DV比赛学生作品创作应对策略课件.ppt

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1、参加DV比赛的学生作品创作应对策略一、作品选题二、拍摄技巧三、剪辑技巧一、作品选题1、针对国内、国际DV比赛选题的不同2、学生选题的局限性3、不同类别作品的创作1、国内、国际比赛的不同n n 国内DV大赛以主旋律主题为主；大学生生活主题：红色题材：我的远征n n 国际DV大赛以人文关怀、人性为主题：社会问题：大学生关注社会，用影像纪录时代变迁。留守儿童题材：红纸船 长沙理工大学 长沙理工大学08 08 届艺术设计学院李俊成 届艺术设计学院李俊成 这部耗资 这部耗资1765 1765 元的小制作，从 元的小制作，从107 107 个国家的 个国家的5 5 万多份作品中脱颖而出，万多份作品中脱颖而

2、出，获得 获得“第 第31 31 届东京国际影视节卓越作品奖 届东京国际影视节卓越作品奖”，并且名列第一。，并且名列第一。2、学生选题的局限性n n 主流还是边缘？n n 怎样引导学生关注社会 中国传媒大学：用纪录片的手法拍剧情片训练，目的是为了拍纪录片。通过剧情片的拍摄训练学生构思影片，叙事能力和戏剧冲突的把握，最后达到拍摄纪录片的故事性、可看性。北京电影学院：用剧情片的手法拍纪录片训练，目的是为了拍剧情片。通过拍纪录片可以让学生体验生活，认识社会，最后达到剧情片的真实、深刻。3、不同类别作品的创作n n剧情片：对非专业院校来说，有困难，可以通过纪录片手法拍剧情片：对非专业院校来说，有困难，

3、可以通过纪录片手法拍摄，使用本色演员、拍摄手法纪实性。摄，使用本色演员、拍摄手法纪实性。本色出演：北京电影学院本色出演：北京电影学院南城的消逝南城的消逝情景喜剧：浙江传媒学院情景喜剧：浙江传媒学院别对我艺术别对我艺术n n纪录片：创作还是纪录？纪录片作品还是纪录片断纪录片：创作还是纪录？纪录片作品还是纪录片断一个国家没有纪录片，就好像一个家庭没有相册。一个国家没有纪录片，就好像一个家庭没有相册。-顾兹曼（智利）顾兹曼（智利）真正的纪录片需要长期拍摄，很难一撮而就。真正的纪录片需要长期拍摄，很难一撮而就。音乐人生音乐人生导演:张经纬 2009 年第46 届金马奖拿下最佳纪录片、最佳剪接、最佳音效

4、（后两个奖是与所有类型片竞争）唯美的纪录片：唯美的纪录片：茶马古道茶马古道二、前期拍摄技巧1、拍摄手法n n 纪实与唯美2、技术问题n n 手动调整曝光和焦距n n 数字摄像机菜单调整1、拍摄手法n n 现在两个极端：纪实与唯美唯美：英雄、阿凡达纪实：有话好好说、秋菊打官司等影片n n 废镜头（mountian new 广告）n n“DOGME95 宣言”力图还原电影本质，“生活流，真实自然，不做任何雕琢”。黑暗中的舞者 2、技术问题nn 在DV 的使用上，大多数持有者也只是懂得开机关机，退带取带。对于色彩、亮度、平衡、焦距等基本功能很不了解。学习一些简单的摄影技巧，会让我们的影片看上去专业不

5、少。宝马广告 宝马广告素材手动调整曝光和焦距nn 在很多情况下我们都需要手动来调整拍摄时的曝光和焦距。虽然DV 一般都有自动曝光和自动调焦，但是大多数情况下这都是不足以依赖的。曝光过度带来影像亮部的损失曝光不足带来影像的损失自动曝光系统的缺陷 宽容度：衡量胶片按正比例关系记录景物亮度层次的范围或曝光范围。胶片7 级，1:128；电视摄像机5级，1:32按照天光亮度曝光按照人脸亮度曝光18%灰 中级灰n n 如果一个物体是绝对的黑色，那它的反射率是0，如是绝对的白，那么它的反射率就是100%。实际上所有的物体都在这两个极端之间。如果某一灰色影调反射的是18%的光，它就是18%的灰。如果把大自然中

