教你几招最基本的调音台使用方法.doc

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1、教你几招最基本的调音台使用方法,做了多年音响,这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台,这样你就可以跟乐友同时一起玩了,调音台其实就是一个输入,输出的混音设备,他是不能够把信号进行处理的,要说处理,也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽,一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着

2、,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音,调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真,因为时间的关系,以后有空再交流了,可以发我的邮箱:mezzo163 或者QQ:44264832 联系调音台的用法 2009年08月15日 星期六 03:13调音台大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多(大部分是用来唬人的) 调音台的基本特点

3、就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动往往又无从下手，不知道怎么下手插!而这又往往很能唬住一般不太懂的人(这就是我说为什么有唬人的功效了) 且慢、且慢，我话还没说完 当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！ 调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的

4、没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。 好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的信号流向开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了 好了，我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方(就是好多洞洞的地方)流进来，然后

5、顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到调音台最右边的一列的最上边，再流下来，这最右边的TRACK有的叫MONITOR，有的MASTER，也有的叫MAIN，反正叫什么的都有然后流出调音台 仔细数数，看看左边并列的TRACK有多少路?这个调音台就叫多少路调音台 好.我们记住了这个最基本的粗线条的概念后，开始一个步骤一个步骤的详细说一下注意，我说的都是在总体上共性的东西尽量说的详细些，有的调音台可能会少掉其中的环节，但是相信明白了以后还是能很快适应的 还有要说明的是，这些原理在有调音台界面的录音软件中同样适用就是更灵活方便而已，道理上没有什么不同 好了，我们终于开始研究那些洞洞了 一

6、般，这些洞洞按照外形，会分成两种(视觉上)一种就是插直径跟我们的吉他，贝司过线一样的洞;另一种直径大些，形状象家里卡拉OK麦尾巴上的那种(卡农). 如果有条件，可以找个手电往第一种洞洞里面看看(应该是什么也看不出来，满足下窥探欲而已)，或者找找说明书，或找个明白人，问问，是插什么线的?平衡的还是非平衡的啊? 好了，说到这里插一句，什么叫平衡什么叫非平衡啊?大家先别急，先记住，非平衡的接法的线，有两个线芯，插头的样子跟我们吉他过线的样子基本一样，一个热端，一个地线;平衡接法的线有三个线芯，插头的样子跟我们随身听立体声耳机的样子一样，就是插头上有两个绝缘环，一个热端，一个冷端，一个地线，这样就是用

7、两个线芯来传输信号，抗干扰和抗衰减能力强.两种有什么不一样呢?平衡接法，在长距离传输时抗干扰和抗衰减能力要远远强于非平衡的，一般10米以下两者是听不大出来不同的，10米以上的传输就看出差别了更具体的，以后开帖子详细说明，这里留下伏笔(不过大家记得提醒我啊，我怕我忘了_!) 究竟选用那种接法，关键还是看第一种洞是什么接口的，如果是平衡的，则需要插平衡接法的线，反之亦然，个人建议，如果条件允许，尽可能的选平衡接法的，现在我们周围的干扰太多，用不平衡的烦恼多多(大家应该有这样的经验，当买了质量不好的过线时，哪怕线在地板上拖动，都会产生噪音更别说踩上几脚了) 好，现在说说卡农接口 卡农接口也分公母而且

8、遵循大自然的规律，都是公的插母的大家可以看看，有三个洞的就是母的，有三个棒子的就是公的(比自然界的强多了啊)，而且有这样的规律:就是信号流出的就是口都是公的，接受流入的就是母的(还是一样，呵呵)一般都是平衡接法，也是热，冷，地三条(当然也有用这个传输立体声的，这个以后专门发帖子说) 好了，下面我们根据我们的信号源来选择插的洞洞，上面说的洞洞，还分为两种，一个是MIC输入，一个是LINE输入，我想大家应该可以明白，MIC输入就是接受MIC的信号的，信号先进入调音台自带的话放(话筒放大器)，LINE输入就是绕过话放进入下一个环节.跟大家在声卡上直接录音或聊天时插耳麦一样，如果选择错误，也是问题多多

9、，如果话筒插在LINE上，轻则声音小，重则没声音;如果本来应该插LINE上的插在话放上，就是你的信号又经过话放放大了一次，结果就是声音奇大，噪声突出，声音完全破掉，根本就谈不上什么音质了。 所以一定要插对，如果是效果器，音箱的输出，外置话放，MIDI音源，以及音箱模拟器(其实也可以算效果器一类)，CD，磁带机卡座，DVD等的LINEOUT，就应该输入到LINEIN中，因为信号已经不用话放放大了;如果是MIC，就要插到MIC那个洞里，这时还要搞清楚你用的是动圈的还是电容的MIC，动圈的直接插就好了，电容的一定要打开供电开关 电容MIC的供电分两种，一种12V，一种48V，调音台上应该有开关选择(

