42页。n n第三步：用干画法表现塑造桃子的质感。用小笔调第三

30、步：用干画法表现塑造桃子的质感。用小笔调一下的黄绿色，画出桃子的微妙变化；如背光、反一下的黄绿色，画出桃子的微妙变化；如背光、反光、倒影、桃子之间的缝隙。而粉紫衬布上的黄梨光、倒影、桃子之间的缝隙。而粉紫衬布上的黄梨颜色调得很饱和，水分适当。如浅黄加白至中黄过颜色调得很饱和，水分适当。如浅黄加白至中黄过渡到桔加绿，在颜色湿的时候进行衔接，笔触含蓄，渡到桔加绿，在颜色湿的时候进行衔接，笔触含蓄，n n表现出苹果的光泽质感和韵味。花瓶表现出苹果的光泽质感和韵味。花瓶(hupng)(hupng)受光受光部分的可画虚些，部分的可画虚些，n n偏蓝紫味。偏蓝紫味。n n而转折部画的实些，而转折部画的实些

31、，n n背光带绿味。背光带绿味。n n这一步要注意画面的这一步要注意画面的n n虚实、强弱、虚实、强弱、n n冷暖变化。冷暖变化。第26页/共42页第二十六页，共42页。n n第四步：这一步是收口工作，要求准而精、一定要整体第四步：这一步是收口工作，要求准而精、一定要整体观察。影响整体关系的地方观察。影响整体关系的地方(dfng)(dfng)要毫不犹豫改掉，要毫不犹豫改掉，如花瓶背光的调整，调普蓝加熟褐画出背光里的花纹变如花瓶背光的调整，调普蓝加熟褐画出背光里的花纹变化，边缘处调点紫色，明度与后边的衬布接近，使之边化，边缘处调点紫色，明度与后边的衬布接近，使之边缘线含到背光里面，空间感比原来要

32、好多了。葡萄之间缘线含到背光里面，空间感比原来要好多了。葡萄之间的关系有些过实，缝隙过重可带点暖色减弱些。玻璃酒的关系有些过实，缝隙过重可带点暖色减弱些。玻璃酒杯的边缘用小笔细心画出细线，提出质感、粉衬布靠里杯的边缘用小笔细心画出细线，提出质感、粉衬布靠里边一些地方边一些地方(dfng)(dfng)加了些冷灰色。加了些冷灰色。n n玻璃碗里的梨边缘也带了几笔。玻璃碗里的梨边缘也带了几笔。n n前后形成色彩前后形成色彩n n的透视变化的透视变化n n和画面的整体协调感。和画面的整体协调感。n n使画面更完整。使画面更完整。第27页/共42页第二十七页，共42页。第五步：调整画面第五步：调整画面(

33、humin)，细部的地方，大体的画面，细部的地方，大体的画面(humin)要处理好，杂乱的要处理好，杂乱的东西要除去。东西要除去。水粉画的着色方水粉画的着色方法：水粉画颜色有较强覆盖能法：水粉画颜色有较强覆盖能力，但也不能毫无顾及地随便力，但也不能毫无顾及地随便乱涂，它有自己一定的着色方乱涂，它有自己一定的着色方法和步骤。法和步骤。第28页/共42页第二十八页，共42页。n n1、从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成(z chn)画面的主要色块的色彩关系，然后再进行

34、局部的塑造和细节刻划。从着色顺序方面从着色顺序方面(fngmin)有如有如下几种：下几种：第29页/共42页第二十九页，共42页。n n2 2、从深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。、从深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反，一般是先画面积较大先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，架。逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，n n还是要先涂明亮的大色块，颜色

35、稍薄一点，还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点，n n局部小面积的深重色后加上去。局部小面积的深重色后加上去。n n如果中间色为主，如果中间色为主，n n作画时先涂中间色，作画时先涂中间色，n n运用并置的方法，运用并置的方法，n n分别向面积较小的分别向面积较小的n n暗色的明亮色画过去。暗色的明亮色画过去。n n方法不是方法不是(b shi)(b shi)死的，死的，n n要根据情况灵活掌握。要根据情况灵活掌握。第30页/共42页第三十页，共42页。n n3、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料，如同画水彩画，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂

