论毛焰油画肖像的表现性【完整版】.doc

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1、论毛焰油画肖像的表现性【完整版】(文档可以直接使用，也可根据实际需要修订后使用,可编辑放心下载）毕 业 论 文题 目 论毛焰油画肖像的表现性专 业 美术学 教学单位 美术学院 盖章 二0一五年五月三日毕业论文课题说明书2021年 3月 4 日题 目 论毛焰油画肖像的表现性指 导 教 师职 称副教授主要研究方向 美术学选题的主要目的和意义：目的：在当代油画的审美领域中，毛焰以他机具个性的肖像作品散发出奇异魅力，既具有传统文人的内省而微妙的情绪表达，又因其对于肖像题材的极度迷恋和图式表达中对叙事性的疏离，使其油画艺术具有一种观念性的前卫性，本篇论文研究毛焰的绘画特点及其表现形式，深入探究其绘画语言

2、。意义：深入了解学习毛焰绘画特点、表现技法，他的书写性的绘画语言，节奏微妙，内敛而不失个性，试图探索在中西方古典美学精神之间实现通约的可能性，对于中国油画本体语言的丰富与开展具有极大的启示作用。国内外研究现状和开展趋势：国内外研究现状：国内不少学者对毛焰绘画的解读多数仅限于其作品的根底性的解读，从毛焰绘画技巧和肖像及人体的写实性等特点进行分析，并没有从毛焰的思想中去探究作品内在的绘画语言及表现性，而在国外并没有人对结合了古典主义精神的毛焰的绘画认识性和绘画情绪的分析。开展趋势：分析、学习毛焰绘画的人逐渐增多，并在作品中参加创新思维创作方式，使作品不断丰富，从各个方面增加作品的表现性。教学单位领

3、导小组审批意见： 组长签名： 年 月 日毕业论文开题报告书2021年 3月 5 日院系美术学院专 业美术学姓 名学 号论文题目 论毛焰油画肖像的表现性一、选题目的和意义目的：在当代油画的审美领域中，毛焰以他机具个性的肖像作品散发出奇异魅力，既具有传统文人的内省而微妙的情绪表达，又因其对于肖像题材的极度迷恋和图式表达中对叙事性的疏离，使其油画艺术具有一种观念性的前卫性，本篇论文研究毛焰的绘画特点及其表现形式，深入探究其绘画语言。意义：深入了解学习毛焰绘画特点、表现技法，他的书写性的绘画语言，节奏微妙，内敛而不失个性，试图探索在中西方古典美学精神之间实现通约的可能性，对于中国油画本体语言的丰富与开

4、展具有极大的启示作用。二、本选题在国内外的研究现状和开展趋势国内外研究现状：国内不少学者对毛焰绘画的解读多数仅限在于对其作品的根底性的解读，从毛焰绘画技巧和肖像及人体的写实性等特点进行分析，并没有从毛焰的思想中去探究作品内在的绘画语言及表现性。而在国外并没有人对结合了古典主义精神的毛焰的绘画认识性和绘画情绪的分析。开展趋势：分析、学习毛焰绘画的人逐渐增多，并在作品中参加创新思维创作方式，使作品不断丰富，从各个方面增加作品的表现性。三、课题设计方案 本课题的根本内容：本文通过研究毛焰的绘画特点及其绘画表现形式对我创作的影响，一共分为四章：第一章：研究毛焰油画作品及绘画语言在现代艺术中的重要性。第

5、二章：查阅书籍，深入解读毛焰油画作品，研究他的绘画风格及技法。第三章：研究毛焰绘画情绪，更加深入的分析毛焰作品的内在语言及其表现性。第四章：在老师的指导下，结合毛焰绘画风格，创作出具有表现性的油画作品。本课题地根本观点：毛焰是中国当代著名的艺术家，他的肖像油画有着独特的艺术魅力，呈现出丰富的人文品味和精神指向性，将古典写实主义和中国画相互结合，是一种跨越传统的前卫性的艺术表达。本课题地研究途径和方法：去研究毛焰的绘画作品，解读他的作品的表现性表达在哪些方面，研究毛焰的绘画技法，研究毛焰创作的作品所表达的艺术语言。四、方案进度安排进程安排：2021.12.29论文开题2021.03.04填写开题

