第三章--服装面料与色彩-《服装设计基础》电子教案-教学课件.ppt

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1、第三章第三章 服装面料与色彩服装面料与色彩 v第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格 v第二节第二节 色彩的基本知识色彩的基本知识 v第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征 v第四节第四节 服饰图案服饰图案 v第五节第五节 流行色预测流行色预测 第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格v一、服装面料概述一、服装面料概述 v1,织物的概念织物的概念v织物是指以纺织纤维为材料，运用各种方法制成的柔软片状物，是服装织物是指以纺织纤维为材料，运用各种方法制成的柔软片状物，是服装设计的物质载体。用于服装的织物有面料和辅料之分。设计的物质载体。用于服装的织物有面料和辅料之

2、分。下一页返回第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格v2,织物的分类织物的分类v织物的分类方法有很多，常见的有以下几种：织物的分类方法有很多，常见的有以下几种：v（1）按织造方式分）按织造方式分v机织物。由经纬纱按一定规律在织机上相互垂直交织而成的织物，其机织物。由经纬纱按一定规律在织机上相互垂直交织而成的织物，其主要特点是经纬方向明确。主要特点是经纬方向明确。v针织物。由一根或一组纱线在经编或纬编机上相互套结织造而成的织针织物。由一根或一组纱线在经编或纬编机上相互套结织造而成的织物。物。v非织造布。由纤维、纱线或长丝用机械、化学或物理的方法使之粘合非织造布。由纤维、纱线或长丝

3、用机械、化学或物理的方法使之粘合或结合而成的片状或毡状物。或结合而成的片状或毡状物。上一页 下一页返回第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格v（2）按织物原料分）按织物原料分v纯纺织物。由同种纤维原料织造而成。纯纺织物。由同种纤维原料织造而成。v混纺织物。由同种混纺纱线织造而成。混纺织物。由同种混纺纱线织造而成。v交织织物。交织机织物是经纬向采用不同纤维的纱线交织而成；交织交织织物。交织机织物是经纬向采用不同纤维的纱线交织而成；交织针织物是以两种或两种以上纱线或长丝间隔针织而成。针织物是以两种或两种以上纱线或长丝间隔针织而成。上一页 下一页返回第一节第一节 服装面料的性能及风格

4、服装面料的性能及风格v二、面料的性能与风格二、面料的性能与风格 v1,棉型织物棉型织物v棉型织物柔软舒适、吸湿透气、服用性能优良（棉型织物柔软舒适、吸湿透气、服用性能优良（表表3-1）。）。v2,麻型织物麻型织物v麻型织物有苎麻、亚麻、黄麻、大麻几类织物，产品以纯纺、混纺和交麻型织物有苎麻、亚麻、黄麻、大麻几类织物，产品以纯纺、混纺和交织为主，有良好的透气性和吸湿性，手感滑爽（织为主，有良好的透气性和吸湿性，手感滑爽（表表3-2）。）。v3,丝织物丝织物v丝织物又称丝绸，其原料有桑蚕丝、柞蚕丝、人造丝和合成纤维长丝等，丝织物又称丝绸，其原料有桑蚕丝、柞蚕丝、人造丝和合成纤维长丝等，手感柔软、外

5、观华丽（手感柔软、外观华丽（表表3-3）。）。上一页 下一页返回第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格v4,毛型织物毛型织物v毛型织物以天然动物毛为原料与其他纤维混纺或交织而成，外观丰满，毛型织物以天然动物毛为原料与其他纤维混纺或交织而成，外观丰满，手感软糯，富有弹性（手感软糯，富有弹性（表表3-4）。）。v5,化纤混纺织物化纤混纺织物v化纤混纺织物是以混纺原料的比例命名的，比例不同时比例多的在前，化纤混纺织物是以混纺原料的比例命名的，比例不同时比例多的在前，比例少的在后，如比例少的在后，如55/45涤棉府绸是由涤棉府绸是由55%涤纶和涤纶和45%棉混纺而成；棉混纺而成；比例相

6、同时按天然纤维、合成纤维、人造纤维的顺序排列。比例相同时按天然纤维、合成纤维、人造纤维的顺序排列。50%羊毛羊毛与与50%涤纶混纺的华达呢称毛涤华达呢（涤纶混纺的华达呢称毛涤华达呢（表表3-5）。）。v6,针织物针织物v针织物由各种天然纤维、化学纤维或混纺纱线针织而成，织物柔软透气，针织物由各种天然纤维、化学纤维或混纺纱线针织而成，织物柔软透气，延伸性和弹性良好是针织物的主要特性（延伸性和弹性良好是针织物的主要特性（表表3-6）。）。上一页 下一页返回第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格v7,天然裘皮天然裘皮v天然裘皮又称皮草，是将动物的毛、皮经过鞣制加工处理而成的，是珍天然