10、如果支持的话)，会有12V，48V和关三档选择.大家一定要仔细看MIC的说明，是那种供电，千万不要弄错了，如果只支持12V的你给上48V的电压，结果我想不用我多说了吧如果48V的你给12V，人家都吃不饱，怎么可能给你干活呢? 好，现在信号经过(或绕过)话放这个环节了，接下来就进入GAIN(增益)的势力范围了，如果进来的信号你觉得不满意(当然是在调音台允许的范围内)，可以用GAIN增益旋钮进行最初的调节，这个时候一定要仔细看看调音台上面的刻度，找到0的位置，可能每个台子都不一样.只有这样，才能按照我们的想法进行调整 好从GAIN的地盘出来，就进入EQ(均衡)的地盘了，均衡我想在这里不用多说，一般

11、是三段或四段，高级点的还带每个频段的频率中心位置调整旋钮，(就是经常听到有人说的带扫频，就是在频率段上面扫来扫去，多形象啊)，高级些的还有些什么低切的开关，通常预设有90HZ和(或)150HZ低切，方便我们进行调整。 插一句，有的调音台有在进EQ之前有发送的按钮，就是不经过调音台后面的处理直接发送到一个端口输出，那么下面的处理环节就没有任何作用了 信号经过EQ调整出来后，高级点的(尤其软件和数字调音台里面)会有一个INSERT(插入)按钮(大家终于看到让人激动的词了哈)，他的用处就是在你使用一些外置的效果器的时候，按下这个按钮，信号就从这里转到一个端口(通常是在调音台背面，标有INSERTOU

12、T的)流出去，进入外置效果器，经过处理后再送回INSERTIN，回到刚才INSERT按钮那个环节，就是体外循环了一圈，但是已经不是干声了，是经过处理的湿声，接着进入下面的环节.高级点的台子或软件都会有不止一个插入，那么信号就按照效果器插入的顺序依次流转(有时候，效果器安排的顺序不同结果得到的声音是不同的)最后我们得到的全是加过效果的声音信号.这里我们可以理解为给一个简单电路里面串联一个东西，比如灯泡 接下来一个环节会有一个SEND(发送)的按钮(尤其是数字台子和软件)，他的用处就是把原始信号复制一个发送出去，原始信号还保留.被发送出去的信号和上面的插入一样，转一圈又回到调音台里面，和原始信号(

13、干声)进行混合，进入下面的环节.在这里，我们有了两个不同的信号，一个是没有经过处理的干声，一个是体外循环一圈的湿声，这里我们可以形象的类比为电路中的并联来想像 好，说到这里，就涉及到一个干声和湿声两者相互比例的问题.大家注意观察，一般高级点的台子和软件里的台子，都有一个标着PRE和POST的按钮，PRE就是把它放在推子前，POST就是放在推子后.这时一些朋友就问了，有什么不一样吗?且听我慢慢道来 如果放在推子前，那么你后面的推子就是控制干声和湿声两者混合后的声音信号的电平了，这个时候如果想要改变干湿比例，唯一的办法就是调整外置效果器的输出值，这样推子的功能就是控制电平 如果放在推子后，那么效果

14、器出来的湿声信号就不受推子控制了，推子只是负责干声的电平，这样根据控制干声的多少，就能控制干湿比例了 大家明白了吗? 当然，插入效果器有时候也会给你一个这样的按钮进行选择，这样，如果放在推子前，就是控制整个湿声的电平，如果放在推子后，就是控制进入效果器干声的电平，处理后的信号不再受推子控制了就 发送的其他要点和插入差不多，大家可以类比的记 接下来就进入PAN(声相)了，一般默认是在中间，这里我们可以进行调整比如，如果我想用1，2两路来控制输出一对立体声信号，比如1是左，2是右，那么，我就把第一路的PAN打到极左，第二路打到极右。 为什么这样呢?不信你只进一路信号试试，PAN放到中间，尽管是单声

15、道进来，但是监听的时候，我们是听到左右两个音箱都在响，这样两路都进来的话，不就都糊糊了? 经过PAN后，就进入推子了，推子一般0的位置都不在最上边，为什么呢?这是人家给你留个余地，如果想再提高点，往上推推就行了推子旁边有的带编组功能的台子会有几个按钮，分别对应几个组，通常还有一个MAIN的，想让他流到哪里，按下相应的按钮就好了。 什么是编组呢?在软件里，有的叫BUS，有的叫GROUP，总之就是把若干轨的声音信号归到一路上来调整，用一个推子控制，或从一个口出去什么的软件里通常还可以在这个上面挂效果器，包括插入的和发送的。 我想大家可能会有疑惑，推子和GAIN有什么不一样呢?简单说，就是GAIN是