6、报告书、开题说明2021.04.15中期检查2021.04.30论文并提交论文修改稿2021.05.03论文辩论五、主要参考文献只列出最重要的56种1 尼古斯.斯坦戈斯.现代艺术观念M.四川美术出版社,1998.2 亨德里克.房龙.人类的艺术M.陕西:陕西师范大学出版社,2003.3 任美平.艺术评论M.中国艺术研究院,2003.4 吴振骏.对世界文化的眷念M.2000年01期.5 孙新苗.中西美术比拟M.山东:山东画报出版社,2002.指导教师意见及建议： 签名：年 月 日签名： 年 月 日教学单位领导小组审批意见：组长签名： 年 月 日毕业论文中期检查表院(系)： 美术学院 专业：美术学

7、2021 年 4月 15 日毕业论文题目： 论毛焰油画肖像的表现性 学生姓名学 号2指导教师职 称副教授方案完成时间：2021年5月03日 毕业论文的进度方案：进程安排：2021.12.29论文开题2021.03.04填写开题报告书、开题说明2021.04.15中期检查2021.04.30论文并提交论文修改稿2021.05.03论文辩论完成情况：根据论文的写作要求，收集大量有关研究课题的文献资料，并在仔细阅读的根底上，总结了绘画观点，在论文写作过程中，进一步学习掌握了一些更专业的技法，为我的论文写作提供了帮助，形成了自己的写作思路，完成了写作目录。根据写作目录，完成了论文初步写作，其中遇到很多

8、问题，因此参考了艺术家的相关文献，帮助我的论文进一步完成。指导教师评议：评议人： 年 月 日备注：目录摘要及关键词1引言1一 毛焰肖像油画创作1一毛焰油画作品分析2二毛焰油画技法3三毛焰的艺术语言3二 从我的作品中对话毛焰4一在创作过程中毛焰技法对我创作的启发4二解读对毛焰绘画语言的选择与运用5结语8参考文献9英文摘要10谢辞11论毛焰油画肖像的表现性王明禄美术学院 山东德州253023 摘要：在当代油画审美领域中，毛焰以他极具个性的肖像油画作品散发出奇异的艺术魅力，他的作品在写实主义的根底上又注重了自己的个性化的情绪表达，呈现出丰富的精神指向性和人文品味，是一种跨越传统的前卫性的艺术表达。本

9、篇论文研究了毛焰的绘画特点及其绘画表现形式，详细探究了其作品的艺术语言，以及对自己的毕业创作过程中的影响和启示。 关键词：油画； 写实； 古典主义； 肖像图1 ?小山的肖像? 毛焰引言当代绘画领域中，毛焰作为中国当代著名的艺术家，其成就在油画领域中产生深远影响，是中国当代著名的写实主义画家之一，自幼跟随他的父亲学习画画，毕业于中央美术学院，任教于南京美术学院，毛焰的作品为中国当代油画艺术注入了新的气息，他的肖像绘画，会给观众一种非同一般的感受，一种隐形的震撼，并不只是描绘肖像本身，而是注重人物内在的表达与思考，毛焰的作品多以灰色的冷暖色调为主体，将人物的面部肌肉和表情都含蓄的表达，油画作品中的

10、每一个笔触，仿佛都是神经末梢。本文都是通过对毛焰作品的赏析，分析作品中的色彩、笔触以及形态语言来了解毛焰绘画的特质。一 毛焰肖像油画创作肖像油画不管在国内还是国外都有着悠久的历史,毛焰的肖像画就是立足于中国的写实主义，是以自己独特的方式呈现的一种观念性肖像绘画，我们可以看到他早期的作品?小山的肖像?，描绘的就是他的朋友著明的评论家李小山。一毛焰油画作品分析 图2 ?小山的肖像? 毛焰在这些系列作品中，毛焰的画风已经根本凸显，我们可以在画面看出古典主义的影子，一次次的精心的刻画塑造，造成人物面部光影斑驳的效果，这种极具魅力的光影的变化就是毛焰运用自己主观的感受有意图的营造，给观众视觉上有很大的冲