6、的所有物体的亮、暗、中间色调混合起来，产生的就是18%的灰。反射率为18%的灰色，接近的有人的皮肤、水泥墙、旧柏油路、植物叶子、绿草地等。对于18%灰板，正确曝光后的RGB 值都是128（0-256），人们习惯把RGB 的128 灰叫做“50%灰”。n n 根据中级灰原理，按照景物的什么部位曝光，什么部位便产生中级灰影调。选择不同曝光点的曝光范围动态范围与曝光宽容度使用斑马线控制曝光使用监视器控制曝光l 监视器在标准状态l 监视器在暗的监看环境下高清监视器标准的状态调整首先，需要SMPTE的彩条信号（一般数字电影摄影机可发出），然后进行如下调整：1：打开监视器的Blue only按钮，对没有B

7、lue only按钮的监视器可以关闭红色和绿色开关。你会看到四个蓝条，中间被三个黑条所隔，在每一个蓝条下面有一个小的矩形区域。2：调整CHROMA或PHASE旋钮，使得四个蓝条与其下面的小矩形区域融合为一体。3：关闭Blue only按钮，使监视器恢复颜色。4：在红色彩条下，有三条细窄的灰条。如果看不出来，可以调整brightness 旋钮直到分辨出来5：将monochrome（单色）按钮开关打开。6：通过brightness（亮度）旋钮降低亮度值直到三条细窄灰条左边两条刚好融合。7：通过contrast（对比度）旋钮调整左下方的参考白方块，直到它显现出足够的白但有不至于太亮而让旁边的区域渗光

8、，因为亮度和对比度是相互关联的，所以你可能需要两个旋钮共同配合来达到效果。8：将monochrome（单色）按钮开关关闭，监视器恢复彩色状态。使用示波器控制曝光寻像器焦点的确认（peaking功能）焦点与Detail(细节或称锐化)的关系焦点与Detail(细节或称锐化)的关系焦点与Detail(细节或称锐化)的关系 从目前高清拍摄的情况来看，普遍有焦点不实的感觉，这其中有镜头跟焦点的原因；另外一个重要因素就是对Detail功能不够了解。高清摄象机在出厂推荐设置时画面发灰，发闷，不透亮，在景深比较大的时候，感觉所有画面都清楚，又都不清楚，这时如果拿这样不做校正的影像放映，人眼普遍会觉得焦点不实

9、。如果拍摄时开启Detail功能，画面就会清晰起来。当然Detail的功能并非一定打开，也并非值越大越好，要掌握以下几个原则：转胶片的关闭Detail抠像的关闭Detail有条件做后期的，前期拍摄关闭Detail，影像在后期做SharpDetail的值越大，噪波越大，因此要适度使用数字摄影机的常用参数调整n摄像机伽马的选择和调整n摄像机黑伽马（black gamma）的调整n拐点的调整（knee）n通过矩阵调整色彩n细节功能(Detail)、白平衡、增益、黑电平的调整n根据后期情况确定前期调整参数伽马、黑伽马、拐点电平 电平曝光量 曝光量曝光量 曝光量密度 密度直线部 直线部趾部 趾部肩部 肩

10、部胶片特性曲线 胶片特性曲线摄像机的特性曲线 摄像机的特性曲线摄像机伽玛特性的调整n n伽玛调整实际上就是如何更有效地利用伽玛调整实际上就是如何更有效地利用CCDCCD和输出电平资源的问题和输出电平资源的问题n n用黑伽玛调整暗部特性用黑伽玛调整暗部特性n n用伽玛调整中部特性用伽玛调整中部特性n n用拐点和斜率调整高亮度部分特性用拐点和斜率调整高亮度部分特性光通量 光通量输出 输出电平 电平传统的摄像机伽玛特性(对数卡)光通量 光通量输出 输出电平 电平与胶片特性相近的摄像机伽玛特性(对数卡)主黑台基电平Low Mid High摄像机伽马的选择和调整Gamma校正LowMidHigh摄像机黑