7、裘皮又称皮草，是将动物的毛、皮经过鞣制加工处理而成的，是珍贵的服装材料，其良好的御寒作用和华丽的外观为服装设计师提供了广贵的服装材料，其良好的御寒作用和华丽的外观为服装设计师提供了广阔的创作空间。阔的创作空间。v天然裘皮按皮板的厚薄，毛被的长短、粗细和毛皮的使用价值可分为小天然裘皮按皮板的厚薄，毛被的长短、粗细和毛皮的使用价值可分为小毛细皮、大毛细皮、粗毛皮和杂毛皮。毛细皮、大毛细皮、粗毛皮和杂毛皮。v（1）小毛细皮属高级毛皮，毛短而细密（）小毛细皮属高级毛皮，毛短而细密（表表3-7）。）。v（2）大毛细皮是一种价格较贵的长毛毛皮（）大毛细皮是一种价格较贵的长毛毛皮（表表3-8）。）。v（3）

8、粗毛皮是毛绒较长的中档毛皮（）粗毛皮是毛绒较长的中档毛皮（表表3-9）。）。v（4）杂毛皮的皮质较差，如兔类、猫类、猺类等，但产量高，可做皮）杂毛皮的皮质较差，如兔类、猫类、猺类等，但产量高，可做皮衣、皮裤、皮帽、皮饰等。衣、皮裤、皮帽、皮饰等。上一页 下一页返回第一节第一节 服装面料的性能及风格服装面料的性能及风格v（3）羊皮革。羊皮表面毛孔呈扁圆形，几个一组，鱼鳞状排列。皮革）羊皮革。羊皮表面毛孔呈扁圆形，几个一组，鱼鳞状排列。皮革薄而柔软、细腻光滑，延伸性和弹性较好，适用于制作服装、手套、包、薄而柔软、细腻光滑，延伸性和弹性较好，适用于制作服装、手套、包、鞋。鞋。v（4）麂皮。麂皮毛孔粗

9、大稠密，皮面粗糙，质地坚韧，透气性好，适）麂皮。麂皮毛孔粗大稠密，皮面粗糙，质地坚韧，透气性好，适合做反绒面革；绒面细腻、柔软、光洁、耐磨，是反绒面革中质量最好合做反绒面革；绒面细腻、柔软、光洁、耐磨，是反绒面革中质量最好的，名贵而稀少。适用于制作服装、镶拼、鞋靴等。除此之外，还有人的，名贵而稀少。适用于制作服装、镶拼、鞋靴等。除此之外，还有人造毛皮和皮革，质感同天然皮革相比有所差异，但随着科技的发展，其造毛皮和皮革，质感同天然皮革相比有所差异，但随着科技的发展，其性能逐渐改善，风格也各具特色，用途越来越广泛。性能逐渐改善，风格也各具特色，用途越来越广泛。上一页返回第二节第二节 色彩的基本知识

10、色彩的基本知识v服装设计离不开色彩，色彩在服装上具有特殊的表现力，它与服装的造服装设计离不开色彩，色彩在服装上具有特殊的表现力，它与服装的造型和面料肌理共同构成服装的整体效果。型和面料肌理共同构成服装的整体效果。v一、色彩的基本概念一、色彩的基本概念 v色彩是光线照射物体，反射到人眼，使人眼产生的视觉感，是物体折射色彩是光线照射物体，反射到人眼，使人眼产生的视觉感，是物体折射的光彩。的光彩。v自然界中的色彩可分为两大类自然界中的色彩可分为两大类无色彩和有色彩。无色彩和有色彩。v无色彩指白色、黑色和黑白调和而成的深浅不一的灰色。无色彩只有一无色彩指白色、黑色和黑白调和而成的深浅不一的灰色。无色彩

11、只有一个性质个性质亮度的差异。亮度的差异。v有色彩指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，有色彩有三种性质，即有色彩指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，有色彩有三种性质，即色相、纯度和明度。色相、纯度和明度。下一页返回第二节第二节 色彩的基本知识色彩的基本知识v（2）纯度）纯度v纯度即色彩的饱和程度和纯净程度，或者说色彩的鲜艳程度，又称彩度、纯度即色彩的饱和程度和纯净程度，或者说色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度、鲜艳度和含灰度。纯度越高色彩越鲜艳，如蓝色，在不加入任饱和度、鲜艳度和含灰度。纯度越高色彩越鲜艳，如蓝色，在不加入任何色时，纯度最高，色彩最艳，若加入不同程度的灰色，其纯度就会下何色时，纯

12、度最高，色彩最艳，若加入不同程度的灰色，其纯度就会下降（降（图图3-2）。）。v（3）明度）明度v明度即色彩的明暗、深浅的差异程度。如一个颜色加白色越多明度越高，明度即色彩的明暗、深浅的差异程度。如一个颜色加白色越多明度越高，加黑色越多明度越低。在可见光中，由于波长的不同，黄色最亮，明度加黑色越多明度越低。在可见光中，由于波长的不同，黄色最亮，明度最高；紫色最暗，明度最低。最高；紫色最暗，明度最低。上一页 下一页返回第二节第二节 色彩的基本知识色彩的基本知识v3,色调色调v色调是色彩反映的基本倾向，是色彩整体外观的效果特征，按色相可分色调是色彩反映的基本倾向，是色彩整体外观的效果特征，按色相可

