《望海潮》同步练习 统编版高中语文选择性必修下册.docx

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1、4.1望海潮检测练习一、选择题1下列各句的修辞手法与例句相同的一项是（）例句：废池乔木，犹厌言兵A淮左名都，竹西佳处B波心荡，冷月无声C纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情D清角吹寒，都在空城2下列对望海潮一词的理解，不正确的一项是（）A词的上片主要写杭州山水的美丽、城市的繁荣，层中有层，层层铺叙，每三句为一层。B词的下片的后半段，主要是总结前文，赞美郡守，最后一句的本意在奉承，却不露痕迹。C“天堑无涯”的意思是天然壕沟广阔无边，“天堑”在这里指钱塘江。D“户盈罗绮，竞豪奢”，虽然写出了杭州的富庶与繁华，但也曲折地批判了小市民穷奢极侈的生活。3下面有关宋词常识的说法，不正确的一项是（）A词最早起源于

2、民间，后来文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫“填词”或“依声”。词又称曲子词、近体乐府、乐章、长短句、诗余等。B词有词牌，即曲调。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分两片的为双调，分三片的称三叠。依其字数的多少，又有“小令”“中调”“长调”之分。C宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻。它以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称“双绝”，都代表一代文学之胜。D宋词词风基本分为婉约和豪放两大类：婉约词风的代表人物有李清照、秦观等；豪放词风的代表人物有辛弃疾、苏轼、柳永等。4下列句子节奏的划分不正确的一项是（）A过/春风/十里，尽/荠麦/青青。B纵/豆蔻/词工，青楼/梦

3、好，难赋/深情。C自/胡马/窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。D念/桥边/红药，年年/知/为/谁生？5下面对望海潮雨霖铃的赏析，不正确的一项是（）A望海潮东南形胜这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。B“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。C“过春风十里”这句是指先前扬州繁华的街道，诗人这里是反衬眼前“尽荠麦青青”的悲凉痛惜之情。D“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。”这句是说扬州在金兵大举南侵之时变得破败，面目全非，就算善于游赏的唐代诗人杜

4、甫来到这里也感到吃惊。6下面是对词句中加点词语的解释，有误的一项是 （）A东南形胜 形胜：形势重要，湖山优美的地方B嬉嬉钓叟莲娃 钓叟：钓鱼的老翁C有三秋桂子 三秋：三年。D异日图将好景 将：助词，用在动词后，无实义。7下列语句中加点词的解释不正确的一项是（）A云树绕堤沙云：像云一样茂密的B市列珠玑，户盈罗绮盈：到处是C异日图将好景图：描绘D天堑无涯天堑：天然壕沟，这里指钱塘江。8下列语句中，加点词解释不正确的一项是（）A荠麦弥望弥望：满眼B自度此曲度：构思C杜郎俊赏俊赏：出色的鉴赏能力D难赋深情赋：写作9下列对词的解说有误的一项是（）A词是古代诗歌的变式，称“长短句”，是按照一定的曲调填写的

5、，根据字数多少可分为单调、双调、三叠等。B词一般有两段，在词中叫“阕”。“阕”就是“遍”，因此，词中的“遍”就是音乐乐曲的一段，上下两阕就是由两段乐曲组成的一个曲子。C词除了被称为“长短句”之外，还有“诗余”“乐府”“曲子词”等别名。D宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为婉约派和豪放派两大类。婉约派的代表人物有李清照、秦观、柳永等。豪放派的代表人物有辛弃疾、苏轼、陈亮等。10下列有关文学常识的表述，不正确的一项是（）A词盛行于宋。词原为歌词，是可以和乐歌唱的诗体，属于诗的一种。词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”等。B慢词是篇幅较长、配乐节奏缓慢的词。慢，有延长引申的意思

6、，歌声延长，就唱得迟缓了。望海潮扬州慢都属于慢词。C词按字数多少可分为小令、中调，按作者的写作风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照是婉约派的代表人物。D柳永原名三变，字者卿。他精通音律，创作了大量慢词。他善于铺叙，把写景、叙事、抒情融为一体；其词大多反映都市的繁华风光，抒发离愁别恨。11下列对词的有关知识的表述，不正确的一项是（）A词是我国古代诗歌的一种。它始于南朝，形成于隋唐而极盛于宋代，故又称宋词。早期的词，本是一种配乐的歌词，可以歌唱。B词最初称为“曲词”或“曲子词”。别称有长短句、乐府、乐章、琴趣、诗余。C词大致可分为三类：小令、中调、长调。有人认为五十九字以下为小令，五十九至九十字

