陶艺制作流程实用文档.doc

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1、陶艺制作流程实用文档(实用文档，可以直接使用，可编辑 优秀版资料，欢迎下载）陶艺制作流程陶艺，就是陶瓷艺术,也就是用硅酸盐材料制成的手工艺品（硅酸盐即可以是泥土，也可以是高岭土)。 陶艺作品的价值,不在于其造价，而在于其制作的技巧，技巧是陶艺创作的生命，陶艺作品的技巧是其被载入史册的根源。作为一门历史悠久、内涵丰富的艺术创作，陶艺创作具备一套完整的工艺流程：由上图可以看出，陶艺制作过程可以分为原料制作（釉料和泥料的制作）、成型、施釉和烧制四个个阶段。以下将对这些阶段进行详细说明:一、原料制作1、釉料制作釉料球磨细碎（球磨机）除铁（除铁器）过筛(振动筛）成品釉2、泥料制作泥料球磨细碎（球磨机）搅

2、拌(搅拌机）除铁（除铁器）过筛（振动筛）抽浆（泥浆泵)榨泥（压滤机)真空练泥(练泥机、搅练机）二、成型1、拉坯成型法适用于制作圆形、弧型等浑圆的造型，比如盘子、碗、罐子等等，它的特点是作品挺拔、规整，器物的表面会留下一道道旋转的纹路。 釉下：泥料泥饼(手工）搓泥(手工）拉坯（拉坯机又名陶艺机）干燥（自然风干留10水份）修坯(陶艺工具）干燥(烘干箱）釉下装饰（在泥坯上直接进行绘制,如青花）上釉（施釉机)风干 釉上：泥料泥饼（手工）搓泥（手工)拉坯（拉坯机又名陶艺机）干燥（自然风干留10%水份）修坯（陶艺工具）干燥（烘干箱）上釉（施釉机）风干2、泥板成型法利用陶土碾成、拍成或切割成板状，来镶控制作

3、器物的方法，叫做泥板成型法.这种方法在陶艺制作中运用广泛，变化丰富。传统的紫砂器就是用泥板成型来制作的。泥板成型的器物可随陶土的湿度加以变化。比较湿软泥板可以扭曲、卷和等方法自由变化，随意造型；稍干的泥板可以镇粘制作成比较挺直的器物。泥板的厚度随器物制作大小而定，但应注意泥板的厚度要均匀.泥板成型法需要使用泥板成型机。3、泥条盘制法陶艺成型技法中最为方便、造型表现力最强的技法之一。可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品，如圆形、方形、异形乃至雕塑等等。用泥条盘制法制作陶艺，一方面是泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑,再者就是它能够保留泥条在盘筑时留下来

4、的手工痕迹和一道道盘旋的纹理,当然也可以修整得不留痕迹。泥条盘制法需要使用泥条成型机和手工转盘4、徒手捏制法可以最直接地表达作者的手法和构想，需要使用手工转盘5、手工雕塑成型雕塑是雕、刻、塑三种制作方法所塑造的艺术形象。主要为为浮雕和圆雕两种。雕塑是三维的实体,为照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台,不断进行观察比较。泥塑工具，可用于刮、削、贴、挑、压、抹、泥塑和造型。三、施釉施釉讲究技巧，釉层好坏直接影响到烧制后作品的成功与否,施釉有喷釉、醮釉、浇釉、刷釉、荡釉等各种技法,有时需要综合运用.施釉时可以使用专业的施釉工作台,能够有效减少釉料的扩散，并进行釉料回收。吹釉的釉层一般以0。8M

5、M1。8MM为准,也就是熟称的瓜子馅薄度，表面处理有釉上、釉中、釉下之分，釉中介于釉上釉下之间经过二次烧成，釉下是在泥坯上直接进行绘制创作在施于釉，釉上是则在烧制好的白瓷胎上进行绘制创作，颜色在作品上很关键，颜色起到了烘托作品作用增加作品内涵,颜色搭配有些讲究，红色代表着热情、生命、战争、白色代表着纯洁、高尚。黄色代表着温馨，蓝色代表着海洋，天空,宽阔。装饰的方法有彩绘、划花、剔花、堆花、贴花、压印花、喷花，透雕、捏雕、镂空，剪纸,胶泥，镶嵌,印花，泥浆灌注叠压装饰，胶泥拉坯装饰,纤维织物裹包装饰等等装饰诸多方法处理。这些完成关键还要进行火的铸就,在窑火的烧制中(1300）左右温度的窑火使泥烧