13、分为红色调、黄色调、绿色调、紫色调等；按明度可分为亮色调、灰色调、为红色调、黄色调、绿色调、紫色调等；按明度可分为亮色调、灰色调、暗色调；按纯度可分为清色调、浊色调等；按色彩的冷暖可分为冷色调暗色调；按纯度可分为清色调、浊色调等；按色彩的冷暖可分为冷色调和暖色调。和暖色调。上一页 下一页返回第二节第二节 色彩的基本知识色彩的基本知识v二、色彩搭配的方法二、色彩搭配的方法 v1,同种颜色的搭配同种颜色的搭配 v同种颜色的搭配是指一种色相相同、明度和纯度不同的搭配组合，因为同种颜色的搭配是指一种色相相同、明度和纯度不同的搭配组合，因为没有色相的变化，容易调和形成统一感，搭配的关键是加强明度和纯度没

14、有色相的变化，容易调和形成统一感，搭配的关键是加强明度和纯度的对比，以免产生单调和贫乏感。在服装设计中可以通过材料、质感的的对比，以免产生单调和贫乏感。在服装设计中可以通过材料、质感的对比以及肌理的变化，增强整体设计纯净、简洁和动感的效果（对比以及肌理的变化，增强整体设计纯净、简洁和动感的效果（图图3-3）。）。上一页 下一页返回第二节第二节 色彩的基本知识色彩的基本知识v3,对比色的搭配对比色的搭配v对比色是指色相环上相距对比色是指色相环上相距120150的颜色。最典型的对比色是三原的颜色。最典型的对比色是三原色红、黄、蓝，其特点是对比鲜明强烈，具有华丽、活跃、刺激的视觉色红、黄、蓝，其特点

15、是对比鲜明强烈，具有华丽、活跃、刺激的视觉效果。这类色的纯色对比比较强硬，但具有动感，适于运动装、部分舞效果。这类色的纯色对比比较强硬，但具有动感，适于运动装、部分舞蹈装和童装的配色设计。但三原色的组合设计会令人紧张、烦躁或产生蹈装和童装的配色设计。但三原色的组合设计会令人紧张、烦躁或产生视觉疲劳，通过黑、白色进行调节可增加明快感、节奏感。若加入少量视觉疲劳，通过黑、白色进行调节可增加明快感、节奏感。若加入少量绿色、橙色和紫色会使配色丰富有趣。三原色之外的其他对比色组，因绿色、橙色和紫色会使配色丰富有趣。三原色之外的其他对比色组，因有共同色彩的成分，对立感有所减弱。高纯度的对比色不适于成人装，

16、有共同色彩的成分，对立感有所减弱。高纯度的对比色不适于成人装，可以通过降低纯度和改变明度，抑制其刺激力，使配色效果色感丰富、可以通过降低纯度和改变明度，抑制其刺激力，使配色效果色感丰富、气质温和（气质温和（图图3-5）。如红、黄、蓝通过加入大量白色提高明度，具有）。如红、黄、蓝通过加入大量白色提高明度，具有浪漫、清新之感。浪漫、清新之感。上一页 下一页返回第二节第二节 色彩的基本知识色彩的基本知识v4,互补色的搭配互补色的搭配v互补色是指色相环上互补色是指色相环上180色距的色彩。纯补色之间没有共同色的成分，色距的色彩。纯补色之间没有共同色的成分，形成最强的对比，强烈刺激感官引起视觉重视，满足

17、心理的平衡需求，形成最强的对比，强烈刺激感官引起视觉重视，满足心理的平衡需求，充实而有动感。高纯度的补色搭配适合时装、运动装、休闲装和特殊工充实而有动感。高纯度的补色搭配适合时装、运动装、休闲装和特殊工作服的配色设计。通过面积比的分配或黑、白、灰的调节强化色彩的感作服的配色设计。通过面积比的分配或黑、白、灰的调节强化色彩的感染力，创造出超凡的效果，丰富而纯熟（染力，创造出超凡的效果，丰富而纯熟（图图3-6）。）。v服装色彩的视觉心理感受与人们的情绪、意识以及对色彩的认识有密切服装色彩的视觉心理感受与人们的情绪、意识以及对色彩的认识有密切关系，不同的色彩给人的心理感受也不一样，但是人们对色彩本身

18、的固关系，不同的色彩给人的心理感受也不一样，但是人们对色彩本身的固有情感体会是趋同的。有情感体会是趋同的。上一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v一、色彩的视觉心理效应一、色彩的视觉心理效应 v1，色彩的冷暖感，色彩的冷暖感v色彩的冷暖感是色彩对视觉的作用而使人产生的一种主观感受，如红、色彩的冷暖感是色彩对视觉的作用而使人产生的一种主观感受，如红、橙、黄常让人联想到篝火、太阳、热血，因而感觉是暖的（橙、黄常让人联想到篝火、太阳、热血，因而感觉是暖的（图图3-7）；）；蓝色和白色常让人联想到海洋、冰水而有寒意。橙色被认为是色相环上蓝色和白色常让人联想到海洋、冰水而有寒意。橙色被认为