7、为中调，九十字以上为长调。D婉约派的代表人物有李煜、晏殊、柳永、李清照、晏几道等。豪放派的代表人物有辛弃疾、苏轼、秦观、周邦彦、陈亮等。12下列关于句子所用表现手法判断有误的一项是（）A市列珠玑，户盈罗绮“珠玑”和“罗绮”两个细节，写出杭州城商品的丰富、商业的繁荣。B羌管弄晴，菱歌泛夜一对仗工整，互文见义，说明无论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。C烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家这三句采用铺陈手法，由近及远，由城内到城外，逐层地向世人展示了一幅杭州城清秀美丽、富庶繁华、色彩鲜丽的都市风景画。D异日图将好景，归去凤池夸“好景”表面上是指钱塘的美好景观，实际上代指地方长官的好政

8、绩。13与“异日图将好景，归去风池夸”中运用的修辞手法相同的一项是（）A云树绕堤沙，怒涛卷霜雪B自胡马窥江去后C蜀道之难，难于上青天D一水护田将绿绕，两山排闼送青来二、古代诗歌阅读阅读下面这两首宋词，完成下面小题。望海潮东南形胜柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。水龙吟西湖怀古陈德武东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠

9、。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。【注】天吴：古代中国神话故事中的水神。14下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（）A柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州的生活景象。B柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣、壮丽景象。C陈词上片先写西湖的“佳丽”，结以“都忘却，平生志”，以美景映哀情。D陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。15“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词的词意

10、简要分析。阅读下面这两首词，完成下面小题。望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。忆江南（其二）白居易江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？16下列对望海潮这首词的理解与赏析，不正确的一项是A作者一开篇即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌，点出了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。B“云树”三句，说到郊外，“天堑”这里形容钱塘江

11、，只见钱塘江堤上，树木郁郁苍苍，犹如云雾一般。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。C“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗工整，互文见义，描写出湖上的盛景，不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。D杭州的富庶与美丽深深地打动了作者，他要把这美好的景致描绘出来，准备日后回京时向京城里的人们夸耀。17有人评价两首词画横线的句子表达各有千秋，各得其妙，请比较分析画线句写法的妙处。阅读下面诗歌，完成下面小题。望海潮东南形胜（宋）柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花

12、。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。水龙吟西湖怀古（宋）陈德武东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。注释：天吴：古代中国神话故事中的水神。18下列对这两诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州宁静的生活情景。B柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣壮丽景象。C

13、陈词开头两句从大处着墨，概述西湖的非凡气象，接着对景物作了具体描述。D陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。19“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词简要分析。阅读下面两首词，完成下面小题。望海潮东南形胜（宋）柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。水龙吟西湖怀古（宋）陈德武东南第一名州，西湖自古多佳丽

14、。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴（1）移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。注释：（1）天吴：古代中国神话故事中的水神。20下列对两首词的理解和赏析，不正确的一项是（）A陈词上片先写西湖的“佳丽”，结以“都忘却，平生志”，以美景映哀情。B陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。C柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州宁静的生活景象。D柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣、壮丽景象。

15、21清刘熙载艺概说“词有点，有染。”说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。下列没有运用这一手法的一项是（）A帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。李煜浪淘沙令B多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。柳永雨霖铃C钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 柳永望海潮D闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。 辛弃疾摸鱼儿22“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词的词意简要分析。望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人

16、家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。23下列对本词的理解分析，不正确的一项是（）A词的上片主要写杭州山水的美丽、城市的繁荣，层层而来，层中有层，层层铺叙，每三句为一层。B“异日图将好景，归去凤池夸”，本意在奉承，却不露痕迹，祝孙何他日任满报政于朝，登相位。C“天堑无涯”意思是广阔无边的天然壕沟，“天堑”原意为天然壕沟，这里指的是钱塘江。D“户盈罗绮，竞豪奢”，突出杭州的富庶繁华，反映了市民穷奢极侈的生活。24有评论家说“