11、伽马（black gamma）的调整ITU709NormalVideoGamma600 scale拐点斜率白切割拐点拐点的调整（knee）通过矩阵调整色彩相位通过矩阵调整色彩相位通过矩阵调整色彩饱和度细节校正Off On拐点饱和度Off On“Washout”细节功能(Detail)的调整黑白平衡的调整增益的调整黑电平的调整根据后期情况确定前期调整参数n 有条件做后期，调整尽量在后期做。n 前期尽量摄取最大的信息量（灰渐变，偏振镜采用高质量的滤镜）白平衡的掌握n n 一般我们DV 机的自动白平衡 基本可以自动适应，不过可能的话，我们还是要根据相应的色温条件和拍摄对象来调节白平衡。利用景深nn

12、景深成像最清晰的点是焦点，而在焦点前后的一段距离内成像也比较清晰，这个范围就叫景深。控制景深最有力的工具是光圈，光圈大，景深小；光圈小，景深大。灯光的使用nn 灯光的作用：增强亮度、控制反差、渲染气氛、造型nn 灯具使用注意：新闻灯、电瓶灯、反光板、柔光布等梦蝶的灯光声音的录制和使用nn 同期声：真实感鱼儿为什么不睡觉nn 声音的处理：干音效果后音三、剪辑技巧n n 剪辑的两个层面：1、叙事结构2、镜头组接技巧n n 剪辑技术与艺术：从技术到艺术，最后有到技术与艺术的结合。剪辑艺术经历了四个时期：原生态、蒙太奇语言、动作剪辑、数字合成时期（一）、原生态时期nn 卢米埃尔兄弟，1895年公映的电

13、影工厂大门、火车到站、出港的船等，都是由一个镜头构成，是真实事件的记录。nn 水浇园丁已经显示出卢米埃尔兄弟能有意识的控制所拍摄的素材。nn 卢米埃尔拍过四本描写消防队员生活的影片:水龙出动、水龙救火、扑灭火灾和拯救遭难者。这四部影片已连成一组影片播放，由此便形成了最初的剪辑。因此，我们把法国人路易卢米埃尔敬为电影剪辑的创始人。（二）、蒙太奇语言时期nn 梅里爱对剪辑的贡献是突破了用单个镜头来叙述一个故事。nn 梅里爱在灰姑娘一片中用了20个镜头来叙述一个故事。nn 但梅里爱的每一个镜头就相当于一幕戏，所以上下镜头之间的连续性仅限于内容，而动作、方向、走线是否匹配，时空关系是否合理都不予考虑。

14、nn 英国“布莱顿学派”的电影观念要比梅里爱进步得多。nn 年，其主要成员杰姆斯威廉逊拍摄了中国教会被袭，运用剪辑把同时发生在两个地方的情节交叉组接在一起，是“平行交叉蒙太奇”的雏形。nn“布莱顿学派”的另一位主要成员阿尔伯特史密斯，他发展了一套从“特写”到“全景”的镜头景别系列，并且灵活的运用到创作实践之中。比如玛丽珍妮的灾难。nn 剪辑第一次成为电影的重要创作手段之一。nn 爱德温鲍特奠定了剪辑的理论基础。nn 一个美国消防队员的生活证明了一个镜头并不需要完整的内容，不完整动作的镜头是构成影片的基本元素，通过剪辑可以使这些不完整的动作构成完整内容的影片。nn 鲍特第一次把事件时间和银幕时间

15、区分开。如火车大劫案nn 鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则时间的选择性和空间的选择性，从而创造了独特的电影叙事功能。n n DW格里菲斯代表作（成名作）一个国家的诞生、党同伐异n n 采用了分镜头叙述技巧n n 格里菲斯的贡献 确立了段落在电影叙事中的地位。根据镜头的情绪内容决定画面的选择，包括构图、光线、景别，以及剪辑节奏。有意识的用剪辑来控制画面的情绪节奏。如一个国家的诞生（第6本 暗杀林肯）n n 格里菲斯使剪辑趋于完备，如在他党同伐异中创造了闪回镜头，既在某一场景中突然插入另一个场景镜头或片段的一种电影剪辑手法；n n 另外在这部影片中，格里菲斯率先使用平行交替的剪辑方法

16、，创造了著名的“最后一分钟营救”：n n 如果说梅里爱创造了电影的字母，那么格里菲斯就创造了电影的句法和文法。n n n n 格里菲斯的贡献即在于奠定了电影作为一门独立的艺术的基础。n n 爱森斯坦等俄国电影导演探索一种新的剪辑方法既能讲故事，又能阐述思想，表现主题，这就是蒙太奇。n n 俄国的导演们通过“库里肖夫效应”发现了不同镜头并列能创造出不同含义的效果。n n 爱森斯坦强调两个镜头组接产生出新的含义即所谓的“二数之积”说，把那些属于描写性的、意义简单、内容平常的镜头变成理智的镜头组合。n 这些 蒙 太 奇形式、思维规律和观念的发展为剪辑理论的进一步发展做出了特殊的贡献。n n 以爱森斯

