印象主义后印象主义课件.ppt

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1、印象主义、新印象主义印象主义、新印象主义与后印象主义绘画与后印象主义绘画日出印象莫奈莫奈18721872年年n n这幅画于这幅画于18741874年年4 4月月1515日第一届日第一届“独立派独立派”画画展中展出，展中展出，喧噪喧噪杂杂志记者勒鲁志记者勒鲁瓦，以这幅瓦，以这幅画题写一篇画题写一篇评论文章，评论文章，“印象派印象派”由此而得名。由此而得名。n n 它每时每它每时每刻随着太阳刻随着太阳光而变化着，光而变化着，画家运用神画家运用神奇的画笔将奇的画笔将这瞬间的印这瞬间的印象永驻在画象永驻在画布上，使它布上，使它成为永恒。成为永恒。印象主义印象主义(19191919世纪世纪世纪世纪606

2、06060一一一一70707070年代年代年代年代)n n反对古典主义、浪漫主义反对古典主义、浪漫主义n n吸收现实主义营养（对景写吸收现实主义营养（对景写生）生）n n受受1919世纪光学理论的启发世纪光学理论的启发n n印象主义画家认为印象主义画家认为:大自大自然一切然一切色彩色彩色彩色彩都来源于都来源于光光光光,由于光线是瞬息变化的由于光线是瞬息变化的,在画面上捕捉住对光和色在画面上捕捉住对光和色的的瞬间印象瞬间印象瞬间印象瞬间印象,才能揭示大才能揭示大自然的美自然的美.n n提倡提倡户外写生户外写生n n表现表现光、色、空气感光、色、空气感光、色、空气感光、色、空气感代表画家代表画家n

3、 n莫奈莫奈莫奈莫奈 (1840-1926(1840-1926年年年年)n n毕沙罗毕沙罗毕沙罗毕沙罗 (1830-1903(1830-1903年年年年)n n雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿 (1841-1919(1841-1919年年年年)n n莫奈(1840-1926年)克洛德克洛德 莫莫奈被誉为印奈被誉为印象派之父。象派之父。阿尔让特伊大桥阿尔让特伊大桥 莫奈追求丰富美丽莫奈追求丰富美丽色彩，喜欢表现运动色彩，喜欢表现运动中瞬息万变的生命和中瞬息万变的生命和流动着的感觉和印象，流动着的感觉和印象，他喜欢画水，他说：他喜欢画水，他说：“我的一生都在塞纳我的一生都在塞纳河，可以说每天所有河，可以说

4、每天所有的时间都是这样，甚的时间都是这样，甚至每个季节，我从没至每个季节，我从没有产生过厌倦，对我有产生过厌倦，对我来说，它永远在变化来说，它永远在变化着。着。”他在这幅画中所他在这幅画中所描绘的阳光下平静的描绘的阳光下平静的水面，像华丽的织锦水面，像华丽的织锦一样光灿夺目，色彩一样光灿夺目，色彩缤纷艳丽，天空的云缤纷艳丽，天空的云朵，浓密的丛林，大朵，浓密的丛林，大桥与河面上白色帆船桥与河面上白色帆船的倒影，被微风吹起的倒影，被微风吹起的波浪搅得若隐若现，的波浪搅得若隐若现，粼光灿灿，近处如镜粼光灿灿，近处如镜的水面印着倒置的蓝的水面印着倒置的蓝天白云和白色帆船，天白云和白色帆船，这是一个蕴

5、含生命跳这是一个蕴含生命跳动的光与色组成的艺动的光与色组成的艺术世界。术世界。卢昂大教堂系列卢昂大教堂系列睡莲睡莲毕沙罗(1830-1903年)卡米耶卡米耶毕沙罗是始终如一的印象派画家，毕沙罗是始终如一的印象派画家，他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，家心目中，他是这个松散大家庭的家长，因此人们尊称他为印象派的摩西因此人们尊称他为印象派的摩西(上帝的传上帝的传喻者，以色列人的领袖喻者，以色列人的领袖)。歌剧院大街：清晨雪景雷诺阿(1841-1919年)

6、雷诺阿艺术的主体旋律-毕生所竭诚表现的是女性肉体女性肉体的魅力。阳光、空气、大自然、女人、鲜花和儿童。这就是雷诺阿一生用丰富华美的色彩所弹奏的主题。加莱特磨坊的舞会加莱特磨坊的舞会 画中形象与色彩服从于一个节奏：多种颜色不断闪现、消失，再闪现，画中形象与色彩服从于一个节奏：多种颜色不断闪现、消失，再闪现，再消失，组成一个变幻无常却又十分真实的，不受轮廓限制的整体，所有色再消失，组成一个变幻无常却又十分真实的，不受轮廓限制的整体，所有色块和光照共同组成一个欢乐、健美和愉快的画境。这是有史以来画家最大胆块和光照共同组成一个欢乐、健美和愉快的画境。这是有史以来画家最大胆地表现光和色的跳动。这是雷诺阿

