摄影的场面调度-PPT.ppt

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1、摄影的场面调度摄影的场面调度1什什么么是是场场面面调调度度“场面调度场面调度”这个词出自法文，意思这个词出自法文，意思是是“摆在适当的位置摆在适当的位置”，或，或“放在放在场景中场景中”。原本是戏剧中的专用名词，。原本是戏剧中的专用名词，指的是导演根据剧情发展，结构戏剧指的是导演根据剧情发展，结构戏剧元素的艺术表现手法，包括设计演员元素的艺术表现手法，包括设计演员的站位、动作，甚至是布景、道具的的站位、动作，甚至是布景、道具的设计运用等等。设计运用等等。2什什么么是是场场面面调调度度电影诞生之后，场面调度的方法被引电影诞生之后，场面调度的方法被引用到早期的电影中，因为当时的电影用到早期的电影中

2、，因为当时的电影拍摄十分简单，摄影机架好之后，演拍摄十分简单，摄影机架好之后，演员按照导演要求在摄影机的取景范围员按照导演要求在摄影机的取景范围之内进行表演。此时电影中的场面调之内进行表演。此时电影中的场面调度也仅仅限于演员调度。度也仅仅限于演员调度。随着电影技术的进步，摄影机的运用随着电影技术的进步，摄影机的运用获得了自由，此时的电影场面调度就获得了自由，此时的电影场面调度就不单单是演员的调度，它增加了更为不单单是演员的调度，它增加了更为复杂的摄影机的调度。复杂的摄影机的调度。3什什么么是是场场面面调调度度电影中的场面调度是指导演根据剧情电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景

3、框对现实生的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面：被当的艺术剪裁，它包含两个层面：被摄对象调度和镜头调度。两种调度紧摄对象调度和镜头调度。两种调度紧密联系、相互配合，共同构成电影中密联系、相互配合，共同构成电影中的场面调度。的场面调度。镜头的场面调度包括分切镜头、运动镜头的场面调度包括分切镜头、运动长镜头、景深长镜头。长镜头、景深长镜头。4镜镜头头的的场场面面调调度度分切镜头：分切镜头：摄影机从不同的拍摄距离、拍摄摄影机从不同的拍摄距离、拍摄角度以固定方式拍摄被摄对象，角度以固定方式拍摄被摄对象，称为分切式镜

4、头调度。这是最基称为分切式镜头调度。这是最基本的摄影机调度方式本的摄影机调度方式。5分分切切镜镜头头的的调调度度特特点点分切镜头的调度对时间的记录是不连分切镜头的调度对时间的记录是不连续的，往往只记录关键点，而略去不续的，往往只记录关键点，而略去不必要的动作过程。必要的动作过程。它对空间的描绘则十分自由，既有分它对空间的描绘则十分自由，既有分裂又有整合。裂又有整合。镜头的分切拍摄主要是依据观众注意镜头的分切拍摄主要是依据观众注意力的转变，十分有利于突出人物动作力的转变，十分有利于突出人物动作的重点，使叙述节奏更加简洁明快。的重点，使叙述节奏更加简洁明快。6分分切切镜镜头头的的调调度度特特点点分

5、切式镜头调度对时空的这种处理方分切式镜头调度对时空的这种处理方式，不利于更为真实的描绘时间和空式，不利于更为真实的描绘时间和空间，也不利于再现动作发展的全过程。间，也不利于再现动作发展的全过程。在纪录片的拍摄中，适合处理一般性在纪录片的拍摄中，适合处理一般性的叙述和背景介绍，在拍摄的叙述和背景介绍，在拍摄“决定性决定性”动作时，为了保证时空段落的完整，动作时，为了保证时空段落的完整，满足观众对真实的心理期待，则常常满足观众对真实的心理期待，则常常采用长镜头的调度方式。采用长镜头的调度方式。7大家应该也有点累了，稍作休息大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询

6、问和交流大家有疑问的，可以询问和交流8分分切切镜镜头头调调度度的的拍拍摄摄须须知知镜头的分切要成组。也就是说，在一镜头的分切要成组。也就是说，在一组镜头中既要有环境交待的镜头，也组镜头中既要有环境交待的镜头，也要有展现人物关系的镜头，当然介绍要有展现人物关系的镜头，当然介绍细节的镜头也是不可或缺的。细节的镜头也是不可或缺的。分切镜头调度要注重对拍摄角度的选分切镜头调度要注重对拍摄角度的选择，多机位、多角度是成功的基础。择，多机位、多角度是成功的基础。运动画面的分切镜头要注重动静相宜，运动画面的分切镜头要注重动静相宜，要保持运动速度的一致性和轴线规律。要保持运动速度的一致性和轴线规律。另外，两极