19、是色相环上的最暖色，蓝色为最冷色。无色彩中的灰、金、银色为中性色，白色偏的最暖色，蓝色为最冷色。无色彩中的灰、金、银色为中性色，白色偏冷，黑色偏暖。在服装设计中，冬季服装色彩多选用暖色，夏季服装多冷，黑色偏暖。在服装设计中，冬季服装色彩多选用暖色，夏季服装多选用冷色，纯度较高的暖色多用于喜庆气氛中。选用冷色，纯度较高的暖色多用于喜庆气氛中。下一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v2,色彩的进退感色彩的进退感v在多种色彩组合的平面里，这些色彩会形成跃动的立体，有的颜色突出，在多种色彩组合的平面里，这些色彩会形成跃动的立体，有的颜色突出，有前倾趋势；有的颜色相对灰暗则有隐退之感，这是

20、色彩在相互对比中有前倾趋势；有的颜色相对灰暗则有隐退之感，这是色彩在相互对比中给人的视觉反应，如红、橙、黄暖色系的色彩具有扩张性，是前进色，给人的视觉反应，如红、橙、黄暖色系的色彩具有扩张性，是前进色，蓝色系为冷色，有收敛性，为后退色；总体说来暖色近，冷色远；明色蓝色系为冷色，有收敛性，为后退色；总体说来暖色近，冷色远；明色近，暗色远；纯色近，灰色远。近，暗色远；纯色近，灰色远。上一页 下一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v3,色彩的轻重感色彩的轻重感v同样的事物因色彩不同会有与实际不符的视觉效果，我们称之为色彩的同样的事物因色彩不同会有与实际不符的视觉效果，我们称之为色彩的轻

21、重感。色彩的轻重感主要取决于色彩的明度，明度低的色彩有轻薄感，轻重感。色彩的轻重感主要取决于色彩的明度，明度低的色彩有轻薄感，明度高的色彩有厚重感，如浅蓝、绿、黄有轻盈之感，黑色则有厚重感。明度高的色彩有厚重感，如浅蓝、绿、黄有轻盈之感，黑色则有厚重感。最常用的服装配色如上白下黑给人沉稳、严肃的感觉；上黑下白则灵活、最常用的服装配色如上白下黑给人沉稳、严肃的感觉；上黑下白则灵活、轻盈。轻盈。上一页 下一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v6,色彩的华丽与质朴色彩的华丽与质朴 v色彩因纯度和明度的差异，可以给人不同的层次感，或华丽辉煌，或质色彩因纯度和明度的差异，可以给人不同的层次

22、感，或华丽辉煌，或质朴平实。纯度高或明度高的色彩丰富、明亮呈华丽感；纯度低或明度低朴平实。纯度高或明度高的色彩丰富、明亮呈华丽感；纯度低或明度低的色彩单纯、浑浊呈质朴感，但色彩的华丽与质朴是可以相互转化调节的色彩单纯、浑浊呈质朴感，但色彩的华丽与质朴是可以相互转化调节的，如金银色的华丽通过黑、白色的加入可以变得质朴；一般色因光泽的，如金银色的华丽通过黑、白色的加入可以变得质朴；一般色因光泽的渗入即可获得华丽效果（的渗入即可获得华丽效果（图图3-9）。）。上一页 下一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v二、色彩联想二、色彩联想 v看到某一颜色而联想到相关事物并伴随情绪变化的现象称为

23、色彩联想。看到某一颜色而联想到相关事物并伴随情绪变化的现象称为色彩联想。色彩联想可分为具象联想和抽象联想，如红色让人联想到阳光、烈火，色彩联想可分为具象联想和抽象联想，如红色让人联想到阳光、烈火，这是具象联想，而它的热情奔放又使人联想到旺盛的生命力，则是抽象这是具象联想，而它的热情奔放又使人联想到旺盛的生命力，则是抽象联想（联想（表表3-10至表至表3-12）。）。上一页 下一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v三、服装配色的形式美法则三、服装配色的形式美法则 v1,平衡平衡v平衡是指视知觉平衡，是服装色彩法的要素在视觉心理上获得的安定状平衡是指视知觉平衡，是服装色彩法的要素在视

24、觉心理上获得的安定状态或安全感。色彩的对称平衡容易产生确定的秩序美和严整的安定感，态或安全感。色彩的对称平衡容易产生确定的秩序美和严整的安定感，色彩的均衡也称不对称平衡，由于形式的多样性给人以生动而富有情趣色彩的均衡也称不对称平衡，由于形式的多样性给人以生动而富有情趣的美感。的美感。上一页 下一页返回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v3,强调强调v在较小面积上使用与整体色彩不同的色彩，就形成了强调性配色。强调在较小面积上使用与整体色彩不同的色彩，就形成了强调性配色。强调性配色可以产生强烈的张力，打破单一色彩的单调和平凡，使配色效果性配色可以产生强烈的张力，打破单一色彩的单调和平凡，使

