浅析传统手工扎染艺术及现代趋向.docx

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1、浅析传统手工扎染艺术及现代趋向 【摘 要】 由于传统的手工扎染品具有独特性,色调简洁而丰富,肌理立体生动,染料绿色自然,使得当前传统手工扎染的市场需求旺盛。在此形势下,传统手工扎染要在坚持传统技艺的基础上向前发展,必需注意艺术特性、审美情趣的表达;注意作品的观念创新和审美实践。 【关键词】 手工扎染;工艺特色;发展瓶颈;发展趋向 一、手工扎染工艺的历史渊源与分布区域 手工扎染又称“绞缬”、“撮晕缬”、“撮花”、“撮缬”。手工扎染工艺起源于黄河流域,据考古出土的实物年头可考证的起源时间是公元五世纪左右。现存最早的手工扎染制品是出土于新疆阿斯塔那地区的丝质手工扎染品“红色白点绞缬绢”、“绛色白点绞

2、缬绢”。 中国是扎染工艺最古老的发源地之一。绞缬工艺成熟于魏晋,鼎盛于隋唐,制止于宋。东晋时期绞缬手工扎染工艺成熟,当时绞缬产品,式样已有小簇花样、蝴蝶缬、腊梅缬、鹿胎缬。盛唐时期的手工扎染工藝应用广泛,从杜牧的“花坞团官缬”以及李贺的“醉缬抛江网”中可以领会到手工扎染侵染于诗人生活的年头;从各地出土的唐三彩陶俑中体会绞缬工艺的流行,以藏于日本正仓院的来自于中国唐代的“花树对鹿”屏风为例,结构严谨,左右对称,疏密有致,呈现出蒸蒸而上的景象。宋代由于手工扎染制作困难,耗费大量人工,宋仁宗明令严禁手工扎染物品民用,把它作为宫廷专用品,从而导致手工扎染工艺衰落,以至消逝。但西南边陲的少数民族仍保留这

3、一古老的技艺。 目前中国手工扎染工艺分布区域特色明显。内蒙地区的毛毡扎,西藏地区的十字纹氇氇,新疆地区的艾德莱丝绸,云南白族地区的手工扎染等。其中以云南地区的手工扎染较为传统和突出。 除中国外,印度、日本、柬埔寨、泰国、印度尼西亚、马来西亚等国也有手工扎染工艺。日本的手工扎染工艺具有优雅、绚丽多彩的工艺特色。日本的手工扎染工艺借鉴于中国,在应用中渐渐形成日本手工扎染艺术典型的、独特的民族风格。日本风格的手工扎染的图形多为写实的山水,花鸟,制作起来具有相当的难度。日本手工扎染以“田”技术为代表,包括“云纹绞”、“人目绞”、“三浦绞”等闻名绞法在内的近一百零一余种工艺技法。日本的手工扎染还结合刺绣

4、与手绘等方法,使手工扎染更具特色、富丽堂皇。“三浦绞”的工艺繁杂,染后的绞花像满天的繁星。在快节奏的现代生活下,传统、古老的手工扎染广泛用于日本人生活的更广泛的领域,用以制作和服面料、布裙、屏风、门帘等。 二、手工扎染的工艺特色 手工扎染的原理是防染。手工扎染的工具简洁,制作方法多样,工艺繁复。根据肯定的图案通过对织物的扎、缝、缚、缀、夹、结的多种方法,在染色时使之不能着色的一种染色方法。扎结部分起到防染作用,染色后,被扎结部分保持原色,而未被扎结部分匀称受染。 扎染与蜡染都是中国传统的“防染”印染工艺。不同的防染工艺,形成各自显明的风格。手工扎染具有如下的特点: 1、手工扎染品具有独特性 手

5、工扎染是针与线绘出的画。缝缀时,针距的不同,线绳的粗细对折缝的宽、窄、松、紧、疏、密都各有所别,扎结的长短、松紧、稀密又各自不同,上述的因素是确定扎染作品的变量,确定了扎染成品花色图案的千差万别,绚丽多姿。即使是相同的制作者,在相同的时间对同一批次的棉布进行相同色调、相同图案的加工,由于扎染变量的不行完全一样性,使得构图基本相同或类似的扎染布帛,色调、光暗、淡浓、线条、细部的处理等,都有千差万别的微妙差异。一般来说找不到完全一样的手工扎染品。因此,手工扎染品特殊而且是独一无二。 2、色调简洁而丰富 传统的手工扎染工艺加工的染织品采纳单色入染,染成后染液的浸润程度不一,图案便产生了自然晕纹、洇浸