17、有三秋桂子，十里荷花”这两句写得高度凝练。请简要分析。阅读下面的诗歌，回答后面的问题。望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拼千钟。【注】这首词作于宋神宗元丰三年（1080），时秦观自会稽（今浙江绍兴）还里，访隋氏陈迹。万井：古代以八家为一井，指人口稠密众多。纹锦制帆：隋炀帝以锦缎制船帆。明珠溅雨：隋炀帝命官女洒明珠于龙舟上，以拟雨雹之声。爵马鱼龙：爵，同“雀”。指各种鱼龙雀

18、马之类的戏玩之物。25对比柳、秦两首望海潮，下列说法不正确的一项是（ ）A“望海潮”这一词牌为柳永所创制，柳词所写的城市是杭州，秦词所写的城市是扬州。B柳词下阕“羌管弄晴”三句生动地描绘了一幅国泰民安的画卷，“弄晴”“泛夜”互文见义，“嬉嬉”二字，将渔翁与采莲姑娘欢乐的神态栩栩如生地描绘出来。C秦词上阕“豪俊”句写扬州多有才智杰出、气度宏伟之人才，“曳照”句写达官贵人络绎不绝，华丽飘曳的服饰映照着春光。D两首词都运用了铺叙和对比的手法描摹城市的盛况：疆域辽阔，人口稠密，景色优美，人们生活奢华。26柳永的望海潮（东南形胜）与秦观的望海潮（星分牛斗）所表达的思想感情有何不同？试做简要分析。阅读望海

19、潮这首词，完成题目。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，呤赏烟霞。异日图将好景，归去风池夸。27下列说法不正确的一项是（ ）A词首“形胜”“繁华”四字是点睛之笔，一开头便以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌，自“烟柳”开始便从各个方面描写杭州之“形胜”和“繁华”。B上片用“怒涛、霜雪、天堑”等色彩鲜明有气势的词，展现大潮劈面奔涌而来的气势；下片用“清嘉”等优美舒缓的词语，突出西湖清幽的美景。C作者善于运用

20、数字组成的词组，如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“千骑拥高牙”，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，表现了柳永词婉约的特点。D本词全篇构思匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，形容得体，极力铺叙描写，体现了柳永词慢词的特点。28本词是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的？表达了作者怎样的感情？三、综合运用阅读下面文字，完成各题。事物总是有两方面，有所不为才能有所为；失之东隅，收之桑榆； 。每个人只要努力都能得到回报。当一个人壮志难酬或 时，这大约是人生最低潮最无奈的时期吧。但就是在这种状态下，仍然会有追随者，仍然可以反败为王。宋仁宗不喜欢北宋的柳永，几次考试不第，也拿不到做

21、臣子的途径，只好去当“民”。 在歌馆鼓楼、勾栏瓦肆的王国里他成了国王词王。林则徐被贬到新疆伊犁，就是这样一个“钦犯”，沿途官民却争相拜迎，泪洒长亭，赠衣赠食，争睹尊容。到住地后人们又去慰问、去求字， 待写的宣纸堆积如山。29给文中加点的字注音隅：酬：钦：30依次填入文中横线上的词语，全部恰当的一项是（）A福兮祸所依，祸兮福所至怀才不遇所以以致于B塞翁失马，焉知非福命运多舛但是以致于C福兮祸所依，祸兮福所至命运多舛所以以至于D塞翁失马，焉知非福怀才不遇但是以至于31文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）A北宋的柳永，宋仁宗不喜欢他，几次考试不第，连个做臣子的资格也拿不到，他只好去当“

22、民”。B北宋的柳永，不被宋仁宗喜欢，几次考试不第，连个做臣子的资格也拿不到，只好去当“民”。C北宋时，宋仁宗不喜欢柳永，他几次考试不第，拿不到做臣子的途径，只好去当“民”。D北宋的柳永，宋仁宗不喜欢他，几次考试不第，也拿不到做臣子的途径，只好去当“民”。四、选择题阅读下面的文字，完成下面小题。柳永是开一代词风的宋词名家。如果说苏轼通过“以诗为词”的途径，建立了豪迈词风，从而使作为“艳科”的词提高了文学地位，并与传统文学_，那么，柳永则通过“以赋为词”的方式，使慢词得到了长足的发展。整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。在柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永勇于摒