7、镜头尤为重要。另外，两极镜头尤为重要。9运运动动长长镜镜头头的的场场面面调调度度这种场面调度是指摄影机的运动这种场面调度是指摄影机的运动是因被摄体的动作而起，在一个是因被摄体的动作而起，在一个镜头中完整记录动作的发生、发镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾，伴随着动作的展、高潮和结尾，伴随着动作的发展，镜头的运动始终将观众的发展，镜头的运动始终将观众的注意力集中于重要人物动作的注意力集中于重要人物动作的“决定性过程决定性过程”。10运动长镜头场面调度的特点运动长镜头场面调度的特点摄影机连续运动的方式保证了动作的摄影机连续运动的方式保证了动作的实际持续时间和节目时间相吻合，机实际持续时间和

8、节目时间相吻合，机位的运动突破了取景器的空间限制，位的运动突破了取景器的空间限制，使空间的还原更加完整，这些都增强使空间的还原更加完整，这些都增强了节目的真实感。了节目的真实感。这种场面调度持续时间比较长，但是这种场面调度持续时间比较长，但是相应的信息量却不如镜头分切的方式。相应的信息量却不如镜头分切的方式。因此需要创作者严格控制其数量，以因此需要创作者严格控制其数量，以免破坏节目的整体节奏，造成拖沓冗免破坏节目的整体节奏，造成拖沓冗长的观感。长的观感。11运运动动长长镜镜头头调调度度的的拍拍摄摄须须知知这种场面调度需要运动有明确的目标，这种场面调度需要运动有明确的目标，因此需要有线索人物或者

9、上下文的明因此需要有线索人物或者上下文的明确提示。确提示。这种场面调度因为在时间上的信息量这种场面调度因为在时间上的信息量还原了生活本来的状态，因此丰富信还原了生活本来的状态，因此丰富信息量的做法主要看是否有丰富的空间息量的做法主要看是否有丰富的空间可供调度。可供调度。这种场面调度关键看是否能产生较为这种场面调度关键看是否能产生较为丰富的运动样式和视觉冲击力。丰富的运动样式和视觉冲击力。12景景深深长长镜镜头头的的场场面面调调度度这种场面调度是指摄影机机位固定，这种场面调度是指摄影机机位固定，通过大景深使前后景清晰可见，被摄通过大景深使前后景清晰可见，被摄体在景深范围内活动，通过景深体现体在景

10、深范围内活动，通过景深体现被摄体与环境以及多个被摄体之间的被摄体与环境以及多个被摄体之间的关系。关系。景深长镜头的场面调度更为注重场景景深长镜头的场面调度更为注重场景内部的运动和诸元素之间的关系。因内部的运动和诸元素之间的关系。因此，这种场面调度更具有戏剧的场面此，这种场面调度更具有戏剧的场面调度特点。调度特点。13景景深深长长镜镜头头场场面面调调度度的的特特点点这种场面调度以静观其变的态度，最这种场面调度以静观其变的态度，最大限度地保持了镜头的客观性。同时大限度地保持了镜头的客观性。同时长镜头的时间跨度给人一种稳重而平长镜头的时间跨度给人一种稳重而平和的节奏。和的节奏。空间的单一性使得这种场

11、面调度更为空间的单一性使得这种场面调度更为关注镜头内的运动或者由声音构成的关注镜头内的运动或者由声音构成的外部空间。外部空间。大景深使镜头内的元素比较丰富，相大景深使镜头内的元素比较丰富，相互间的有效协调是调度的关键。互间的有效协调是调度的关键。14景景深深长长镜镜头头调调度度的的拍拍摄摄须须知知大景深注重强化空间的透视效果，使大景深注重强化空间的透视效果，使画面对现实的还原更加立体。画面对现实的还原更加立体。这种场面调度更为注重镜头内的走位这种场面调度更为注重镜头内的走位和相互关系，合理的动态构图是调度和相互关系，合理的动态构图是调度成功的关键。成功的关键。这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈这

12、种场面调度是一种慢节奏的镜头呈现，保证合理的镜头信息量是使调度现，保证合理的镜头信息量是使调度不陷入乏味冗长的关键。不陷入乏味冗长的关键。15 角度角度 摄影者的思路摄影者的思路16角度决定的三种关系角度决定的三种关系距离关系，也就是画面透视关系。距离关系，也就是画面透视关系。距离越近，画面透视越大，反之距离越近，画面透视越大，反之越小。越小。方向关系，画面的背景关系。镜方向关系，画面的背景关系。镜头的方向变化是丰富的、随意的，头的方向变化是丰富的、随意的，但是要有内容。但是要有内容。高度关系，也就是我们最常认为高度关系，也就是我们最常认为的仰拍、俯拍、平视。的仰拍、俯拍、平视。17距离变化与

