教学案例分析(通用16篇).docx
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1、教学案例分析(通用16篇)【篇一】教学案例分析关于小组合作的思考数学教学案例分析合作交流是学生学习数学的重要方式之一,其意义和价值已经被很多老师所接受。但怎样摒弃形式主义,充分发挥合作交流的效应,仍是小学数学教学改革所关注的热点和难点问题。本文拟结合案例,谈点体会,以期得到专家和同行的指正。一、是主动,还是被动?案例除法的初步认识教学片段学生被分为6人一小组,每人手上有6根小棒。A教学:师:大家手上都有6根小棒。平均分成三份,每份是多少呢?生动手操作。师:好!把刚才操作的过程在小组中交流一下。B教学:师:大家手上都有一些小棒,试着按要求进行平均分操作。要求是:平均分成1份,2份,3份,4份,5
2、份,6份,并且不能损坏小棒。看那组最迅速。学生开始分。有的很快地分好,有的开始小声议论。师:有困难吗?生1:平均分成4份不好分。生2:平均分成5份也不好分。师:是啊!有的多,有的少,不是平均分。最好怎么办呢?(生)师:好!同组内的小棒可以相互借调。再试试看。(生活动。)师:哪个小组愿意来交流一下,你们的4份是怎么平均分的?学生是由于需要而主动地合作交流,还是被老师安排去合作交流,两种心态会产生不同的效果。怎样激发学生合作交流的积极主动性?我感觉有两点值得我们去关注:1、让问题更具有思考性和探索性。数学教学中的合作交流不能等同于日常随意性的谈话,它应具有一定的学习目标的指向性,是为解决某个具体的
3、问题而进行的合作与交流。因此,教学中要不断地让学生产生思维的困惑,让他们在思维的压力下,主动地想到与别人的合作与交流。案例教学中,把6根小棒平均分成3份,只有1种分法,让他们交流什么呢?只会不断地重复。而要把6根小棒平均分成4份、5份,却是个伤脑筋的事。老师建议重新调剂,怎样调剂呢?小组成员之间必然要交流和合作。特别是平均分成4份,需要另一个人全部拿出,或者有4人拿出一根,剩下一位同学拿出2根,其间的讨论一定会热烈。“方便别人,也就方便了自己”,在这里不是很好地得到了体现吗?!2、以组间竞争促组内合作。竞争和合作并不是一对相互排斥的概念,而是可以相互促进的。培养学生的合作意识、集体观念,可以通
4、过竞争的机制去增强学生对集体的责任感和荣誉感,即用外部的压力去促进内部的团结。案例的B教学,引进了小组之间的竞争机制,这样就会促使小组成员之间主动地采取分工合作的方式,而无须再由老师去安排合作,组织交流。试想,在案例的B教学中,如果老师说的是“看哪位同学最快?”,他们之间的合作交流状况将会如何呢?所以在小组学习后全班交流的时候,老师关注的一定要是小组的整体意见而非个人。评判也应以小组为单位。二、是环节,还是方式?案例5角的初步认识教学片段:课始。A教学:师:同学们,大家知道,这是什么图形吗?生:是角。师:真好!在生活中哪些地方有角呢?生:B教学:师:同学们,咱们今天一起研究角的有关知识。我知道
5、,几天前,每个小组都进行了有关角的资料的收集,并进行了一定的整理。现在用你们喜爱的方式来交流一下,好吗?各个小组代表开始交流。一节课中究竟安排几次小组学习为宜呢?我们经常这样讨论着。细细分析这种讨论,它其实是把合作交流局限在教学环节之上。试想,一节课都让学生在小组内合作交流,又有何妨呢?下节课再整理归纳就是了!打破知识的分割,建立一种大的课程观和教学观,我们完全可以在课堂内探索更大时空的合作与交流。同时,合作交流不能仅仅限于课内,学习小组不能是课内象集体,课外如“散兵”。课外的合作交流,更能发挥学生的积极性,更能调动他们的集体荣誉感。让我们从整体着眼,从形成氛围和培养习惯入手,积极地将学生学习
