第八章-奏鸣曲-西方音乐欣赏与评析课件.ppt

《第八章-奏鸣曲-西方音乐欣赏与评析课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第八章-奏鸣曲-西方音乐欣赏与评析课件.ppt（18页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、第八章第八章奏鸣曲奏鸣曲（一）奏鸣曲（奏鸣曲（sonatasonata）n概念：概念：奏鸣曲指奏鸣曲指1818世纪下半叶以来，钢琴独奏或钢世纪下半叶以来，钢琴独奏或钢琴与其他一件乐器（如小提琴、长笛等）合琴与其他一件乐器（如小提琴、长笛等）合奏的器乐演出形式，常为三或四乐章的大型奏的器乐演出形式，常为三或四乐章的大型套曲结构，第一乐章大多为奏鸣曲式快板。套曲结构，第一乐章大多为奏鸣曲式快板。奏鸣曲的历史（一）奏鸣曲的历史（一）n奏鸣曲（奏鸣曲（sonatasonata）这个概念最早只是乐器的）这个概念最早只是乐器的音乐代名词，与歌唱的音乐（音乐代名词，与歌唱的音乐（cantatacantata

2、）相）相对应。对应。n巴罗克弦乐奏鸣曲的发源地在意大利北部的巴罗克弦乐奏鸣曲的发源地在意大利北部的波隆纳城。当时，奏鸣曲是一种重奏类型的波隆纳城。当时，奏鸣曲是一种重奏类型的器乐体裁，以弦乐为主体，最早产生在意大器乐体裁，以弦乐为主体，最早产生在意大利，有两种常见形式，一种叫三重奏鸣曲，利，有两种常见形式，一种叫三重奏鸣曲，另一种叫独奏（或二重）奏鸣曲。另一种叫独奏（或二重）奏鸣曲。巴罗克奏鸣曲的代表人物巴罗克奏鸣曲的代表人物 n法国作曲家法国作曲家F.F.库泊兰。库泊兰。n意大利作曲家阿尔贝诺尼、维瓦尔第、塔蒂意大利作曲家阿尔贝诺尼、维瓦尔第、塔蒂尼。尼。n德国作曲家德国作曲家J.S.J.S

3、.巴赫、亨德尔等。巴赫、亨德尔等。塔迪尼塔迪尼“魔鬼的颤音魔鬼的颤音”小提琴奏鸣曲小提琴奏鸣曲 魔鬼的颤音（本名魔鬼的颤音（本名g g小调小提琴与古小调小提琴与古钢琴奏鸣曲）是塔迪尼最流行的作品，由钢琴奏鸣曲）是塔迪尼最流行的作品，由于这首乐曲中运用了很多颤音，尤其是第三于这首乐曲中运用了很多颤音，尤其是第三乐章中的高难度颤音非常著名，魔鬼的颤乐章中的高难度颤音非常著名，魔鬼的颤音因此而得名。音因此而得名。“魔鬼的颤音魔鬼的颤音”小提琴奏鸣曲小提琴奏鸣曲这首作品一共有四个乐章，具有巴洛克教这首作品一共有四个乐章，具有巴洛克教堂奏鸣曲慢堂奏鸣曲慢-快快-慢慢-快四乐章的结构特征。快四乐章的结构特

4、征。该曲的第一乐章是歌唱性的抒情乐章。该曲的第一乐章是歌唱性的抒情乐章。第二乐章是一个快板，也是一个古二部曲第二乐章是一个快板，也是一个古二部曲式，两个部分的结束情况同第一乐章一样，式，两个部分的结束情况同第一乐章一样，但整个这一乐章的规模扩大了。但整个这一乐章的规模扩大了。“魔鬼的颤音魔鬼的颤音”小提琴奏鸣曲小提琴奏鸣曲第三乐章是一个广板，这个乐章分量比较小。第三乐章是一个广板，这个乐章分量比较小。并且前与第二乐章紧接，后与第四乐章也没并且前与第二乐章紧接，后与第四乐章也没有断开，所以不像一个独立乐章。有断开，所以不像一个独立乐章。第四乐章主要由两个对比主题构成，前者快第四乐章主要由两个对比