7、式的印象主义的典型。这种风格是处处运地表现光和色的跳动。这是雷诺阿式的印象主义的典型。这种风格是处处运用水光反射的原则，也就是借笔触的断续和光的颤动以及借色彩的区分，以用水光反射的原则，也就是借笔触的断续和光的颤动以及借色彩的区分，以达到光学综合的效果。达到光学综合的效果。新印象主义新印象主义 也叫也叫点彩派点彩派点彩派点彩派，代表画家是代表画家是修拉修拉修拉修拉和和西涅克西涅克西涅克西涅克，他们崇拜他们崇拜理论理论理论理论，把理论看得高于感觉。把理论看得高于感觉。尝试用尝试用原色色点原色色点原色色点原色色点配置，使画面产生配置，使画面产生视觉混合视觉混合视觉混合视觉混合的色彩效果，运用这种准

8、确分布的各种色点来客的色彩效果，运用这种准确分布的各种色点来客观理性地、冷静地组成画面艺术形象。因他们用这种科学观理性地、冷静地组成画面艺术形象。因他们用这种科学的、严格化的色彩和笔触，代替了印象主义画家的那种富的、严格化的色彩和笔触，代替了印象主义画家的那种富有感情的色彩和生动潇洒的笔触，所以人们又称它为有感情的色彩和生动潇洒的笔触，所以人们又称它为“科科科科学的印象主义学的印象主义学的印象主义学的印象主义”。修拉(1859-1891年)自西涅克邀请修拉参加印象派，向他炫耀了自西涅克邀请修拉参加印象派，向他炫耀了纯色的优越性后，他们便在画布上堆起与环境、纯色的优越性后，他们便在画布上堆起与环

9、境、阳光、颜色的相互作用相符合的小圆点来。为了阳光、颜色的相互作用相符合的小圆点来。为了更好地平衡这些因素，并使它们互相渗透到只有更好地平衡这些因素，并使它们互相渗透到只有极小的差异程度，他们采用了不在调色板上调色，极小的差异程度，他们采用了不在调色板上调色，而用小圆点和纯色色点进行点彩的办法。在一定而用小圆点和纯色色点进行点彩的办法。在一定的距离看上去，这无数的小点便在视网膜上造成的距离看上去，这无数的小点便在视网膜上造成所寻求的调色效果。从此以后，对比法则、点彩所寻求的调色效果。从此以后，对比法则、点彩法、纯色和光学调色法，便成为修拉艺术的主要法、纯色和光学调色法，便成为修拉艺术的主要成分

10、。成分。大碗岛的星期日下午在这幅作品在这幅作品中，修拉采取小中，修拉采取小心翼翼的点彩画心翼翼的点彩画法，把各种经过法，把各种经过仔细分析处理的仔细分析处理的原色小圆点点满原色小圆点点满在画布上。作品在画布上。作品描绘的是巴黎附描绘的是巴黎附近奥尼埃的大碗近奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的岛上一个晴朗的下午，游人们在下午，游人们在树林间休闲的情树林间休闲的情景。前景一大块景。前景一大块暗绿色表示阴影，暗绿色表示阴影，中间黄色调子的中间黄色调子的亮部，表现午后亮部，表现午后的强烈阳光。阳的强烈阳光。阳光透过树林投在光透过树林投在草地上的阴影，草地上的阴影，被强调得界限分被强调得界限分明。人物服饰的明。

11、人物服饰的色彩与树林、草色彩与树林、草地互为呼应，给地互为呼应，给人以地毯式的装人以地毯式的装饰特点。由于点饰特点。由于点彩，使人和物都彩，使人和物都显得影影绰绰，显得影影绰绰，朦胧模糊朦胧模糊.库尔伯瓦的塞纳河景色18851885年年 乔治乔治 修拉修拉 法国法国 81.4cm65.2cm 81.4cm65.2cm 油彩油彩 私人藏私人藏 修拉的这幅作品运用修拉的这幅作品运用“点彩分割法点彩分割法”，刻画了库尔伯瓦的塞纳河景色，令空间雾化，刻画了库尔伯瓦的塞纳河景色，令空间雾化，使雾蒙蒙的景色极富大气感。色点所构成的图象过渡到面与线的分界，没有轮廓线，只使雾蒙蒙的景色极富大气感。色点所构成的