6、结成结晶体，颜色釉发色。出窑冷却后作品才正直成功。四、烧成 釉下：装匣进窑设备温度烧炼（电窑或汽窑）出窑 釉上：装匣进窑设备温度烧炼（电窑或汽窑）烧制好的白瓷坯上绘制创作（如:贴花）烤花（烤花炉）在实际陶艺创作中，除了上述的三个阶段，还需要注意一些辅助和准备阶段：（1）一般釉料买回来两三天就会沉淀,这时需要利用搅拌机把釉搅匀;(2）工作时如果需要临时快速配釉，可以利用快速球磨机解决；（3) 如何提高效率：利用车模机自己制作石膏模时，由于石膏模不能含有气泡,因此需要真空高压注浆系统,其主要工作原理为将已搅拌好的含水率在40-60的泥浆加注进真空搅拌桶内，当浆料进入搅拌桶时，开动真空泵,进行抽真空

7、，当浆料装至2/3桶位时，停掉浆阀，停掉真空泵，开动空压机，将空压机的压力上升到规定值后(一般在2。5-4kg）时,打开出浆阀门，将无空气的泥浆注进已注浆架内的石膏模中；（4）为了提高成瓷表面光洁度，需要使用磨光机；（5）为了回收泥料充分利用,可利用真空练泥机重新练泥。（6)窑炉的选择:窑是指温度达到1000以上的统称为窑；炉是指温度在1000以下的统称为炉。窑又分为电窑和汽窑，同时还分为梭式窑，所谓梭式窑是指带窑车的窑（一般是0.6立方米以上带窑车).正常情况下,汽窑温度定为1400,高温电窑定为1300，低温窑定为800以下. 在选择窑炉时，其专业知识比较强，一般对烧出的产品釉变和釉色要求

8、高，应选择汽窑,因为汽窑通过操作可以烧氧气焰和还原焰。氧化焰是烧出成瓷，还原焰是烧釉色和釉变的。电窑只能烧氧化焰，中温烤花炉只能烤成瓷釉上装饰。所以选择窑炉应掌握上述基本知识.(7）泥釉的选择：一般为选用瓷泥的温度在1230以下为好，用时在选釉的时候注意其釉的温度低于泥的温度24为好。陶艺成型方法除了上述方法外，还有修坯、盘筑（分为螺旋盘筑、卷压盘筑）、团泥成型、泥板卷接、实泥成型、泥印成型、注浆成型、利坯成型等等诸多方法，这些方法互为章法，相互掺杂,能否融会贯通，需要在实践过程中逐渐掌握。利用上述各种工具和技巧,加上平时的仔细观察与思考、大胆的创造挖掘，您必定能制作出一件件精美的作品来。陶瓷

9、制作工艺流程窗体顶端窗体底端百度经验页面数据加载中。在陶瓷民俗博览区古窑景区错落有致的分布着古制瓷作坊、古镇窑、陶人画坊。在作坊里可见到“手随泥走，泥随手变”，巧夺天工的拉坯成型；在镇窑里，可看到神奇的松柴烧瓷技艺，从中领略到景德镇古代手工制瓷的魅力.在古窑，我们看到了练泥、拉坯、印坯、利坯、晒坯、刻花、施釉、烧窑、彩绘、釉色变化等练泥：从矿区采取瓷石，先以人工用铁锤敲碎至鸡蛋大小的块状，再利用水碓舂打成粉状，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块.然后再用水调和泥块，去掉渣质，用双手搓揉，或用脚踩踏,把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。这一环节在古窑里我没有见到，深感遗憾，于是我在前往