36、比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准(b zhn)的颜色应洗掉再画。第31页/共42页第三十一页，共42页。n n（1）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于(y y)初学者掌握。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合

37、会增强表现力。具体着色的技法应掌握具体着色的技法应掌握(zhngw)下列几种：下列几种：第32页/共42页第三十二页，共42页。n n（2 2）并置和重置并置）并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，置的方法把颜色摆上去，压出色线。压出色线。重置是一种重置是一种叠色的方法，以色点、叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠色线、色块进行重叠(chngdi)(chng

38、di)着色。作画着色。作画大都是重置与并置结合大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现运用，以利充分地表现对象。对象。第33页/共42页第三十三页，共42页。n n（3 3）干湿变化的掌握颜色）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先被动。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的加之色成为不协调的“补钉补钉”。作

39、画时，应从薄到厚进。作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周合厚涂。也可在要修改的周围围(zhuwi)(zhuwi)涂一点清水，修涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。改的部分干后就会自然统一。第34页/共42页第三十四页，共42页。n n（4 4）色彩的衔接画面）色彩的衔接画面(humin)(humin)需两块颜色衔接需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接

40、恰当。方法润，色彩要衔接恰当。方法有三：有三：a a、利用湿画，使明、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。行，可照此方法再画一遍。b b、在两色之间用中间明度、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。痕，远看过渡自然。c c、两、两色衔接生硬之处，可用其中色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几少量清水

41、在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。折即会自然。第35页/共42页第三十五页，共42页。n n（5 5）用笔笔色在纸面上运动，出）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种大笔纵横，有的小笔点绘。哪一

42、种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根据表现对象的目的着眼，根据(gnj)(gnj)不同物象的不同结构、不同质感和不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结构从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。堆、扫等各种笔法进行描绘。第36页/共42页第三十六页，共42页。n n水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失

43、去光泽，饱和度大幅度降低，后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。这就是它颜色纯度的局限性。水粉明度的提高是通过稀释、水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰

44、恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜色充满色充满(chngm(chngm n)n)水粉画特有的水粉画特有的“粉粉”的品质，而出现特的品质，而出现特别丰富的中间色彩。别丰富的中间色彩。【水粉色彩【水粉色彩(sci)纯度与明度的纯度与明度的局限性】局限性】第37页/共42页第三十七页，共42页。n n水粉颜料大部分颜色水粉颜料大部分颜色(yns)(yns)是比较稳定的，是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中

45、的深红、玫水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等瑰红、青莲、紫罗兰等颜色颜色(yns)(yns)就极不稳定，就极不稳定，容易出现翻色，不易覆容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色盖。水粉颜色(yns)(yns)的的透明色彩种类较少，只透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色莲等少数几种颜色(yns)(yns)，要画好水粉画，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生不断实践，

46、做到熟能生巧。巧。【水粉画颜料的个性【水粉画颜料的个性(gxng)差差异】异】第38页/共42页第三十八页，共42页。n n现在市场流行的水粉笔不外乎现在市场流行的水粉笔不外乎三大类三大类羊毫、狼毫及尼龙羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。

47、随着现代化工业细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且要特别注意它的质地，要软且具有具有(jy(jy u)u)弹性，切忌笔锋过弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。题材的作画之需。【作画工具【作画工具(gngj)的选的选择】择】第39页/共42页第三十九页，共42页。n n颜料(ynlio)最好使用正宗美术用品生产厂家生产的锡管装的专业产?品，它膏体细腻，色彩较饱和。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。在纸张的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。第40页/共42页第四十页，共42页。谢谢谢谢大大家家第41页/共42页第四十一页，共42页。感谢您的观看感谢您的观看(gunkn)！第42页/共42页第四十二页，共42页。