13、画面容量范围距离变化与画面容量范围拍摄距离直接影响着画面的容量，拍摄距离直接影响着画面的容量，也就是说画面容量来自于拍摄点与也就是说画面容量来自于拍摄点与被摄体之间的实际距离变化。被摄体之间的实际距离变化。概括地说，选择拍摄距离就是根据概括地说，选择拍摄距离就是根据创作意图选择表现主题对象，或者创作意图选择表现主题对象，或者表现环境。表现环境。区分距离关系的重要标志是景别。区分距离关系的重要标志是景别。决定景别大小的因素除了实际的拍决定景别大小的因素除了实际的拍摄距离外，还包括镜头焦距的变化。摄距离外，还包括镜头焦距的变化。18景景别别的的镜镜头头意意义义景别是一种外在的语言形式，它替景别是一

14、种外在的语言形式，它替代人眼成为镜头引导观众视线的外代人眼成为镜头引导观众视线的外在形式。在形式。景别是镜头画面空间的表达形式，景别是镜头画面空间的表达形式，开阔或拥堵，接近或疏远都在景别开阔或拥堵，接近或疏远都在景别中体现。中体现。景别是镜头风格和导演风格的体现。景别是镜头风格和导演风格的体现。19景别的分类景别的分类我们通常对景别的分类有如下的原我们通常对景别的分类有如下的原则：则：远景、全景、中景、近景、特写，远景、全景、中景、近景、特写，称之为五级景别。称之为五级景别。当然我们也有更加细化的分类方式：当然我们也有更加细化的分类方式：大远景、远景、大全景、全景、中大远景、远景、大全景、全

15、景、中景、中近景、近景、特写、大特写，景、中近景、近景、特写、大特写，称之为九级景别。称之为九级景别。当然还有一个满景的概念。当然还有一个满景的概念。20大远景（大远景（1/4高度）高度）人物在镜头中所占的比重非常小，人物在镜头中所占的比重非常小，我们通常认为人物在这种景别中是我们通常认为人物在这种景别中是点缀的作用，环境的渲染意义更加点缀的作用，环境的渲染意义更加突出。突出。有利于表现空间距离感，因此更应有利于表现空间距离感，因此更应该突出画面的纵深感和立体感。该突出画面的纵深感和立体感。意境的表达基本上以固定镜头为主，意境的表达基本上以固定镜头为主，产生静态美感，如果运动也要控制产生静态美

16、感，如果运动也要控制节奏和速度，不宜过快。节奏和速度，不宜过快。21远远景景（1/2高高度度）人物和环境的平衡关系得到改善，人物和环境的平衡关系得到改善，显然这是一种人物和环境并重的景显然这是一种人物和环境并重的景别，以谁为重点要视具体的内容而别，以谁为重点要视具体的内容而定。定。远景重在交待人物和环境的关系，远景重在交待人物和环境的关系，因此在拍摄时更应该注重环境对人因此在拍摄时更应该注重环境对人物的影响。物的影响。远景适合表达一种比较客观的人物远景适合表达一种比较客观的人物及环境的关系。及环境的关系。22大大全全景景（3/4）虽然观众仍然可以自由关注人物或虽然观众仍然可以自由关注人物或景物

17、，但是环境与人物的关系向人景物，但是环境与人物的关系向人物倾斜。物倾斜。大全景用以场景段落的开头，以表大全景用以场景段落的开头，以表达全面的空间关系。达全面的空间关系。人物在景别中的倾向性使之能够影人物在景别中的倾向性使之能够影响到前后镜头的组接，要考虑前后响到前后镜头的组接，要考虑前后镜头的视觉连贯。镜头的视觉连贯。23全全景景（1/1）全景用以交待人物的形体动作和动全景用以交待人物的形体动作和动作范围，人物是画面绝对的主体，作范围，人物是画面绝对的主体，环境只是一种造型的补充和背景环境只是一种造型的补充和背景虽然人物带头带脚，但是切忌顶天虽然人物带头带脚，但是切忌顶天立地。立地。人物在画幅

18、中位置直接决定了其运人物在画幅中位置直接决定了其运动的方向和趋势，全景对光线的要动的方向和趋势，全景对光线的要求准确、统一。求准确、统一。24中中景景中景指的是人膝盖以上的景别。虽中景指的是人膝盖以上的景别。虽然也要很好的结构环境因素，但是然也要很好的结构环境因素，但是受到镜头焦距的影响，环境往往处受到镜头焦距的影响，环境往往处于焦点之外，空间的纵深感有限。于焦点之外，空间的纵深感有限。中景适合表现人物之间的客观交流中景适合表现人物之间的客观交流关系，也适合表现主体的上肢动作，关系，也适合表现主体的上肢动作，但是对神态的表现欠佳。但是对神态的表现欠佳。25中中近近景景这是一种人物的半身镜头，表

19、现人这是一种人物的半身镜头，表现人物腰以上的部分。物腰以上的部分。以表现人物的上肢运动和人物之间以表现人物的上肢运动和人物之间的关系为主，这种比中景稍近的景的关系为主，这种比中景稍近的景别，主要功能是在电视屏幕上交待别，主要功能是在电视屏幕上交待人物之间的客观交流关系。人物之间的客观交流关系。26近近景景人物在画面中取胸部以上，并占据人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积的一半以上。画幅面积的一半以上。这种景别人物的眼睛、头部就会成这种景别人物的眼睛、头部就会成为画面关注的重点，手势动作变成为画面关注的重点，手势动作变成破坏因素。破坏因素。环境空间成为绝对的陪体地位，无环境空间成为绝对的陪体地