6、数学的过程变成一种师生不断“对话”与“协作”的过程,让合作交流的学习方式发挥出它更大的效应。【篇二】教学案例分析一、教学背景及设计理念:维吾尔族是中国古老的少数民族,主要居住在新疆的天山南北各地。新疆属古西域地区,美丽的“丝绸之路”横贯疆土,使之成为沟通中西文化的重要区域,维吾尓族民族文化源远流长,凝结了中原文化及西域文化的精华,被誉为歌舞民族。新疆维吾尔族舞蹈有着热情潇洒、活泼奔放和欢快幽默的独特风格,“昂首、挺胸、拔背、立腰”的舞姿造型,“颤而不窜”的动律特点,以及独特的“附点节奏”。本课教学设计选用了以聆听音乐-欣赏舞蹈-体验动作为主线,通过教学及各种生动的音乐舞蹈实践活动,为学生提供一
7、个色彩斑斓的艺术世界,使学生充分感受到少数民族舞蹈艺术的魅力,进而激发他们爱好音乐与舞蹈的兴趣以及主动参与舞蹈表演的热情。二、教学描述:(一)、教学目标:1、通过维族舞蹈的欣赏及学习维吾尔族舞蹈的基本动作,激发学生对学习舞蹈的兴趣。2、了解维族民间舞蹈的特点。3、通过维族舞蹈欣赏、问题讨论、创意表演等实践活动初步掌握维族舞蹈的基本动作,感受维族舞蹈之美。(二)、教学重点:在感受舞蹈音乐风格和体验舞蹈动作相结合的基础上,了解维族舞蹈的特点。(三)、教学难点:掌握维族舞蹈动作特点与风格。(四)、教学课时:2课时(五)、教学方法:1、启发引导、言传身授2、学生参与、互动教学(六)、教学过程:(一)、
8、创设氛围课前播放音乐掀起你的盖头来(二)、组织教学,以问答式导入新课师:同学们,刚才我们所聆听的那首掀起你的盖头来是哪个民族的歌曲?(学生七嘴八舌的回答)师:这是一首维吾尔族的歌曲,中国自古以来就是一个统一的多民族国家,民间的歌舞艺术渊源流长,绚丽夺目。今天老师就要带大家去领略一番独具魅力的维吾尔族舞蹈。(三)、欣赏与分析1、教师展示(使学生对维吾尔族的民族特点有一个初步的直观的感受。)教师示范维族舞蹈掀起你的盖头来(要求教师事先经过精心编排与反复练习)设计说明:课堂就象一个舞台,教师在这个舞台上所扮演的角色是多样的。既要有“演员”的魅力,又要有“导游”的能力,还得要有“导演”的实力。在维族舞
9、蹈欣赏环节中,如果再让学生看舞蹈视频来进行赏析,会让学生在教学形式上产生疲劳。新课标强调兴趣是学生学习的动力,活泼多样的教学形式是培养学生对音乐艺术持久而稳定的兴趣的关键。教师自己表演舞蹈,配合舞蹈的又是学生所熟悉的具有新疆典型节奏特征的旋律,这种面对面直观的教学方式,不仅充分调动了课堂的学习气氛,更为学生后续的舞蹈动作学习与特点归纳起到了很好的引导作用。2、设计问题:(使学生试分析维族舞的风格特点)师:刚才的舞蹈中,你印象最深的是哪个动作?生1:扭脖子生2:翻手腕生3:身姿挺拔3、分析总结:(使学生对维族舞的风格特点形成初步概念)师:大家观察的很仔细,维族舞蹈舞姿造型是“立腰、拔背、挺胸、昂
10、首”,这个体态要贯穿舞蹈始终并形成维族舞蹈风格特点。还有很有特色的一个动作就是移颈。另外象托帽、翻腕也都是新疆舞蹈中的代表性动作。4、技巧性学习的导入(教师在介绍时穿插动作示范,与学生互动,引起学生学习的兴趣。)(四)、技巧性学习1、单一的体态控制训练(“闻花香”的感觉)教师示范:体态强调“挺而不僵”2、舞姿造型上的体态控制训练(选用几个代表性手位辅助训练)教师示范:强调体态的同时要求手臂经“摊手、绕腕”到舞姿的过程3、舞姿造型上的摇身动律(鼻尖划横线)教师示范:做摇身动律时舞姿造型不能受到影响4、舞姿造型上的摇身点颤动律(在脚位上进行训练)教师示范:动作脚点地时有“粘粘感”,支撑腿膝盖微颤而