16、加法，推子是减法.觉得电平不够，就多开些GAIN，然后用推子精细调整，觉得电平大了，通常是往下拉推子当然大家也可以不信这个邪，反着来。哈哈 说的专业一点: 1.gain是增益，能放大信号，关到最小相当于直通。 2.Volume是音量，用于衰减信号，开到0的位置相当于直通。 3.调音台（包括软件）下方的推子都是Volume控制，增益一般都在最上（前）面。 4.相同的地方:它们都是控制电平的，调节它们后果就是改变了信号大小，改变了音量。一般GAIN是负反馈方式关不到零，FADER是衰减方式，可以关到零。 5.不相同的地方：GAIN处于有源放大电路的最上游，它的目的是配合不同信号源的电平，使得它所属

17、下游的所有电路都工作在线性状态。好像上游的水坝一样，防止洪水;而FADER面对的是给操作人员做实时调节，以便达到预定的输出比例。从这个角度看GAIN的调节是技术性的，而FADER更多的是考虑艺术效果的。 出了推子，就应该进入总线了，MASTER啊，MONITOR啊，MAIN啊什么的，反正好多叫法都不一样，意思都一样，就是最后一关了，在这里，和前面每一轨的道理都是一样的，可以类比的来记和理解，同样可以调整EQ，同样可以插入或发送效果。信号就这样在经过总线的推子之后，从MAINOUT之类的公头输出出去了。 说到这里，只要对应上面流程的出台子，进台子(或返回)，就可以在台子背面找相应的接口了记住了上

18、面的信号流向，也就自然而然的记住了后面那些洞洞的作用了 当然，上面没有说到的，我知识少，经验不足，怕说不明白。先说到这吧，以后细节再继续补充！1. 音量推子 当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子 实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。 2. 声像（PAN）旋钮 在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。 调音台的调音技巧 调音台的功能和功

19、能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。 1. 音质补偿 调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。 （1）低音补偿 16Hz64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从

20、63Hz250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。 （2）中音补偿 从250Hz2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音

21、会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。 （3）高音补偿 从4000Hz8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真， 因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对

22、于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来 说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。 由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。 实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。 2. 音量调整 音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号

23、的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。 （1）动态范围的控制 我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的

24、是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。 （2）各路信号的音量平衡 回答人的补充 2009-06-07 13:41 实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占

25、60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 3. 音量调整与音质补偿 * 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 * 调音以歌声为主。

26、当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3 dB5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升3dB6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40 Hz100Hz)和高频(7kHz20kHz)。 * 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。一台调音台，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。下面是必须注意的方面。 一忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或

27、对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。 二忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入

28、信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮；当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏），就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10（一个刻度线）。 三忌不使用或乱使用参数式音调控制器 一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10+10，另一类是频率旋钮，根据现场

29、需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了？ 四忌不注意声像调整钮 调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式

30、时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。 河南雅马哈12路调音台的使用方法雅马哈河南代理商 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取) 调音台的功能和使用(组图)信息来源:现代乐手杂志 信息作者:佚名 字体：【大 中 小】 发布

31、时间:2005-12-23 18:00:30打印关闭 BehringerUB1622FX调音台作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台那是专业设备嘛！不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不

32、懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音

33、台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的

34、音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB16

35、22上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！LOW CUT低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施

36、加幻象电源。说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。 均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1

37、622FX也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert）的特殊插孔来完成这个工作。UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可

38、以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了！图Insert插孔改造成Direct O

39、UT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？第二部分：声像、推子和立体声母线和编组 如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！ 立体声，接两个音箱或者用耳机

40、听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何辨别声音方向的。 简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别！人类就这样通

41、过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！ 那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过调节声像旋钮（声像英文是PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量

42、是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。用调音台控制声音方向的示意图上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音“方向” 声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电

43、平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线左声道L和右声道R组成。 图在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体

44、声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！图PAN声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：MUTE静音开关，SOLO独奏（或者PFL开关），MAIN主立体声母线开关，SUB副编组母线开关。 首先是MUTE静音开关MUTE静音开关MUTE开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看MAIN主立体声母线开关。MAIN开关控制通道的声音

45、发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个MAIN开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭MAIN开关。SUB副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即

46、可。如图中的LEFT和RIGHT开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。现在我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音关闭MAIN开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！ 编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按下SUB开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的SUB副编组开关。否则可能会引起啸叫，最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！SOLO开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人