20、位，无法展示具体的细节和清晰的形状。法展示具体的细节和清晰的形状。“近景取其质近景取其质”，主要是具有传神，主要是具有传神达意的功能。达意的功能。27特特写写表现人物肩部以上的头像或者其他表现人物肩部以上的头像或者其他作为整体一部分的构成元素。作为整体一部分的构成元素。特写给人接近感，利于表达一种抒特写给人接近感，利于表达一种抒情性或情绪交错的效果。情性或情绪交错的效果。特写不能交待环境，因此总是停留特写不能交待环境，因此总是停留在这个景别的段落，容易减弱画面在这个景别的段落，容易减弱画面的空间感。的空间感。28大大特特写写完全表现人物或景物的局部画面或完全表现人物或景物的局部画面或者细节画面

21、。者细节画面。重点表现人物细微表情的细节部分重点表现人物细微表情的细节部分以及人物形体、动作的细微动作点。以及人物形体、动作的细微动作点。大特写是镜头景别应用中不可或缺大特写是镜头景别应用中不可或缺的景别方式，具有夸张细节和强烈的景别方式，具有夸张细节和强烈的视觉引导作用。的视觉引导作用。大特写更加注重选择，要挑选主体大特写更加注重选择，要挑选主体最有说服力和造型表现力的部位。最有说服力和造型表现力的部位。29满满景景镜镜头头泛指对镜头画面中被摄主体的判断泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标准不是以人物为出发点的，和评价标准不是以人物为出发点的，而是景物为出发点的，无论被摄主而是景物为出发点

22、的，无论被摄主体本身大小，都以他们的体积占满体本身大小，都以他们的体积占满画面为标准的镜头样式。画面为标准的镜头样式。30全全景景系系列列景景别别的的作作用用全景系列：大远景、远景、大全景、全景系列：大远景、远景、大全景、全景全景抒情的、写意的作用抒情的、写意的作用画面强调画面强调“势势”，画面气氛很重要，画面气氛很重要表现人物表现人物“形体形体”关系关系空间空间“实实”写写大景深、背景实像大景深、背景实像地平线与人物关系很重要地平线与人物关系很重要31近近景景系系列列景景别别的的作作用用近景系列：中景、中近景、近景、近景系列：中景、中近景、近景、特写、大特写特写、大特写叙事的、纪实的叙事的、

23、纪实的画面强调画面强调“质质”表现人物表现人物“神态神态”关系关系空间空间“虚虚”写写小景深、背景虚化小景深、背景虚化画面构图很重要画面构图很重要32景景别别的的造造型型功功能能视觉的制约性视觉的制约性视觉的虚实性视觉的虚实性视觉的距离性视觉的距离性视觉的主次性视觉的主次性视觉的刺激性视觉的刺激性镜头变焦效果和景别处理的关系镜头变焦效果和景别处理的关系33景景别别的的编编辑辑功功能能逐步式的景别效果逐步式的景别效果远离式：由近及远；接近式：由远远离式：由近及远；接近式：由远及近及近跳跃式的景别效果跳跃式的景别效果混乱式的景别效果混乱式的景别效果景别的段落呼应景别的段落呼应景别处理与空间的呼应景

24、别处理与空间的呼应34方向变化和画面形象效果方向变化和画面形象效果方向的变化是指拍摄视角在水平方向的变化是指拍摄视角在水平方向上的变化。方向上的变化。在拍摄距离和高度不变的条件下，在拍摄距离和高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以展现被摄对不同的拍摄方向可以展现被摄对象不同侧面的形象，以及主体与象不同侧面的形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关陪体、主体与环境的不同组合关系的变化。系的变化。拍摄方向分为：正面角度、斜侧拍摄方向分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度、反侧角度、背角度、侧面角度、反侧角度、背面角度五种。面角度五种。35正正面面角角度度是指与被摄对象正面成垂直角度的是指与被摄对象正

25、面成垂直角度的拍摄位置。拍摄位置。能够毫无保留地再现被摄体正面形能够毫无保留地再现被摄体正面形象，对正面具有典型性的形象比较象，对正面具有典型性的形象比较适合。适合。能够保持和观众的能够保持和观众的“交流关系交流关系”，营造庄重、威严的气氛。营造庄重、威严的气氛。缺点是画面形式呆板，缺乏立体感，缺点是画面形式呆板，缺乏立体感，不利于表现动感。不利于表现动感。36斜斜侧侧角角度度是指偏离正面角度，或左或右环是指偏离正面角度，或左或右环绕对象移动到侧面角度之间的拍绕对象移动到侧面角度之间的拍摄角度。对角线构图是其典型的摄角度。对角线构图是其典型的形式。形式。有利于表达空间透视感或物体立有利于表达空