10、三宝村途中仔细寻觅，有幸亲眼目睹.这种瓷石加工方法历史悠久,应与景德镇制瓷历史同步。2/9 拉坯：将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收缩率.景德镇瓷土总收缩率大致为1820,根据大小品种和不同器型及泥料的软硬程度予以放尺。由于景德镇瓷泥的柔软性,拉制的坯体均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不仅要注意到收缩率,而且还要注意到造型。如遇较大尺寸的制品，则要分段拉制,从各个分段部位，可看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低.景德镇陶瓷的特殊美感和瓷文化的形成是与其独特的材质、工艺等有着密不可分的联系,甚至在某种程度上说:景德镇瓷

11、器名扬天下，除当地“天赐的优质黏土之外，基本上是那些“鬼斧神工”的技艺将这些普通的“东西”变成了人类的“宠物”。由此,真正被“神灵”护佑着的正是这制瓷技艺的不断分工、进化和传承。这千年相传的技艺造就和组成了人类陶瓷史甚至是文明史上最耀眼的光环，这光环让人炫目,也让人敬畏。3/9 印坯：印模的外形是按坯体内形弧线旋削而成的，将晾至半干的坯覆在模种上，均匀按拍坯体外壁,然后脱模.4/9 利坯:将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削,使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序.利坯，也称“修坯”或“旋坯”,是最后确定器物形状的关键环节，并使器物表面光洁、形体连贯、规整一致.内外修坯是

12、景德镇制瓷工艺中一个极为重要并优于其他窑系的成型技术,是形成景德镇陶瓷风格的一个独特的技术保障。利坯工不仅需要熟悉泥料性能，而且要熟练掌握造型的曲线变化和烧成时各部位的收缩比,以及各部分留泥的厚薄程度。一般来说,在同一器物的不同部位,坯体厚度各不相同,因为不同部位在高温烧成时的收缩率和受力情况不一致，因而利坯时应控制不同部位的泥坯厚度，以防止其烧造时变形。利坯时对于坯体厚薄程度的控制及其识别方法，是掌握利坯技术和确保利坯质量的关键。按一般经验,测定坯体厚薄是以手指上下抚摸并轻轻弹叩,听其不同部位的响声。坯体较厚者,弹之发出“咯咯”之声，修至中等厚度时则发出“咚咚之声;高档瓷坯体修至适当薄度时，

13、弹之则发出“卟卟”的脆声。5/9 晒坯：将加工成型后的坯摆放在木架上晾晒.6/9 刻花：用竹、骨或铁制的刀具在已干的坯体上刻画出花纹。7/9 施釉：普通圆器采用醮釉或荡釉。琢器或大型圆器用吹釉.大部分陶瓷制品均需经施釉后才能进窑烧造.施釉工艺看似简单，却是极为重要和较难掌握的一道工序.要做到坯体各部分的釉层均匀一致,厚薄适当,还要关注到各种釉的不同流动性,实在不是件容易的事。景德镇陶瓷装饰大致可分为釉下装饰和釉上装饰两种基本类型。釉下装饰是指直接在泥坯上进行艺术装饰加工，并上釉烧成的瓷器,因其装饰图案位于瓷器釉层之下而得名，主要包括青花、釉里红和釉下五彩等。在已经烧成的瓷器釉面上进行装饰加工的

14、工艺,则称为釉上彩，包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。还有釉下青花与釉上五彩相结合的“斗彩”装饰。实际上自元代以后,中国瓷器彩绘装饰的历史，基本上是以景德镇瓷器发展史为主要脉络的。釉里发出红色是景德镇具较高声誉和影响的名贵品种8/9 烧窑：首先把陶瓷制品装入匣钵，匣是陶瓷制品焙烧的容器，以耐火材料制成,作用是防止瓷坯与窑火直接接触，避免污染，尤其对白瓷烧造最为有利。烧窑时间过程约一昼夜，温度在1300度左右。先砌窑门，点火烧窑，燃料是松柴，把椿工技术指导，测看火候，掌握窑温变化，决定停火时间。9/9 彩绘：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩，再入红炉以低温烧烘，温度约700-