11、不窜。5、动作连接中的体态控制训练(用“风格性短句”进行训练)教师示范:用“情景式”启发注意强调体态的保持6、步伐中的体态控制训练(用走步进行流动训练)教师示范:注意走步的同时强调上身舞姿的保持(设计说明:学生学习动作的过程是一个审美体验的过程,是师生共同感受、鉴别、判断、创造、表现和享受舞蹈美的过程。在这一过程中,教师除了自身的动作示范要到位,还要积极引导学生仔细观察舞姿的形态,体会动作的风格,让学生对维族舞蹈动作的基本特征有深刻的印象。)7、学习与创造(分小组进行创作)运用以学知识编排4个八拍的流动动作8、整合组合加强练习(在学生的基础上整合训练组合)教师协助引导(设计说明:这个环节是师生
12、双边活动的环节。在宽松、和谐的学习氛围中既让学生巩固了所学的舞蹈动作,又培养了学生的表演力、创造力,真正突出了新课标中所强调的“以学生发展为本,师生共同参与,共同互动,充分发挥学生的主体参与性和创作潜能”。)课堂小结:五十六个民族,五十六朵花。今天我们大家领略了素有“歌舞之乡”美誉的新疆维吾尔族舞蹈,希望同学们在课后能把维族舞蹈的体态动律反复练习,提高舞蹈表现力,为今后舞蹈表现、教学、创编打下良好的基础。三、教学反思:维吾尔族民间舞蹈具有鲜明的民族特色,又融入了西域乐舞风味,既开朗风趣,又豪迈奔放,在中国民族民间舞蹈中非常具有代表性,如何让时尚的学生们对少数民族歌舞艺术产生兴趣,并能积极的参与
13、表现,是我设计这节课的初衷。该课上过后,我个人认为做的比较成功的是:一、课堂语言的组织和运用音乐老师课堂语言的运用很大程度上代表了一个人上课的风格。教师幽默、生动、富有艺术性的语言为学生营造出了一个宽松、和谐融洽的学习氛围,充分调动了学生的学习兴趣。二、课堂互动环节的设计这节课能以学生为主体,创造生动活泼、灵活多样的教学形式,让学生亲身感受、体验、表现、创造舞蹈,积极的参与到实践活动中,让教学过程变成了一种师生交往、共同发展的互动过程。【篇三】教学案例分析一、案例背景及设计理念中国少数民族舞蹈是中华舞蹈史和中国民族史的重要组成部分,少数民族舞蹈是由劳动人民在长期的历史进程中集体创造、不断积累发
14、展形成,基本上是各民族民间舞蹈的发展史。作为青少年的我们有必要了解中国各地特色文化,并透过舞蹈体验到艺术的魅力所在。中国少数民族舞蹈选自人民音乐出版社出版的音乐与舞蹈。介绍了蒙、藏、维、朝鲜四个少数民族歌舞的主要风格。本课教学设计选用了学生相对熟悉的维吾尔族民族歌舞。以聆听音乐-欣赏舞蹈-体验动作为主线,通过教学及各种生动的音乐舞蹈实践活动,为学生提供了一个色彩斑斓的艺术世界,使学生充分感受到了少数民族舞蹈艺术的魅力。进而激发了他们爱好舞蹈的兴趣以及主动参与舞蹈表演的热情。二、案例教学目标1.通过维族舞蹈的欣赏及学习维吾尔族舞蹈的基本动作,激发学生对学习舞蹈的兴趣。2.了解维族民间舞蹈的特点。