26、间透视感或物体立体感。体感。充分利用画面对角线的容量，有充分利用画面对角线的容量，有扩展和伸展空间的作用。扩展和伸展空间的作用。37侧侧面面角角度度是指与被摄对象侧面成垂直角度是指与被摄对象侧面成垂直角度的拍摄位置。的拍摄位置。这一角度具有极强的方向感，易这一角度具有极强的方向感，易于表现动势和事物的轮廓。于表现动势和事物的轮廓。在多个主体或者主、陪体的构图在多个主体或者主、陪体的构图中，侧面角度善于表现交流感。中，侧面角度善于表现交流感。但是切忌但是切忌“平分秋色平分秋色”的局面。的局面。38反反侧侧角角度度是指由侧面角度环绕被摄体对象是指由侧面角度环绕被摄体对象向背后角度移动的拍摄位置。向

27、背后角度移动的拍摄位置。它有反常的意识，往往能将对象它有反常的意识，往往能将对象的一种特有精神表现出来，具有的一种特有精神表现出来，具有出其不意的效果。出其不意的效果。反侧角度能够显示运动前方的内反侧角度能够显示运动前方的内容，也能显示另一种空间感。容，也能显示另一种空间感。39背背面面角角度度是指正对对象背后的拍摄位置。是指正对对象背后的拍摄位置。这种间接表现的方式，具有引导这种间接表现的方式，具有引导观众联想和思考的作用，具有很观众联想和思考的作用，具有很强的参与感。强的参与感。具有悬念的作用。具有悬念的作用。具有借实写意的效果。具有借实写意的效果。能够含蓄的表达人物的内心世界。能够含蓄的

28、表达人物的内心世界。40角角度度的的基基本本功功能能夸大、强化原有场景空间的透视夸大、强化原有场景空间的透视关系。关系。体现人物位置关系及叙事关系。体现人物位置关系及叙事关系。表达人物形象。表达人物形象。主观及视觉形式处理。主观及视觉形式处理。决定影像视觉形式风格。决定影像视觉形式风格。41摄影角度运用中注意的问题摄影角度运用中注意的问题摄影镜头的感觉和人的视觉是不同摄影镜头的感觉和人的视觉是不同的，我们要努力挖掘属于镜头独特的，我们要努力挖掘属于镜头独特的表现力。的表现力。角度的问题，另一个值得关注的内角度的问题，另一个值得关注的内容是视角的转换，所谓视角的转换容是视角的转换，所谓视角的转换

29、就是改变我们以往看待事物的角度，就是改变我们以往看待事物的角度，从一个全新的角度重新审视我们已从一个全新的角度重新审视我们已经司空见惯的现象和选题。经司空见惯的现象和选题。角度的选择首先要关注被摄主体的角度的选择首先要关注被摄主体的特征。特征。42摄影角度运用中注意的问题摄影角度运用中注意的问题角度的选择应从全篇视觉造型风角度的选择应从全篇视觉造型风格的整体出发来决定细节。格的整体出发来决定细节。注重角度的变化，调整观众的视注重角度的变化，调整观众的视觉注意力，形成视觉变化规律和觉注意力，形成视觉变化规律和节奏。节奏。人物拍摄角度变化范围不宜过大。人物拍摄角度变化范围不宜过大。完全控制在稍俯、

30、稍仰角度是最完全控制在稍俯、稍仰角度是最佳选择。佳选择。43固定镜头固定镜头的的造型表现力造型表现力44什什么么是是固固定定镜镜头头固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。它的核心一点就是画可以是动态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。面所依附的框架不动。固定镜头的特点固定镜头的特点固定画面外部运动因素消失。通过摄固定画面外部运动因素消失。通过摄像机的寻像器所能看到的画面范围和像机的寻像器所能看到的画面范围和视域面积是始

31、终如一的。视域面积是始终如一的。45什什么么是是固固定定镜镜头头固定画面视点稳定，符合人们日固定画面视点稳定，符合人们日常生活注视详观的视觉体验。它常生活注视详观的视觉体验。它不同于摇摄、移摄所经常表现出不同于摇摄、移摄所经常表现出的的“浏览浏览”的感受，也不同于推的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。退后的感受。46固固定定镜镜头头的的表表意意功功能能用固定镜头拍摄类似于人的静观，用固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一种比较深入的观察，又带既是一种比较深入的观察，又带有比较强的客观色彩。有比较强的客观色彩。固定镜头拍摄的景物适合于在节固定镜头拍摄