12、图象过渡到面与线的分界，没有轮廓线，只有色点组成的具体形象，造成一幅有色点组成的具体形象，造成一幅“风格化风格化”的河畔风光。这是新印象派绘画的典型手的河畔风光。这是新印象派绘画的典型手法，表现出点彩法在风景画上的新发现，同时也预示着法，表现出点彩法在风景画上的新发现，同时也预示着2020世纪的几何形抽象艺术的出现。世纪的几何形抽象艺术的出现。后印象主义后印象主义 梵高梵高(VincentVanGogh,1853-1890)(VincentVanGogh,1853-1890)高更高更(PaulGauguin,1848-1903)(PaulGauguin,1848-1903)塞尚塞尚(PaulC

13、ezanne,1839-1906)(PaulCezanne,1839-1906)指那些曾经追随印象主义印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚束缚，从而形成独特艺术风格的画家。后印象主义者不喜欢不喜欢印象主义画家所采取的过于客观客观的科学态度的科学态度。他们主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受主观感受和鲜明的艺术个艺术个性性。代代表表画画家家后后印印象象三三杰杰文森特文森特凡凡高高(1853-1890年年)我喜欢画人的眼睛我喜欢画人的眼睛我喜欢画人的眼睛我喜欢画人的眼睛胜过那些教堂，在胜过那些教堂，在胜过那些教堂，在胜过那些教堂，在眼睛的深处藏着一眼睛的深处藏着一眼睛的深处

14、藏着一眼睛的深处藏着一种无论多么感人，种无论多么感人，种无论多么感人，种无论多么感人，多么肃穆的教堂都多么肃穆的教堂都多么肃穆的教堂都多么肃穆的教堂都没有的东西。我关没有的东西。我关没有的东西。我关没有的东西。我关心人的灵魂而不是心人的灵魂而不是心人的灵魂而不是心人的灵魂而不是结构，无论这灵魂结构，无论这灵魂结构，无论这灵魂结构，无论这灵魂属于一个贫穷的恶属于一个贫穷的恶属于一个贫穷的恶属于一个贫穷的恶魔还是妓女。魔还是妓女。魔还是妓女。魔还是妓女。星月夜星月夜星月夜星月夜麦田与乌鸦麦田与乌鸦 凡凡高不忍心弟弟为自己而增加负担，同时也怕自己的病变为永久的白痴，所以决心在清醒高不忍心弟弟为自己而

15、增加负担，同时也怕自己的病变为永久的白痴，所以决心在清醒时自杀。时自杀。18901890年年7 7月的一天，他画了这幅一生中最后的写生月的一天，他画了这幅一生中最后的写生乌鸦群飞的麦田乌鸦群飞的麦田。在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安

16、感。画面极度的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他又来到这块麦田对张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他又来到这块麦田对着自己的心开了一枪。着自己的心开了一枪。向日葵向日葵 凡凡高最有名的作高最有名的作品无疑是这幅品无疑是这幅向日葵向日葵。他曾多次描绘以向日葵为他曾多次描绘以向日葵为主题

17、的静物，他爱用向日主题的静物，他爱用向日葵来布置他在阿尔的房间。葵来布置他在阿尔的房间。他曾说过：他曾说过：“我想画上半我想画上半打的打的向日葵向日葵来装饰我来装饰我的画室，让纯净的或调和的画室，让纯净的或调和的铬黄，在各种不同的背的铬黄，在各种不同的背景上，在各种程度的蓝色景上，在各种程度的蓝色底子上，从最淡的维罗内底子上，从最淡的维罗内塞的蓝色到最高级的蓝色，塞的蓝色到最高级的蓝色，闪闪发光；我要给这些画闪闪发光；我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色配上最精致的涂成橙黄色的画框，就像哥特式教堂的画框，就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。里的彩绘玻璃一样。”凡凡高确实做到了让阿尔高确实做到了让阿尔

18、8 8月阳光的色彩在画面上大月阳光的色彩在画面上大放光芒，放光芒，这些色彩炽热的这些色彩炽热的阳光，发自内心虔诚的敬阳光，发自内心虔诚的敬神情感。神情感。高更高更(1848-1903年年)受印象派影响，脱离印象派受印象派影响，脱离印象派向往原始部落生活，厌倦城市生活向往原始部落生活，厌倦城市生活放弃写实画法，对民间版画及东方绘画感兴趣放弃写实画法，对民间版画及东方绘画感兴趣塔希提岛的牧歌塔希提岛的牧歌n n18921892年年 保罗保罗 高更高更 法国法国 87.5113.7cm 87.5113.7cm 布布 油彩油彩 n n画家以单纯的平面化手法，描绘了塔希提画家以单纯的平面化手法，描绘了塔