15、3.通过维族舞蹈欣赏、问题讨论、创意表演等实践活动初步掌握维族舞蹈的基本动作,感受维族舞蹈之美。三、教学重、难点1.在感受舞蹈音乐风格和体验舞蹈动作相结合的基础上,了解维族舞蹈的特点。2.掌握维族舞蹈动作特点与风格。四、教学过程(一)创设氛围课前播放音乐掀起你的盖头来(二)组织教学,以问答式导入新课师:同学们,刚才我们所聆听的那首掀起你的盖头来是哪个民族的歌曲?(学生七嘴八舌的回答)师:这是一首维吾尔族的歌曲,中国自古以来就是一个统一的多民族国家,民间的歌舞艺术渊源流长,绚丽夺目。今天老师就要带大家去领略一番独具魅力的维吾尔族舞蹈。(三)欣赏与分析1.教师展示(使学生对维吾尔族的民族特点有一个
16、初步的直观的感受。)教师示范维族舞蹈掀起你的盖头来(要求教师事先经过精心编排与反复练习)设计说明:课堂就像一个舞台,教师在这个舞台上所扮演的角色是多样的。既要有“演员”的魅力,又要有“导游”的能力,还得要有“导演”的实力。在维族舞蹈欣赏环节中,如果再让学生看舞蹈视频来进行赏析,会让学生在教学形式上产生疲劳。新课标强调兴趣是学生学习的动力,活泼多样的教学形式是培养学生对音乐艺术持久而稳定的兴趣的关键。教师自己表演舞蹈,配合舞蹈的又是学生所熟悉的具有新疆典型节奏特征的旋律,这种面对面直观的教学方式,不仅充分调动了课堂的学习气氛,更为学生后续的舞蹈动作学习与特点归纳起到了很好的引导作用。生1:扭脖子
17、生2:翻手腕生3:身姿挺拔3.分析总结(使学生对维族舞的风格特点形成初步概念)师:大家观察的很仔细,维族舞蹈舞姿造型是“立腰、拔背、挺胸、昂首”,这个体态要贯穿舞蹈始终并形成维族舞蹈风格特点。还有很有特色的一个动作就是移颈。另外像托帽、翻腕也都是新疆舞蹈中的代表性动作。4.技巧性学习的导入(教师在介绍时穿插动作示范,与学生互动,引起学生学习的兴趣。)(四)技巧性学习1.单一的体态控制训练(“闻花香”的感觉)教师示范:体态强调“挺而不僵”。2.舞姿造型上的体态控制训练(选几个代表性手位辅助训练)教师示范:强调体态的同时要求手臂经“摊手、绕腕”到舞姿的过程。3.舞姿造型上的摇身动律(鼻尖划横线)教
18、师示范:做摇身动律时舞姿造型不能受到影响。4.舞姿造型上的摇身点颤动律(在脚位上进行训练)教师示范:动作脚点地时有“粘粘感”,支撑腿膝盖微颤而不窜。5.动作连接中的体态控制训练(用“风格性短句”进行训练)教师示范:用“情景式”启发注意强调体态的保持。(设计说明:学生学习動作的过程是一个审美体验的过程,是师生共同感受、鉴别、判断、创造、表现和享受舞蹈美的过程。在这一过程中,教师除了自身的动作示范要到位,还要积极引导学生仔细观察舞姿的形态,体会动作的风格,让学生对维族舞蹈动作的基本特征有深刻的印象。)7.学习与创造(分小组进行创作)运用已学知识编排4个八拍的流动动作。8.整合组合加强练习(在学生的
19、基础上整合训练组合)教师协助引导。(设计说明:这个环节是师生双边活动的环节。在宽松、和谐的学习氛围中既让学生巩固了所学的舞蹈动作,又培养了学生的表演力、创造力,真正突出了新课标中所强调的“以学生发展为本,师生共同参与,共同互动,充分发挥学生的主体参与性和创作潜能”。)课堂小结:五十六个民族,五十六朵花。今天我们大家领略了素有“歌舞之乡”美誉的新疆维吾尔族舞蹈,希望同学们在课后能把维族舞蹈的体态动律反复练习,提高舞蹈表现力,为今后舞蹈表现、教学、创编打下良好的基础。五、教学反思:维吾尔族民间舞蹈具有鲜明的民族特色,又融入了西域乐舞风味,既开朗风趣,又豪迈奔放,在中国民族民间舞蹈中非常具有代表性,
