戏曲之基本功课件.ppt

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1、戲曲之基本功1戲曲文化作為中國傳統文化精髓，有其獨特的魅力所在，而從事戲曲文化傳承事業的代代藝術家們，也不會是普通人。2一個合格的戲曲演員必定有扎實的基本功，瞭解了戲曲表演的基本功對我們瞭解戲曲文化會很有幫助的。34四功篇5四功之做演员在创造角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格上、年龄上、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更增光辉。如在各种步法中，狼狈挣扎时走跪步，少女在欢乐时甩着辫梢走碎步，就不仅是纯技术性的表演，而能起到渲染气氛和描绘情态的作用。做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表

2、演艺术的主要标志之一。6四功之唱戏曲的唱，从来不是穿插在戏里的独立的声乐表演，而是塑造人物的重要手段之一。对同一剧目的同一角色，由于演员的体验、理解不同，也由于唱腔唱法不同，逐渐形成了演唱上各种意趣不同的艺术风格。不同的剧种，对唱的运用也有所不同。有的动辄三五十句，甚至超过百句，有的就较少。7四功之唱古老剧种弋阳腔，采用一唱众和的帮腔形式（目前在一些高腔系统的剧种中仍旧保留着，作为烘托气氛、揭示人物内心世界的手段），仅用简单的打击乐伴奏。明嘉靖年间正式形成的昆山腔，发展为兼用笙、箫、笛、琵琶等管弦乐器伴奏，音乐效果大为增强。近代戏曲更加重视伴奏的衬托作用，逐渐增多了乐器的种类，并密切了声乐和器

3、乐的配合。也有些剧种在主要唱段中停止器乐伴奏，由演员独唱“清板”，以突出声乐的表现力。从戏曲发展的过程来看，唱腔的伴奏是由简到繁的。8四功之唱学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量，锻炼歌喉的耐力和音色，还要分别字音的四声阴阳、尖团清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。当演员掌握了这一切时，更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情与精神状态。卓越的演员大都把传声与传情结合起来，通过声乐的艺术感染力，表现剧中人的心曲。9四功之念念白与唱相互配合、补充，是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员们掌握了口齿、力度、亮度等要领之后，还须结合具体剧目，根据人物的特点和情节的开展

4、，妥善处理轻重、缓急、抑扬、顿挫的节奏变化，达到既能悦耳动听，又能语气传神的艺术境界。10四功之念在戏曲研究方面，有人重唱而轻念，有人重念而轻唱。实际上，戏曲演员塑造人物，大都善于充分调动和发挥各种艺术手段的独特功能，而不局限于一得之功。唱和念不仅并重，而且要求安排妥贴，相互衔接，彼此和谐。11四功之打打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。12四功之打13四功之打毯子功 就是练习翻各种筋斗，即身体各部位相继扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧。由于在毯子上练功，故名。筋斗样式繁多，动作大多以手撑地，或用脚在

5、地面蹬跳，向前，向后，向左右两侧翻腾，俗称“四面筋斗”。14五法篇15手眼身法步,戏曲表演艺术的五种技法，亦称五法。手指各种手势动作16眼指各种眼神表情17身指各种身段工架手绢功 源于二人转，吉剧又有所发展。手绢是舞蹈道剧，有四角和八角两种。耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、转绢、托绢、踢绢、抛绢、弹绢、指转绢、顶转绢等。近年来多用镶亮片的双层八角手绢发展出各种样式的手绢出手，技艺高超，特色浓郁，起到烘托戏剧气氛、刻画人物感情的作用。扇子功 扇子在戏曲舞台上不仅是扇凉工具，更是特殊的舞蹈道具。演员常借助手中的扇子做出各种动作、姿态，用以表现人物的思想感情。各行角色都有此功，但使用最多的是小生、花

6、旦，技巧也更为丰富。18身指各种身段工架髯口功 演员借助舞弄髯口（胡须）的动作来展示人物心情。髯口功有楼、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种技巧。有些是单项动作，有的可以组合连贯起来，要求与舞蹈身段密切配合，才能准确表达人物的情感。帽翅功 以颈部为轴心，带动头上的纱帽翅或上、下摆动，或左、右旋转，或前、后绕圆圈。有时耍单翼，有时双翼同时旋转搅动。耍时帽翅欲停则停，欲动则动；或停或动，灵活自如。常用于表现剧中人物冥思苦想、内心矛盾斗争、犹豫不决或兴奋喜悦等情绪。19身指各种身段工架甩发功 多为男性角色甩动头顶扎束的一绺长发，表现惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝以及仓皇逃命、垂死

7、挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技。翎子功 即舞动两根插在盔头（帽子）上的、长长的雉鸡翎，俗称“耍翎子”。耍翎子的技巧有：掏翎、衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、甩翎、竖翎、旋翎等。各个行当都用，小生用得最多。有时用单手、有时用双手操作，靠头部的摆动，配合各种身段，表现人物的惊喜、愤恨、得意、轻佻等心理活动和性格特征。20身指各种身段工架水袖功 演员利用服装袖口上缝的一段白绸（水袖），做出丰富的、舞蹈化的动作。为的是夸张地表达人物激动、悲愤、痛苦等复杂的思想感情和心理活动。水袖舞蹈身段、动作姿态多达数百种，基本动作有勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等。21步指各种形式的台步。22法则总指上述几种表演技术的规程和法则。23中國戲曲的“四功五法”並不是守舊的，關鍵在於教師能否把“四功五法”诠釋給學生，演員能不能運用“四功五法”真正激活程式，爲塑造角色服務。24戏曲演员按照传统的规程，从小就从唱念做打几个方面接受严格的基础训练，充分掌握了基本的技法和程式，熟悉了各种音乐语汇和舞蹈语汇，而后才能进行艺术创造。25戏曲谚语说，“师傅领进门，修行在个人”，“领进门”是指口传身授的传艺，“靠个人”则指个人的揣摩、发挥与创造。26感謝觀看27此课件下载可自行编辑修改，供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！28