褶皱在服装设计中的应用与表现学位论文.doc

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1、目 录中文摘要2Abstract31.褶皱在服装中的含义、渊源、特点11.1 褶皱在服装中的含义、渊源11.2褶皱在服装中的特点11.2.1褶皱的分类11.2.2褶皱的造型12.褶皱的形成与发展趋势22.1 褶皱的形成22.2褶皱的国内外发展趋势23.褶皱的功能33.1褶皱的造型功能33.2褶皱的装饰功能34.褶皱在服装设计中的表现45.结论5参考文献6引 言随着现代服装的发展以及社会生活的不断提高,人们在审美能力、创造能力和服饰要求已发生了深刻的变化,表现美、拥有美和享受美以成为当今时尚。就服装而言,仅面料本身具有的形式特点已难以表达人们对服饰美的要求,所以就形成了褶皱在服装设计运用中无处不

2、在,它可以运用在细节处,也可以覆盖整个服装。1.褶皱在服装中的含义、渊源、特点1.1 褶皱在服装中的含义、渊源褶皱一般泛指折皱重复的部分和衣服上折叠起来的印痕，在服装的专业术语中，褶亦称词，指衣服某处折叠缝制成的波纹。其形式多为一端缝死，另一端散开，或自然下垂形成褶纹。褶皱的种类很多，常见的类型有：顺风褶、工字褶、百褶、细皱褶、自然褶等。在服装设计中，褶皱的运用十分广泛，它的服装具有一定的放松度，以适应人体活动的需要，和弥补体型的不足，同时亦可作为服装服饰之用。褶皱在静态时收拢，而在人体运动时张开，富于变化和动感。褶皱在服装领域里长盛不衰恰恰表明了它具有强健的生命力和永恒的感染力。刘水. 服装

3、设计中的褶皱艺术J. 装饰, 2007, (01) 它本身所具有的灵活的形态特征和从容应对的变化能力，使得它即使在现代服装领域里也依然显得个性鲜明。1.2褶皱在服装中的特点1.2.1褶皱的分类 褶皱大体上分类有两种：一是自然褶；二是规律褶。很显然，自然褶具有随意性、多变性、丰富性和活泼性的特点；规律褶则表现出有秩序的动感特征。前者是外向性而华丽的；后者是内向性而庄重的。从褶皱的工艺要求来看，无论是自然褶还是规律褶，一般都与分割线结合设计，这是因为褶皱的形态必须有固定它的构造，才能保持住，分割便具有这种功能。1.2.2褶皱的造型 褶皱的造型中具有两重性。从结构形式看，首先，褶皱具有装饰性。褶皱的

4、造型会产生立体、肌理和动感，容易改变人体本身的形态特征，而以新的面貌出现，这是褶皱具有装饰性的根源。其次，褶皱具有多层次的立体效果，具有三维空间的立体感觉。最后，褶皱具有运动感。在打褶方式上，都遵循着一个基本构成形式，通过特定方向牵制了人体的自然运动，富有秩序的不断变换，给人以飘逸之感。图1 现代服饰设计的主题2.褶皱的形成与发展趋势2.1 褶皱的形成 褶皱最早出现的确切时间已无据可查，服装的两大基本形制包缠型和逢制型。其中，披包缠型服装一般无需缝合，而是整块裁剪，披缠在身。在古代埃及、希腊、罗马和印度，此形制较多见。如古罗马的托加，甚至至今印度妇女所披纱丽，仍属于此。这种形制的衣服宽松、飘逸

5、、无定型，衣褶自然形成，因此具有很强的悬垂性，气质潇洒浪漫。而且古埃及的上层阶级为了显示特权和地位，用浆糊把布压折固定出十分细密的直线褶时人工创造的褶皱便作为人类改造自身的有利工具之一开始了它浩浩荡荡的发展历程。李当岐，西洋服装史，高等教育出版社，1995 ,9 第 1 版，第 5 页 2.2褶皱的国内外发展趋势整个服装史可以说是一部关于人体视觉方式的历史，也是一部关于人类为了改造自身所采用的不同技术和手段的历史，而褶皱便是这众多技术和手段中最有效、最便捷、成果最丰富的一种。五千年前古希腊人将简单朴素的一块布料，缠裹、披挂或系扎在身上而塑造出优美自然褶皱的希顿（Chiton）和希玛申（Hima