20、如何让时尚的学生们对少数民族歌舞艺术产生兴趣,并能积极的参与表现,是我设计这节课的初衷。该课上过后,我个人认为做的比较成功的是:(一)课堂语言的组织和运用音乐老师课堂语言的运用很大程度上代表了一个人上课的风格。教师幽默、生动、富有艺术性的语言为学生营造出了一个宽松、和谐融洽的学习氛围,充分调动了学生的学习兴趣。(二)课堂互动环节的设计这节课能以学生为主体,创造生动活泼、灵活多样的教学形式,让学生亲身感受、体验、表现、创造舞蹈,积极的参与到实践活动中,让教学过程变成了一种师生交往、共同发展的互动过程。【篇四】教学案例分析案例一:事情或许不是你想的那样听到别人谈养生时讲“制怒”:当你想发火时,强制
21、自己冷静下来,不说任何话,不做任何动作,三秒钟,只需三秒钟,你就可以换种态度来面对。新学期开始,面对可爱而又活泼的初一孩子,我严肃而又充满关爱地对全班同学生强调:由于教室铺的是磁砖,容易滑倒,所以一定不要在地上洒水,万一不小心把水洒地上了,一定要第一时间拖干,否则会产生很大的安全隐患。某天晚二课间,我看到两名同学在讲桌与第一排之间拖地,我问,回答说是不知道谁弄地上水了,他们两个主动地在把水拖干,怕同学们滑倒,我表扬了这两位同学,但心里却是非常生气:是哪位同学这么不自觉,洒地板上水还不赶紧拖干,别人帮忙拖地,他还能“稳坐钓鱼台”,不管不问,无动于衷?鉴于马上要上无声自习了,我没有询问调查批评学生
22、。晚三下课,我走上讲台,准备晚检,却发现讲桌与第一排之间又出现一滩水。我立马恼火起来,低声责问前两排中间几位学生是谁弄的?因为课前已经拖干了,上课期间是无人下位的,只可能是周围同学洒的了。但是他们都说不知道,我就更恼火了:明摆的事还不承认,不就是你们几个吗?但由于晚检时间只有十分钟,还有本着“让学生愉悦地结束一天学习生活,舒心地入睡”这一核心原则,我按捺住心中怒火,平静地安排好班级事务,安排值日生拖干了地板,留待明天,一定要调查清楚到底是谁这么不自觉,不守纪律,不敢于承认错误。第二天一下早操就有好几个同学陆续来找我报告:老师,我知道水是哪儿来的了,昨天学校试通地暖,我班讲台下地暖漏水,因为今早
23、教室那里又出现一滩水,还见地板下正在向上“冒泡”呢!噢,终于真相大白了,原来是这样,我真是太庆幸昨晚没有发火,差点错怪孩子们了!当自己遇到恼火的事情时,首先制怒,让自己冷静下来,把事情放一放,你会发现,事情或许不是你想的那样!2014年寒假案例二:后进生的转变,需要对他的鼓励,也需要老师足够的耐心f同学和z同学是我班个子最高的两名男生,所以从开学之初就引人注意,军训之初也被教官安排在了最显眼的位置。但开学不久就暴露出了诸多问题:1、两人个子挺高,f白白胖胖,z体格健壮,但都言行举止扭扭捏捏。2、由于个子优势,军训时占据了最突显的位置,但各种动作几乎是全班见不得人,让教官又气又骂,又骂又气;包括
24、后来的早操,我和体育老师费了老大劲,就是跑不到点儿上,而他俩由于个儿高还在前面外围,影响得后面不知怎么跑!3、f很容易在老师不在的地方大声喧哗,与他人打闹;z脾气暴躁,很容易爆粗口,这似乎不像在我面前的“扭扭捏捏”的形象。4、成绩巨差,两人均是倒数。由于他们的犯错违纪频率高,我自然与他们有着更多的接触,起初自然是批评教育居多,但渐渐地我又发现了他们另一些相同点:f很求上进,积极在班级彰显自己:主动承包搬水,主动申请图书管理员,自捐图书量,募捐图书量全班第一;积极表现,终获全舍认可被选为宿舍长,虽然当时他的内务仍是全舍最差的,但他却带领全宿舍共同努力,将宿舍无论从内务还是纪律是由原来的最差变成了
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