11、击力，使我们感到画面非常有层次感，在极具静谧的画面中去欣赏这件不可多得的艺术巨作。图3 ?托马斯? 毛焰 画面中的小山面部表情显得比拟平静，目光也显得特别平和，我们看到小山白色的衬衣和红色的背心以及灰裤子，这几个大色块互相之间又有对照的效果，不同色彩之间又恰当好处的缝合在了一起，从而营造了画面的主要气氛，并通过背影中大片棕褐的颜色表达出来，我们会感受到画面中的色块的对照、色彩的整合，不失为一幅好作品，夺人眼球。 2000年后，毛焰开始创作?托马斯?，也正是?托马斯?系列将毛焰推向了画坛巅峰，毛焰的画风变得纯熟，技巧变得老练，同时附有创新意识。在毛焰的眼中，艺术家没有必须去画某种东西的必要，而是

12、只画自己关注的自己想画的东西，所以我们在欣赏他的作品的时候既可以看到继承了古典主义的特别严谨的造型，又可以看到一种主观的理性思考，对文化、对历史和社会各个方面的思考与整合，从而才诞生了这种富有观念性和精神性的油画肖像。二毛焰油画技法当我们欣赏到?托马斯?系列作品时会感到莫名的震撼，这种震撼是通往灵魂深处的。图4 ?托马斯? 毛焰在这幅画面中，我们看不到很明显的笔触，可以说看不到画家的运笔，而这就是毛焰的绘画技法的特点也是高明的地方，他把每一个细小的笔触经过一遍一遍反复的描绘渗透到托马斯面部每一个局部，仿佛每一个笔触都如同神经末梢一样给你人带来一种紧张感和敏感，使我们心跳加速。我们经常品评一副肖

13、像作品的成功与否是通过他的造型、塑造、面部结构和肌肉的刻画，以及人物是否传神，是否本身具有神态具有能让观众引发的思考力，当我们看到这幅托马斯肖像首先感受的就是一种强烈的视觉冲击力和如同摄影中黑白照片的真实感，我们可以在画面中读出一种冷淡和一种无形的伤感。三毛焰的艺术语言其实，毛焰中期作品的技法和何多苓有异曲同工之处，他们的手法都是通过层层罩染，大多用松节油塑造背景和人物的机理，他们的绘画都是反复而漫长的。而毛焰的技法又有些中西结合了些，在传统古典主义写实的根底上，我们可以看到黑白意境的中国水墨画的特点，用简约的色彩，不断对托马斯面部进行刻画，像国画一样纯粹又极简，笔触和笔触之间相互贯穿，发生微

14、妙的关系，造成氤氲的视觉效果，细小的笔触都完美的附着到形体结构，仿佛将托马斯的面部肌肉塑造了出来，真是笔笔相生。毛焰的油画是人物形体的一种精确的再现，他有自己的主观的变形，而这种变形又是必要的，是一种创新，使画面有一种舒服的感觉，画面中并没有主题背景，全部以黑色灰色的冷暖色调去描绘，而这种方式又能凸显画面整体的气氛感，即便没有特意塑造面部的表情，但却能读懂人物的当下的状态，悲伤或者是喜悦，这是可以触及到人物灵魂的，这是一种超越了传统的观念的传传达。所以在毛焰的眼里技巧并不是绘画的第一位，并不是最重要的东西，他所要的是通过技巧创新，寻求一种新的视觉可能。这点我们从画面的构图中可以看出来，托马斯的

15、姿势和角度都有它的特点，要么俯视，要么仰视，用多种特殊的角度去描绘对象，这就造成了一种新的视觉上的效果，夸张并具有很强的透视感，所以我们说毛焰的作品是极具个性的，是极具表现性的，也是独具创新力的，使得中国的肖像绘画有了新的活力。二 从我的作品中对话毛焰 从我年幼时第一次碰触到画笔的那一刻，似乎我已经决定也注定了这辈子我就是画画的，而我也只想做一个画画的。大学一年级到现在去过35个城市，每到一个地方都会去他们本地的艺术馆参观学习，国外去过韩国和日本，他们国家都很重视美术，去美术馆你会学到很多，会看到风格不同的绘画，国外的美术馆和博物馆有油画作品展览是允许人们在现场临摹的，可以拿着画箱和画板临摹大

