浅析电影服装设计中的色彩表情.docx

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1、浅析电影服装设计中的色彩表情 【摘 要】表情，原指人的面部因心情改变而产生的喜怒哀乐状态，借喻到色调中，即指色调包涵的丰富含义，是人类将自己的思想、情感移植于色调对象的结果，给予了色调或褒或贬或中性的意义，文化背景的不同，同一种色调对象会发出各异的心理感悟。同样，色调表情在电影服装中的应用也有着特别含义。 【关键词】色调；表情；语言；电影服装 中图分类号：J523.5 文献标记码：A 文章编号：1017-0125（2022）02-00101-02 电影服装设计是服装设计师向观众传递人物灵魂及故事信息的重要途径，设计师通过外在的服装结构、色调及面料，倾诉影片人物背后的情感纠葛，而电影服装中的色调

2、表情犹如电影中的另一本台词，隐晦且内敛地诉说着电影人物或平凡或卓异的一生。电影服装作为特别的视觉语言，服务于角色形象的同时，又丰富了角色人物的性情。胜利的电影服装设计可以是精美绝伦的服装视觉盛宴，也可以是简洁到荼蘼的粗衣烂衫，影视服装设计之初必需有一个设定的人物原形，承载和叙述属于它的影视故事，而服装色调表情，就是故事言说的一种主要方式。 一、电影服装设计中色调表情的重要性 电影服装设计不同于生活中的时装设计，时装设计是围绕当代的流行趋势、大众喜好及设计师自身的情感改变而确定，不受某个特定因素的限制，是相对自由且能发挥设计师特性的载体，独立性较强。而电影服装设计则有很大的区分，设计的核心是为了

3、突出故事的叙述和人物的刻画，一件简洁的电影服装背后，是影片故事的社会背景、人物的身份地位、角色的情感改变以及故事走向的积淀。它不是单个独立元素的存在，而是多种要素的融合。 作为服装中的重要要素之一，色调在电影服装中的地位举足轻重，它能干脆让观众产生视觉效应，享受电影服装色调带来的精神感受，同时，通过服装色调的表情传递影片中人物的一颦一笑、一哀一愁。一位精彩的电影服装设计师更像是一位精彩的“演员”，演绎了多个角色，体验了每个角色的爱恨情仇与快乐苦楚，最终才能将角色的灵魂转化成不同的形式，呈现在电影服装中，而服装色调则是他们最真实且最想折射人物情感的有效途径。 每一种色调代表着一个人物，每一次色调

4、的改变寓意着人物心理的切实感受。电影服装中的色调表情是在观众接受视觉语言的同时，以色调的方式间接将影片人物的情感、思维呈现出来，加上特定环境的渲染，色调便成为塑造人物特性最直观的方法。同时，色调纯度、明度的改变，又确定着人物角色的转变和故事的发展。因此，电影服装设计中色调表情的应用不仅传达影片中人物的情感，更是与电影故事情节完备融合，环环相扣。 二、从服装色调表情解读靖子的心理改变 日版电影嫌疑人X的献身在服装色调的改变中运用得自然却又隐晦，服装的色调看似简洁却又包含着太多的信息。每件服装色调的变换都伴随着影片人物心情的跌宕起伏与剧情走向的示意，其中花冈靖子的服装色调改变尤为明显。花冈靖子的人

5、物设置无疑是这部影片剧情的起伏点，影片主要围绕靖子起先，也围绕靖子结束，影片中靖子的服装色调更时刻示意着她的心理与命运。 （一）靖子情感下的色调表情语言呈现。影片的社会背景为20世纪90年头，此时的日本女性自我意识起先醒悟，她们不管是在生活上还是在精神上，都不再依附于男性，渴望独立，她们在夫妻关系、家庭地位和社会生活中，都要求与男性平起平坐。但是，正是由于这种诉求，给女性的生存造成了新的逆境，遭到了男性社会的剧烈反对。靖子就是这种社会背景下的受害者，她的人物设置算得上是坚毅与懦弱的冲突结合体，对前夫的忍让和懦弱导致了后来局面无法限制，混乱中将前夫杀害，从影片起先到结束她都过着“灰色人生”，所以