32、的景物适合于在节目中担负介绍环境、转场交待等目中担负介绍环境、转场交待等作用。固定镜头拍摄人物适合于作用。固定镜头拍摄人物适合于在节目中担负采访、介绍人物、在节目中担负采访、介绍人物、展现冲突过程等作用。展现冲突过程等作用。47固固定定镜镜头头的的造造型型表表现现1.1.画面稳定画面稳定稳定是固定镜头拍摄的基本要求，所稳定是固定镜头拍摄的基本要求，所以在条件允许的情况下，尽量使用三以在条件允许的情况下，尽量使用三脚架。脚架。2.2.构图精确构图精确从画面形式上看，固定镜头类似于图从画面形式上看，固定镜头类似于图片摄影，所以构图要经得起推敲。从片摄影，所以构图要经得起推敲。从拍摄距离、主体位置和

33、拍摄角度等方拍摄距离、主体位置和拍摄角度等方面，控制都要力求准确面，控制都要力求准确。48固固定定镜镜头头的的造造型型表表现现3.3.光线营造光线营造固定镜头拍摄人物采访的光线设固定镜头拍摄人物采访的光线设计和布置首先要满足技术要求，进而计和布置首先要满足技术要求，进而考虑节目整体采访风格要求，最后在考虑节目整体采访风格要求，最后在条件允许的情况下刻画人物性格。固条件允许的情况下刻画人物性格。固定镜头拍摄场景时对光线的利用和设定镜头拍摄场景时对光线的利用和设计重点在于营造自然光照明的效果。计重点在于营造自然光照明的效果。49固固定定镜镜头头的的造造型型表表现现4.4.动作连贯动作连贯固定镜头拍

34、摄人物动作的难度是很大固定镜头拍摄人物动作的难度是很大的，动作经分解拍摄，编辑时常常无的，动作经分解拍摄，编辑时常常无法保证其连惯性。解决的关键在于景法保证其连惯性。解决的关键在于景别的选择。别的选择。最简单的方法莫过于用全景记录下完最简单的方法莫过于用全景记录下完整的动作过程，但是这种方法往往不整的动作过程，但是这种方法往往不符和大多数节目制作的要求。符和大多数节目制作的要求。50动动作作连连贯贯的的解解决决办办法法最佳解决方法是用全景保证形体动作最佳解决方法是用全景保证形体动作的完整，并交待场景的位置、动作方的完整，并交待场景的位置、动作方向等。向等。然后用更小的景别中景、特写，有时然后用

35、更小的景别中景、特写，有时甚至是大特写记录动作的关键细节，甚至是大特写记录动作的关键细节，此时要考虑动作的方向感，或强化，此时要考虑动作的方向感，或强化，或削弱。或削弱。最后通过细节镜头的组接营造一个完最后通过细节镜头的组接营造一个完整动作的感觉。整动作的感觉。51固固定定镜镜头头的的造造型型表表现现5.5.景深控制景深控制固定镜头的景深控制直接影响镜固定镜头的景深控制直接影响镜头的风格。小景深有助于突出主体，头的风格。小景深有助于突出主体，形成鲜明的视觉注意。大景深强调展形成鲜明的视觉注意。大景深强调展现画面内部的矛盾冲突，丰富的画面现画面内部的矛盾冲突，丰富的画面信息能够维持观众的视觉注意

36、。信息能够维持观众的视觉注意。52固固定定镜镜头头的的造造型型表表现现6.6.节奏把握节奏把握固定镜头的节奏受到画面内部被摄对固定镜头的节奏受到画面内部被摄对象运动的影响。固定镜头可以形成更象运动的影响。固定镜头可以形成更为主观的外部剪辑节奏和更为客观的为主观的外部剪辑节奏和更为客观的镜头内部运动节奏。镜头内部运动节奏。比如，采访段落插入一些其它画面来破比如，采访段落插入一些其它画面来破一些单调没有变化的镜头。一些单调没有变化的镜头。固定镜头拍摄运动被摄对象，可以通过固定镜头拍摄运动被摄对象，可以通过角度和景别的变化来调整节奏。角度和景别的变化来调整节奏。53固固定定镜镜头头适适合合的的场场景

37、景1.1.用于表现静态环境。用于表现静态环境。固定画面中背景和环境的表现能够在固定画面中背景和环境的表现能够在观众的视线中得到较长时间、比较充观众的视线中得到较长时间、比较充分的关注，在视觉语言中常常起到交分的关注，在视觉语言中常常起到交代客观环境、反映场景特点、提示景代客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用，在静止的框架内强化物方位等作用，在静止的框架内强化和突出静态的环境。和突出静态的环境。54固固定定镜镜头头适适合合的的场场景景2.2.用于突出表现人物。用于突出表现人物。对一些重要人物，用固定画面拍摄其对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众静态，符合观众“盯看盯看”和和“凝视

