《贝多芬第九交响曲》赏析.docx

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2、例，当然也算是贝多芬最杰出的作品之一。此乐曲的韵律走向呈不断高扬的旋律。节拍也不断改变。在作品中，贝多芬为能更明确深刻地表达自己的思想，为了向全人类说话，大胆地打破了交响曲的传统形式，加入了人声的合唱，故此作品又称之为“合唱交响曲”。也是音乐史上第一部加入合唱的交响曲。贝多芬第九号交响曲“合唱”，作品大约创作于1819至1824年间，是贝多芬全部音乐创作生涯的最高峰和总结。作品于1824年5月7日在维也纳首演，即获得巨大的胜利。这部交响乐构思广袤，思想深刻，形象丰富多样，它扩大了交响乐的规模和范围，超出了当时的体裁和规范，变成由交响乐队、合唱队和独唱、重唱所表演的一部雄伟而充溢哲理性和英雄性的

3、壮美颂歌。作者通过这部作品表达了人类寻求自由的斗争意志，并坚信这个斗争最终肯定以人类的成功而告终，人类必将获得快乐和团结友爱。从作品的酝酿到完成，第九交响曲倾尽了贝多芬数十年的心血，是其音乐生涯的登峰造极之作。全曲从头至尾的演奏时间至少须要一个小时以上，但并无任何冗长拖沓之感。贝多芬第九交响曲以其严谨深刻的思想、永恒神圣的热忱、无与伦比的力气和宏大高尚的心灵，赢得全体听众的心。首演取得了令人震惊的胜利。听众沸腾了，欢呼、兴奋、不能自已，很多人流下了热泪。起初贝多芬在指挥台旁，背向听众，因耳朵早已失去听觉，对身后沸腾的场面毫无察觉，当女中音独唱演员把他扶转过来时，他才发觉这激烈人心的场面，大受感

4、动，频频致意。谢幕五次仍掌声如雷，激烈的人们不能安静。这早已超过了当时的皇帝到场只准三次鼓掌欢呼的标准，以致警察不得不出面干涉。第九交响曲的首演胜利，给晚年的贝多芬以莫大的精神劝慰。第九交响曲一共四个乐章：第一乐章是不太快的略呈庄重的快板，d小调，2/4拍子，奏鸣曲形式。第一主题严峻有力，表现了艰苦斗争的形象，充溢了巨大的震撼力和悲壮的色调，这一主题最起先在低沉压抑的气氛下由弦乐部分奏出，而后渐渐加强，直至整个乐队奏出威历有力，移山倒海式的全部主题。作曲家一上来就用一种肃穆、宏大的气概表达出了整部作品的思想源泉。其实这是贝多芬许多作品中反复表现过的主题斗争，也折射出斗争的必定过程艰辛。紧接着的

5、其次乐章，根据传统通常应当是慢版，但是贝多芬打破了这一惯例，尽然用了极活泼的快板，d小调，3/4拍，而且是浩大的诙谐曲式。整个其次乐章主题明朗激昂，充溢了前进的动力，好像给正在战斗的勇士们以主动的激励，好像让人们一下子在阴云密布的战场上看到了和煦的阳光和蓝色的天空。同时主旋律中带有奥地利民间舞曲“连德勒“的特征，和谐而具有舞蹈性。第三乐章倒是慢板乐章了，如歌的柔板，降B大调，4/4拍，不规则的变奏曲式，可见贝多芬有意在编排上作了创新。这个乐章相对前面两个乐章显得安静、安详了很多，旋律虽然平缓，但是不失优美。法国闻名作曲家、乐评家柏辽兹评价此乐章是“宏大的乐章“。第三乐章共两个主题，其中第一主题

6、充溢了静观的深思，具有剧烈的抒情性和哲理性。第四乐章是整部作品的精髓，急板，D大调，4/4拍。通常划分为两个部分序奏以及人声。在一些唱片中，第四乐章单独占据一个轨道，也有一些唱片把序奏部分和人声独唱、重唱、合唱部分分为两轨，但其实上两者都属于第四乐章这个整体。其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗人席勒的诗作快乐颂！但在人声部分上台之前，音乐经验了长时间的器乐部分演奏的苦痛经验，含有对前三个乐章的回忆。这个序奏部分是坚毅刚毅，惊心动魄的。经过了一系列的铺垫，人声部分最终浮现水面，起先了快乐颂的吟唱！前面就说到过，这首诗作是作曲家一生的钟爱。所以在第九交响曲创作的最终关头，贝多芬甚至还不舍得过早的

7、就把歌颂快乐颂的部分放到自己的作品中。他并不情愿把第九交响曲作为自己在交响乐领域的封笔之作，作为自己最高志向的体现，当时他还在安排着第十交响曲甚至第十一、第十二。但最终乐圣还是妥协了。或许是宿命、或许是巧合，第九交响曲成了贝多芬最终一部交响曲，最终成为了他作曲生涯的巅峰。听贝多芬的作品，探寻他的心灵历程始终是喜爱贝多芬音乐的挚友特别情愿去做的一件事。贝多芬不仅是一位音乐巨人更是一位人中之杰，他的人格是多样化的。贝多芬既有英雄豪情的一面，也有深厚、悲伤的一面，还有天真的、温顺的、童性的，他的音乐风格特别的多样化。许多人认为是耳聋、贫困、孤独和不公允的世界造就了贝多芬。可是不幸的命运，可以使人产生

8、摆脱、抗争、向上的力气，也可以使人彻底沉沦，变成一个终生埋怨的悲观者和失败者。是志向和自尊造就了贝多芬。贝多芬一生最匮乏的就是爱。他父亲暴戾，总是阴错阳差的无法结婚，他很早就有严峻的听力障碍、必需辅以脑海中的乐符来创作、晚年又被他想认养晚年作伴的侄子背叛他这一生始终没有爱。因此他的音乐肃穆深厚、甚至是严厉的，但是到了晚年的大和解、大博爱，这又是一个多么让人不行思议的心灵历程啊。这是一种神奇的体验，是贝多芬只能透过音乐来言说的神奇。而我们，也只能透过对他的作品的倾听，进入那不行言语的、两个主体间的从对抗、呐喊，到哀告直至生命的陪伴者的神奇历程。总结，在速度和力度上，都让人想起尼采的那句名言：“快

9、乐比心中的悲伤更为深厚。”演奏贝多芬第九交响乐的快乐颂的乐队几乎没有一个人会笑出声来,连听众都一个个神情肃穆,沉醉在一种精神享受之中,其心情与在听悲歌时是一样的。这时听众和演者都沉醉于一种美感之中。体裁：交响曲。形式：全曲共为四个乐章，在作品中，贝多芬为能更明确深刻地表达自己的思想，为了向全人类说话，大胆地打破了交响曲的传统形式，加入了人声的合唱，故此作品又称之为“合唱交响曲”。也是音乐史上第一部加入合唱的交响曲。风格：晚期维也纳后期；1809-1827音乐风格有明显的转变。作品规模缩小，主题带有歌颂性，增加了抒情性。呈现出浪漫主义的音乐风格。第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页