17、坦为首的苏联蒙太奇学派的著名代表作战舰波将金号。爱森斯坦在这部影片中蒙太奇的运用达到了炉火纯青的地步，蒙太奇创造了动作、创造了节奏、创造了时空、创造了思想，充分显示了电影镜头剪辑的巨大艺术功能，成为后人的楷模。n 蒙太奇理论的出现和被广泛接受，确立了剪辑在电影中的地位和作用。（三）、动作剪辑时期 nn 好莱坞戏剧电影为标志的“动作剪辑”形态，提供了剪辑点的构成方法和技巧，确定了相应的行为法则与规范。nn“动作剪辑”形态极为注重镜头与镜头间衔接、组合的流畅性和连贯性。nn“动作剪辑”形态法则：nn 首先极为重视剪辑点对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整性的保持；nn 其次为了保持应有的逻辑、连

18、贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应的一致；nn 再次在镜头语汇构成上，非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力心理趋向的顺应。据相关资料所示，美国电影镜头的平均长度已从1946 年的10.5 秒缩减为2006 年的2.9 秒nn 幻觉（hourse）nn 动接动，静接静（预告片）nn 帧剪辑（巴黎申奥片、预告片、XBOX）nn 形似剪辑（chrysler 广告）（四）、数字合成时期 n n 数字化剪辑是一种没有意义线索的，在画面关系、逻辑联系上都呈现出明显离散性的蒙太奇剪辑结构。n n 蒙太奇剪辑技术可以分为两类:狭义蒙太奇剪辑和广义蒙太奇剪辑。狭义蒙太奇剪辑一般以一帧画面、一句台词

19、、一段音响为基本的组接单元。而广义蒙太奇剪辑却可以精确到画面的一个像素、声音的一个波形、交互的一种方式、语言的一个词音素。n n 云水谣的数字剪辑n n 剪辑不再是镜头与镜头、画格与画格之间的联结，而是对一种对影像的处理技术。许多画格与画格、镜头与镜头的接缝被取消，图层叠加与无缝剪辑技巧使一种现实中不可能出现的自然形态以幻觉般的自然形式出现在观众面前，这种幻觉般的自然形式完全服从心理的法则而不遵从自然本身的要求，从而创造了一种时空凝聚合一的奇异景观。n n 数字技术下“层”概念下,无限拓展甚至重构电影的叙事时空;穿越时空的运动镜头对电影的叙事时空进行了重构.合成nn 调色nn 抠像nn 跟踪n

20、n 为后期合成专用的运动控制系统：MOTION CONTROL设备 Juno 运动控制吊臂使用Motion Control的例子：后期合成的例子1最为典型的两层蓝屏幕合成影像后期合成的例子2骇客帝国 躲避子弹镜头的拍摄（根据三维系统中设置精确搭建）后期合成的例子2nn 照相机绿幕拍摄的结果后期合成的例子2根据机位运动和镜头焦距变化数据生成的背景与前景的合成，同时增加视觉效果四、文件输出n n 压缩文件 压缩很厉害的Jpg 格式，所以图象的色度信号损失很大（如图），对调色、抠像等制作来说很难。细节损失还是很多，如果是非压缩tga 格式应该会好很多。n n 在大多数的情况下，生成文件的数据量和图像精度是一对矛盾，精度越高，数据量越大。以标清的PAL 制式为例，8bitRGB 格式无压缩视频的数据量为：数据量/秒720576（图像尺寸）3（RGB 三个通道）25（帧率）/1024/1024=29.66MBn n 如果小于这个数据量，就一定是有压缩的。1、高质量广告或片头的中间片或最终输出，选择无压缩（文件扩展名为avi）2、参赛或给客户审片，可以选择mpg2（文件扩展名为vob，720*576 像素）等有损压缩的模式。3、演示文件要求为FLV 格式(320*240 像素)，网络观看视频文件，码率512Kbps 请各位专家指正！