25、配色效果鲜明、引人注目（鲜明、引人注目（图图3-11）。）。v4,分隔分隔v在两色间嵌入不同的色彩使其分离就是分隔配色。当配色的主体颜色对在两色间嵌入不同的色彩使其分离就是分隔配色。当配色的主体颜色对比太强或太弱时，使用分隔色介入可以起调和作用，使含混的配色清晰比太强或太弱时，使用分隔色介入可以起调和作用，使含混的配色清晰起来，对立的色彩得以缓和。分隔色要与被分隔色保持明度、纯度或色起来，对立的色彩得以缓和。分隔色要与被分隔色保持明度、纯度或色相的差异，以达到分隔效果。服装设计中通常用黑、白、金、银作为分相的差异，以达到分隔效果。服装设计中通常用黑、白、金、银作为分隔色。隔色。上一页 下一页返

26、回第三节第三节 色彩的审美特征色彩的审美特征v5,重复重复v重复是为使配色统一而反复使用其中一个或几个颜色而形成的相互呼应重复是为使配色统一而反复使用其中一个或几个颜色而形成的相互呼应的统一感。不同颜色的重复产生不同的色调感，在单纯色的配色中，重的统一感。不同颜色的重复产生不同的色调感，在单纯色的配色中，重复可以使配色整体呼应，效果丰富，产生节奏而不单调、生硬。重复可复可以使配色整体呼应，效果丰富，产生节奏而不单调、生硬。重复可以使多色调的配色协调、统一而有秩序美。以使多色调的配色协调、统一而有秩序美。v6,统调统调 v为使配色统一而用一个色调支配全体，将复杂色彩中共同的成分提取出为使配色统一

27、而用一个色调支配全体，将复杂色彩中共同的成分提取出来，强调该要素的倾向性产生调和美，即为统调。统调可以从色相、明来，强调该要素的倾向性产生调和美，即为统调。统调可以从色相、明度或纯度三方面进行；也可以从面积方面实现，或用单一色彩要素统调，度或纯度三方面进行；也可以从面积方面实现，或用单一色彩要素统调，或多种色彩要素并用进行统调。无论色彩之间的对立感多强，只要使用或多种色彩要素并用进行统调。无论色彩之间的对立感多强，只要使用某一方式进行支配就可以产生视觉的调和与统一（某一方式进行支配就可以产生视觉的调和与统一（图图3-12）。）。上一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v2,服饰图案服饰图案v图

28、案经过抽象变化加工的方法以规则化、定型化的形式使用到服装及其图案经过抽象变化加工的方法以规则化、定型化的形式使用到服装及其配料上就变成了服饰图案。服装从面料本身的图案到服装上装饰图案的配料上就变成了服饰图案。服装从面料本身的图案到服装上装饰图案的组织构成，是服装设计不可忽视的重要内容。组织构成，是服装设计不可忽视的重要内容。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v3,服饰图案与服装服饰图案与服装v服装设计通过款式、色彩、材质的搭配组合表现人的风貌，体现其着装服装设计通过款式、色彩、材质的搭配组合表现人的风貌，体现其着装风格。服饰图案是服装设计不可缺少的艺术表现语言。在服装设计中，风格

29、。服饰图案是服装设计不可缺少的艺术表现语言。在服装设计中，服装图案不仅起装饰作用，还能直观地表现设计者的设计理念和情感。服装图案不仅起装饰作用，还能直观地表现设计者的设计理念和情感。服饰图案的自然美和艺术美与服装的色彩、造型、材质和工艺相互协调，服饰图案的自然美和艺术美与服装的色彩、造型、材质和工艺相互协调，浑然一体，使服装形成粗犷、奔放、活泼、洒脱、优雅、细腻、清秀、浑然一体，使服装形成粗犷、奔放、活泼、洒脱、优雅、细腻、清秀、纯净等多种风格，增加服装的情调，烘托着装者的气质。服饰图案可以纯净等多种风格，增加服装的情调，烘托着装者的气质。服饰图案可以强化服装的局部设计，形成视觉中心，也可以弥

30、补款式造型和人体形象强化服装的局部设计，形成视觉中心，也可以弥补款式造型和人体形象的不足，有时甚至可以淡化服装的造型、结构等因素。运用得当的服饰的不足，有时甚至可以淡化服装的造型、结构等因素。运用得当的服饰图案，可以与服装的造型、色彩、工艺、材质共同创造服装的艺术美和图案，可以与服装的造型、色彩、工艺、材质共同创造服装的艺术美和着装的整体美。着装的整体美。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v二、服饰图案的分类二、服饰图案的分类 v1,按构成空间分类按构成空间分类 v（1）平面图案：从装饰图案所依附的背景，基础和表现效果来讲，平）平面图案：从装饰图案所依附的背景，基础和表现效果来讲