38、凝视”的视觉要求。如拍摄孩子在走动范围的视觉要求。如拍摄孩子在走动范围较小的情况下，为了达到观众注意看较小的情况下，为了达到观众注意看的效果，一般都采用固定画面。的效果，一般都采用固定画面。55固固定定镜镜头头适适合合的的场场景景3.3.用于记录运动物体的变化。用于记录运动物体的变化。运动画面中摄像机追随运动主体进行运动画面中摄像机追随运动主体进行拍摄，强化了主体运动却忽略了环境拍摄，强化了主体运动却忽略了环境因素。固定镜头则是更为强调运动物因素。固定镜头则是更为强调运动物体与环境关系的镜头样式。体与环境关系的镜头样式。固定镜头通过环境参照物的作用，表固定镜头通过环境参照物的作用，表现运动的方

39、向和速度感。现运动的方向和速度感。固定镜头通过景别的控制，表现运动固定镜头通过景别的控制，表现运动物与环境的关系。物与环境的关系。56固固定定镜镜头头适适合合的的场场景景4.4.用于表现用于表现“静静”的心理。的心理。固定画面静的形式能够强化静的内容，固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、宁静等画面感受。给观众以深沉、宁静等画面感受。5.5.用于回忆镜头。用于回忆镜头。固定画面易于表现出固定画面易于表现出“远远”的感觉，的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感如时间上的过去感、历史感和往事感等。等。57固固定定镜镜头头的的拍拍摄摄须须知知要善于捕捉动感因素。要善于捕捉动感因素。在拍摄

40、固定画面时应注意捕捉活跃因在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因素，尽可能利用画面所能纳入的素，尽可能利用画面所能纳入的“活活”的、的、“动动”的因素让固定画面的因素让固定画面“活活”起来。起来。要注意纵深方向上的拍摄。要注意纵深方向上的拍摄。固定画面要有目的、有意识地提炼纵固定画面要有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素，深方向上的线、形、色等造型元素，使其具有立体感。使其具有立体感。58固固定定镜镜头头的的拍拍摄摄须须知知要拍好镜头内在的连贯性。要拍好镜头内在的连贯性。在拍摄时最好就充分考虑到后期编辑在拍摄时最好就充分考虑到后期编辑的组接问题，拉开不同镜头的景别关的组接问题，拉开不

41、同镜头的景别关系。系。要注意构图的艺术效果。要注意构图的艺术效果。固定画面需要从视觉形象的塑造、光固定画面需要从视觉形象的塑造、光色影调的表现、主体陪体的提炼等多色影调的表现、主体陪体的提炼等多个层面上加强锻炼和创作。个层面上加强锻炼和创作。59摄影画面的构成要素摄影画面的构成要素60画画面面成成分分的的划划分分主体：主体：它是画面所表现的内容的主要体现。它是画面所表现的内容的主要体现。它是画面结构的中心。它是画面结构的中心。主体可以出现在画面的任何位置，主体可以出现在画面的任何位置，但是一定要鲜明突出。但是一定要鲜明突出。61陪体：陪体：它是与主体有紧密关系的对象。它是与主体有紧密关系的对象

42、。它的作用包括帮助主体揭示主题。它的作用包括帮助主体揭示主题。均衡画面，使画面更富有形式美感。均衡画面，使画面更富有形式美感。渲染气氛，使画面更自然，富有生渲染气氛，使画面更自然，富有生活气息。活气息。画画面面成成分分的的划划分分62画面成分的划分画面成分的划分环境：环境：它是主体周围的景色它是主体周围的景色人物、景人物、景物、空间。物、空间。它的作用在于：说明事物所处的地它的作用在于：说明事物所处的地点、时间、季节等。点、时间、季节等。说明事物发生的原因。说明事物发生的原因。有助于表现一定的情调和气氛。有助于表现一定的情调和气氛。烘托作者的思想情感和主题。烘托作者的思想情感和主题。63画画面

43、面成成分分的的划划分分前景：前景：它是指主体前，最靠近镜头的景物。它是指主体前，最靠近镜头的景物。它没有固定的样式和位置，可以出它没有固定的样式和位置，可以出现在四边、四角，也可以是框形或现在四边、四角，也可以是框形或者遍布画面；可以是实像，也可以者遍布画面；可以是实像，也可以是虚像。是虚像。前景的装饰作用和视觉冲击力，以前景的装饰作用和视觉冲击力，以及对纵深的表现力是其优势所在。及对纵深的表现力是其优势所在。64画面成分的划分画面成分的划分背景背景它是画面中主体后面的景物。它是画面中主体后面的景物。背景的作用在于说明所在的环境。背景的作用在于说明所在的环境。突出主体所在的位置。突出主体所在的

44、位置。丰富画面的层次。丰富画面的层次。65影影像像的的构构成成要要素素影调：影调：它是在摄影画面中一系列不同等级它是在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰的表现。的黑、白、灰的表现。影调分为高调、低调、中间调的表影调分为高调、低调、中间调的表现。也可以分成硬调和软调。现。也可以分成硬调和软调。66影影像像的的构构成成要要素素色调：色调：它是指的画面中形成的色彩的整体它是指的画面中形成的色彩的整体基调。基调。色调的作用在于对主题表达进行潜色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响。移默化的影响。形成构图中的形式美感。形成构图中的形式美感。67影影像像的的构构成成要要素素线条：线条：它画面组织的形