15、800度。烧窑前即在坯体素胎上绘画，如青花、釉里红等,则称为釉下彩，其特点是彩在高温釉下,永不退色。瓷器的彩绘与一般绘画不同。因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色，在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。看到一件件颜色暗淡、貌不惊人的半成品，经过炉火的烧炼竟会呈现出如此绚丽夺目的色彩,这本身是奇妙的;而与此同时也便可以得知，为瓷器作画是需要怎样的特殊经验和想象力了。陶瓷制作工艺流程 重新阅读 封 1 2 3 4 5 6 7 8 9 尾陶艺泥塑实践活动课教案活动类型: 任课教师：活动地点陶艺泥塑室活动时间90分钟教学对象初一学生项目介绍此项目是根据当地特色，依据中小学综合实践活动课程指导纲

16、要的要求,旨在培养学生的创新与动手能力。陶艺是中国的传统古老文化,是“陶瓷艺术”的简称，是“土与火的艺术,力与美的结晶”。泥塑艺术也是我国一种古老常见的民间艺术，它以粘土为原料，手工捏制成形，或素或彩，以人物、动物为主。通过对日照黑陶文化的了解,认识黑陶的烧制方法，弘扬民俗文化,激发学生热爱家乡的情感,通过动手制作体验陶艺创作的快乐。活动目标知识目标能力目标情感目标1、了解陶艺泥塑是中国传统古老文化，认识陶器与瓷器的区别。2 、通过对日照黑陶文化的了解，认识黑陶的烧制方法,弘扬民俗文化，激发学生热爱家乡的情感.运用泥塑创作方法完成泥塑作品，学会创造，感受到泥塑艺术创造的快乐.通过同学之间互相协

17、作，提高彼此之间的沟通与协作能力,。德育目标培养学生学生热爱祖国以及团队协作精神。教学重点通过对陶器与瓷器的区别的认识,理解“土与火的艺术，力与美的结晶”的意义教学难点创作作品过程中的自主性探究和团队协作。教学方法教师:讲授法 、 演示法学生：小组合作法 、自主探究法活动方法活动材料准备陶泥若干，泥塑工具每个小组六把、刮板每组两把,擀泥杖一把，转台两个。活动分组情况4人一组，分成8个小组安全要求1、 泥塑刀的安全使用2、 提醒 地面湿滑行走安全教 学 过 程教学阶段教师活动学生活动时间分配情景创设阶段（一) 组织教学分组活动（二）陶艺的含义1 陶艺是中国的传统古老文化。中国的英文名称叫Chin

18、a，意思是瓷器，中国是陶瓷古国，说起陶瓷，外国人就想到中国。在国外十七十八世纪时,有很多外国人收藏一种“白金”那就是中国的“陶瓷”说明中国的陶瓷是非常有价值的。简介瓷器在历史上的地位,弘扬中国优秀传统文化。2 陶器与瓷器的区别： （1）烧成温度不同 陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800以下,最高可达1100左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200以上,甚至有的达到1400左右。 （2)坚硬程度不同 陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结,敲击时声音发闷，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆,胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕. （3）使用

19、原料不同 陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料,以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下,所制的坯体则成为瓷器.但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。 （4)透明度不同 陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶,薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。 （5）_釉料不同 陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低

20、温釉，第二次低温烧成。 以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，所以一般说陶艺都称为“土与火的艺术 力与美的结晶”。重点讲解（1和（2）（三）陶艺制作的方法:1、泥条盘制法2、泥板成型法3、徒手捏制法4、拉坯成型法（四)简单介绍日照黑陶：1936年,梁启超的儿子梁思永先生，带领考古队在日照两城文化遗址发现了4500多年前的珍稀陶器高柄镂空蛋壳陶杯,无釉而乌黑发亮，胎薄而质地坚硬，其壁最厚不过1毫米，最薄处仅0。2毫米，重仅22克，其制作工艺之精，堪称世界一绝，是龙山文化的典型代表物，又称为“标准黑陶,体现了一种单纯质朴的极致之美,具有极高的艺术性,在中国工艺美术史上占有重要的一席之地,

