电影视听语言2第一节构图讲课讲稿课件.ppt

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1、第一节 构图一、定义n 被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。二、构图诸元素及其处理nn A.主体nn 一幅画面的主要表现对象，主题思想的重要体现者。nn 主导作用，焦点nn B.陪体nn 陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的被摄对象，它是与主体联系最紧密、最直接的次要对象。nn 陪体的作用（1）补充说明主体（2）渲染烘托主体（3）均衡美化画面主陪区分nn nn 不看大小。nn 不取决于前后景。nn 关键是看它们在画格中所起的作用的大小。n nC.C.前景前景n n前景即在画面中位于主体之前、离观察者最近的前景即在画面中位于主体之前、离观察者最近的景物景物。

2、n n前景的作用前景的作用（11）增强空间感及透视感。增强空间感及透视感。（22）交待环境特点、渲染环境气氛。）交待环境特点、渲染环境气氛。（33）弥补画面中的空白，起均衡画面的作用。）弥补画面中的空白，起均衡画面的作用。（44）在运动镜头拍摄中，前景能表现运动感。）在运动镜头拍摄中，前景能表现运动感。（55）可以交待摄影者的位置）可以交待摄影者的位置,身临其境身临其境n nD.D.背景背景n n在画面中位于主体之后、渲染衬托主体的景物就在画面中位于主体之后、渲染衬托主体的景物就是背景。是背景。n n背景的作用：背景的作用：（11）点明主体事物所处的客观环境、地理位置及）点明主体事物所处的客观

3、环境、地理位置及时代气氛；时代气氛；（22）点明、深化、丰富主题；）点明、深化、丰富主题；（33）利用背景与主体影调色调对比、突出主体；）利用背景与主体影调色调对比、突出主体；（44）利用前景、背景的对比，形成纵深构图，）利用前景、背景的对比，形成纵深构图，表明主体。表明主体。背景的应用？背景的应用？（1 1）背景的影调色调应与主体有一定的对比。）背景的影调色调应与主体有一定的对比。（2 2）主体的背景应坚持减法原则。）主体的背景应坚持减法原则。（3 3）背景的清晰度和趣味性不应超过主体。）背景的清晰度和趣味性不应超过主体。nn E.空白 在画面中除了实体对象以外，起衬托实体作用的其它部分就是

4、空白空白的作用：（1）空白可以起到营造意境的作用。（2）突出主体。主体周围空白大，主体便突出。（3）使画面语言简练。三、构图形式nn 三分构图法nn 垂直与水平构图nn 三角形构图nn 对角线构图nn 框式构图nn S形构图nn 圆形构图nn L形构图nn V形构图n 把主体放在黄金分割线或接近黄金分割线的位置。n 传统绘画中的“井”字构图（一）三分构图法（即黄金分割构图法）九宫格（二）垂直与水平构图n 以垂直和水平方向排列组合的形式均属垂直与水平构图n 具有安稳、安静、沉着、和庄重的特征，所以又称“静止构图”1、水平构图nn 水平构图nn 安宁，怡静，开阔，舒畅,延伸，稳定nn 呆板，单调，

5、乏味，无望切记，不能让主水平线在正中分裂开画面，应在上1/3,或下1/3恋恋记事本2、垂直构图nn 挺拔,尊严,升腾,向上,崇拜,力度nn 压力,封闭,沉重,难以超跃nn 菊豆反对封建思想，抨击旧社会，推到这堵墙。n 分类：正三角形 倒三角形 斜三角形（三）三角形构图正三角形nn 牢固，稳定，nn 坚定，庄重，静默nn 巴顿将军蒙娜丽莎 达.芬奇伯格曼倒三角压力，紧张，困难，动荡，不安站在地球上的少女毕加索斜三角n 富有动感（四）对角线构图（斜线）nn 使画面增强运动感、产生活力n n变化，惊险，奇突，怪癖，动感变化，惊险，奇突，怪癖，动感n n倾斜，不稳，危机倾斜，不稳，危机nn 黄土地01

6、:01:10n 作用：n1、增加画面容量；n2、产生线条透视，表现空间感和立体感；n3、重点交待相互联系的事物之间的关系；n4、使画面显得均衡和稳定。（五）框式构图n 利用具有框的形状的物体将主体框起来，以达到突出中心，形成独特的形式感。n 最突出特点：画面具有完整感。nn 洞察,窥视,关注,层次,隐蔽nn 封闭，呆板，恐怖nn 菊豆nn 满城尽带黄金甲nn 大红灯笼高高挂 n 作用：n1、把画面从杂乱的环境中独立出来，消除干扰，集中视线。n2、产生强烈的明暗对比。n3、增加景物的纵深感，利于主体的突出和表现（六）S形构图nn 优美,浪漫,抒情,飘逸,轻盈,流畅nn 模糊，曲折，困难nn 秋菊

7、打官司nn 黄土地nn 我的父亲母亲（七）圆形构图给人以旋转、运动和收缩的审美效果nn 十面埋伏nn 英雄（八）L形构图n 具有稳定、安静的感觉，但稳定性不如三角形可靠n 视野开阔，画面活泼而多变。（九）V 形构图nn 正-前途,未来,希望,成功nn 千里走单骑nn 阳光灿烂的日子nn 倒-遥远,漫长,方向nn 满城尽带黄金甲四、构图原则 n 一、美学原则n 内容美“拍什么？”n 形式美“怎么拍？”n n A.A.变化与统一变化与统一n n B.B.对称与均衡对称与均衡n n C.C.节奏与韵律节奏与韵律n n 从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：从创作角度讲，一个

8、画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：n n、主体不要居中、主体不要居中n n 美术、绘画中有 美术、绘画中有“黄金分割原则 黄金分割原则”，这是画家在长期的，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则 黄金分割原则”即：即：近似值：近似值：；n n n n、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。n n n n、色调、布光等不要一分为二地平分画面。、色调、布光等不要一分为二地平分画面。如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一

9、应该是亮色调；在高调场面中，三分之三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。n n（其实都是从其实都是从“黄金分割原则黄金分割原则”派派生出来的。）生出来的。）n n、主体不要过分孤单、主体不要过分孤单这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。n n、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。n n、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。错落有致。n n、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密

10、。、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。n n、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。n n、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。角度。n n、构图不应雷同、抄袭。、构图不应雷同、抄袭。nn 二、主题服务原则n n在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事，才式中的一种形式。而影片的主题或者说故事，才是影片中是影片中起决定作用的起决定作用的“内容内容”。形式必须为内。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务容服务，构图也必须为主题服务 n

11、n、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。nn、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。nn、构图内容不美：nn 战舰波将金号nn、构图形式不美：nn 黄土地nn、如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，必须忍痛割爱。nn 三、变化原则n n以上两点以上两点“美学原则美学原则”、“主题服务原则主题服务原则”是就是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的镜头的构图而言，所要遵循的原则就是镜头的构图而言，所要遵循的原则就是“

12、变化原变化原则则”n n变化是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在变化是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在五、开放式构图和封闭式构图nn（一）封闭式构图nn 第一、把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感；nn 第二、十分讲究构图均衡。nn 第三、讲究画面完整性。nn 大红灯笼高高挂（二）开放式构图nn（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；nn（2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系；nn（3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中；nn(4)借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。nn.电影片段 筋疲力尽.MP4 nn 北京2008 nn 分析构图方式真题演练nn 1、名词解释：构图nn 2、名词解释：前景