6、、泼溅、渗透、浓入或淡出的艺术效果。传统的单色染的手工扎染品布面至少会出现三色,布本色、染色、色晕。布本色由于扎染变量的影响,入染的多少使布本色产生色调纯度的改变。花纹边缘产生的晕染效果即色晕由于扎染变量的多变以至于色晕深浅不一。扎染的特别加工技巧使入染点一成十,色调简洁而富于改变。 3、肌理立体生动 手工扎染的工序是依据图案要求运用扎染语言捆扎防染,然后进行冷染或热染。捆扎入染完成后,布面色晕自然丰富,图案立体生动。手工扎染图案的立体化是在目前的全部印染方式中,无论是传统印染还是现代印染,是无人替代的。特殊是在热染方式下,捆扎的棉布经高温染料的浸润之后,布面凹凸有致,生动自然,富于改变,既有

7、朴实浑厚的原始类,又有变换流淌的现代美,具有中国画水墨韵味的美和奇妙的朦胧美。 4、染料绿色自然 传统的扎染采纳自然染料。自然染料一般可以分为植物性染料、矿物性染料和动物染料。手工扎染多运用植物性染料。中国人民几千年的劳动实践中积累的植物染料色谱齐全。红色系植物染料有茜草、红花、苏枋、紫草;黄色系有栀子、槐花、荩草;蓝色系有寥蓝、板蓝根、艾蒿;绿色系有鼠李;黑色系有皂斗。传统手工扎染的染料在染色过程中具备肯定的环保性,所染的面料有益于身体健康。 三、传统手工扎染的发展瓶颈 有别于其它的传统技艺产品需求日益萎缩,传统手工扎染的市场需求旺盛。在印染科技日趋完善的当今,传统手工扎染面临很多挑战。 一

8、是扎染产品的色牢度。传统的扎染产品色牢度不够,消费者运用、穿着的过程中掉色问题较多,制约着传统手工扎染迈向更宽广的舞台。 二是传统技艺现代化下的方向把握。传统到现代是一个开放的过程,详细到扎染而言,包含了三种方式:第一种是保留传统风格,运用传统的表现方法追求完整;其次种是将传统因素与现代因素组合;第三种是现代意识、现代审美下的创新。目前云南传统的手工扎染面临着前进方向的选择。 四、手工扎染发展趋向、流变分析 1、手工扎染发展趋向 传统手工扎染现代化进程可能的趋向为:一是在坚持传统技艺的基础上向前发展,注意艺术特性、审美情趣的表达;二是通过对传统扎染转变来追求的新意,充分体现现代审美追求;三是不

9、受传统的约束,注意作品的观念创新和审美实践。 2、流变风格 手工扎染在历史前进中渐渐产生改变,其流变风格有: (1)多色化。突破传统扎染的单色化,同一织物上运用多次扎结、多次染色的工艺,可使传统的手工扎染工艺由单色发展为多种色调的效果。彩色手工扎染突破了传统单色手工扎染色调的局限,强调多色的协作和色调的统一。利用扎缝时宽、窄、松、紧、疏、密的差异,造成染色的深浅不一,形成不同纹样的艺术效果。 (2)绿色环保化。虽然扎染的入染绿色环保,但在一些细微环节上须要进一步的完善,如染料的入染效率、固色剂的绿色化、染液的废弃处理等问题的解决将提升扎染艺术产品的品质。 (3)数码化。以市场为导向,借鉴数码艺

10、术进行现代扎染图案设计,在相应的扎染品上创建出新的视觉图案,形成独具创意、适销对路和具有高艺术附加值的纺织服饰产品满意市场需求,是现代扎染进行产业化艺术实践活动的最终目的。 【参考文献】 1 郑巨欣,朱淳.染缬艺术M.中国美术学院出版社,11012. 2 钟茂兰.民间染织美术M.中国纺织出版社,2002. 3 鲍小龙,刘月蕊.扎染与蜡染的艺术.东华高校出版社,2022. 4 杨俊申,秦明.纤维艺术设计基础.天津高校出版社,2003. 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页