23、弃传统的偏见，创作、填写大量慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式_，齐头并进。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像念奴娇赤壁怀古水龙吟登建康赏心亭那样辉煌的慢词篇章。（）。凡有井水处，皆能颂柳词，柳永在市井中的声望连帝王将相都_。他的词多反映青楼女子的内心世界和下层人民的悲欢离合，笔法细腻，感情深挚，雅俗共赏，每每流传甚广。在柳永之前以及同时代的同类题材词作中，爱情缺失的深闺女性一般只是_，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词作中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情。在词史上，柳永也许是将笔端第一次

24、伸向平民妇女的内心世界，她们诉说心中的苦闷幽怨。柳永还把词的题材朝着自我化的方向进行了拓展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注重表现自我独特的人生体验和心态。32依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（）A并驾齐驱各有千秋望其项背妄自菲薄B双管齐下各有千秋望尘莫及自怨自艾C并驾齐驱平分秋色望尘莫及自怨自艾D双管齐下平分秋色望其项背妄自菲薄33下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（）A柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的B柳永于词的贡献，是里程碑式的，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样C牛顿

25、、爱因斯坦于物理学的贡献，是里程碑式的，可以说如柳永于词的贡献一样D可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，柳永于词的贡献，是里程碑式的34文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）A柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，她们诉说心中的苦闷幽怨。B柳永也许是将笔端伸向平民妇女的内心世界，第一次为她们诉说心中的苦闷幽怨。C柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。D柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。五、情景默写35补写出下列句子中的空缺部分。（1）描写杭州西湖美景的古诗词有许多，柳永在望海潮中仅用“_，_”八个

26、字就把西湖的美景概括出来了。（2）望海潮中，柳永用了“_，_”八个字展现出杭州的繁华富庶。（3）姜夔扬州慢中“_，_”用“扬州芍药甲天下”反衬“寂寞开无主”的荒凉，一声长叹，把伤今怀古之情推向高潮。参考答案1B2D3D4D5D6C7A8B9A10C11D12C13B14B 15不一样。柳词中，它以“有”字带起，用铺陈的手法，表现湖山之间美丽的景色；而陈词中在突出湖山景色之美、展现西湖的“佳丽”外，更以乐衬哀，表达了对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛。16D 17意象运用上，柳词中不同季节的两种花，高度凝练，把西湖以至杭州最美的特征概括出来。白居易词意象更为丰富，且除了丰富的意象之

27、外，还写了置身其间的词人的活动。意象内部关系上，“三秋桂子十里荷花”“三秋”侧重于时间，“十里”侧重于空间，点出了时空跨度之广，展现了杭州美景层现迭出。白居易词中山、寺、月影、桂子等意象写出了幽美的环境，“郡亭枕上看潮头”，写出惊涛骇浪的景色，与上句“山寺月中寻桂子”的静谧而朦胧的境界形成鲜明的对照，相辅相成，相得益彰。18B 19不一样。柳词中，它以“有”字带起，用铺陈的手法，表现湖山之间美丽的景色；而陈词在突出湖山景色之美、展现西湖的“佳丽”外，更以乐衬哀，表达了对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛。20D 21A 22不一样。柳词中，它以“有”字带起，用铺陈的手法，表现湖山之

28、间美丽的景色；而本词中在突出湖山景色之美、展现西湖的“佳丽”外，更以乐衬哀，表达了对豪杰们沉溺享乐、消磨志气、不图奋进的悲慨与沉痛。23D 24山上的桂花、湖中的荷花，这两种花是代表杭州的典型景物。柳永在这里以工整的句式，描写了不同季节的两种花，把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有震撼人心的艺术力量。所以说“有三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝练。25D 26柳词表达了对当地人民的美好生活和官员政绩的赞美之情。柳词描写了钱塘的繁华，自然风景与人情风物之美让人陶醉流连，表现了钱塘人民生活的美好与惬意，以此来称颂当地官员为官有方。结尾寄托词人对未来的美好期望。秦词在朝代的更迭和城市的变迁中抒发了历史兴亡之感。词的上阕极写扬州的繁华兴盛，下阕极写隋炀帝在扬州时的豪奢生活，而今那时的繁华景象都如孤鸿远去，物换星移，只剩下乱云流水环绕着空荡荡的宫阙。27C 28地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌、百姓生活。表达了作者对杭州风物的惊叹赞美和艳羡之情。29y；chu；qn。 30D 31A32C 33A 34D35三秋桂子 十里荷花 市列珠玑 户盈罗绮 念桥边红药 年年知为谁生