19、希提如梦如幻的诗意境界如梦如幻的诗意境界如梦如幻的诗意境界如梦如幻的诗意境界，在，在装饰性的画面中，表现了画家对风光的热爱。两位少女，一个似乎装饰性的画面中，表现了画家对风光的热爱。两位少女，一个似乎刚洗衣归来，一个正在吹牧笛，树上开满鲜花，猎犬在草地上，一刚洗衣归来，一个正在吹牧笛，树上开满鲜花，猎犬在草地上，一切都显得宁静浪漫。画面富有异域情调，并透出一种切都显得宁静浪漫。画面富有异域情调，并透出一种神秘神秘神秘神秘的气息，的气息，展示出东方艺术的展示出东方艺术的单纯美和装饰性单纯美和装饰性单纯美和装饰性单纯美和装饰性的魅力。的魅力。我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？我们从哪里来？我们

20、是谁？我们往哪里去？n n这是一幅充满哲理性的大型油画，据画家自己说，这是他以最大热情完成的作品。这是一幅充满哲理性的大型油画，据画家自己说，这是他以最大热情完成的作品。因为此前，高更迫于贫困交加，绝望到了自杀的地步，被救之后，产生出强烈的因为此前，高更迫于贫困交加，绝望到了自杀的地步，被救之后，产生出强烈的创作欲望。他把在梦中的幻想与在塔希提生活的感受综合为这样的构图，并以创作欲望。他把在梦中的幻想与在塔希提生活的感受综合为这样的构图，并以我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？为题，构思成这件巨作。画面色为题，构思成这件巨作。画面色彩单纯而富彩单纯而富神

21、秘气息神秘气息神秘气息神秘气息，平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色彩。在斑驳绚丽、，平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色彩。在斑驳绚丽、如梦如幻如梦如幻如梦如幻如梦如幻的画面中，暗寓着画家的画面中，暗寓着画家哲理性哲理性哲理性哲理性的对的对生命意义生命意义生命意义生命意义的追问。的追问。雅各和天使在搏斗雅各和天使在搏斗n n在这幅画中强烈的在这幅画中强烈的色彩已经超出了描色彩已经超出了描绘性色彩的正常体绘性色彩的正常体现范围。这是一幅现范围。这是一幅惊人的作品，由红、惊人的作品，由红、蓝、黑和白色组合蓝、黑和白色组合而成的一幅图案。而成的一幅图案。弯曲起伏的线条，弯曲起伏的线条，产生了拜占庭

22、镶嵌产生了拜占庭镶嵌画似的效果，表现画似的效果，表现了农民式的了农民式的宗教幻宗教幻宗教幻宗教幻想想想想。这是一种。这是一种“综综合主义合主义”信念的体信念的体现，一种独创，就现，一种独创，就是在雅各和天使搏是在雅各和天使搏斗的统治画面红色斗的统治画面红色色场中，他任意使色场中，他任意使用了色彩。这幅画用了色彩。这幅画可谓第一个完整的可谓第一个完整的色彩声明，他把色色彩声明，他把色彩本身当成表现目彩本身当成表现目的，而不是对自然的，而不是对自然界的某种描绘。就界的某种描绘。就此而论，它标志着此而论，它标志着西方绘画划时代的西方绘画划时代的变化。变化。塞尚(1839-1906年)现代艺术之父高脚

23、盘、玻璃酒杯和苹果n n 这是塞尚这是塞尚4141岁时的作品。整岁时的作品。整个画面上的物体个画面上的物体的的体积感体积感体积感体积感和和质量质量质量质量感感感感由于光的反射由于光的反射颤动而更明显，颤动而更明显，高脚盘和苹果被高脚盘和苹果被鲜明地突现出来，鲜明地突现出来，形成视觉的吸引形成视觉的吸引力，画中的物象力，画中的物象都显得非常结实、都显得非常结实、厚重。画中的一厚重。画中的一切都有其相互的切都有其相互的关系和存在的意关系和存在的意义，每个物体都义，每个物体都是构成其整体的是构成其整体的一个要素，达到一个要素，达到高度的精练、简高度的精练、简化，这是塞尚创化，这是塞尚创造的一个纯粹的

24、、造的一个纯粹的、实在性的画面。实在性的画面。从从从从爱爱爱爱斯斯斯斯达达达达克克克克看看看看马马马马赛赛赛赛海海海海湾湾湾湾注意对空间的处理n n塞尚塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。为后来的立体主义和抽象主义的始祖。n n高更高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综

25、合的和象征的美学原则。象征的美学原则。n n凡凡高高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。有人说，他的画都是他的自画像。性。有人说，他的画都是他的自画像。这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉为现代艺术之父。为现代艺术之父。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不同于印象主义，便称他们为同于印象主义，便称他们为“后印象主义者后印象主义者”。