6、设计师在设计靖子的服装中多以灰色调服装为主，极少出现鲜亮的色调。 靖子在影片中第一次出现的服装为粉色调，浅粉色给人以女性味道十足的心理触发，如浪漫、妩媚、温存、娴静、娇柔、梦幻等。但冷色调的浅粉色头巾和白色服装，也在传达他对石神的情感只是止步于邻居的点头之交，同时也示意着她对生活有所幻想与期盼，但走不出去，更不愿旁人参加到她的生活中来。当晚，前夫突然到访，打破了靖子安静的生活，当时的靖子着紫灰色服装，紫色代表着名贵、冷艳，但紫色加灰，则表现出无力、无为、病态、消极、堕落的精神状态。此时的靖子在紫灰色服装的衬托下，折射出她对前夫的生气但怕女儿受到损害而委曲求全的心理改变，她没有足够的实力撇开前夫

7、，紫灰色的服装反映出靖子当时的无力与无助。 在与前夫发生冲突后，靖子失手杀死了前夫，紫灰色调的服装寓意着靖子堕落并起先走向了她人生不行见光的深渊。在便当店遇到曾经对自己照看有加的工藤先生时，靖子久违地呈现出了女性的一面，回（下接第116页）到家中的她一改平常灰度较高的服装色调习惯，换为饱和度较高、明度较高的绿色V领毛衣、V领白色内搭，均为暖色调。饱和度较高的绿色，示意着靖子起先有新生活的憧憬，渴望有一个自己喜爱的男人照看她，她的心中起先点燃了希望。但这件服装中稍加入的灰色也傳达着靖子所想追求的希望最终会成空，她的“希望”不会实现，也不会有她期望的安逸生活。 （二）靖子谎言下的色调表情语言传递。

8、服装色调是表达人物真实情感的有效方式，也是细腻和丰富人物情感的有效途径。靖子在杀害前夫后，第一次接受警方调查时所着的浅灰色外衫及白色内搭，将这一服装表情运用得自然且不留痕迹。灰色具有多重的色调性格，如谦逊、沉稳、含蓄、优雅、平凡、中庸、暧昧、消极等，但灰色与白色搭配时，展露出的是一种气质不凡的稳重与优雅。靖子在作案后本是消极的状态，但她想向外界传达她的稳重和优雅，她想向警方输出的思想是前夫的死与她没有任何关系，她的生活过得如没有前夫出现过一般，自然、优雅。假如灰色与同样含蓄且明度靠近的彩色系搭配时，会呈现出苍白无力之感，所以此时的白色内搭假如换成其他颜色，她向外界构造的人设将会倒塌。 在其次次

9、接受警方调查时，靖子着高领灰绿色毛衣，偏粉，呈冷色调。通常，纯正的绿色蕴含着青春、希望、安逸，而绿色加灰，纯度和明度同时降低，则使人联想到古典、优雅、朴实、迷惑等。接受调查的靖子根据石神的指示将电影票根假装随意放在电影杂志中，用自然且不刻意的手法出示不在场证据，以迷惑两位警察的视线，灰绿色的服装让靖子胜利伪装，轻松应付了警方的调查。 包袱式灰绿色高领毛衣示意着靖子想把不为人知的另一面藏起来，也折射出她此时内心深处挣扎的心情与摆脱不出的自由。 在与工藤其次次约会时，面对工藤的关切与对案件的质疑，靖子的服装从饱和度较高的服装色调变换为灰色高领毛衣和浅蓝灰色围巾，灰色谦逊、沉稳，与白色搭配尽显优雅，

10、但与灰色毛衣相同纯度、相同明度的蓝色围巾搭配时，憔悴、苍白无力之感加重，少了之前的优雅和落落大方，多了内心的彷徨和担心。影片最终，来自首的靖子着深紫色毛衣，米白色外套，紫色加灰后表现出含蓄、忏悔的精神状态。发蓝的冷色调紫色毛衣，也示意着靖子在经过理智的深思熟虑后对谎言的释然。伴随着她对石神的虔诚与忏悔，白色的外套也寓意着靖子最终可以抛开一切伪装迎接属于她的真正的光明。 三、结语 作为电影中的另一本台词，服装的色调表情是服装设计师融合各项重要要素，再加上他们对艺术创建的独特见解，才有了与导演、演员的“不约而同”，一部胜利的影片才会诞生。电影服装可以不华丽，但不能没有故事。服装色调可以单一，但不能没有表情的诉说，否则，服装没了魅力，电影没了灵魂。 参考文献： 1黄元庆.服装色调学M.北京：中国纺织出版社，2022. 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页