31、，平面图案是以平面为主的二维装饰，如平面喷绘图案。面图案是以平面为主的二维装饰，如平面喷绘图案。v（2）立体图案：从装饰图案所依附的背景、基础和表现效果来讲，形）立体图案：从装饰图案所依附的背景、基础和表现效果来讲，形成立体的三维装饰称为立体图案，如立体花，蝴蝶结（成立体的三维装饰称为立体图案，如立体花，蝴蝶结（图图3-13）。）。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v2,按构成形式分类按构成形式分类 v（1）单独图案：独立存在，大小形状没有规律和具体要求的装饰图案，）单独图案：独立存在，大小形状没有规律和具体要求的装饰图案，对服装有填充、点缀的作用（对服装有填充、点缀的作用（图图

32、3-14）。）。v（2）连续图案：在单独图案的基础上作重点排列，是可以无限循环的）连续图案：在单独图案的基础上作重点排列，是可以无限循环的图案，如二方连续和四方连续的图案。二方连续的图案多用于服装的边图案，如二方连续和四方连续的图案。二方连续的图案多用于服装的边饰，四方连续图案常用于纺织品或面料的染织设计中。饰，四方连续图案常用于纺织品或面料的染织设计中。v（3）适合图案：组织在一定外形范围内并与之相适应的独立、完整的）适合图案：组织在一定外形范围内并与之相适应的独立、完整的装饰图案，或者依据不同的内容，在轮廓内表现形象，使之符合其外形。装饰图案，或者依据不同的内容，在轮廓内表现形象，使之符合

33、其外形。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v3,按加工工艺分类按加工工艺分类v按加工工艺分类，服饰图案可分为印、染、绣、绘、镂、织、缀、拼、按加工工艺分类，服饰图案可分为印、染、绣、绘、镂、织、缀、拼、添等图案式样。服饰图案的风格与之所使用的材料、材质和加工工艺有添等图案式样。服饰图案的风格与之所使用的材料、材质和加工工艺有密切关系，加工工艺不同，所形成的效果也不同（密切关系，加工工艺不同，所形成的效果也不同（图图3-15）。）。v4,按素材分类按素材分类v按素材分类，服饰图案可分为花卉图案、植物图案、动物图案等。按素材分类，服饰图案可分为花卉图案、植物图案、动物图案等。v5,按

34、造型风格分类按造型风格分类v按造型风格分类，服饰图案可分为具象图案和抽象图案（按造型风格分类，服饰图案可分为具象图案和抽象图案（表表3-13）。）。v具象图案直观而感性；抽象图案所传达的美学理念只能意会，运用得当具象图案直观而感性；抽象图案所传达的美学理念只能意会，运用得当可产生强烈的震撼力。可产生强烈的震撼力。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v三、服饰图案的审美与功用三、服饰图案的审美与功用 v1,服饰图案的审美服饰图案的审美v服饰图案的审美可以分为三种，即自然美、艺术美和社会美。服饰图案服饰图案的审美可以分为三种，即自然美、艺术美和社会美。服饰图案的自然美是一种自在美、形态

35、美或客体美，如来自自然界的花卉图案、的自然美是一种自在美、形态美或客体美，如来自自然界的花卉图案、动植物图案等。服饰图案的纹样构成需要设计者用设计要素按艺术形式动植物图案等。服饰图案的纹样构成需要设计者用设计要素按艺术形式美的法则，构成美的艺术形式，我们称之为服饰图案的艺术美。服饰图美的法则，构成美的艺术形式，我们称之为服饰图案的艺术美。服饰图案的社会美既是客体美又是主体美，既是形式美又是时尚美，既是设计案的社会美既是客体美又是主体美，既是形式美又是时尚美，既是设计者艺术造诣、美学修养、设计能力的体现，也是选择者综合素质和审美者艺术造诣、美学修养、设计能力的体现，也是选择者综合素质和审美能力的

36、标志。能力的标志。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v2,服饰图案的功用服饰图案的功用v（1）修饰作用）修饰作用v装饰。服饰图案可以使视觉形式上显得单调的服装产生层次、格局和装饰。服饰图案可以使视觉形式上显得单调的服装产生层次、格局和色彩的变化，从而渲染服装的艺术气氛，提高服装的审美内涵。色彩的变化，从而渲染服装的艺术气氛，提高服装的审美内涵。v弥补。服饰图案的运用可以吸引观赏者的视线，从而产生视错觉，达弥补。服饰图案的运用可以吸引观赏者的视线，从而产生视错觉，达到提醒、夸张、掩盖人体部位特征的作用。设计师可以利用服饰图案，到提醒、夸张、掩盖人体部位特征的作用。设计师可以利用服饰

37、图案，强调或削弱服装造型及结构上的某些特点，使着装者与服装产生共美。强调或削弱服装造型及结构上的某些特点，使着装者与服装产生共美。v强调。服饰图案可以加强与突出局部视觉效果，形成视觉张力，创造强调。服饰图案可以加强与突出局部视觉效果，形成视觉张力，创造局部的对比美，产生强烈的视觉冲击力。局部的对比美，产生强烈的视觉冲击力。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v（2）象征和寓意）象征和寓意v象征。象征是借助事物间的联系，用特定的具体事物表现某种精神或象征。象征是借助事物间的联系，用特定的具体事物表现某种精神或表达某一事理，人们习惯于以积极的心态去想象周围的事物，并赋予其表达某一事理，