16、师们的巨作，而我们国家的美术馆大多时候连拍照都是不允许的。北京和上海是国内的油画展览大市，通常是有很好的展览和看展习惯，也是艺术家聚集最多的地点之一。初识毛焰是在大二，看到他的作品集，那时候才知道油画肖像和人体也可以这样画，我很少佩服过哪个画家，陈丹青算一个，因为他被艺术成就，现在也想方设法成就艺术，在他眼里很多高校艺考和考研，无非就是把艺术变成一声不响的大规模淘汰，我们大多数人是感同身受的，也是这样走过来的，如何摆正艺术和饭碗的关系也是我们以后要做的极为现实的工作之一。毛焰也算一个，他的生活方式和创作方式是我向往的，他对艺术的看法与追求也与我大抵相同，我们都有放空自己的方式，只不过他去酒吧，

17、我去旅行，而目的也只有一个：不想画画的时候绝不画画。我们可以不动笔，但累积必不可少，所以去画廊和美术馆是很有必要的，是可以发现作品和开掘灵感的，而感觉这种东西是画者身上很少有的，这是一幅好作品诞生的灵魂，是至关重要的东西。一在创作过程中毛焰技法对我创作的启发至今依然清楚的记得第一次见到毛焰作品的情景，在上海误打误撞进到了中华艺术宫，他的一幅托马斯系列在馆里安静的摆列着，恨不得凑到画面上去的我足足看了半个多小时，画面是干净的，是极为光亮的，这种光感就是无数细小的笔触塑造出来的效果，在他的画面上你找不到任何肌理的效果，但每个部位和机构都描绘的非常到位，颜色薄的不能再薄，像海水般透亮，满打满算足足十

18、多年，但画面效果依旧完好的保持，看他的画还真是能触及灵魂深处，如此热烈，仿佛能听见心跳。所以这次论文我选择写他，毕业油画作品也学习他的风格进行创作。二解读对毛焰绘画语言的选择与运用毛焰的作品以灰色调主打，甚至大胆运用黑色，而作品并不阴暗但能感到隐隐的伤感，所以我抓住他的特点，并且进行创新进行夸张放大处理，将人物的痛苦和伤感表现的更加强烈，更加的淋漓尽致。图5 ?活着? 王明禄人物整体形态呈自然的呈现出一种极具折磨和挣扎的姿势，使画面的动态和节奏感变得丰富，人体颜色以灰色调为主，大致可以分为重灰、中灰、浅灰，三种不同程度的颜色。利用重灰色确定第一遍大色调以及人体的主体暗部，之后利用中度灰铺满人体

19、，确定人体主要的色调。调整主体色调的过程中，利用刷子对背景进行刻画，根据毛焰的作品背景的特点，先用中度灰偏暖色进行第一遍底色的描绘，调色油和松节油添加量较少，可以依据肥盖瘦的方法进行创作，第一遍创作过程中不断调整形体，毛焰的油画作品对形体结构要求的非常严格，从他的作品中从来不会出现形体问题，画的严谨，看着舒服。等待画面干透，进行二次上色，确定背景主要色调，利用平涂的方法将画面颜色变薄，利用松节油罩染，调出人体灰部过度的颜色和亮部的浅灰色将人物各个局部进行完善，使其饱满变得有体积感。一个作品的成功不在于画什么而在于留什么，可能本来作品已经很好了，画的再多再丰富反而画蛇添足了些，所以一个好的作品在