45、式构成的重要元素。它画面组织的形式构成的重要元素。线条构图的形式可以包括辐射形构图、线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构图、直角构图、三角形构图、一字形构图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直构图、框式构图等。斜线形构图、垂直构图、框式构图等。按照字母的分类又有按照字母的分类又有“L”形构图形构图、“O”形构图、形构图、“C”形构图、形构图、“V”形构形构图、图、“S”形构图。形构图。68摄影构图的形式法则摄影构图的形式法则69对对称称与与均均衡衡对称与均衡是平衡的两种形式，使对称与均衡是平衡的两种形式，使画面具有稳定的感觉。画面具有稳定的感觉。对称是指沿画面中心轴两侧有等质、对称是

46、指沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态，保持着绝对等量的相同景物形态，保持着绝对均衡关系的构成形式。均衡关系的构成形式。对称的构图多用正面角度拍摄，画对称的构图多用正面角度拍摄，画面工整、安定、肃穆，运用不当则面工整、安定、肃穆，运用不当则感觉单调、呆板、乏味。感觉单调、呆板、乏味。70对称与均衡对称与均衡均衡指的是沿画面中心轴两侧，有不均衡指的是沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量或不同景物形态的构成等质、不等量或不同景物形态的构成形式。形式。均衡也称作动态平衡，使人有轻松和均衡也称作动态平衡，使人有轻松和灵活、感性的感觉。除了视觉形式的灵活、感性的感觉。除了视觉形式的均衡外，还存在心理

47、上的均衡，比如：均衡外，还存在心理上的均衡，比如：留白的处理和运动构图。留白的处理和运动构图。影响均衡的要素有物体的大小、运动影响均衡的要素有物体的大小、运动方向、空间位置、色彩、明暗、虚实、方向、空间位置、色彩、明暗、虚实、疏密、繁简等。疏密、繁简等。71集中与呼应是指画面的诸要素构成中，集中与呼应是指画面的诸要素构成中，不使画面散乱的构成形式。不使画面散乱的构成形式。它能使画面中众多的景物形成统一有它能使画面中众多的景物形成统一有序的整体。序的整体。集中是指众多景物向一个目标会聚。集中是指众多景物向一个目标会聚。它依据景物的空间定向、物体的形态它依据景物的空间定向、物体的形态以及人物视线、

48、动态、表情或线条结以及人物视线、动态、表情或线条结构，建立一种秩序。构，建立一种秩序。集中分为动态集中（形式上的）和表集中分为动态集中（形式上的）和表意集中（内在的）。意集中（内在的）。集中与呼应集中与呼应72呼应是众多的物体之间直接的联系。呼应是众多的物体之间直接的联系。呼应可以利用光、影、色调、实体、呼应可以利用光、影、色调、实体、虚体以及物体的形态、大小各异的虚体以及物体的形态、大小各异的对象而产生。对象而产生。集中与呼应集中与呼应73对比对比对比能把画面中所描绘的事物和现对比能把画面中所描绘的事物和现象的性质和个性、特点、意义十分象的性质和个性、特点、意义十分突出的表现出来。突出的表现

49、出来。对比的形式很多，包括形的对比对比的形式很多，包括形的对比（大小、高低、方圆等）；色的对（大小、高低、方圆等）；色的对比（色别、明度、饱和度、冷暖等）比（色别、明度、饱和度、冷暖等）；光的对比（明暗）；线条对比；光的对比（明暗）；线条对比（粗细、长短）；量的对比；情感（粗细、长短）；量的对比；情感对比等。对比等。74节节奏奏节奏是指某些造型形式形成的一定节奏是指某些造型形式形成的一定的运动或变化的规律性表现。的运动或变化的规律性表现。在明暗变化、线条结构、色彩配置在明暗变化、线条结构、色彩配置间，在物体排列间，在点、线、面间，在物体排列间，在点、线、面的组合间都能产生节奏。的组合间都能产生

50、节奏。节奏可以产生统一和变化两种不同节奏可以产生统一和变化两种不同的节奏形式。的节奏形式。75影像中的声音元素影像中的声音元素76声音的分类声音的分类声音元素的分类：声音元素的分类：音乐音乐音响（现场声）音响（现场声）音效音效人声（主要指同期声、解说）人声（主要指同期声、解说）77声音处理的基本原则声音处理的基本原则音乐：音乐：音乐段落应该有足够的长度，音乐段落应该有足够的长度，30秒比较秒比较适宜。适宜。音乐是有色彩的，音乐的选择要慎重。音乐是有色彩的，音乐的选择要慎重。色彩来自旋律、配器和情境色彩来自旋律、配器和情境音乐应该成为主题表达的重要元素，而音乐应该成为主题表达的重要元素，而不只是