5、主题构成，前者快速，比较活跃。在这一乐章的结束，作者还速，比较活跃。在这一乐章的结束，作者还设计了一大段的华彩段，这时钢琴伴奏停下设计了一大段的华彩段，这时钢琴伴奏停下来，小提琴独奏充分表现自己华丽而高深的来，小提琴独奏充分表现自己华丽而高深的演奏技巧。演奏技巧。古典时期奏鸣曲的结构规范古典时期奏鸣曲的结构规范v一般为三个乐章（也有四个乐章的情况）。一般为三个乐章（也有四个乐章的情况）。v第一乐章为奏鸣曲式快板。第一乐章为奏鸣曲式快板。v第二乐章慢板或柔板。第二乐章慢板或柔板。v第三乐章常是一个活跃的回旋曲快板。第三乐章常是一个活跃的回旋曲快板。莫扎特的钢琴奏鸣曲莫扎特的钢琴奏鸣曲 莫扎特的钢

6、琴奏鸣曲的主要特点是流畅、莫扎特的钢琴奏鸣曲的主要特点是流畅、典雅、细腻。典雅、细腻。无论是在抒情的慢板还是在灵巧的快速无论是在抒情的慢板还是在灵巧的快速段落中都充满着优雅的歌唱性；他的音段落中都充满着优雅的歌唱性；他的音乐有时也具有戏剧性，但却是喜歌剧样乐有时也具有戏剧性，但却是喜歌剧样式的，充满着天真和童趣。式的，充满着天真和童趣。欣赏：莫扎特钢琴奏鸣曲欣赏：莫扎特钢琴奏鸣曲K576第二乐章安静的慢板，复三部曲式，中部第二乐章安静的慢板，复三部曲式，中部转入平行小调，整个这一乐章像一首恬静转入平行小调，整个这一乐章像一首恬静的夜曲。的夜曲。第三乐章第三乐章是一首回旋曲，主题具有舞曲性是一首

7、回旋曲，主题具有舞曲性格，由一些模进环节构成。格，由一些模进环节构成。贝多芬钢琴奏鸣曲贝多芬钢琴奏鸣曲作品第作品第3131号之号之2 2暴风雨暴风雨v暴风雨奏鸣曲，完成于暴风雨奏鸣曲，完成于18021802年。是贝多年。是贝多芬最富有美妙诗趣的灵感作品，它充满了成芬最富有美妙诗趣的灵感作品，它充满了成熟的音乐风格和浪漫主义精神，代表了贝多熟的音乐风格和浪漫主义精神，代表了贝多芬的作曲原则和创作成就。芬的作曲原则和创作成就。v第三乐章快板，十六分音符仿佛描绘了一幅第三乐章快板，十六分音符仿佛描绘了一幅轻快飞翔的图画，自始至终充满了温柔与爱轻快飞翔的图画，自始至终充满了温柔与爱的感情，这个乐章的美

8、是虚幻的美，展示出的感情，这个乐章的美是虚幻的美，展示出贝多芬所追求的梦的世界。贝多芬所追求的梦的世界。贝多芬钢琴奏鸣曲贝多芬钢琴奏鸣曲作品第作品第2323号热情号热情v这首乐曲是贝多芬中期创作中的钢琴杰作之这首乐曲是贝多芬中期创作中的钢琴杰作之一，而贝多芬自己则认为本曲达到了他钢琴一，而贝多芬自己则认为本曲达到了他钢琴奏鸣曲创作的巅峰。这一奏鸣曲是贝多芬所奏鸣曲创作的巅峰。这一奏鸣曲是贝多芬所有作品中最富激情的一部，充满斗志的有作品中最富激情的一部，充满斗志的“热热情情”像巨浪一样澎湃起伏。像巨浪一样澎湃起伏。v第三乐章第三乐章:从容的快板。从容的快板。思考题：思考题：1、奏鸣曲有一些什么样的表演方式，古典主义时期奏鸣曲最常见的表演方式是什么？2、古典时期奏鸣曲的结构规范是什么？