20、于“舍，我的选材确定为中年女性，这个题材表现起来不像男性那样单一，画面中我大胆的将很大一局部头发忽略，将五官模糊化，但将女性的手和胳膊以及胸、肋骨部位着重刻画，使他们在不规那么的形体中有序的凹进去和凸出来，有模糊进背景的边缘线也有与形体接壤的重色边缘线，把人物皮肤亮部画的稀薄，用大号油画笔或者纸巾等工具进行抹擦处理，这样反复处理可以透出画面的底色，到达预期的画面效果，待第二遍干透进行作品的第三次描绘，此时画面近似平面，但又有许多细节和机理效果，这时用大号油画刷子进行背景的处理，调出与此之前灰色调背景相互协调的另外一种灰色，分局部铺到背景上，大量使用松节油，进行罩染，这时松节油会和之前的灰色进行

21、融合并使画面颜色到达流淌的感觉，反复进行描绘，将固有的死板守旧的画面气氛打破，营造一种新鲜的艺术表现形式。待画面干透，可以用小号油画笔进行细节处理，颜色更加浅更加亮，这样可以在所塑造的部位到达一种明暗斑驳的效果。图6 ?活着? 王明禄这次一共有四副毕业创作，这幅是同期进行创作的第二幅作品，这幅油画的创作过程和创作方法大致相同，但背景的处理上有些许不同，这幅作品我运用类似相机胶片的黑白效果，将画面顶部和两角用重灰色铺满，到达和电影镜头一样氤氲的过度的效果，慢慢变浅，运用极薄的浅灰色铺满背景，和之前做的浅黄色底色交融到一起，越来越薄，直到画面底部用松节油罩染的根底上不断加浅灰色，大量使用松节油，使

22、画面到达流淌的效果，人物形体上的颜色也是和背景颜色有所区分的，比背景颜色更加灰更加亮。与之前作品有所不同的是这幅作品对五官有所刻画，并不是很细致但也不模糊，而人物的面部表情已经表现的淋漓尽致了，画面一共出现了六只手，而这六只手都是不同的，画面上半局部三只手都近似于模糊，但也对手的形态以及关节局部的细节进行了刻画，中间局部的手刻画的比拟细致，最后下半局部的一只手只进行了模糊的刻画。人物形态比拟自然，整体感觉非常具有表现力，因为我从收集素材再到进行剧烈的思维碰撞直到大概的选材确定，是有一定标准的，大抵就是围绕着一些阴暗的主题、悲伤的主题进行创作，进行动态和总体画面色调的设计，然后在对作品本身的寓意

23、进行分析。这幅作品中，画框犹如牢笼般锁住了中年女人，现实社会，家庭婚姻，世态炎凉，惨绝人寰，外界不断席卷来的压力与折磨就像这六只姿态不同的手，侵扰这女人，压得她面目全非，遍体鳞伤，她仍然麻木的想忍受又想竭力挣脱，用早已变形的身体和畸形的双手摆脱竭力的想摆脱着一切，灰暗色调中流淌着的不就是她的眼泪吗？图7 ?活着? 王明禄 第三幅作品上半局部背影处理效果是和第二幅作品相同的，但背景下半局部处理方式不同于前两幅，三种不同颜色但灰度相同的灰相互连接，和上半局部构成了拼接色的效果，国画中讲究留白，而这两幅作品都有不同程度的留白。创作之初，从组织思维到发散思维，为了表现画面效果我都把自己置于极度悲哀和死

24、亡的伤感中，为了表现人体的皮肤大量用了死亡人体之后呈现的白色、浅黄色、极薄的红色和蓝色。每个人都会面对死亡，不同的是面对死亡的心态和姿态，画面头部和脚部采用了虚化处理，就像现实的我们活在梦中一样忙着生忙着死，真是与虚假，自由与局限，我们这一生都在别人眼中被见证着成长，却永远逃离不出自己的世界直至死亡，时常在赤裸的思考，却因为周围阴暗的吞噬，侵染的再也找不到自我，从未想过逃离，仍旧漫无目的的生存，不知道是我作为画者背后的阴影，还是每个人的阴影。结语学习毛焰的创作是一个漫长的过程，或许在他的眼中都没有所谓画完的作品，每副作品都可以继续刻画，而我在创作过程中有时过多的把毛焰绘画的表现性放在第一位了，

