第一章上古歌谣与神话一文学艺术的起源模仿说灵感说游戏说课件.ppt
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1、第一章 上古歌谣与神话一、文学艺术的起源w 模仿说、灵感说、游戏说、过剩精力说、审美说、巫术说w 鲁迅、游国恩:劳动说w“今夫举大木者,前呼邪许,后亦应之,此举重劝力之歌也。”淮南子w“假如那时大家抬木头,都觉得吃力了,却想不到发表,其中有一个叫道:杭育杭育,那么,这就是创作,-倘若用什么记号留存下来,这就是文学。”且介亭杂文门外文谈 w 二、上古歌谣作品w 1、弹歌:“断竹,续竹,飞土,逐宍。”吴越春秋卷九w 2、候人歌:“候人兮猗!”(吕氏春秋音初篇)w 3、伊耆氏蜡辞:“土反其宅,水归其壑,昆虫勿作,草木归其泽!”礼记郊特牲w 4、“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阕”。吕氏春秋古乐
2、篇w 5.归妹上六:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”w“用语言的力量,魔术和咒语的手段,以控制自发的害人的自然现象”高尔基苏联文学 w“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之,永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之”毛诗序 w 三、上古歌谣的特点w 1、与音乐舞蹈、密切结合w 2、反映社会生活w 3、浓厚的原始宗教色彩四、上古神话及其基本性质w 神话有广义和狭义之分。w 广义的神话包括人类进入阶级社会以后的神魔故事。w 狭义的神话专指产生于原始社会的古代神话,它的基本性质是:w 1、产生于史前的远古时代;w 2、是原始人民对自然界和社会现象的解释
3、;w 3、反映了原始人民征服自然的愿望;w 4、神话都是想象和幻想的。w 神话是“在人民幻想中经过不自觉的艺术方式所加工过的自然界和社会形态”(马克思政治经济学批判导言)w 五、神话和传说的区别w 1、神话的产生要比传说早;w 2、神话是传说的故事原型,传说是神话的社会历史化;w 3、神话具有明显的非理性色彩,而传说则内含着人间的行为准则。如关于后羿的故事:后羿射日孟子离娄下“逢蒙学射”,批评羿的弟子逢蒙的卑劣行为;淮南子览冥训“嫦娥奔月”,讥刺嫦娥的自私忘义。神话融入了文明时代的伦理观念,加入了道德评判,就演变成了传说。区分只具理论上的意义,在实际的存在形态上,每一个神话系统往往都是神话和传
4、说交织并存的。w 六、神话与宗教迷信的区别w 1、神话要与自然作斗争;宗教迷信要求人崇拜神:射日与拜太阳神w 2、神话是具体现实的反映,是表达人的理想和愿望的;宗教是抽象的,要人的理想愿望服从于他的理论。七、中国神话的内容与类型w 1、创世神话w 2、始祖神话w 3、洪水神话w 4、战争神话w 5、发明创造神话w 八、中国神话的民族精神w 首先,中国古代神话体现了深重的忧患意识。w 其次,中国古代神话具有明确的厚生爱民意识。对百姓民众生命的爱护和尊重,是中国文化的一贯精神,所谓“天地之大德曰生”(易系辞下)。w 再次,中国古代神话体现了先民们的反抗精神。w 九、上古神话的散失和演化w 1、神话
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