21、被世界考古界誉为“四千年前地球文明最精致的制作如何鉴别黑陶的优与劣：黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷、声如馨(激发学生的爱国之情双边互动教学学生学习引发联想为下一步制作打好基础做好准备20分钟实践体验阶段确立活动内容:一|、做一件生活中观察过的物品.比如：动物、人物、植物。二、还可以在原有物体的基础上，再创造一件作品或者直接创造泥塑作品学生开始创作作品(体验阶段）40分钟成果展示阶段学生讲评作品15分钟交流感悟阶段1、学生体验到简单的物品做起来并不是那么简单的，在制作的过程中发现脑海当中的物品比较模糊,认识到观察的重要性。2、体验到创作作品的快乐，学会创作作品的方法的。3、体验到创作品的过程中团

22、队协作的重要性。学生体验的重要性15分钟活动考核记录1 在规定的时间内完成作品 2 作品生动、传神、独具特色具有想象力、创造力等3、团队协作的能力4、卫生打扫，观察自我挑战的能力达标记录及格（)100%优秀（）35课后反思小结|：肯定学生的作品，激发学生兴趣,认真的做了，老师都给与肯定和表扬,肯定闪光点,评价无定则,好坏无绝对,每件作品在老师的心里都是优秀的智慧背囊陶艺陶艺是中国的传统古老文化.中国的英文名称叫China，意思是陶瓷,中国是陶瓷古国,说起陶瓷，外国人就想到中国。陶艺是一种人工形态。陶瓷形态的基本材料是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性，流变性，以及成型方法和烧结规律，才能

23、促成陶艺形态的产生和演化，使陶瓷器物产生美的形式。同是注重造型与装饰的有机结合，通过人们敏锐的灵感和创新意识，捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力，这样就出现了全新陶艺形态，为智慧的人所掌握、发展、创新。任何艺术发展到一定阶段，都会形成完整的技巧.陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在8001000高温下焙烧而成的物品，坯体不透明，有微孔,具有吸水性,叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶，白色或有色，无釉或有釉。品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。中国早在商代，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶。陶器的表现内容多种多样，动物、楼

24、阁以及日常生活用器无不涉及。陶器的发明是人类文明的重要进程是人类第一次利用天然物,按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史.拉胚的制作方法:如果你是新手就把机器调慢点,下面说正题，先把一块泥放在机器中央（放好后开始转机器)用大母手指按住泥的中央,慢慢按出个洞,之后用两只手把泥按成一个笔筒状，如果干的话手沾点水。之后就是你随意创作的时候了. 陶艺是一种文化，一种既年轻又古老的艺术，年轻是因为现代陶艺的独立和发展，古老是因为她伴随着人类文明史，透着原始的魅力。陶是土的艺术，火的艺术，其实更是人生

25、艺术.亲自动手，或拉坯,或捏塑，一件件作品从自己的手中诞生,带着泥的味道，更透出你的个性。 现代陶艺的创作主要通过作品的造型，材料，肌理,纹饰，釉色来表达作者的意念，满足现代人回归自然，体现自我个性的要求，陶艺并列于绘画，雕塑等造型艺术行列之中，它以独特的艺术语言和丰富的表现力吸引众多的陶艺家，艺术家,陶艺爱好者,学生以及少儿从事陶艺创作或制作。从杀泥（练泥）开始,盘余，泥扳，捏塑，拉坯等技法的应用，一件件艺术品从自己的手中诞生出来，装点自己美丽的生活。黑陶，诞生于我国新石器时代晚期，距今已四千多年，是黄河中下游原始文化的杰作。1928年，我国著名考古学者吴金鼎，在山东省章丘县（现章丘市)龙山

26、镇的考古发掘中，首次发现了这一史前遗存，故被命名为“龙山文化”。因以黑色陶器为主要特征，又称为“黑陶文化。黑陶，是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”，世人对这一来自古老的文明无不惊叹！黑陶文化是黄河流域文化，以其深厚的历史底蕴和丰富的人文内涵，构成中华思想文化的渊源龙脉。随后，在鲁、陕、晋、豫、冀等地都有类似发现。失传四千多年的先进陶艺技术，现经几代学者61年的不懈努力，终于在1989年将黑陶的制作工艺完全破译，并且在传统黑陶艺术的基础上，不断有所创新,继续发扬光大,从而使黑陶这一远古的艺术获得辉煌的新生。 黑色陶器。出现新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化、屈