25、而忽略了油画的本质，以后也是要改良像毛焰那样将画面做全面，做的完美，做的无可挑剔，不仅使眼色丰富还要使画面色调统一。更要学会表达，学会表达人物内在性和精神性，而这些所谓的画面内涵性都可以通过多个方面去塑造和表现。毛焰的油画作品中，他运用的表现形式和表现技法都是独特的，是独具创新性的，他的作品为中国的油画艺术注入了新鲜的源泉，我们要学习，不只是这种画法，更多的是他对艺术的一种独到的见解和对艺术的一种坚持，长久的做一件事不一定会成功但一定会成就自己，正是这种坚持成就了毛焰。参考文献1 尼古斯、斯坦戈斯.现代艺术观念M.四川：四川美术出版社1998版.2 亨德里克、房龙.人类的艺术M.陕西：陕西师范

26、大学出版社2005版.3 任美平.艺术评论M.北京：中国艺术研究院2003版.4 吴振骏.对世界文化的眷念M.北京：北京人民出版社，2000年第1期.5 孙新苗.中西美术比拟M.山东：山东画报出版社，2002.6 李峰.中国画构图法那么M.南宁：广西美术出版社，2005.7 王颂华等.哲学与艺术M.天津：天津社会科学院出版社，2000.8 中国大百科全书美术卷M.北京：中国大百科全书出版社，1994.9 伍蠡甫、胡经之.西方文艺理论名著选编(上卷)M.北京：北京大学出版社，1985.10 王朝闻.美学概论M.北京：北京人民出版社，1981.11 宗白华.美学散步M.上海：上海人民出版社，200

27、5.12 李泽厚.华夏美学M.天津：天津社会科学院出版社，2001.13 朱狄.当代西方美学M.武汉：武汉大学出版社，2007.14 杨福音.墨分五彩金枝玉叶M.长沙：西冷印社出版社，2003.15 徐忠平.漫长的冬季之苦与挽歌一个画家的手记M.石家庄：河北教育出版社，2004.Theory of expressive Mao Yan oil portraitWangminglu(Dezhou University, Academy of Fine,Dezhou Shandong ,253023)Abstract: In the field of the modern oil painting

28、 aesthetic, Mao Yan with his great personality portrait oil painting sends out a peculiar artistic charm, he works on the basis of realism and pay attention to their own personalized expression of the emotions, showing a rich spiritual directivity And cultural taste, is a kind of fashion across trad

29、itional artistic expression. This paper studied the characteristics and painting painting Mao Yan forms, explores in detail the work of art language, and of their influence and enlightenment in the process of graduation creation.Key words: Oil painting; realism, classical; portrait谢辞经过几个月的查资料、整理材料、写

30、作论文，今天终于可以顺利的完成论文的最后的谢辞了，想了很久，要写下这一段谢词，表示可以进行毕业辩论了，时光匆匆飞逝，四年多的努力与付出，随着论文的完成，终于让我在大学的生活得以划下完美的句点。论文的顺利完成，也离不开其它各位老师、同学和朋友的关心和帮助。在整个的论文写作中，各位老师、同学和朋友积极的帮助我查资料和提供有利于论文写作的建议和意见，在他们的帮助下，论文得以不断的完善，最终帮助我完整的写完了整个论文。另外，要感谢在大学期间所有传授我知识的老师，是你们的悉心教导使我有了良好的专业课知识，这也是论文得以完成的根底。通过此次的论文，我学到了很多知识，跨越了传统方式下的教与学的体制束缚，在论文的写作过程中，通过查资料和搜集有关的文献，培养了自学能力和动手能力。并且由原先的被动的接受知识转换为主动的寻求知识，这可以说是学习过程中上的一个很大的突破。在以往的传统的学习模式下，我们可能会记住很多的书本知识，但是通过毕业论文，我们学会了如何将学到的知识转化为自己的东西，学会了怎么更好的处理知识和实践相结合的问题。总之，此次论文的写作过程，我收获了很多。此次论文的完成既为大学四年划上了一个完美的句号，也为将来的人生之路做好了一个很好的铺垫。再次感谢在大学传授给我知识以及给我帮助和鼓励的老师，同学和朋友，谢谢你们。