38、人们习惯于以积极的心态去想象周围的事物，并赋予其某种象征意义，如中国传统文化中的某种象征意义，如中国传统文化中的“龙龙”象征象征“皇权皇权”，“桃子桃子”象象征征“长寿长寿”，“牡丹牡丹”象征象征“富贵富贵”等。等。v寓意。服饰图案的寓意是指设计者在设计中隐含的意义或寄托的情感。寓意。服饰图案的寓意是指设计者在设计中隐含的意义或寄托的情感。我国传统服饰中如我国传统服饰中如“蝙蝠蝙蝠”、“鹿鹿”、“桃桃”分别寓意分别寓意“福福”、“禄禄”、“寿寿”。上一页 下一页返回第四节第四节 服饰图案服饰图案v（3）标志与宣传）标志与宣传v标志。服饰图案的标志与符号作用是服饰图案的社会功能之一，如运标志。服

39、饰图案的标志与符号作用是服饰图案的社会功能之一，如运动员队服的图案、警察军人的徽章、名牌服装的标志等，醒目而简洁。动员队服的图案、警察军人的徽章、名牌服装的标志等，醒目而简洁。v宣传。在商品社会里广告是不可或缺的宣传手段，竞争与经营理念的宣传。在商品社会里广告是不可或缺的宣传手段，竞争与经营理念的需要使各大公司、集团、企业单位把自己的徽标、名称等形成图案装饰需要使各大公司、集团、企业单位把自己的徽标、名称等形成图案装饰在服装上，以树立企业形象，打造产品品牌。在服装上，以树立企业形象，打造产品品牌。上一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v一、流行色的概念一、流行色的概念 v流行色是指某个时

40、期内、某个地区大多数人喜爱和接受并广为流行的色流行色是指某个时期内、某个地区大多数人喜爱和接受并广为流行的色彩或色调。流行色运用的范围并不只局限于服装，还包括纺织品、日用彩或色调。流行色运用的范围并不只局限于服装，还包括纺织品、日用品、家具、室内装饰、城市建筑等。流行色的产生是一个十分复杂的社品、家具、室内装饰、城市建筑等。流行色的产生是一个十分复杂的社会现象，涉及人的生理、心理感受，又受社会政治、经济、文化、科学会现象，涉及人的生理、心理感受，又受社会政治、经济、文化、科学技术等诸多因素的影响。对新颖色彩的追求，并渴望获得精神上的快感技术等诸多因素的影响。对新颖色彩的追求，并渴望获得精神上的

41、快感是流行色产生的根本原因。当某些需求与相应的人群趋同并参与时，流是流行色产生的根本原因。当某些需求与相应的人群趋同并参与时，流行色即产生。行色即产生。下一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v二、流行色的流行周期二、流行色的流行周期 v自然界的色彩是有限的，如果反复接受同一颜色，自然会产生视觉疲劳，自然界的色彩是有限的，如果反复接受同一颜色，自然会产生视觉疲劳，于是人们渴求一种或多种新的色彩代替原有色彩，新色彩的出现即成为于是人们渴求一种或多种新的色彩代替原有色彩，新色彩的出现即成为流行的可能。色彩的流行周期是指色彩从萌芽、成熟、高峰到衰退的时流行的可能。色彩的流行周期是指色彩从萌芽、成

42、熟、高峰到衰退的时间，有时可以持续三四年，高峰期为一两年。在某一色彩流行时，总有间，有时可以持续三四年，高峰期为一两年。在某一色彩流行时，总有几个色彩处于雏期，另外几个色彩步入衰退，如此周而复始。日本流行几个色彩处于雏期，另外几个色彩步入衰退，如此周而复始。日本流行色研究协会研究得出，蓝色与红色常常同时相伴出现，蓝色的补色色研究协会研究得出，蓝色与红色常常同时相伴出现，蓝色的补色橙色和红色的补色橙色和红色的补色绿色常常同时相伴出现。一个色彩流行周期大约绿色常常同时相伴出现。一个色彩流行周期大约是蓝红三年，橙绿三年，中间过渡一年。是蓝红三年，橙绿三年，中间过渡一年。上一页 下一页返回第五节第五节

43、 流行色预测流行色预测v三、流行色的种类三、流行色的种类 v1,标准色组标准色组v标准色组即基本色，是大多数人日常生活中喜爱并常用的颜色，如标准色组即基本色，是大多数人日常生活中喜爱并常用的颜色，如2008年出现的年出现的2007/2008法国秋冬服装流行色（法国秋冬服装流行色（The 2007/2008 autumns winter France flows style of travelling）（）（图图3-16至图至图3-19）。）。上一页 下一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v2,前卫色组前卫色组v前卫色组即将成为流行倾向的色彩，被时尚消费者热衷并率先尝试而流前卫色组即将成为