6、tion）能充分体现出人类高超的服装工艺技术和设计思想的，你可以从数百年前近世纪的西方服装中，随意挑拣出任何一个年代里的任何一条裙子、一件衣服，甚至一个部件，你会被运用在平常的生活物品上装点着大大小小、各种各样的褶皱所凝聚的心血和劳动而赞叹不已。在中国，服装形制的平面化使自然的垂褶从最初便与服装相伴相随，并成为传统服饰的鲜明特色之一。到了汉代，人们将裙子有意折叠成褶，六朝时候则出现了百折。隋唐时期它为舞伎乐女服所用，后逐渐普及。宋代裙褶渐多，时兴“千褶”、“百迭”裙。与服装一样，褶皱的发展变化过程也是一部从外观形式到制作技术都在不断推陈出新的历史。希顿（Chiton）希玛申（Himation）

7、图1.1 希顿（Chiton）和希玛申（Himation）设计的服装图3.褶皱的功能 3.1褶皱的造型功能 褶皱乃至所有人类设计和生产的产品，而功能性也是第一位的，在人类有意识的利用褶皱来改造自身着装面貌的过程中，功能性永远是第一考虑要素。管子有“百工不失其功、古之良工，不劳其智以为玩好，是故无用之物，守法者不生” 。之说，都是强调对物之为用的思想。因此，“物的功能是设计所要考虑的首要因素”。李砚祖，造物之美 产品设计的艺术与文化，中国人民大学出版社，2000, 2 褶皱在塑造服装立体结构空间上的方式便有多种选择：可以通过在平面面料上固定了规则或不规则的褶皱，从而赋予面料以三维造型的特性，使它

8、具备披挂在人体上时就能自主塑造三维空间的能力。此外，也可以利用褶皱本身的立体结构特点和塑造空间的能力，来满足服装廓型要求和人体运动部位所需的活动量。许多经典的设计作品正是将褶皱的这一特性与服装造型关键点巧妙结合在一起，达到了结构设计的完美境界。3.2褶皱的装饰功能 “作为一种艺术处理方式，装饰以秩序化、规律化、程式化、理想化为要求，创造合乎人的需要、与人的审美理想相统一和谐的美的形态。”李砚祖，造物之美 产品设计的艺术与文化，中国人民大学出版社第 150 页 同样，褶皱的结构特点使它在其装饰性上也具有普遍的适应能力和高超的艺术整合力。它可以是朦胧的、浪漫的，也可以是整齐的、流畅的也可以是柔软的

9、、妩媚的它可以是任何一种形态。它本身既是一种艺术形式，又是一种艺术手段，作为艺术形式，它可以成为某种特殊的纹样、某个特定的标志符号；作为艺术手段，它通过人为的具体操作，将其装饰性物化在服装之中，并改变了服装的原有面貌，使其成为被“变化、增益、更新、美化”的对象。李砚祖，造物之美 产品设计的艺术与文化，中国人民大学出版社第 150 页为了赋予服装强烈的表现力和感染力，褶皱往往利用自身灵活多变的优势以直截了当的表现方法来吸引观众的注意力。例如，黑色晚礼服上细碎的褶边，作为独立纯粹的立体装饰图案为庞大的撑架裙增添了精致又富动感的设计亮点；也可以与结构结合在一起的“结构化”装饰形态。而后者因为兼具“艺

10、术的感性特征”和“结构的理性特征”具有更深层面上的含义。李砚祖.造物之美-产品设计的艺术与文化，中国人民大学出版社.2000 ,2，第 75 页、4.褶皱在服装设计中的表现人类在创造和利用褶皱的过程中，依据民族的习俗、思想、情感以及欣赏习惯不断变更着造型、色彩、材质和结构等构成要素，进行着探寻美、创造美的实践活动。不同国家的不同历史时段都具有符合自己文化特色的褶皱表现形式，而不同形式的褶皱又具有不同的性格特征，赋予人以不同的审美感受：粗犷爽快的直线型褶皱具有男性的明朗大气之感，而轻柔细密的不规则垂褶则具有女性的柔美典雅这些感觉随着褶皱造型、色彩、材料质感的不同及穿着者运动姿态的不同而形成轻快、

11、稳重、娴静、活跃、优雅、高贵等等不同的视觉审美及心理感受。如果说实用功能在一定程度上限定了褶皱变化的外延，那么艺术审美则从本质上赋予褶皱以深刻的内涵。设计史在对服装追求独特性和生命力，在西方的女装发展历史为我们提供了大量生动的实例参照。1837年至1901年间，英国维多利亚女王在位期间的服饰风格，该时代女性的服饰特点是，大量运用蕾丝、细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、多层次的蛋糕裁剪、折皱、抽褶等元素，以及立领、高腰、公主袖、羊腿袖等宫廷款式。 图1.2 1837年至1901年间的服饰风格随着复古风潮的盛行，这股华丽而又含蓄的柔美风格，正带给我们耳目一新的感觉。无论是在蓬松夸张的撑架裙上，还是变化各异的部件设计上，都能深切感受到褶皱灵活多变的空间造型能力。一直以来，褶皱都是西方服饰，尤其是上流社会特权阶层精致华美