27、家岭文化和良渚文化等遗址中。黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸的美称。这种黑陶的陶土经过淘洗 ，轮制,胎壁厚仅0.5-1毫米,再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，表现出惊人的技巧，饮誉中外。这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少,有弦纹、划纹、镂孔等几种。中国黑陶的制作工艺比原始彩陶更纯熟、精致、细腻和独特,早在瓷器产生的约2000年前中国黑陶已达到与瓷器相媲美的工艺程度。黑陶选用的泥土来自于黄河下游冲击平原,是黄河在其流经的过程中所携带的大颗粒泥沙沉入河底，经过不断冲刷，流至其下游，因此它的深层泥土土质特别

28、细腻、无沙、且粘性大，而且富含多种矿物元素，在烧制中能产生纯黑均匀质感，适合于黑陶制做。泥土取出后经晾干，后用纱布过滤制成泥坯，经过手工拉坯造型后，用贝壳反复压光，直到陶坯表面密度增加,光滑如镜.再以特制的雕刻工具运用线雕、浅雕、深雕、镂空等技法，手工雕刻出绚丽神秘的图案。然后给黑陶作品安装耳、环、鼻、腿等配件。黑陶表面所呈现纯静的黑色，是以独特的无釉无彩碳化窑变的古老工艺烧制而成的。出窑后就是浑然天成，不再做任何处理，其外观效果黑如漆、亮如镜。在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟熏黑，而形成的黑色陶器。它是继彩陶之后，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。

29、1928年，黑陶首次发现于山东章丘县（原属历城县）龙山镇城子崖，其文化遗存，考古学界称为“龙山文化”,据放射性碳素断代，其年代为公元前2500前2000年，以黑陶和灰陶为典型标志，故又称黑陶文化.发现于山东淄博市临淄区的桐林-田旺遗址是最大的龙山文化遗址之一.此遗址发现的高达116厘米、口径44厘米的灰陶甗是迄今为止国内发现最大的一件；蛋壳陶杯最薄处仅0。3毫米,代表了当时制陶业的最高水平。1936年，梁启超的儿子梁思永先生，带领考古队font在日照两城文化遗址发现了4500多年前的珍稀陶器高柄镂空蛋壳陶杯，无釉而乌黑发亮，胎薄而质地坚硬，其壁最厚不过1毫米，最薄处仅0。2毫米,重仅22克，其

30、制作工艺之精，堪称世界一绝,是龙山文化的典型代表物，又称为“标准黑陶”，体现了一种单纯质朴的极致之美，具有极高的艺术性,在中国工艺美术史上占有重要的一席之地，被世界考古界誉为“四千年前地球文明最精致的制作”.黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征，是中国新石器时代制陶工艺中与彩陶相媲美的又一光辉创造。2、黑陶，著名作家,1968年出生于苏、浙、皖三省交界处的一座烟火陶器乡镇，父母均为中国底层百姓。1990年毕业于苏州大学中文系。现居太湖北岸的无锡。出版过散文集夜晚灼烫(百花文艺出版社，2003)。 黑陶总体艺术特点概要：黑陶采用轮制，器形浑圆工整，造型优美，装饰精巧，具有黑,薄，光,纽的艺术特点,

31、 龙山黑陶黑陶是在烧造过程中,采用渗炭工艺制成的黑色陶器。最早发现于龙山文化，是龙山文化最重要的一个特征。龙山文化的时间为公元前2310-前1810年左右，分有河南龙山文化，陕西龙山文化和山东龙山文化三类，统称为龙山时代。龙山时代的陶器有灰、红、黑陶，其中最著名的是黑陶。龙山黑陶分有细泥、泥质和夹砂三种，以细泥薄壁黑陶的制作水平最高,胎壁厚仅0.51毫米左右，表面乌黑发亮，故有蛋壳黑陶之称。纹饰一般比较简单，仅以磨光透亮的光泽作为器皿的主要装饰内容，与黑色有机结合，是黑陶显出秀美韵致的风格之所在。黑陶的造型千姿百态，以复杂造型为主，简单者较少，但都端庄优美,质感细腻润泽，光泽沉着典雅,具有一种