44、流行倾向的色彩，被时尚消费者热衷并率先尝试而流行的色彩。行的色彩。v3,主题色组主题色组v主题色组是配合服装的流行风格，需要重点推广的色彩，如主题色组是配合服装的流行风格，需要重点推广的色彩，如2009年出年出现的现的2008/09服装色彩流行趋势（服装色彩流行趋势（2008/09 clothing color trends）（）（图图3-20至图至图3-23）。）。v4,预测色组预测色组v预测色组是指依据社会经济、人的心理和流行趋势的发展，预测未来的预测色组是指依据社会经济、人的心理和流行趋势的发展，预测未来的流行色彩。如流行色彩。如2010年即将流行的年即将流行的2009/10秋冬日本流行

45、色及面料趋秋冬日本流行色及面料趋势预测。势预测。上一页 下一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v主题一：易逝的露珠主题一：易逝的露珠v自然柔和、甜美轻快、悦人耳目，如自然柔和、甜美轻快、悦人耳目，如图图3-24至图至图3-28所示。所示。v主题二：爱神的光芒主题二：爱神的光芒v甜蜜多情、热情奔放、充满幻想，如甜蜜多情、热情奔放、充满幻想，如图图3-29至图至图3-33所示。所示。v主题三：远古的奢华主题三：远古的奢华v安静详和、古朴幽深、追忆高雅，如安静详和、古朴幽深、追忆高雅，如图图3-34至图至图3-38所示。所示。v5,时髦色组时髦色组v大众喜爱，正在流行的色彩，既包括即将退潮的色

46、彩，也包括刚开始流大众喜爱，正在流行的色彩，既包括即将退潮的色彩，也包括刚开始流行的色彩。行的色彩。上一页 下一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v四、流行色的预测四、流行色的预测 v1,国际流行色组织及机构国际流行色组织及机构v（1）国际流行色协会全称）国际流行色协会全称“国际时装与纺织品流行色委员会国际时装与纺织品流行色委员会”（International Commission for Colour in Fashion&Textiles），简称），简称“Inter colour”，1963年由法国、瑞年由法国、瑞士、日本共同发起成立，总部设在巴黎。我国在士、日本共同发起成立，总部设

47、在巴黎。我国在1982年以中国丝绸流年以中国丝绸流行协会及全国纺织品流行色研究中心的名义，加入流行色协会，协会每行协会及全国纺织品流行色研究中心的名义，加入流行色协会，协会每年在巴黎召开两次国际流行色专家会议，会议分别在年在巴黎召开两次国际流行色专家会议，会议分别在2月和月和7月举行，宗月举行，宗旨是预测和发布旨是预测和发布18个月后的国际流行色。个月后的国际流行色。上一页 下一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v（2）国际色彩权威杂志（）国际色彩权威杂志（International Colour Authority），简称），简称“ICA”，由美国的美国纺织，由美国的美国纺织(“AT”

48、)、英国、英国的英国纺织（的英国纺织（“BT”）、荷兰的国际纺织（）、荷兰的国际纺织（“IT”）三家出版）三家出版机构联合出版，每年春夏及秋冬各发表一次机构联合出版，每年春夏及秋冬各发表一次21个月以后的色彩预报，预个月以后的色彩预报，预报的色彩分报的色彩分4组：女装色、男装色、便装色、家具色，并以色卡形式提组：女装色、男装色、便装色、家具色，并以色卡形式提供给客户。其色卡配有关键色和与之相配的重点色调，便于生产和设计，供给客户。其色卡配有关键色和与之相配的重点色调，便于生产和设计，因其准确性而被世界各地公认，享有很高的声誉。因其准确性而被世界各地公认，享有很高的声誉。上一页 下一页返回第五节

49、第五节 流行色预测流行色预测v（3）国际羊毛事务局（）国际羊毛事务局（International Wool Secretariat）简称）简称“IWS”，该机构设有女装部和男装部。女装部在巴黎，男装部在伦敦。，该机构设有女装部和男装部。女装部在巴黎，男装部在伦敦。每年和流行色委员会联合预测，制定流行色卡，该色卡适合于服装和毛每年和流行色委员会联合预测，制定流行色卡，该色卡适合于服装和毛纺织品。纺织品。v（4）国际棉业协会（）国际棉业协会（International Institute for Cotton）简称）简称“IIC”，该协会与国际流行色委员会合作，专门研究和发布适于棉织物，该协会与国

50、际流行色委员会合作，专门研究和发布适于棉织物的流行色。的流行色。上一页 下一页返回第五节第五节 流行色预测流行色预测v2,流行色发布过程流行色发布过程v流行色的发布过程如下：流行色的发布过程如下：v（1）24个月前发布国际色彩。个月前发布国际色彩。v（2）18个月前发表个月前发表JAFCA（日本流行色协会）色彩，各国发表（日本流行色协会）色彩，各国发表ICA色彩、色彩、CAUS（美国色彩协会）色彩。（美国色彩协会）色彩。v（3）发表）发表IWS、IIC等机构提案（属倾向性的）。等机构提案（属倾向性的）。上一页返回表表3-1 主要棉型织物特性表主要棉型织物特性表返回表表3-2 主要麻型织物特性表