32、如珍珠般的柔雅沉静之美,欣赏价值极高。常见器型有碗、盆、罐、瓮、豆、单耳杯和鼎等.黑陶的制作一般采用快轮，其器型匀称、规整，作工精细，火候极高，质地坚硬。由于其应用范围大多为礼器，很少用于日用器皿，所以产量较少，却因此而弥足珍贵。龙山黑陶作为原始礼仪的载体和精致的艺术品，永远具有黑色珍珠的神秘而诱人的魅力。通高19。5厘米,口径4。7厘米，1973年山东日照东海峪出土，山东省文物考古研究所藏。泥质黑陶,造型细高，有喇叭形大侈口，深腹，圆底的杯形，下加细长柄，柄中部凸起一段作鼓腹状，表面布满竖向细小镂孔，整齐匀和,柄下端为圈足形座,腹部饰有弦纹。造型别致秀美，制作精巧，杯身最薄处不足0。5毫米，

33、令人惊叹.通体透射着黑色光泽,质感细腻温润，散发着高雅气质和诱人的魅力，堪称绝代之作，是古代陶艺的精华。日照黑陶被誉为“华夏艺术之魂的陶是中国古代文明的象征。日照历史悠久，在日照境内目前发现的800多处重要的龙山文化遗址,其出土的文物主要是陶类。日照的黑陶制作具有4000多年的历史,工艺精湛，陶文化源远流长。东海峪等地出土的龙山文化器具“高柄镂空蛋壳陶杯”,系珍贵文物，无釉而乌黑发亮，胎薄而质地坚硬,其壁最厚不过1毫米,最薄处仅0。2毫米，重仅22克,其制作工艺之精,堪称世界一绝，被国家定为国宝并收藏. 日照市东港区两城镇，是典型的龙山文化遗址。关于两城类型的黑陶文化特征,著名考古学家梁思永先

34、生曾说：这种陶器最占优势的颜色是黑色,所以就有了“黑陶文化”的称号。两城类型的陶系以黑陶居多数,其中以陶质细腻、表面磨光而呈黝黑光亮尤为突出。其它还有灰陶、褐陶、红陶、白陶、黄陶。两城类型的陶器外表修饰以素雅光洁为其特征，故多为素面，有的经磨光，即使有纹饰者也一般都很熟练。并且陶器制法先进，快轮普遍使用，一般陶器胎薄而轻巧。常见的蛋壳陶高柄杯，陶胎厚度大都在0。51毫米之间，尤其在少量器型的盘口部分只有0。3毫米左右，可见以蛋壳比喻其胎之薄并非夸大其词。概括以上主要特征，形成了龙山文化两城类型的独特的文化面貌，成为历史文化中的一朵奇葩。生长在日照的龙的传人，为了继承和发展这一古老的黑陶制作工艺

35、，弘扬灿烂的中华民族文化，黑陶制作工艺代代相传，自古至今从未间断。从生活用品的盆盆罐罐，到装饰等工艺品，每年生产达六、七十万件。特别是从二十世纪七十年代开始，日照文化、文物部门，着手系统地发掘、研究和开发利用龙山文化黑陶技艺，成立了“日照市龙山文化黑陶工艺研究所,集民间和科研机构之大成，至八十年代末九十年代初，日照黑陶技艺的研究已渐臻顶峰,不仅使龙山文化黑陶艺术瑰宝重现异彩，而且还研古创新，在制作、烧制待方面较前人有了发展与创新，在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法；在造型上讲究美观、古朴、高雅,形式多样，各具特色，陶面有浮雕、烤彩，并刻有古字画等；融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体；在烧制上，一般采用高温密封窑烟渗碳之法，根据不同要求，可分别掌握达到毛光、乌光、漆光的程度.现在已经形成仿制、复制、创新三大系列，仿古、移植、复制、工艺、观赏、实用等六个类别300多个品种，并相继发展起日照黑陶工艺研究所实验厂、日照开发区黑陶厂、龙山艺术院黑陶厂等七个工厂，现已形成规模生产能力。